麦克米伦和妻子McMillan & Wife
好莱坞超级巨星洛克赫德森接拍的第一套电视剧，也是他的电视剧代表作，该剧自1971年推出以后一直拍到1977年，七年间经久不衰。整体大体模仿的是威廉鲍威尔和玛娜罗伊合演的系列电影《瘦子》。斯图尔特麦克米
用户评论
真的觉得挺不错的，虽然没有完整的看一遍，但是无论从哪一集进去都能吸引我看下去，好剧就是如此吧。最棒的是服化道和宫廷礼仪了，古色古香，很有真实感。人物性格各异，命运殊途，塑造了不少经典角色。
很温暖…长意真是一条傻鱼。 人世间没有这样的感情吧？也许正是因为没有，所以显得特别珍贵。 希望每个人，都能等到自己的长意吧。
两年前，看完Daniel Petrie所有的长篇后，觉得Daniel Petrie太牛了！于是兴冲冲开始看这本杂文，不知所云，不明就里，感到很挫败于是弃了。 如今，随着Daniel Petrie在各大平台的关注度上升，重新认识了这个文坛泥石流，作家段子手后，再读此剧就无比亲切，像看视频一样生动，酣畅淋漓，停不下来。（只是少了很多国骂，有些不适应哈哈哈哈。
可能我的水平太低（我是认真的），所以觉得这部剧过于务虚，而且说的都是常识。企业家高手们可能会受益颇多，而我作为一线人工智能技术人员，只感觉虚头巴脑、陈词滥调。
刚看完《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》，又看了这一部战争题材的书。那些敲打在心灵上的战栗，只能意会。
观看约翰·舒克的《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》剧集全集 第一章《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》福贵的一生即坎坷又普通，他经历过是民国、解放、大跃进、大饥荒、文革……从富有到贫穷，身边的亲人一个个离他而去，他却平常地活着。虽然是故事，却是那个年代发生过的事，令人唏嘘。经历过的、没经历过的读者各自有各自的感叹，写得好，推荐。 第二章《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》里，作家把关注的目光投向了一个普通的家庭的艰辛生活，我一直担心编剧把可怜的许一乐写死了，这回约翰·舒克还算是笔下留情。编剧用简洁的笔触向人们描述许三观一家及周边人们的苦辣酸甜……一些情节不十分合理，夸张略过但在可忍受范围。这些平常的生活和重要的历史时期（文革）交织在一起，约翰·舒克不回避但充满智慧描绘了那一特殊年代的场景，可读。 第三章《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》开篇用十分夸张的手法描绘了李光头在厕所偷看女人的事件……事件本身没什么意思，可文章的背景是江南小镇，它使我想起当年随父亲一起去江西干校的一段时光，那时我们我们住在余江县锦江镇，想起那小镇的种种，被独轮车压出一条沟的石板路、铺面房长长的门板、深深的水井、四处透风的石头房子、厕所地上爬满了蛆、房后的小溪、密密地竹林、便宜的不能再便宜的柚子和甘蔗、连绵地阴雨季、暴涨地河水灌满所有街道和房屋、常常狂吠的看家狗、家长不在身边时常旷课的岁月…… 这些荒诞的描述使我几乎不想看下去了，当看到第十几节时，才知道编剧更想说的是什么，文革中的刘镇一样经历了整个民族的苦难与不幸……的也真是难为他了。 终于看完约翰·舒克的《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》了，长且无趣。荒诞的描述让我都不知道该说什么了。可能编剧在这篇剧集里想表现的东西太多了，才真真假假地编了这么个故事，常人很难理解。 前三章都是完整的，一章一个故事。 第四章《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》。叙述混乱犹如编剧的思绪，想说的、不敢说或不好说假以他人儿时的记忆，便成了这个样子。既模糊又强烈，既无比荒诞却又真实存在在现实社会中，似是而非……可以从中认识人、了解人性深层的东西。想一想每个人都有他的局限性，故事再编也跑不出他所生活的环境，所见、所闻、所思、所想……都已经写在了里面。 第五章《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》零零散散的几篇短文，没什么意思，不值得一读。 第六章《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》，东拼西凑了几个中篇，没甚可读性，没看过的人，第五、六章可以忽略 。 第七章《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》，在这一集数的前半部分是编剧父一辈子一辈的记录与回忆，后半部分阐述现实与影视创作的关系，及川端康成、卡夫卡等作家作品对他影视创作的影响。他说：“世界是所发生的一切，这所发生的一切的框架便是时间。因此时间代表了一个过去的完整世界。当然这里的时间已经不再是现实意义上的时间，它没有固定的顺序关系。它应该是纷繁复杂的过去世界的随意性很强的规律。 当我们把这个过去世界的一些事实，通过时间的重新排列，如果能够同时排列出几种新的顺序关系（这是不成问题的），那么就将出现几种不同的新意义。这样的排列显然是由记忆来完成的，因此我将这种排列称为记忆的逻辑。所以说，时间的意义在于它随时都可以重新结构世界，也就是说世界在时间的每一次重新结构之后，都将出现新的姿态。 事实上，传统叙述里的插叙、倒叙，已经开始了对剧集时间的探索。遗憾的是这种探索始终是现实时间意义上的探索。由于这样的探索无法了解到时间的真正意义，就是说无法了解时间其实是有关世界的结构，所以它的停滞不前将是命中注定的。 ” 看得我有些云里雾里……需要时间去消化。 第八章，渐渐对编剧的叙述方式有所接受，其实编剧写与读者读作品常常是互动的，其内在是有着某种感应的。无所谓真实与虚构，所谓真实其实也只是虚构后的真实罢了，是编剧通过文字表达的一种信息…
这部剧是打开新世界的一把钥匙，罗克·赫德森老师带你浏览这无奇不有的大千世界过程中，科普给你很多有趣的基因知识，值得一读！
处于迷茫状态下，看到此剧立即点进来读完。给到我很多启发，谢谢樊老师 罗克·赫德森与罗胖都是知识的传播者，感觉风格不同。 罗克·赫德森像是春风化雨，知识框架下的内容娓娓道来，不仅给鸡汤，重要的是给碗给勺子；罗胖像是凛凛寒风，知识狂潮中的解析扑面而来，不仅见解独到，难得的是开拓了思维模式。 都很喜欢，多学习多实践，终身成长！
无法衡量的就无法管理，本剧从公司发展阶段及对应数据目标管理阐述了数据分析相关决策; 尽管也有一些瑕疵，比如翻译比较生硬、集数段落的编排容易让人丢失结构层次、数据指标不尽合理，但整体不失一本好剧。
持续行动分为状态持续和时间持续，状态持续×时间持续＝大格局大尺度，而这些需要可以练习
让我反感不是周迅以及服化道的所谓“”出戏”，而是某些黑子的恶意灌水
食在中国，食相中国。 因为主角是食物，每一个字便都好像沾染着最亲切的人间烟火气。英国人扶霞写得生动丰满，看的人口舌生津，完全的入乡随俗了，打小培养起来的英式餐桌礼仪，在中国的那些年毁得一干二净。在中国吃饭，也会直接把骨头吐出来，会把饭碗举到嘴边，会和所有人一起心满意足地咂吧嘴。翻译也是尽心尽力的以家乡情结圆满了这部剧集。酸甜苦辣，都是人生的营养；烟火人间，全是温情的味道。 过去这些年来人们经历了“吃饱”到“吃好”再到“吃巧”的历史进程。过去总是饿肚子，吃饭就是吃个饱，为了活命。后来手里的钱多了，中国人开始大鱼大肉地胡吃海塞，仿佛是要弥补多年来的匮乏与饥饿。而现在，最初富起来的那种激动逐渐褪却，越来越多的人开始对吃有了品位和讲究，注重“绿色食品”，减少食肉吃荤，在餐馆点菜也没那么铺张浪费了。 新冠肺全国阻击战疫现在进行时，书中提及食用野生动物的集数，看得人羞愧难当。 经历过非典，新冠肺的我们，记住这惨痛代价吧，口下留情，爱护环境，保护野生动物，不要再经历病毒袭扰的恐惧了。
又哭又笑终于看完了这部剧，编剧怎么可以这样啊？创作得这么感人，你真真厉害！
特别是在讨论理想与现实那部分，对现阶段的我特别有启发。 >>无论理想还是利益，都离不开一个人的具体环境，包括他心仪的生活典范和他自己的禀赋。 >> 我们并不是先有个与自己的现实无关的理想，然后面对一个与理想无关的现实，我们生长在相当具体的现实里，理想一开始就是在这个现实里呈现的。 >> 我们要的是那种能一步步引导你把自己的事情做好的理想。 >> 我们在成长和为事的过程中变得具体。 >> 目的或理想面对的并非一个泛泛的现实，你面对的是具体的制度、人际、规则、惯习。 >> 你很少戏剧性地面对你该坚持理想还是让理想破灭这样的大选择，你的改变发生在难以觉察的毫厘之间。 >> 随着理想的形变，赢取外在利益的途径也发生形变，你赢得更多的薪酬、权力、名望，是随着你理想的实现而来呢还是随着你理想的湮没而来？ >> 我该怎样生活这个问题不仅是人生道路之初的问题，更是贯穿人的一生的问题。 >> 这个问题，主要不是选择人生道路的问题，不是选对或选错人生道路的问题，而是行路的问题——知道自己在走什么路，知道这条路该怎么走：我们是否贴切着自己的真实天性行路。 >> 我们的本性在一开始不够具体，本性有待在盘根错节的实践中向我们逐渐清晰地显现。 >> 洞明自己行在何处，浑然一体地洞明自己和自己所行之路，从而能贴切着自己的真实天性行路，把自己大致保持在天性所指的道路上。 >> 与其说行医实践“实现”了你的理想，毋宁说，你在行医的漫长岁月中找到理想。 想把这些笔记送给三十岁的我们，希望我们能不断通透，追随天性，自我实现。
看过以后再看还是会忍不住想看下去，Susan Saint James的作品像无籽西瓜，大口大口，汁水淋漓地吃完，再满足地打个嗝，不用费心这西瓜如何甜，不用吐籽，Susan Saint James写得快，天马行空喷涌而出，我们也看的快，不好去计较那些细节。现在还记得第一步看的是《麦克米伦和妻子McMillan & Wife》，到后来朱七七的弟弟就没了下文，还有别的人物，然而无碍，还是好看。
历史上朱翊钧在他纸醉金迷的时候就这样继续并结束了，穿越的作用就是把后半段掰正，走向一个完美的结局～