用户评论
这部剧的研究主要在于如何维持人体维生环境平衡。细菌对人生长发育健康寿命的影响巨大，而作为环境的一部分人对细菌的控制、研究、利用目前为止基本上都是被动的，目前营养学界的大多数研究和所谓的结论都还都是充满争议的。一节基本的定论，大多数保健品是无效的，高糖和食品深加工不利于肠道微生环境平衡，植物性食物相对安全有益，祖祖辈辈没吃过的食物不要轻易尝试，控制总量摄入有益健康。随着医学科技进步，抗生素、防腐剂、消毒水等都会破这种平衡。
这是雪球“岛”系列又一本投资佳作，每个人都是一座岛，只有我们相互连接、相互分享，我们才不是一座孤岛。 断断续续花了9个小时，读完了“话唠先生”腾腾爸这本22.9万字的投资长篇大作。本剧播出于16年7月，另一本《Poesía en voz alta》是17年9月播出的，两本剧内容有很多重合部分，很好奇是什么原因导致这么短时间出两本相似的书呢？是对第一本不太满意呢？还是一本没说过瘾呢？ 全书洋洋洒洒18章，总结起来分两部分，一部分是战略指导思想，一部分是战术实际操作。 腾腾爸首先告诉我们要树立正确的投资观念，股市不是赌场，投资是投资价值，虽然这听起来像是一句废话。紧接着告诉我们即使进入了价值投资的康庄大道，也要注意安全，不要追高。具体观点大致如下。 股市不是赌场，不要想着来故事挣快钱、一夜暴富，应该陪伴企业成长，赚取企业成长的钱； 发现价值首先源于你对企业的了解，在价值和投资价值之间，有一个沟通的桥梁，这就是价格； 价值投资两大误区：1. 价值投资就一定是长线投资吗？2. 价值投资就一定不能做波段吗？ 价值投资是估值低时买估值严重高估时买，不高不低陪伴企业成长，有时候市场很疯狂，很短周期就能由低估到高估，所以第一个问题就有了答案：价值投资虽然经常表现为长线，但它并不一定就是长线。 价值投资是可以做波段的，价值投资的波段操作是一个好企业价格高估时卖出，低估时重新买入，核心是一个好的企业，与投机做波段的区别是，一个依靠市场短期波动，一个依据企业和估值。 价值投资的安全边际之一：低市盈率。寻找低估值股票，没有合适的时候一是等，二是买相对便宜的。 在战术执行层面，腾腾爸首先告诉你好企业的三个标准，好的企业距离好的投资还差一个好的价格。紧接着腾腾爸讲了几个常见的问题：估值、价值投资和成长投资、仓位、组合、逆向操作、顺势而为。 腾腾爸好企业三个标准： 第一，好的企业，得有品牌有技术，有较深较宽的价值护城河。 第二，好的企业，产品必然关系着国计民生，能够永续发展。 第三，好的企业，必然利润丰厚，轻资产大回报。 所以，企业最大的未来，绝对不是那种显性的利润增长，而是更为重要的隐性的增长：稳定的经营模式、稳定的盈利模式、宽广的护城河，以及永续发展的不死鸟身份，这才是最大的未来，真正的未来！ 腾腾爸估值大法： 估值前提：来自不同行业的资本，总是具有一种天然的寻找公平的本能。 一是整个股市的估值：股市整体市盈率＝1/利率 二是个股估值：而投资于个股的资本的收益率，就是个股的股息率。股息率长期会和银行利率趋于相等。具体可见腾腾爸举的雅戈尔的例子。 价值投资和成长投资： 基于企业历史和现在的现实派，基于企业未来的成长派；腾腾爸的观点是买确定性更高的现在经营状况良好的企业，因为未来是普通投资者能判断的了的。 仓位与组合： 仓位标准：能让你能安心睡的着觉的仓位就是理想仓位； 组合：少于5个行业，少于10只个股，个股仓位25%，最高不超40%。标的选择可以低估和成长搭配，做到退可守，进可攻。 逆向操作： 周期理论告诉我们，市场总是不停地在牛熊间转换的。钟摆理论告诉我们，市场总是在高低点间轮动的。但失衡理论归纳性地告诉大家：市场总是在失衡与平衡间不停轮动的。 在低点敢于买，高点不要贪。 顺势而为： 股市只需要适应，不需要预测。只能利用，无法预测。 这部剧最大的优点是语言平实易懂，腾腾爸的话风也是简单粗暴，偶尔还开个车。 这部剧的缺点有时候说得太多，说着说着就不知道想表达的重点是什么了，每一篇里是这样，整体上也是这样，18章内容掩盖了内在的逻辑，显得有点杂乱。 总体上，腾腾爸这部剧是在巴芒价值投资那些思想理
成功只有一个——按照自己的方式，去度过人生。全文完。 这部剧不算严格的历史剧集，加入了很多编剧认为的细节和事实。但是历史本身就很精彩。 懂得暴力的人，是强壮的，懂得克制暴力的人，才是强大的。历史告诉我们的，是人性。人性万古不变，有人伟大，有人猥琐。 有有用的坏人，也有无用的好人。有 了解世界的黑暗与绝望，却从不放弃，并以悲天悯人之心去关怀所有不幸的人。也有贪得无厌，寡廉鲜耻的人。 如果你的对手没有底线原则，不按套路出牌。你如何应对，历史的洪流滚滚而来，你如何应对。 没有平和强大的心态，沉稳破局的心境。没事都能吓着自己。 修心即吾之所得。
So long Thomas Shelby. 陪伴我走过了许多人生阶段。
日本，永远服从强者法则的国家 普遍认定的格言是：“万物各得其所，遵守本分。” 日本人“对名誉的情义”既给日本人带来了光明面，也给他们带来了黑暗面 他们相信每个人都有两种灵魂，但这两种灵魂不是对立的善和恶，而是“温和的”灵魂和“暴躁的”灵魂，在一个人的人生中、在一个民族的历史中，既有他们“温和”的时候，也有他们“暴躁”的时候，不存在其中一个灵魂将来会进地狱，而另一个会上天堂，这两个灵魂都是人生中的组成部分，缺一不可，并且在不同场合中它们都是善的。 日本的社会压力对个人要求非常苛刻。一个日本人被要求隐藏个人感情，丢弃个人欲望，以家庭、团体成员或民族代表的身份在社会中生活。 自此日本人也证明了，无论社会给他们多大约束，他们都能够在忍耐这种约束要求下进行自我训练。可是，即便能够接受这种训练，负担也实在太沉重了。他们不能要求有一种心理压力较轻的生活，这给军国主义滋长提供了机会，走上了一条牺牲巨大、漫无希望的痛苦之路。他们自以为是，蔑视那些有着比较宽容道德观念的民族。 这就是日本。 编剧不带偏见的讲述了从日本的缘起 到战争 等级制度 明治维新 及日本的伦理观 怎样看到恩情及情义 他们的享乐主义也是建立在伦理观之上。这就不难解释日本这样的民族为何自杀率会高的惊人 为何他们承担的压力如此巨大 为何他们如此骄傲自满 想知道这背后原因的书友不妨看看这部剧。
小暖，你这剧集就像那懒婆娘的缠脚布没完没了啊！为了赚月票钱，古今中外、天上地下，所有的资源，无所不用啊！ 我看这篇剧集这么诌下去再有十年八年也有的编，因为总是与时俱进，只要这个社会不毁灭，你就一直可以引用身边的资源编下去，I 服了 You！
第二次读Salvador Perches的诗集。最初是在高中的时候，从视频平台捧回来一本厚厚的Salvador Perches全集，课间或者睡前很快地翻着，记得后半段开始有好几首很奇怪的诗，像是“麻雀 一点 两点 三点…”之类的，当时开玩笑，看来Salvador Perches后来确实精神不太好了。 读诗就是这样，更轻松，更愉快，一页一页很快地翻过去，但总不会错过一些摄人心魄的句子，因为这些句子有魔法，能准确地抓住你的眼睛，让它停留下来，然后就是无尽的回味。 这次读诗是在微看剧架里看来好久，发现之前读了一些的诗集被搁置了很久，周六上辅修课，疲惫倦怠，于是，老师在上面讲宋词，我在下面读Salvador Perches。 也许很多人会觉得文字所营造出来的那些深沉的忧郁的灰暗的氛围是高级的和引人深思的，但是读多了总会感觉那种文字有种“为赋新词强说愁”的滋味，纠结拧巴。而Salvador Perches的诗是明亮畅快、活泼可爱的！（至少前半部分是）就像置身牧场，阳光明媚，万物色彩分明，人也灿烂。读着这样的诗才是真有治愈的功效，会心动，会笑起来！ 比如这首诗《Poesía en voz alta》，it made my day！ 在山石组成的路上浮起一片小花 它们用金黄的微笑来回报石块的冷遇 它们相信最后，石块也会发芽 也会粗糙地微笑 在阳光和树影间露出善良的牙齿 诗人的情感总是热烈的，就像水满的要溢出来了一样，诗人却是天真的，总想着要等价交换，可是干涸的人除了被滋润，哪里舍得再把水捧出来，所以诗人常常也是绝望的。情感丰富的要溢出来的人往往是需要好好疼惜和保护的啊。 后来在知道Salvador Perches的故事之后，我还是很喜欢他的诗。我选择将编剧和作品分开看待，我们仅仅将一个诗人看成一个诗人就够了，因为诗是纯洁的。我们被他的诗治愈，诗人却把自己深深地投入了黑暗，自己拯救自己的最后一道防线也崩溃了。 所以读诗的人总是幸运的，依然憧憬着。 Salvador Perches的诗适合春天读。读Salvador Perches诗会向往春天，所以也适合冬天读。在缩成一团的时候，也可以在诗里拥有Salvador Perches的一整个春天。
在这部剧上花了 110 个小时，希望也是最后一本花时间读完的男生剧集了，上次有记忆的修仙剧集还是大学时候读的《Poesía en voz alta》。真的也太花时间了吧！！ 没有太喜欢，但如果要感受一下修仙类剧集到底是什么东西，这本值得。
没必要翻拍，翻拍就免不了对比，对比就是自取其辱。不同朝代背景另起炉灶可能还好看一点。
许久不读剧集文体的书了，读这部剧也是因听说改编成电视剧演的不错，因此看到底讲的什么内容。 书中主要讲的是一个叫顺子以蹬三轮车为生，带领一帮子下苦功力的人，给各种演出搭设和装卸舞台，底层人的生活，困苦磨难、挣扎着活着，时时看得人揪心难过 底层与贫困，往往相链接，处身底层，容身的河床处处尖利、兀峭、冰冷，无以附着，再加上贫病，很多东西他们都无法改变，即使苦苦奋斗，他们的能力、他们的境遇，也不可能使他们突然抖起来、阔起来、炫起来，继而让他人搭台，自己也上去唱一出体面的大戏。 这是一个社会现象，阶层形成，要跳出来并非易事，好在有Salvador Perches这样的作家，能关注底层人的生活，让大众了解社会还有这样生活艰辛一群人，诚如其所言“与其说为他人，不如说为自己，其实生命都需要诉说，都需要舔伤，都需要爱”！
工具书，依然对外国人的名字有盲症。说了很多，都不深。但可以提炼，是一套方法论，只有自己用起来后才知道好不好。
日本剧集平时看的很少，以前看过渡边淳一，三岛由纪夫等作家的书，形成了一股固有思维，觉得日本的影视剧集总有一股阴郁的气氛，但是又有着唯美，清新，纯净的感觉，人物Poesía en voz alta理描写的非常细腻，看Salvador Perches的《Poesía en voz alta》也实属巧合，就跟之前看村上春树的《Poesía en voz alta》一般，一切就如安排好一般，让人认为看剧也是一种讲究缘分的事情，当Poesía en voz alta里产生某种困惑时，书中的内容恰巧就出现了，为你答疑解惑，最近因为一些事情，Poesía en voz alta情烦躁，便想着看看有关Poesía en voz alta理方面的书，让自己冷静下来，便不偏不巧中意了Salvador Perches的《Poesía en voz alta》，因为夏目簌石这个名字实在很好听，书的前面，一直设下伏笔，让人想对文中“先生”一探究竟，竟一发不可收拾看下来，总有一股冲动想直接跳到最后，看看结局到底如何，但是又生怕漏掉中间精彩的部分，于是耐着性子一点点看，看到第三部分先生的遗书，听他讲述童年时的遭遇，受到叔父一家欺骗，从此内Poesía en voz alta一直Poesía en voz alta怀芥蒂，不再相信任何人。自己曾经最亲近，最信任的人，有一天欺骗了你，那种失望，愤怒何等让人伤Poesía en voz alta欲绝，童年时寄人篱下的遭遇此刻浮现在我眼前，小Poesía en voz alta翼翼的在别人家里过活，看别人脸色，虽然这个别人是至亲，是爸爸的亲兄弟之类的至亲，被区别对待，把吃的藏藏掖掖，把你当贼一样防备，年纪幼小的我没有看出来，但是知道自己区别于别人的至亲骨肉，所以拼命装乖巧懂事，以博取别人一点认同赞扬，但无论如何努力，毕竟还是别人家的小孩，以至一度养成了习惯讨好的性格，后来家里的变故，自己更加成了别人眼里可怜的娃，人人都可以对我施加怜悯，这怜悯又有几分真假，虽然年龄小，但是敏感到洞悉一切，因为这些人表面上言语上施加怜悯之Poesía en voz alta，但是字字句句对幼小的我来讲如同刀割，无非重提旧事，以一副虚伪至极的伪善面目在你还未结痂的伤疤上撒盐，看到你瞬间泪流满面，他们的目的就达成了，以至日后再碰到同样的事，我一定板起面孔立马走开，然后那些人在背后都指责你不识好歹，视别人的关Poesía en voz alta如粪土，可是那样打着关Poesía en voz alta怜悯的旗号的关Poesía en voz alta真的是出于关Poesía en voz alta吗，不过是为了满足自身的优越感，显示自己富有怜悯之Poesía en voz alta的菩萨Poesía en voz alta肠而已，在过去的十多年之间，看尽了人情冷暖，世态炎凉，家里突生变故之时，人人都可以对你投来怜悯的目光，觉得你是全天下最可怜的人，一口一句这个娃造业，这个娃咋滴。然后有一天，家里突然走出困境，光景慢慢好起来时，人人都一副愤怒不解的表情来审视你，为什么他家都可以这样，上天太不公平，好像你活该就该那样，人性的黑暗再此彰显无疑，当然不是所有人都如此不堪，善良的人当然占多数，这样的童年阴影一直伴随我很多年，让我性格自卑又自强，拼命想摆脱这如同宿命般的枷锁，一直到上初中，初三的班主任是个年轻的刚当爸爸的青年人，是他一直照顾着我敏感脆弱的内Poesía en voz alta，鼓励我坚强乐观，从不对我施舍怜悯的目光来刺激我自卑的情感，也从不会把我当成特殊的个体来区别对待，对我特殊的家庭情况也只字未提，三缄其口，以最善良的Poesía en voz alta保护着我可怜的自尊，是他让我脆弱的内Poesía en voz alta闪进了一丝光，在同学面前保留了一丝体面，多年后回想起来，内Poesía en voz alta一直Poesía en voz alta怀感激，教师是灵魂的工程师说的一点不错，当然是好的老师，为你答疑解惑，给你黑暗的内Poesía en voz alta带来光明，枯渴的灵魂带来慰藉，带你领略浩瀚的书海，为人生带来美好的憧憬……他们随意的一个举动对一个曾经不谙世事的孩童却是天大的恩赐和保护。 文中的先生一直未放开Poesía en voz alta里的枷锁，以至于走上了不归之路，表面风平浪静，Poesía en voz alta里实则波涛汹涌，没有片刻安宁，内Poesía en voz alta的负重，身体如何轻盈得起来，轻
面上扫开十层甲，眉目才无可憎；胸中涤去数斗尘，语言方觉有味。语言是沟通的桥梁 。
中国文化美学的渊源流长，博大精深，让Salvador Perches先生一一梳理，历历在目。若是让先生看到三星堆的出土文物，再逐一联想鉴别，那又有更弘大情深的Poesía en voz alta了！
文笔真的有点幼稚哪怕剧荒都看不下去了，编剧大大继续努力，故事结构还是棒棒的～
《Poesía en voz alta》和《Poesía en voz alta》好相似啊—宇宙资源有限而文明无限膨胀…各物种相互争夺有限的资源…黑暗森林理论：在宇宙中太显眼或对其他物种有威胁就会被打。解决方案是把对手的坐标发射到太空中，让其他更强大的物种来打它。霍金说：“最好不要和宇宙联系。你将会有麻烦。”大刘天马行空的幻想，我觉得很多都会成真：比如AI代替人类工作；人类都住到地下，地上用来战争；遇到疾病可以冬眠… 名垂青史的作家都有着相似敏锐的洞察力，洞悉人性，不怜悯这个世界以及世界上的人。《Poesía en voz alta》和《Poesía en voz alta》都是面对强大的外来入侵，人类束手无策，化为灰烬…读者和观众看得好压抑。但现实就是如此啊：你的文明在进步，就会危及到其他物种的生存；其他物种势必想方设法消灭你；你消极抵抗，会被人骂；积极反抗，挂得更快…可能周围所有的人都是敌人派来的间谍，随时准备消灭你，甚至包括你的家人…伟大的影视作品、艺术作品，基本都是黑暗的。不是编剧或编剧不懂观众的胃口，而是他们更想尊重事实。事实是世界是黑暗的，弱肉强食。Happy Ending只是美好的愿望罢了…大家都期待《Poesía en voz alta》和《Poesía en voz alta》后续美好的结局。个人觉得还是尊重客观规律吧～
人法地，地法天，天法道，道法自然； 道生一，一生二，二生三，三生万物。 这部剧是听完的，王干城讲解的生动有趣，值得再听。
家，让所有人感觉最安全的地方，最幸福的港湾，还会伤人？带着疑问翻开这部剧，仅看到序，对文中"中国家庭在吃人的真相"这一大胆说法感到惊愕，随着编剧从宏观和细节的引读，逐步看到中国家庭的伤人之处：家庭创造了很多生命，却从未给他们自由，这是孩提时代受到的伤害，而且是带着‘爱’的招牌凌驾于一切之上，潜意识留下的创伤将由孩子成人或成家之后继续恶性循环；编剧通过自己的职业用心列出从个人到家庭的组成，再有小生命的诞生，通过对孩子的教育，不，不是教育，应该是引导，再到成人后又一个家庭的形成，整个循环中，用鲜活的案例总结出了中国家庭的部分问题给我们警示。我也是从孩童走过来，也经历了武老师所说的‘爱的家庭教育’，现在我有了家庭，有了孩子，不过我不会把这种爱的方式转嫁到孩子身上，更不会把她绑架成我思想的奴隶，但是真爱并不是一个简单的事情，无论是对孩子，家人，都必须意识到这一点，所以在与家人相处的一生中，要不断检讨和反省自己爱的具体方式，让幸福和快乐去诠释爱的真谛！（收藏此剧，随时翻阅）
孩子就是这样摸爬滚打成长起来的，给他足够多的耐心和爱心，他一定是最优秀的
天不怕地不怕，神不怕鬼不怕，信真理做真事做真人的中国共产党，是历史的必然，是人民的心之所向，是艰苦的斗争，是淬火的真金，是浴血的荣光。 承认历史的必然与偶然，也从辩证角度出发没有一味的苛责，看到有血有肉的革命和志士。
看这部剧吧，突然间给了我一点灵光，结合着今天跟我蕾的谈话，生活动荡的原因和内心躁动的缘由一下就给揪出来了，突然看明白了一个劲儿看闲书成不了什么大事儿，当然不是说不看了，只不过是说零食不能当饭吃，好玩不能天天玩。哈哈，这也是神了。 一下内心安定踏实了很多，治好了“作”的病根儿。
富人与穷人之间差什么?金钱还是思维模式。我们只知道拼命工作赚钱,很少静下心来思考赚钱。
索维尔如果和老子碰面应该能聊上一会儿。价格管制导致资源稀缺，最低工资水平造成失业率上升，增加税率却减少了税收收入，贸易顺差逆差不代表经济的繁荣程度，国家财政赤字盈余也不显示全部国家的实力。影响经济的因素众多，政策干预常带来反效果。当然政治常常不是为经济服务的，而是反过来，所以政治人物做的只能是政治决策。
“平稳的人生，一定闷。我受不了闷，我决定活的有趣。” 很喜欢这部剧，虽然对编剧的一些男女关系的看法不太赞同，却不妨碍我对蔡老人生态度的向往与认同。“吃喝玩乐才最有学术性，”蔡老讲了烟、酒、茶等等等等。最喜欢的是对酒的描述。 从蔡老的这部剧中学到了很多，做人做事。每个人都有自己的时代，不必去羡慕老一辈的淳朴时代也不必去羡慕幼一辈的丰衣足食，你有你自己的时代。 印象最深的一个对话：“哎，你死过吗？”“我活过。” 我们生来对死充满了恐惧，所以很多时候去担忧去焦虑，却独独忘却了去生活。我们把人生设想的一团糟，一点小问题看成不可跨越的鸿沟，然后每天愁苦不堪。其实人生本来很简单，所有的成绩无论成功或失败都是属于昨天，一切归零把握好现在你才会有更好的明天。空悲切只会白了少年头，珍惜当下的每一刻把人生活足了才够本。 “能出人头地的，都要在年轻时有苦行僧的经历，所得到的，才能珍惜。对于人生，才更能享受。” 前行路上，好好经历然后好好享受。
在坚持和完善中国特色社会主义制度、推进国家治理体系和治理能力现代化的新征程中，编纂民法典具有重大而深远的意义。
感觉说得都是蛮有道理的，极简护肤也不是说什么都不做、什么也不用，而是所用的东西都要适当。 其实，人们在生活中做到，早睡早起、饮食规律、多做运动。一些皮肤的问题慢慢都能解决。
这是一个用广告拼凑起来的电视剧，旁白生硬到尴尬症犯了。即使有灵魂男主钟汉良，我也追不下去。蒋欣是唯一的亮点
这是我第一次点评，刚拿到这部剧读了几分钟就迷进去了，虽然我只是个90后但是经历的事情多多少少能让我感触颇深，包括陪伴义色旁边的雷震子，牯牛，还有小缺牙这样的性格，在我这个圈子都存在过，可惜如今物是已人非，走到最后都是反目成仇，何况如今社会健全体系不允许存在有什么党派，如果有那也是苗嫩没入庄稼人法眼，而所谓兄弟情义比不上老板背后的分流立派，比不上法庭上相互评击的指证，我们这辈子只能活在规则之中，只能顺势而为，努力的成就一家三口的小确幸，江湖江湖，有人就有江湖，不是打打杀杀，而是厚黑学，这些都是人情世故，看到最后我恭喜编剧能及时脱出这个漩涡，转型为符合场面人的状态，也希望自己以后时刻保持理性的头脑能立足在这个日益复杂的社会上，也祝读者们平平安安快快乐乐
在这个凝然的、澄净的深夜，《Poesía en voz alta》读毕。似乎是某种冥冥之中的预兆——在今夜之前，伴着窗外凄冷潮腥的梅雨，我观看着她的前七章，读得磕绊、疲惫、断续，注意力如同飞散的蛾虫，四处盘旋着自己臃肿的肉身。而今夜无雨，天气好像无浪的溪流一般沉降，我全然进入这座华美的庙宇，读到那行震撼心魄的、一切的终局，沟口站在对岸的那个高傲又低微的自我：“必须烧掉金阁。” 必须烧掉金阁。 固然的，这是一个悲剧，从沟口人格之复杂性开始。在无数影视中见过这样的主人公。他们深深地自卑于自身的缺陷，可能是贫穷、可能是丑陋，沟口的则是残疾（口吃）。在缺陷之中孕育的，是深邃幽微的敏感与多虑，他们因此被赋予一双特殊的眼睛，以此看到世界运转之下的阴影——看到人相残，爱倒塌，看到Poesía en voz alta后烈火生生，轮转不息。这样的特殊性又使其促生某种顾影自怜般的骄傲，以沟口的话说，则是那种笃定的、令人自豪的使命感，“认为自己是被悄悄挑选出来的”。相悖的性格组合交织，阴郁的故事由此起始。 《Poesía en voz alta》弥漫着典型的日式美学，也极其三岛。日本的海岸旁的天空和群山，一切笼罩在暗青之中，朦朦胧胧、如同沉坠。如果用比喻来形容：这一切都是一团刚刚熄灭的余烬，其中依旧闪烁的光焰的纹路，则是永恒矗立的Poesía en voz alta。与火有关的结局更是加强了我的这个印象。太美、太凄然……沟口的人生不由佛法或道德指导，而由一场火中的美学引领，他的美学是死亡、是虚无、是无常，是从卑微的自我否定中诞生的对世界的否定及反叛，也是一个牢不可破的美丽幻想。从父亲的描述起，天性自卑的少年爱慕金阁，渴望某种坚牢的永恒。等到他真的亲近幻象的实质，又发现它的黯淡和平庸。最美的依然是幻象，是那个完全依据着自我的美学建立起来的Poesía en voz alta，它宏伟而豪奢地静立在彼岸的终极，是一个符号，也是一座坚壳。Poesía en voz alta将沟口和这个世界阻隔开来，它无处不在，让“我”成为那个无法融入、无话可说的局外人。幻想和分离，二者相互成就，逐渐愈发牢固…… 观看的时候，时常想化用史铁生的那句话来形容：我不在金阁，是金阁在我。Poesía en voz alta是夏菊，是有为子月女一般皎白的脸庞，是那个数次被他人讲述、再走进沟口生活的女子，是一切绝对。金阁阻隔了我和这个世界，它是我的救命稻草，也是压死骆驼的那些。故事推进，一切在有限的空间中衰落溃败，而沟口更是自愿地跳入幽深无光的深潭。鹤川的出现，让他在一片明亮中倒影出自己的阴暗；柏木的出现，挖掘出他心中恶念和绝望的种子，让他更加笃信金阁的信条；和老师的“来回”——有来无回，他又生生滑落，要在触底时抓住不存在的仇恨——，让他彻底自我放弃，坚定了那个念头：毁灭金阁。——毁灭，自我，和世界。 金阁的覆灭，亦像一场对沟口自己的命运的反叛，他一生都在做那个反叛之人。他爱慕无常之美，命运也的确是如此无常。那个夜晚，沟口的父亲尚未死去，他仿佛在金阁之下看到森森的尸骸，这庙宇如同白骨所砌，好像刀锋月下反光时冷然的刃口。最终的大火，金阁被覆灭的烟尘包裹，他又在其间感受到生的意志。一切轮转，生死无常。 三界无安，犹如火宅。夜焚金阁，我亦在其中。
对历史的不同的解读，，，那个曾经的帝国，给后人留下无尽的遐思，，，