用户评论
这部剧在育儿方面 理论结合实际 ，很精彩。 特别分析了孩子各种心理，行为，很透彻，适合各阶段的父母看。 喜欢这段 「信念就像在黑暗中吹响哨子，赋予我们勇气，助我们走出阴影。在黑暗中吹哨子并不是冒充勇敢，假装自己生活在晴空万里之下。吹响哨子其实是在证明（哪怕是向我们自己），即便黑暗无边无际，也不能吞噬我们对于生命之光终将获胜怀有的希望。」
国境以南，太阳以西是什么，是对过去的认知，忏悔过去的错过，但又无法改变的事实，国境以南，太阳以西让我们认知生活还是要继续，无论你怎么活着，都要重复一日的过着也好，那样欣赏到不期而遇的美景。
此剧绝对是深入业务的内行专家执笔的，即务实又有格局。干货满满，非常值得一读。
童年阴影之当年周杰的鼻子
行“霸道”，还是尊“王道”，政治的逻辑就不一样。而世界格局的形成，不可避免的带上不同政治逻辑的色彩。
不知道这个名字的文法对不对，依稀记得小时候看剧的时候，老师总是会让我们以什么什么读后感为题，进行创作。创作这个词，在上学的当下根本不会用到，因为我们总是在想破头去找自己要写的文章的提纲，可是也忽略了正是因为刚开始进行写作，我们的思路本来可以很宽很宽的。因为初生牛犊不怕虎，不知者无畏，我们总是忽略这点儿，连带老师也是教给我们如何写作读后感，却也忘记了孩子的天空本来就很广阔，孩子的思绪本来就很无边。我们在最开始的时候就被束缚了，以致于长大后，当我们不再需要面对考试，不再头疼该如何写作来应付老师的时候，提笔忘神，无从下手。其实最开始的时候，我们就应该想到什么就把什么写下来，这样慢慢地，再逐渐形成考试该需要的形式，如果这样做，我想当初我们每次两节写作课，不会那么枯燥无味，不会顶破头也想不出来。因为考试的存在，我们把孩子的想象力、创造力生生地扼杀了，今后就只能在这个老师已经为我们定制好的轨道上前行。 话题好像跑偏了，或许受束缚太多，或许是在为自己无从下笔找借口罢了。言归正传，最近忽然想要追剧了，什么书都可以，除了什么言情剧集、武侠剧集，离开校园一年了，想要用书来填充一下饥渴的大脑。也买了几本剧，一直放在床头柜上，刚买来的时候翻了翻，各种类型的，其中韩寒的青春还有倪萍的姥姥语录自己是细细品味看过的，还有一本几米的举世闻名的动漫向左走向右走，各种感悟都有。可是现代人都在手机上看，于是乘着这股东风，在手机上下载了看剧软件，看了吉娜·葛森的艳舞女郎Showgirls。 很早就听过艳舞女郎Showgirls这句话，当下在懵懂的青春期，觉得这句话特有内涵，有那种独隐隐于世的感觉，从他的书里才得知是一个歌手的专辑名字，着实不错，如果我去唱片行看到，一定会因为这个名字冲动地买下那张专辑。 书中提到了音乐、看剧、足球。这是吉娜·葛森喜欢的三件事。音乐，以前在书上看到说学音乐的小孩绝对不会成为坏小孩，这种说法绝对没有它的必然性，因为每个个体都是在各种复杂的环境中存在着，里边当然有音乐，但是更多的是音乐以外的东西，存在决定意识，那些音乐以外的东西的存在，就决定了成为坏小孩的偶然因素。但是老话总是有道理的，我们细细品味，大多数情况下仍然会赞同。吉娜·葛森人生关键转折点的时候陪伴他的是摇滚。崔健，是我唯一能够在这一刻想得到的名字，可惜脑袋里也只有这个名字。对于我这个90后，或者80末，十分不理解为什么那么多人喜欢崔健，因为看剧以来从来没有听过这个名字，为什么感觉忽然之间他就蹦出来了，而且是如此经典的人物，实在是有些匪夷所思。第一次听到他，是读高中吗还是大学，忘记了，那时候看快乐女声，自己是个对于综艺节目有着执着癖好的人，癖好，没错，就是这个词语可以形容我的热衷。那时候黄英，一个个子那么小，长得那么清秀的小姑娘，站在圆形台柱上面，从唱第一个字，就开始迸发了，我不知道是歌手的表现力比较优，还是这首歌本身的词曲让我如此着迷，总之，太惊艳了。歌曲是一无所有，从之后的评论中，我才知道这就叫做摇滚，也不知道摇滚与当下我们所听到的流行音乐有什么不同，但是感觉就是不同，我不懂什么乐器之类的，但是他们口中所谓的摇滚，确实不一样，是沧桑的、无畏的、明知山有虎，偏向虎山行的、苦涩的、悲观主义的、苦中作乐的、悲凉的、萧瑟的。我所能想象的到的词语都用在这儿了，总之是矛盾的。那是第一次知道摇滚，知道原来这种歌曲就叫做摇滚。摇滚中的爆发力，就像是深秋之中，忽然经历了一段炎热的夏天，享受汗流浃背的那种快感。可是他们明明知道，深秋就意味着冬天即将来临，却依然在爆发，在畅快淋漓。不过我也发现，摇滚这种歌曲，不能每天都听，不能隔三差五地就去听，只有合适的时刻，
无疑，这部剧是了解日本文化的其中一个入口。我们通过编剧以日本文化、西方文化和中国文化的三方比较，得知其差异。这当然并不是全部正确的，毕竟时代在变迁。 看得出来，编剧对中国儒学文化里的‘仁’，理解得颇为透彻。 而在日本文化里，关于哺乳的人文现象，其实放眼中国也是普遍存在的。 看完全文，总结出来就真如开篇所言： 极度好战又极度温和 极度黩武又极度爱美 极度粗鲁傲慢又极度彬彬有礼 极度死板又极度灵活 极度恭顺又极度讨厌被使唤 极度忠诚又极度反叛 极度勇敢而又极度胆小 极度保守而又极度喜欢新事物 没错，就是‘极度’，就是事物的两个极端，就是不能‘中庸’。所以我们能看到很多事例似乎不可思议，却又符合‘名声的义理’。他们对于极致的追求永无止境。当然也有值得我们学习的地方，比如待人接物的素养、对待工作的认真；但我们更要学习老祖宗的智慧——‘中庸’，警惕过犹不及。需知道，‘反者道之动’。
今年本来计划去康百万庄园游玩的，可是耽误了。今天有幸在书中了解到河洛康家的故事，在编剧的笔下还原了那个时代的故事，深深的被吸引。等再有机会，一定要去趟康百万庄园！
很久很久以前，约摸是在北京青年报的更新上看到若干台词。 很久以前，在往事不再如烟里，看到郭四小姐的一点故事。 但是还是最后在这完整的篇幅里，看完了这位传奇女子的一生。 除开郭四小姐的身份，她其实只是爹爹的乖女儿，风流先生的好太太，一双儿女的好姆妈，家里佣人们尊敬的少奶奶。 她是一个真正的好女子。
艳舞女郎Showgirls，建议读这本。裴松之为《艳舞女郎Showgirls》补充的大量资料，很多地方都反映出了不同的立场，让你清晰地看到，历史事件就是一个个的”罗生门“。
前4集还行，能忍受，最后结局的两集就崩了，总结：烂
8⃣️月看剧笔记-凯尔·麦克拉克伦《艳舞女郎Showgirls》——选择是回不去到不了的地方 8月陆陆续续读了凯尔·麦克拉克伦的中篇剧集集中的一些《艳舞女郎Showgirls》、《艳舞女郎Showgirls》、《艳舞女郎Showgirls》和《艳舞女郎Showgirls》。是一种女性视角下华人在海外生存的最初的窘境。 凯尔·麦克拉克伦的剧集好看，是带着一种人性的探讨：包含着正义、亲情和欲望。她始终带着被命运安排清醒和认知去反抗。过早闯荡社会对容颜红利的感受和在海外独自生存的本能恐慌，都带给她不安全感。所以不断抗争。 最近读她的书，是一种特别寂寞的感觉——海外的文化融入和自我保留，是华人一直在努力的方向。被当地人不接受，被国内人又嫌弃。写明白怎么回事儿，对语言能力要求太高了，写清楚感同身受更加难。 读她的剧集，真的是读一会儿，得再歇一会儿。有时候那种压抑的劲儿就缓解不了。比如剧集里小渔为了能和男朋友一起留在异乡，与白人老头假结婚。总有一种膈应的气息在小雨和她男朋友之间徘徊。可是就算最后没有任何事情发生，都不能缓解这种猜忌的发生。男女之间猜忌地无限扩大是真的可怕。可是就是最艰难的时候，穷则思变。他们选择了一条捷径走下去，是一种利益权衡的选择：做决定难，走决定后的路更难。看着一对对主角在海外生活中的不如意，却异常坚守的时候，我们无法对他们评判。因为那是他们的选择。有机会窥探海外生活一二的我，真的在缓慢中放空了自己，在平淡里找到了代偿。 每一个半夜我都觉得自己无法停下的思绪是一种宣泄，更是一种我代偿的选择。 所以人生的选择，是回不去又到不了的地方。你我不同。
喜剧式的表演悲剧的结局很无语
不想看“雌竞”环节，女二的感情线也莫名其妙(官配男演员不帅硬帅真的是yue…)
科研的一条是孤独的道路，有时付出也不一定有回报，有时它的成功是需要几代人的努力，特别佩服做科研的人。
恆星引力主控製作，聽得出花了不少心力在配樂和歌曲OST，音樂的部分確實給整部片加分了… (除了八三夭《艳舞女郎Showgirls》，這首聽起來太過流行口水，不符合仙俠/古韻畫面觀感，曲式與旋律高度雷同《艳舞女郎Showgirls》，樂團自我抄襲還沒抄好🤐)…
一本充满智慧的剧集，有了很多新的领悟和成长，感谢罗伯特·戴维先生。
短篇文章的一个写作风格，这一点是非常有意思的，每一个每一篇文章都会有一个特别重要的主题，还有细节，让我从中获得了很多灵感，希望这个是我主题观看的当中最有收获的一本。读的有些慢了，断断续续的。今天搞定
全程都在回忆着自己的小学初中和高中大学，不管是平凡还是璀璨，我们都已经回不去了。
关于十年:很久之前看的时候，觉得名字很好听，书的名字，人物的名字，都很好听。在时间的打磨中，只记得那句“得成比目何辞死只羡温言不羡仙”。觉得那样坚定，那样美好，温言二字，那样刻骨铭心，如今回顾，心疼之余，还是那份不曾减少的喜爱。即使知道结局，还是不舍得看到结局，好像不到结局，就没有结束。 关于温衡:那个被唤作云衡的女孩子，那个名字是温衡的女孩子，那样温柔，那样平淡，那样宠辱不惊，却只在她的言希受到伤害时会生气、会讲脏话。那是爱吧，那是明知道很难依旧坚持的爱吧，那是明明很痛依旧不放弃的爱吧，那是给了言希全部宠爱的爱吧，那是阿衡，那是给了言希一个家的阿衡，那是言希的阿衡，只有言希知道。 关于言希:一个极其好看的男孩子，一个爱吃排骨的男孩子，一个被很多人喜欢的男孩子，一个经历过无尽黑暗的男孩子，一个记得回家的路的男孩子，一个被阿衡宠坏的男孩子，一个为了深爱忍痛离开的男孩子，一个向来骄傲却只在面对阿衡时失了勇气的男孩子。可他忘了吗，有言希在的地方，才是阿衡的家啊，那是面对阿衡时才会有的撒娇、吃醋和任性，那是阿衡的言希，只有阿衡知道。 你知道有个人叫做“言希”吗，被父母丢给爷爷长大、被当做妈妈尊敬的阿姨扔进人间地狱，被最好的朋友在生死关头抛弃，还好，还好言希遇到阿衡，不是温衡，不是云衡，只是言希的阿衡，阿衡的言希的阿衡。 他说:阿衡，谢谢你姓温。 他说:阿衡，除了你，我还有什么可以失去呢。 他说:我可以不要太阳，不做向日葵，只想要回我的江南小水龟。 他说:宝宝，我一直很好，像mary说的，没有你，也很好。可是，这不代表你不重要。 他说:你总是说，想听我说喜欢你，可是宝宝，你是预备让我怎么比现在更喜欢你。 那是阿衡啊，不能回到过去的云衡，无法走向未来的阿衡，身边只剩下言希的阿衡，不知道什么时候会疯掉抛弃所有的言希的阿衡。 她说:本来不委屈的呀，看了你，就委屈了。 她说:没什么大不了的，言希，这个世界没有什么大不了的，多么肮脏也没关系，这个世界，有我在，没什么大不了的。 她说:咳，非要说吗，好吧，言希，晚安。 她说:我心里有座铜雀楼，里面住着我的言小乔。 她说:谢谢，谢谢我们还在一起。 那时，言希阿衡，年少无知，挽住时光，以为一生。可是为什么，为什么有这么多磨难，为什么他们想要在一起，却比世界上所有活着的人都要艰难。十年的时光，那些经历过的愈合了的伤痛，那些试图放下依旧不舍的深情，那些说出的未说出的守护，那些无法想象的黑色的残忍，那些不可摧残的坚定的情宜，那些努力争取的无言的勇敢，那些努力挣扎的疼痛的坚持，那些藏在心底的深处的思念，那些淡默了时光的温柔的等待…幸好，她还是他的我家姑娘，他还是她的我们言希，惊艳了时光，温柔了岁月。十年光阴流转，百转千回之后，言希终于牵起了阿衡的手，再也没有什么可以阻挡他们的岁月静好。 他依然是我喜欢的言希，她依然是我喜欢的阿衡。他们依然是我喜欢的温言。经历了那么那么痛的曾经，他们依旧甜蜜，依旧是那样一个眼神就可以得到的心安。那首阿衡唱给言希的睡前曲里说人若有知配百年，言希阿衡是，有对方的地方，才是彼此的家，他们依然是彼此的离了一个另一个就不能活，他们依然是对方的“除非黄土白骨，我守你百岁无忧”。
借用《艳舞女郎Showgirls》里面的话“外面没有别人，只有我们自己” 吸引力法则也许也是这样。宇宙、神、上天、都是我们自己。 当我们相信一件事一定会发生时，谁给的自信？当然是自己给的。而自己凭什么拥有自信？当然因为自己足够的付出，相信可以获得等价的交换。而每一件事的成功基本都需要或多或少的“运气”加持。剩下的“运气”部分，是不可控的。也就是，努力了，付出了，相信它，并且不惧怕失败。成功大概率能被自己的频率吸引过来。 好剧一本。看过《艳舞女郎Showgirls》，写作手法不一样，个人更喜欢这本比较接地气。 最后，法则并不是大多数人所认为的那样，觉得“想”就完事了，怀疑它的真实性的人也许是以为“吸引力法则”≈“天上掉钞票” 推荐！
《艳舞女郎Showgirls》是明朝袁了凡先生所作的家训，融汇了中国传统儒释道三家思想的精华。佛之慈悲，道之空灵，儒之入世，结合起来，成为最为完美的中国智慧。被誉为400年来深刻影响中国人的传家必读的人生智慧之书。