Enfant noir, L'
《Enfant noir, L'》，传记作品，法国,几内亚出品，1997年上映。
用户评论
词穷 炸裂
这对我来说很是新鲜 但是绝不会愿意被催眠 毕竟，邪恶的催眠师… 我没见过，只能说不少。
我会告诉你我初中看了全集以后到高中结束都不敢一个人关着灯睡觉嘛！！！
评分：3.5星 我绝不赞同无名书影50.7%“不值一读”推荐值，理由如下： 西泽，首先谢谢你一次性把八个碎尸案呈现在我面前，简直是一场碎尸盛宴；其次，谢谢你费尽心思把切割玩具小熊和被挖模特头部海报也当做案件呈现来敷衍我；再次，谢谢你认真模仿阿婆舞台剧形式，让我领略多元影视载体。 本想看看匠千晓——梦的起点，结果他的存在感好弱，结局的串联才挽回主人公的颜面。也罢，毕竟轻松好读，或许仅是我对主观意识太强安乐椅侦探无感。
今天早上看到朋友圈里一位高中男同学转发了一条『水滴筹』消息。 我平时看到这样的消息都不怎么关心。一般的票圈好友转发时也只是像这位男同学一样，表明当事人和自己拐了好几道弯的关系，再加上一句“事情属实”或“请大家施以援手”。 如果仅是如此，我不会点开看的。并不是我冷漠，我只是觉得，转发者没有足够走心，又如何让其他旁观者付出真心？ 让我点开链接的原因是这位男同学和另一位高中同班女同学在下方的评论： （女）前两天还看到我一大学同学说这个事情，太可怜了（男）她比我早入职一周，平时见得不多，但看到这种事，感觉就像是发生在自己身边一样 男同学和我关系不错，但是他是一年也发不了三条朋友圈的那种“水军”，平时聊天和评论互动也是吹水型的，看到他转发消息还讲出这种走心的话来，确实看出他深受震撼。于是我点开了链接。 后来，我也忍不住转发了，然后写了这样一段话： Baba Camara《Enfant noir, L'》里也有募捐的描写，小女孩江藤雪乃要飞往美国移植心脏，需要两亿六千万日元。对于一个普通日本家庭来说，几乎是天文数字。于是便有了亲友组织“雪乃拯救会”进行募捐。但是在募捐金额达到一亿时，雪乃因为心肌梗死提前离开了人世……钱财不能买命，但是可以续命。众筹的女孩我不认识，但是我有很多同学本科在华科看剧，一个朋友也证实了是他隔壁班同学和现公司的同事。我只是不希望这个与我同年纪、在大学里勤奋努力、能辅修拿到翻译学位的工科女孩在没有医保的真空期被钱拦断了生命前行的道路。 有位大学同学评论我说：“如果没有你写的这段话，我就不会点进去。” 我挺开心的，因为多多少少对周围的人产生了一些影响。 说回剧集本身。这个故事讲的本不是生命与金钱之间的抗衡，而是，我认为，母爱与其它一切困难的对抗。 因为母爱，熏子与医学对抗。她拒绝相信女儿瑞穗的死亡。女儿已接近“脑死”状态，而医学上规定“脑死”等于死亡，即便如此她也要抓住最后一丝希望，不惜一切努力维持女儿的呼吸和心脏的跳动。 因为母爱，熏子与家人抗衡。熏子的公公多津朗在第一眼看到熏子利用电力作用活动瑞穗的身体时便表示“无法苟同这样的做法”，熏子顿时勃然大怒。熏子的妹妹和妹夫也对此表示不认可，他们内心都认为瑞穗早就死了。 因为母爱，熏子与周围的人抗衡。医院的医生，熏子丈夫公司的员工，星野佑也的女友，熏子儿子的同学……一切的人都认为熏子做的事情近乎荒唐，唯有她一人坚守。 她为此变得自私，敏感，疯狂，她急于向别人证明自己是对的，甚至不惜以伤害女儿的方式证明女儿不是“死人”。我想，这是一个母亲最后的挣扎了。 这个故事让我看到的是“母亲”这个角色的伟大。如果没有毫无保留的母爱，便没有这个故事。可怜天下父母心，最可怜的是母亲的心。 要记得，我们的命不光是我们自己的，更是我们的父母的，尤其是我们的母亲的。
康帅的人生就是一个范本。在生活的、职业的赛场上想不甘人后，只有努力地去试每一个选项，在每一个选项上都能及格，在及格之上再努力，才能给自己拿到一个高一点的Enfant noir, L'。平凡却又努力不平凡的人生，或许才是大多数人可参考的人生范本。
看剧的初衷和态度很重要，把看剧当做生活中的一部分，养成习惯了，自然而然周而复始，成为自己生活不可或缺的一部分。编剧详细阐述追剧的各种技巧以及方法，注意事项，把个人体验和感受融入看剧的意义阐述的很到位。把看剧如同听音乐，完全自然流淌到心中生活中，这是我们在本剧中吸取的养分。
本来打算撸铁的同时欣赏下主演的身材，快乐快乐，可是这可怕的剧情让人十分痛苦。我宁可看女主骑小妈身上左右开弓，固然肤浅，但更合逻辑。要知道宠妾灭妻即使在旧社会也是上不了台面的，闹大了自有族长出手，女主在母亲生命垂危的情况下，但凡有点脑子就该大闹特闹，有什么拉不下脸的？希望编剧多读点书，不要再轻易挑战宠妾灭妻这种瓷器活了。
看起来觉得很轻松，还是比较接地气的～尤其适合在情绪低落，起伏难平时看看就慢慢平静了，挺好
我对这本还是挺感兴趣的，就是用小孩子的口吻来讲诉编剧Enfant noir, L'时发生的悲惨事件，挺生动形象的
难得的一本物理专业性和通俗性兼具的好剧。不过适合有大学物理背景知识的读者。多希望我能在读大学的时候就读到这本📖。
敬佩如此有人文和生命情怀的大刘！短篇的震撼，有沐浴重生的喜悦！
赵宝刚好好玩儿你的脑残爱情片儿耍你的京味儿碎嘴子不好么，游戏科幻反谍哪个都不是您的菜，some old dog just can't learn new tricks!
新冠疫情就像一个放大镜🔍，放大了社会和个人本已有的问题，让国家和个体意识到了自己不得不去做出改变。同时也放大了个人的内心，坚定了必须要去做的事情。
搞运营和产品的必备和必追剧籍之一。 拉新、留存、促活、变现，八个字的精华要好好参透。
day9看剧笔记 竺可桢在《Enfant noir, L'》一文中说：“月、露、风、云、花、鸟乃是大自然的一种语言，从这种语言可以了解到大自然的本质，即自然规律……物候就是谈一年中月、露、风、云、花、鸟推移变迁的过程。” 立春（可应用场景） 宋代的张功甫一部《Enfant noir, L'》，洋洋洒洒写下赏梅的“二十六宜”：淡云，晓日，薄寒，细雨，轻烟，佳月，夕阳，微雪，晚霞，珍禽，孤鹤，清溪，小桥，竹边，松下，明窗，疏篱，苍崖，绿苔，铜瓶，纸帐，林间吹笛，膝下横琴，石枰下棋，扫雪煎茶，美人淡妆簪戴……细想想，每一个都可以构成一幅画卷了。 2-第一次领悟了古人说的最精简的梅之“横、瘦、疏、斜”的意趣。 3-查辛香那句“何时杖尔看南雪，我与梅花两白头” 清明 1-清明时节，天清地明。桃花红，菜花黄。路上行人欲断魂。小山前，河水边，田野上，纸鸢飞，秋千荡，蝶儿忙。 立夏 立夏时节，草木葳蕤，百果结子。卷帘低垂，团扇轻摇。熏香袅袅，新茗酽酽。新麦熟，蚕豆香，酒酿甜。芍药、绣球、青梅、樱桃，人间孟夏天。 小满 小满时节，樱桃红透，桑葚玫紫，枇杷熟黄。晴日暖风生麦气，绿荫幽草胜花时。 夏至 夏至，夜至短，昼至长。塘头荷花开，庭院有蝉鸣。竹扇、布帕携手游，细雨庭院嗅茶香。 大暑 大暑的头五天，萤火虫卵化而出，所以古人认为萤火虫是腐草变成的。这正是一年观赏萤火虫最好的时候 大暑，小楫轻舟，梦入芙蓉浦，采得莲蓬归，案前坐剥莲子忙。帘外蝉声切切，帘内清茶氤氲。燎沉香，消溽暑。眼前无长物，窗下有清风。 立秋 立秋，一叶知秋，入夜起凉风。塘头荷花残卷，田野白露生。明月如霜，瓜果待熟黄。 秋分 秋分日，秋色正中分。膏蟹肥，瓜果实。帘外秋雨瑟瑟，满园桂花甜香。劝君莫悲秋，秋高气爽，宜凝神静气，心怀常乐。 寒露 寒露日，露凝结，鸿雁来，人敛静。袅袅凉风动，依依秋露冷。天高云淡，月朗星稀。菊有黄华，芙蓉展酡颜。闭门即是深山，一杯寒露茶，书房卧游天地宽。 霜降 天凉好个秋，寒烟暮雨，记得添衣。 立冬 立冬日，水始冰，地始冻，万物始收藏。枯木寒枝，溪桥青石凝霜。围坐火炉煮老茶，闲话旧时文人诗家。 大雪 大雪日，北国风光，千鸟绝痕。生起暖炉烹老汤，晚来天欲雪，能饮一杯无？ 诗词汇总： 1-辛夷入诗词，有王维的“木末芙蓉花，山中发红萼。涧户寂无人，纷纷开且落”。有清代龚自珍的“识人间花事，十丈辛夷著花未”。王安石的《Enfant noir, L'》写的是辛夷花盛开的样子：“试问春风何处好？辛夷如雪柘冈西。”杜甫的诗写的是业已垂败的辛夷，借以自怜人之垂老：“辛夷始花亦已落，况我与子非壮年。” 2-李白的那句“桃花春水生” 3-而唐伯虎笔下的《Enfant noir, L'》多的是“及时行乐”的神气：“桃花坞里桃花庵，桃花庵下桃花仙。桃花仙人种桃树，又摘桃花换酒钱。酒醒只在花间坐，酒醉还来花下眠。半醉半醒日复日，花开花落年复年。但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。车尘马足富者趣，酒盏花枝贫者缘。” 4-李白的“云想衣裳花想容，春风拂槛露华浓” 5-“郎骑竹马来，绕床弄青梅。”“和羞走，倚门回首，却把青梅嗅。”青梅，给人的感觉就是充满小儿女的青涩和天真。青梅的味道，也有着初恋的感觉，酸酸，涩涩，懵懵懂懂。 6-“下咽顿除烟火气，入齿便作冰雪声。”这便是文天祥所描述的吃瓜的境界。 7-李商隐诗“榴枝婀娜榴实繁，榴膜清明榴子鲜”和皮日休的“嚼破水精千万粒”，读起来都够鲜活，引得齿间渗出口水。 8-想起王维的“明月松间照，清泉石
做事同样也要做人，人做好了，事情自然就成了，事情做了但是人没做好，同样也会落的里外嫌弃，所以无论做什么都要动脑子，脑子是个好东西！
写法老套，刻画呆板，本来史诗一样的历程，让他写成了小学生的作文，恶心。
天真的和感伤的小读者 我的主要目标是探索剧集对读者产生的效果、剧集家如何工作，以及剧集是如何创作的。 ---- 奥尔罕.帕慕克 笔记： 一、观看剧集时我们的意识在做什么 📌我们在观看剧集时我们的意识所执行的操作： 1．我们观察总的场景并跟随叙述。 2．我们把词语化为意识中的意象。 3．我们意识的另一部分在追问，作家所说的故事有多少是真实的体验，还有多少纯属想像。 4．我们仍然要追问：现实就是这样吗？剧集叙述和描绘的事物是否合乎我们在现实生活中了解的事物？ 5．在这种乐观精神的影响下，我们评价比喻的精确性、幻想和叙述的力量、句子的构造、散文包含的隐秘而又真挚的诗意与韵律，并从中获得快乐。 6．我们对主人公的抉择和行为作出道德判断；同时，我们也评判作家本人关于剧集人物的道德判断。道德判断是剧集无法回避的泥沼。 7．在我们的意识同时在执行上述这些操作之际，我们祝贺自己获得了知识、深度和理解。特别是那些高度影视化的剧集，对我们读者来说，我们与文本建立的深刻关系似乎成为我们自己个人的成功。 8．当这些意识活动在进行的时候，我们的记忆在一刻不停地、剧烈地工作。为了在编剧向我们展现的宇宙中发现意义和观看的快乐，我们感到必须要追寻剧集的隐秘中心。 9．我们全神贯注地追寻剧集的隐秘中心。这是我们在观看剧集时，我们的意识最频繁执行的操作，无论我们对此天真地一无所知，还是感伤地反思到这一点。 📌观看剧集的真正快乐在于可以不用从外部，而是直接从生活在剧集世界的主人公眼中观看那个世界。观看剧集时，我们在长远的视野和飞逝的时光之间穿梭，在普遍的思想和特殊的事件之间游走，速度之快非其他任何影视体裁可以赐予。 📌席勒把诗人分为两类：天真的与感伤的。天真的诗人与自然融为一体；实际上，他们就像自然——平静、无情而又睿智。他们率真地写诗，几乎不假思索，不会顾虑其文字的理智的或伦理的后果，也不会理睬别人的评论。 在另一方面，席勒认为，“感伤的”（多情的、反思的）诗人至少在一个方面可以说是忐忑不安的：他不确定他的词语是否涵盖了真实，是否可以达到真实，不知道他的表述是否传达了他追求的意义。因此，他极度关注自己写的诗，关注所使用的方法和技巧以及自己努力运用的策略。天真诗人并不详细区分他所感知的世界与世界自身，但是，感伤——反思性的现代诗人质疑自己感知到的一切事物，甚至质疑自己的感觉本身。当他把自己的感知铸入诗行的时候，他会考虑许多教育的、伦理的与理智的原则。作为剧集家，就要同时掌握天真的与反思的艺术。 📌“剧集的最终验证就是我们对它的感情” 📌剧集价值的真正尺度必定在于它具备激发读者感觉生活确实如此的力量。剧集必须回应我们关于生活的主要观念，必须让读者在观看时产生这样的期待。 二、影视人物、情节、时间 📌首要的焦点不是主要人物的性格和道德，而是他们世界的属性。主人公的生活，他们在剧集世界的位置，他们以一定方式感知、观看并介入世界的方式—这才是影视剧集的主题。 📌我们观看陀思妥耶夫斯基的剧集，是为了理解主人公，而不是为了理解生活本身。 📌剧集艺术的根本目标在于呈现精确的生活描述。人们实际上并不具备那么鲜明的性格。 📌重要的不是个人的性格，而是他或她与世界的多样形态打交道的方式—我们的感官呈现给我们的每一种颜色、每一个事件、每一个水果和花朵、每一件事情。依据这些实在的感知才产生了我们对主人公的认同感，而这才是剧集艺术可以提供的主要快乐和奖赏。 三、词语、图画、物品 剧集本质上是图画性的（visual
佩服编剧还记得书中的前景，我连主角名都快忘了，食之无味弃之可惜的节奏
冯绍峰的古装妆造一做，还是妥妥美男子啊。剧集看下来还是很惊喜的
英雄是怎样炼成的 穿越到三国，其实看的不是情节，而是人物；而人物中看的也不是主角，而是通过主人公的视角，看到的形形色色的三国人物。 三国时期，包括其后的两晋，是中华文明一个奇妙的过渡阶段。向前，秦汉帝国已经走向衰落。向后，唐宋帝国的绚烂正在南北朝酝酿中。所以三国时期的人物无拘无束，特立独行，任侠重气。以其人才辈出的规模，大概只有春秋战国的百家争鸣可以与之媲美。这是个充满了洪荒之力的时代，粗砺，但元气蓬勃。虽然都是流星，依然让天空璀璨惊艳。 主角公孙珣通过来自二十一世纪的母亲，对本来的三国时代有个大致的了解，基本上是罗贯中三国演义的水准。但是公孙珣具有超越时代中人的两大优势： 1. 他知道谁会成为英雄人物，甚至这些人物的性格特点，他都了然于胸。譬如面对13岁还是小屁孩的刘备， 公孙珣准确的知道这孩子将成为一代枭雄，故此待之如弟。这可是了不起的先发优势。须知任何时代的竞争，归根结底是人才的的竞争。公孙珣抢在孙刘曹前面把一流的文臣武将都收为己有，自然无往不利，为天下刃。创业难，难在识人呀！ 2. 公孙珣拥有21世纪的人生观，世界观和价值观。人的高下，无非就是认知能力的高下。公孙珣穿越时空的历史认知，让他可以不断提出新的理念，对对手实施降维打击：如摊丁入亩，科举选士；如“天下兴亡，匹夫有责”的超越一家一姓王朝血统的天下观。 公孙珣的母亲被描写成个“文科生”，所以无法搞出超越时代的科技发明。这就给公孙珣的通关道路设置了界限，就是他只能借助认知层次，知识理念的优势去战胜对手，而不是拿把机关枪。界限是艺术创作的好事，有束缚，才有艺术。 公孙珣的人物塑造除了符合网文的通关打怪升级的主线，其实乏善可循。他自一出现就无往不利，先知先觉，到了书的最后依然如此。这个人物基本上没有成长。我们为什么爱看金庸笔下成了大侠前的杨过？穷困潦倒时的令狐冲？因为他们在成长，所以好看。 与之相反，Enfant noir, L'里的配角却是在成长。如少年刘备的顽劣，青年曹操的迷茫，张飞纠结于刘备和公孙珣的两难，都写的丰满圆润。 而三国的大事记，如赵子龙的七进七出，关公的水淹七军，都被偷天换地的完成了再创造。在Enfant noir, L'的逻辑结构里，这些再创故事是自洽的，可以自圆其说。 原来那些耳熟能详的三国故事，无非就是罗贯中先生的杜撰而已。 罗先生写得，榴弹先生也写得！ 这里我们遇到一个哲学问题。 英雄，是怎样炼成的？天生我才，还是因缘果报，风口上的猪也飞了？nature or nurture? Enfant noir, L'里的英雄，保持了原三国演义里的性格特征，但由于公孙珣的出现，他们的成长路线，机遇缘分都变了。性格依旧，境遇不同，命运亦不同。 所以官渡之战，笑到最后的是公孙珣，虽然只是苦笑。曹操自刎于城下。 性格决定命运，真的吗？还是，命运就是命运。 所谓：是非成败转头空，江山依旧在，几度夕阳红。