Catene invisibili
《Catene invisibili》，其他作品，意大利出品，1942年上映。
用户评论
无论在什么地方，生活都很雷同，到处都有丑恶和堕落，有歹徒出没，还有不可告人的诡秘和见不得阳光的阴暗角落。 无论我活着，还是死亡，我永远都是，快乐的Catene invisibili。
先生内心有诗、有道、有信，所以她眼睛里有光。一个人只要自己不放弃，想好，并往好处努力，那结果就一定会好。一切问题，都是时间问题。
被第二集异性恋吓晕
读到一半多的时候，就发现有一些与自身观念有矛盾的地方，不评论书中有哪些内容我表示怀疑了，当然书中也有一些启发的地方。你看，文献来源就免费列了一个追剧清单给我们了
半夜睡不着写点东西吧。这部剧前几天刚读完，其实我想给四分半的，那半分应该等十年后再读后再给。很多事情无法体会得到也就不能理解。最让我难以释怀的莫过于玲子与渡边相差19岁的交合，以此祭奠直子。书中性方面描写颇多，但比起遮遮捂捂的一些剧集来讲，倒不如像村上这样大大方方的写明，书中描写性，却平静的出奇，没有火急火燎，反而像再正常不过的一件事。印象最深的是直子20岁生日时的失贞，和在疗养院直子在月光下对渡边裸露酮体，由于平台关系就不quote 了，就裸露那一段来说，文中描写的让人感觉那更像是一件高洁艺术品而非庸俗且目的不纯的裸露。其实说不出这部剧好在哪里，应该与我的观看资历和见解有关，但确实吸引我一直读下去。想来文中不拖泥带水的叙述是一方面，另一方面就该归功于人物的不同性格吧，暂时找不出更好的词来代替就暂时说是人物性格吧哈哈。不知是不是自身语言表达不过关，很多心里想的东西没有办法用语言或文字确切的表达出来，也算是我许久来的一个小困扰吧，想到<月亮与六便士>里那段关于"美"的解释 (这里我不想用解释这个词的但果然我自身知识有限用不出更符合的词语)，世人轻言美，对任何不错的事物都不吝啬赞美之词，但真正看到了美的东西却没有词语可以形容，总之大体是这个意思。如果侥幸有人肯读并读到这里的话那你大概也发现了，严格意义上来说这并不是一篇剧评，是我睡不着觉起身以剧评为始的一些杂乱的想法，感谢这个平台提供这样的机会可以让我试着写些东西，关于我上面提到的包括此剧以内的那些未经深思的想法，有不同意见的可以指教一二，但恕不接受恶意的批评，毕竟普通学生嘛，路要一步一步走，学习也是。
我一向不太喜欢看长篇剧集或者大部头剧集，嫌费时间，无奈明年CPDR要出《Catene invisibili》次世代版，为了更好的了解世界观、人物关系、种族文化以及国家和地域，才决定拿来啃一啃。剧集的网络美誉很多，什么“比肩《Catene invisibili》”、“波兰仙剑”、“《Catene invisibili》”等种种标签已经可以很客观的告诉我：“这是一部难得的佳作”，但是万万没想到，万万没想到啊，这样一次预习性的观看竟给我带来了如此大的冲击，简直称得上震撼，以下涉及剧透，如担心观看体验，建议略过，谢谢！ 剧集和游戏的主基调一致，都是杰洛特寻找希瑞，顺便揭露了一段长达15年的阴谋，从时间跨度来看算不上波澜壮阔，但令人毛骨悚然的是剧集包涵了太多的要素，政治、阴谋、战争、神话、亲情、友情还有爱情，并且所有要素都入木三分，就拿战争来说，虽然全篇仅“布伦纳”一场战役，但在老爷子笔下犹如鬼使神差，借由战地医院、个人战斗、军团酣战、军事指挥、几十年后作为历史学家雅尔记录的倒叙，跨过时间空间完美演绎了这场北国联合军与尼弗迦德人的会战。战争的激烈程度无需通过战场展现，而是借由战地医院一次又一次的截肢、救援、放弃、信仰等表现，肠子、粪便、残肢、呕吐物、胃部未消化的残渣等秽物充斥在战地医院，我想大部分人读到这对战争的厌恶之情溢于言表，还有对发动战争意义的反思。毫不夸张的说，“布伦纳”一战的文字描述已经超越相当多关于战争的电影了，在这里让我再一次为老爷子那令人惊叹的叙事结构报以掌声。 猎魔人在寻常人眼里是变种人，是怪胎，是仅次于怪物的怪物，但随着故事的推进你会发现最可怕的还是人类本身，残忍、血腥、畸形的贪欲，而怪物却渐渐显得慈眉善目起来，在这个充满粗言鄙语的世界里，雷吉斯是唯一一个没有说过秽言秽语的角色，更具反讽意义的是雷吉斯并不是人类，而是一只跨越了五个世纪的高阶吸血鬼。杰洛特曾说过自己未来一定会死于充满腐臭、阴暗的洞穴，被怪物开肠破肚，作为一名宿命论者，并不意外，但老爷子在最后的最后还是展现了一下自己的黑色幽默，让白狼殒命于凡人之手，还顺便捎上了叶妮芙，good ending是不存在的，但这也正是剧集的魅力之一。《Catene invisibili》、克苏鲁等一些列黑暗童话一直是我的菜，我想这源自于自己的世界观认定，正如我一直相信世间所有的事情都将以bad ending收场一样。 2021年才刚开始，今年预计能读完150-200本剧集，但很难想象有比《Catene invisibili》更出色的剧集类剧集了，最后感谢无名书影，谢谢！
根本不现实 脱离逻辑脱离细节的悬浮剧 赵丽颖那圆脸嫩得 半点不像个女企业家 扮相上就很欠缺 演技也根本补不回来 估计也就能跟偶像剧演员比一下而已 我不懂喜欢这剧的人是不是都是没有生活经历的小孩 解决问题太容易 剧情太幼稚了
一本适合父母子女去拜读的书 当我们充当孩子的角色时，我们要理解父母的爱，学会换位思考，虎毒不食子，有时候，或许父母表达爱的方式有误，但我们还是尽量去理解，能做的就尽量去满足他们，如果你觉得他们真的太错了，那就尽量先应付着，再慢慢跟他们说道理，不要急着顶嘴。总有一天，你也会成为别人的父母，你或许也会因为代沟得不到孩子的理解，同时你也希望能够得到理解。 当我们充当父母的角度的时候，我们要明白，爱不是一句简单的“为了你好”，而是应该给予孩子应有的自由与尊重，给他们独立选择的机会，无论路途多艰难，他必定会感谢你的支持。当你知道自己错的时候，也应该及时承认，而不是纠结于父母子女的辈分，觉得不好意思。
曾经谈及孤独，我说，我喜欢孤独，但我更喜欢你。有谁会真的愿意影单影只，独自一人享受苦与乐呢？只能这样说，没有人会陪你一路向前，总会有一段日子会使你不得不面对孤独的要挟，你才发觉孤独比任何感觉都要来得清醒，你却对自己的脆弱情有独钟，所有情绪都会死死抓住这一致命之处，以此寻求出口。 在编剧眼里，孤独是一种常态，她驾驶着飞机，穿梭在高山沙漠海洋沼泽以及人类修建的各种建筑之间，有谁在和她对话吗？有的，每一场飞越都在进行一场对话，只有自己和另一个人能听得见并且明白的对话。对方好像素未相识，快要结束的时候，你发现，原来那个人也是自己，只不过从未这样这样陌生的形式出现。所以，孤独会让你更为清醒和客观地认识自己。编剧是一位女性版本的小王子，只不过她一心一意地居住在自己的星球上，那朵玫瑰就是她挚爱的烈马。她年少就愿意和马驹为伴，书中有关于她与马儿的对话，让我真切地感受到马和她之间建立了不可磨灭的友谊，更多的可以说是信任。文中赛马的故事也让我记忆 她四岁就在非洲生活，后来父亲远去秘鲁，十八岁的她一个人在肯尼亚谋生。书中关于非洲的描写很让人动容，“非洲永远不会保持原样。它不是一片充满变迁的土地，却有万千情绪。它并不无常，但它不仅照顾人类，也照顾着各类物种，它不仅仅哺育生活，还哺育着文明。非洲目睹过消亡，也目睹过新生，所以它可能意兴阑珊，可能不为所动，可能温情脉脉，也可能愤世嫉俗，一切都弥漫着因太多智慧而生的倦怠。”但我在想，当她双脚踏在这片沉默不语的大地上时，其实她的呼吸已经和这片土地息息相关了。很多时候，我都感觉编剧其实在说自己，一切景语皆人语，非洲对于子民的离去从不挽留，也不高唱送别，它无时无刻不改变着，只有真正了解它的人才得以知晓其中蕴藏的孤独。柏瑞朵也是如此，至交好友纷纷远走或离世，由自己亲手接生的马儿珀伽索斯也死去了，她依旧不屈不挠，对于这样的“人之常情”流露不出太多的感情。“不知死，焉知生”，她坚韧的性格不是被锻造而成，只不过生来如此，正如对于世事变迁早已习惯的非洲，一如既往地观照着这个世界。 这是一本我期待已久的书，收到上架通知的时候，特别开心，还好，对它的期待值再高也不过分。书中从未提及她私人感情，只有关于年少朋友的趣事，以及她与父亲的相处，但笔墨也并不多。译者在最后提到，她从未提及缺席的母亲、三段婚姻、无数风流韵事，其实对于一双习惯了缰绳和操纵杆的双手来说，用笔写下这些实在是有些难度，唯一沉默铿锵有力。所以，全书的风格并不朝向悲伤怀秋，每一集数的衔接都很自然，编剧的一生虽不全部嵌进文字里，但足以让人感受到她对于生活的敏锐以及由此而衍生的温情。
上官鲁氏，古代女子出嫁后－—随夫姓，自己姓名只有“姓氏”偷偷藏在后面，鲁璇儿，好美的名字，她小时候也是天真浪漫，也是姑姑和姑父的心头肉吧，“美丽，大方，端庄”是所有人的评价，原以为“三寸金莲”会使自己遇见很好的人，但哪成想“放足”等一系列措施，你不再受欢迎，最终委身嫁给了上官寿喜——懦弱无能、偷懒成性、重男轻女、喜欢家暴的男人，作为传统女性的你知道一定要生儿子才能提高自己的家里地位，又因丈夫不行，到处借种生子，一连生了7个女孩儿，到了第八的时候，如你所愿，是个儿子。 不可否认，你以他为中心，但何成亏待女儿呢？你为了玉女——和“力大如牛”的上官吕氏相抗争，大灾荒的时候，为了喂养一家人，以自己的胃为口袋，将豆子生生地吞在自己的肚子里，不敢嚼，不敢喝水，怕的就是引起注意，怕的就是被消化，你们没有吃的，回到家里，立马催吐，连豆带血的吐出来，是真真正正的“呕心沥血”……你那么包容、坚强、隐忍、那么努力地活下去，对于你——一切都是值得:孩子能够和睦相处、健健康康的长大、能有一番作为…… 后来啊，孩子们大的大，走的走，死的死，他们有了自己的人生，有出人头地的、有飞黄腾达的、也有活如蝼蚁的、恩将仇报的……我们所不能作出的评价，时间会给出，岁月也会给出…… 只愿你在地下长眠，能够不再被世俗所扰，不再需要承受那么多磨难和艰辛，能够为自己而活，下一辈子不再做女儿身、更不要是孩子的“母亲”，不再，不再……
人在总是要经历复杂的心理斗争，厌弃现在的周遭社会，但又逃不出独立于这样的环境，对生活充满希望，“花”是唯一的出路。
我也想去旅行 环游世界 用有限的生命做一些对自己来说有意义的事 而不是每天如同行尸走肉 做着令自己痛苦的事
印象最深刻的 是不思考，注定让他变成那个时代罪大恶极的人之一。
对我影响最深得一本剧，三个老鼠的故事告诉每一个做销售的人明确的方向，开发新项目新客户新领域会有明确的思路。
-2 总觉得Giuditta Rissone的角度特别刁钻，傻子少爷坐在傻子宝座上，一直率性而活，可能因为傻，每次都动作快一拍，思想慢一拍，二者之间配合相当默契，多少次这个傻劲儿让精明的土司都措手不及，多少次这个傻劲儿让骄傲的大哥都气得吹胡子瞪眼。 傻人不是有傻福，傻人只是把傻当成可以错的借口，然后尽收了对的好处。 傻子才是下世修行的佛陀，他常常看着流云发呆，像是精神打坐，你不知道他在想什么或者不想什么，在一次次的伤害、失败、挫折中，所有人都在往后退，傻子却一如既往地往前。翁波意西就是下凡守着他成长的神，看看吧，雪域之上白云流动，故事中的事，蒙着面的纱。 炒焦麦子的香味，还是像刚酿好的高粱酒一样醇香，香味一个劲儿的往鼻孔里钻，让人抓心挠肺的痒。 曾经那样喧嚣与张扬的一切，随着必然的毁弃与遗忘趋于平静。 只有真正体会过孤独和痛苦的人，眼睛才能精确的捕捉到它们，就像一些细小的尘埃，飞起，落下。 上天叫我看见，叫我听见，叫我置身其中，又叫我超然物外。上天是为了这个目的，才让我看起来像个傻子的。 完 2021.02.08
眼下教育创业挺热闹，罗辑思维定义自己为知识服务商，这个节目一直很强调“认知”这个词，推的书也旨在介绍提升认知能力。 关键词：临界知识；认知；底层思维；预见性认知；能力圈；复利效应；概率论；黄金思维圈；进化论；系统思考；二八法则；安全空间。 1.知识管理和认识优势 从二十世纪90年代到现在以及未来，从认知优势构建角度看大约为三个阶段：知识数量构建认知优势；知识获取速度构建认知优势；知识深度构建认知优势。认知深度的提升需要人在分析问题的时候，跳出问题本身思考更普遍的情况，找答案时可根据理由可信度判断是否接受该结论。临界知识在这里指经过深度思考后得到的具有普遍指导意义的规律或定律，换句话说，就是发现事物最本质、最简单的关系。编剧认为大多数人学习层次无法提升的原因在过于追求速度和数量。值得学的知识应该是能解决某一类问题相关的核心能力，不要被自己所学的专业限制。 2.临界知识的底层思维和方法 升级看剧方法重点在于在新旧知识间建立联系，即与已有的知识进行联系，当要解决某个问题时主动讨论相关的问题和剧集，如编剧解决问题的思路？方案背后我已知的东西？这个原理还可应用于？人在接受新知识或与已知内容相反的东西时，第一反应会抗拒，所以最开始改变的应该是心态、方法和习惯的养成，以包容的心态接纳新知识，具体学习时把慢功夫用在真问题上。 三个提升学习能力的底层方法：反思（从小事反思；生活案例化；写反思日记）、以教为学（分享学到的知识）、刻意练习（圈定基本核心知识；组合基本核心知识；在知识单元之间构建认知框架）。 三个提升学习能力的技巧：记录（如实）、定期回顾（日周月年，探寻基本规律对生活的影响）和付费购买（提升学习内容质量）。 3.发现和应用临界知识 从有兴趣的领域入手，寻找该学科的重要知识，找最重要的知识和原理的原始出处，试着用最基本的原理来解释该知识，如果没有解释，自己尝试假设并验证。总之从热爱的事情入手发现临界知识。 掌握临界知识的方法为：抓住问题本质进行训练；大量持续练习。解释问题的层次应该从现象层面，技术规律层面，底层规律层面不断深入。临界知识的掌握和应用，应该能帮助我们构建底层认知和实现预见性认知的能力。正确发现并利用自己的能力圈，超越其他90%的人。 4.核心临界知识及应用 复利效应，概率论，黄金思维圈，进化论，系统思考，二八法则，安全空间。 编剧多次提到查理·芒格的《Catene invisibili》，本剧主要是方法论的介绍，里面一些引入的概念值得再思考，对问题的分析方法和框架建设有可借鉴的地方，内容概括起来基本是：个人发展上扬长避短，并专注于某一方面；解决问题时理清最本质的内容和关系。
情啊爱啊的 不愧是剧集呢，生活中哪有那么惊心动魄。经历一二也只是淡然，怎敢矫情。 但我还是折了，并为此着迷。罢罢罢，该静心养养心性了，这几天如此魂牵萦绕惊心动魄，也该适时拾掇一下自己了。
这部剧是一个同事推荐的，当时看到她写的剧评感觉还不错就看了这部剧。一开始，追剧名，以为是类似一个女生如何过好生活的记事文。可能是自己接触的日本影视比较少。实在觉得这部剧的文字太平淡。没有让自己一股劲看完的冲动，断断续续看了好久才看完。 该剧围绕四季展开，叙述了叛逆，想当不良少女，却不知道怎么当的知寿在舅姥姥吟子家呆的一年多的时光。见证了舅姥姥的爱情，老年人的恋情和自己的形成鲜明对比，不禁流露出对吟子的羡慕之情。她有小九九，好几次“故意”戳吟子的痛楚。智慧老人选择包容这个小女孩。 春天，母亲去了中国，不想看剧的知寿选择留在东京，寄居在舅姥姥吟子家。还好，这时有男朋友阳平在同一个城市，尽管不太有趣，还不算太寂寥。 夏天，结束了和阳平的感情。开始了和藤原的新恋情。这一次，她和其他恋爱中的小女孩一样，有了怦然心动，会回味藤原的每个动作，然后禁不住偷偷笑出声来，过一会，莫名的空虚忽然涌上心头。会患得患失，总是害怕有天藤原离开她。 秋天，一直害怕的事情还是发生了，藤田最终还是离开了。其实，不是只要满怀强烈的爱，每天坚持祈祷，对方就能感受到的。 冬天，还沉浸在藤原离开的悲伤中，她开始疑惑，为什么自己的恋爱长不了，吟子就不是。吟子说，是年岁大的关系。知寿会因为身边没有追自己的人，净是离她而去的人而焦虑。她觉得自己永远过不上正常人的生活。也想尝试一个人生活，希望能有一回不是别人离开自己，而是自己离开别人。当要成为正式员工，不知道该不该搬进职工宿舍时，吟子对她说：一个人的生活很不错，趁着年轻没要离开家自己过。知寿担心外边的世界很残酷，担心自己很快会堕落，吟子说：世界部分内外的呀，这世界只有一个。事先预定的别离重视比突然的别离更难。这次，或许，彼此都是舍不得的。 来年春天，知寿开始明白，自己在不断的更换认识的人们也不断的使自己进入不认识的人们中去。既不悲观，也不乐观，只是每天在早上睁开眼睛，迎接新的一天，一个人努力过下去。 头年春天，因为男朋友，她留在了东京。来年的春天，电车载着他，飞速朝向有人等着他的车站驶去，或许这是最好的安排。 春来春去的一年，她的改变还是有的。从一开始想把自己的不快乐归咎于父母，到最后得知母亲可能会嫁到中国，坦然接受。从一开始偷吟子的小玩意，到最后悄悄的放回去。按理说，她不会那么在意分离这种事情，却在搬出的时候有了不舍。两次恋爱的失败让知寿感觉不会再那样热烈的去爱了，但是最后还是努力开始一段新的感情。这也算是成长吧。 我不明白的是，为什么，知寿没有朋友。
不同年龄不同生活阅历的人，悟到的内容肯定不一，整本剧读下来，感觉自身境界不够，领悟浅薄，值得多次观看
一个性格古怪的影视库老板机缘巧合下收养了一位孤女并培养她，又和一位图书销售代表因书结缘终成眷属，这孩子和女人让他的生活充满意义与爱，但他最终被查出脑癌，撒手人寰，遗孀与孩子关了影视库远走他乡。 故事平平，没有什么引人入胜跌宕起伏的环节，倒有几分套路的意思，除此之外，结构构思精巧，文风清新隽永。是一本能使人平和淡定读完的剧集，但如果说这本剧集能教会爱的意义，有多么伟大，也是过誉了。
把宇宙想象成一个社会，这要有多大的格局，佩服大刘。 如果真的有黑暗森林理论，是不是我们早已被靶定了。
剧集内容在影片中得到高度还原。人可以在伟大之前、恐惧之前、美之前闭上眼睛，可以不倾听美妙的旋律或诱骗的言词，却不能逃避味道，因为味道和呼吸同在。这比金钱、权利、恐惧，甚至比死亡的威力更强。谁掌握了气味，谁就掌控了人心。
对于美学的部分我这个外行人就不评论了，只是开头在说忧国忧民的当下，编剧说想要谈Catene invisibili学，我还以为后文会借美学有所射影，给国人一些指导什么的。这个结尾结的多少有些突兀吧。
你在外在世界中遭遇到的境况，永远都是你内在世界境况的反映。因此，要让你的心灵拥有完美无憾的理想，这样，你才能够在外在环境中遇见理想的机遇和条件——这一点是经得起科学验证的。