Planeta de los niños, El
《Planeta de los niños, El》，家庭作品，西班牙出品，2002年上映。
用户评论
“在我的生命中，我发现自己擅长两点：克服困难和鼓励优秀的人尽力做到最好。”
想看看郭小四有没有进步。嗯，果然没有。男演员一如既往的整容过度，妆感太重，剧情一如既往的拉胯，配乐一如既往的不服务于剧情，吵得人脑仁儿疼，两个插科打诨的女配（金靖、傅首尔）一如既往的跟其他人不在同一个世界，也就场景美术可圈可点。两分全部给美术。
过了看这种书的年龄，但仍然被编剧天马行空的想象力折服，不得不说Suso Mourelo“童话大王”这个名号当之无愧
看了二个故事，没有继续想看的欲望了 一来故事整体感觉压抑； 再者故事表现比较同质。 也许还有其他未明的感受… 但还是感谢编剧的用心
读完这部剧，有几分震惊，几分好奇，也有几分小小的恐惧。可能是因为这些精神病人有着如此独立和完善的世界观，也有如此缜密的逻辑观，甚至让我在其中看到了某些自己也认同的观点。每个人的世界观都不完全相同，如果它并不普世，并不符合大众的认同，那么你仿佛就成了异类，就成了“精神病”。但是，也许它本无对错。这个世界的未知太多了，不管表面看来是否荒谬或离奇，也许我们只需要学会去尊重这些未知和异同罢了，不管你是不是认可，是不是无视，这些未知和异同依旧存在着，毫不受影响。
Belinda Washington的简练的笔触、精到的描写、流畅的叙事背后，是一个感性的、细腻的、具有穿透性的灵魂。
战乱年代贫民百姓的命运如草芥般卑贱，当英雄们跨马仗剑，树威扬名时身后却是白骨成山血流如海，从这惨象的视角望去分明看到的是魔鬼原形。人性善，人性恶不会完全孤立的存在，百分百的好人难有，百分百的恶人也是难见的，魔鬼和天使的组合是人性的本质，无人能免。历史用循环重复来证明和展示人性的单调和不可改变，每一个再昏暗的朝代都会有希望的存在，每一个再盛名的朝代也都会有污垢之所。朝代同人性，人性不会变，几千年来反反复复，来来回回，向着未来的几万年折腾延续蔓延下去，一个无解的闭环运动。
要管理好自己的时间，做好时间精力管理，合理分配主业副业，高效利用时间，也要注意劳逸结合，学会任务转移，用钱购买服务，主业为主副业为辅，不能影响，人活着是为了自己而不是为了工作，要靠智慧实现财富自由
幸福意味着拥有自由和选择，但更多的自由和选择并不能带来更大的幸福，相反，选择越多，幸福越少。
前两天在办公室与别人闲聊，身旁同事突然没落的说:“好久没有真正开心的笑了。。”听到她的话我很震惊，因为她是个情商很高的女子，而且平时非常幽默，也特别爱笑，可是这个“真正”两个字让我特别心疼她，一个只是爱笑却没有真正笑的人，该有多么的无辜。她的丈夫去年因为抑郁症自杀了，而且还欠下了巨款，她一个人独自带孩子还要承受着我们所不知道的压力。可能已经不能用坚强来形容她了，当我们每个人在听到这个事情的时候，更应该反思自己吧。一个人对生活的态度，决定了他/她在生活中的收获。 我们不应该为了快乐而快乐，因为这是我们自己的生活，我们不应该放弃自己的生活，不应该贬低自己的生活，我们应该善待自己，因为这是我们自己的生活。 想起一句话，谁不是在努力的生活。努力生活也是生活的本身，所以我们有什么好讨论的，过好自己的每一天就是对自己最大的负责。 突然想起来今年年初定的好多计划都半途而废了，只有这项追剧，一直坚持了下来，而其他的计划似乎那么的遥远。有的时候就是这样的奇怪——我们总觉得时间如流水飞逝，一年一年转瞬即逝，好多年前的事情似乎近在咫尺，好像昨天发生的，可以明明是同年初定下的一些计划，却觉得那样的遥远，遥远到好像过了几个世纪的样子。 其实不是时间的快和慢，是我们心情的快和慢。年初定的计划都是一些缓慢节奏的心灵需求，与一年快节奏的生活格格不入，所以觉得遥远的不是事情本身，而是一种心境，那种心境经过一年的奔忙，失去了太久，仿佛太久没有来过，那种遥远已经遥不可及，好像儿时的回忆。 一年又快过去了，我们在快节奏中丢失了一些东西太久，这就是过年的意义吧，让我们沉睡了太久的心灵再一次得到洗礼，一年又一年，我们的心灵就这样被涤荡。没有哪一种节奏是永恒不变的，永恒不变的是变化的节奏。 感谢这部剧，感谢这个闲散安静的周末，给了我一个可以找回失去很久的心情。
Suso Mourelo就像是一个小人国的小人，研究着大人国里的大人，大人所有动作都是慢动作，身体上的皮肤肌理都像在显微镜下无限放大，无处遁形。她把所有细节都不知疲倦地放大，一句话，一个心思，一个神态，都要像手术台上的解剖刀那样精准地剖析。女人心海底针，只有心思细腻得比针还细的人，才能写出这样的作品吧。 但对于读者而言，情节推进如挤牙膏一般，如便秘的人，粘稠停滞，又不忍跳过这优美的文字，不忍放过那样细腻的内心独白，只能以龟速前行，实在吃力。过犹不及，用力过度。前几篇甚觉惊艳，后几篇有点忍受不了。 后来看了她的彩蛋，便也理解了她的文字。她真实，坦诚，她说：“我无法为他们做什么，我不能拯救他们于水深火热，我不能施舍钱财让他们远离贫寒，我不能和他们在一起围着篝火载歌载舞乐而忘忧，我甚至不能当着人来人往给他们一个真诚的拥抱。”这种想法足够真实，没有矫揉造作。她只是太想要把活在她脑海里很久的人物和故事写出来，以至于步步为营，如此长篇叙述，如此精心堆砌，也难以描绘出他们真实的生活。她是一个好作家，因她懂得怜悯。她爱着这群人，在这世界上认真、执着、坚强地活着的人。 有的人缺爱缺安全感，有的人天生残疾，有的家境贫穷，有的志向高远却怀才不遇，每个故事里的人无不面临着一个让他们万劫不复的深渊，一个把他们紧密地吸附而生吞活剥望不到底的无底洞。每一个故事都是疼痛的，如在伤口上抹Planeta de los niños, El，发肤肌理，寸寸连心。 Suso Mourelo笔下的女人都有自我毁灭的属性，自欺欺人，惩罚自己惩罚他人，毁灭自己时也享受着舔血的快感。她们是反其道而行之，杀敌三千，自损一万。可是天底下没有一个在苦难中的女孩一定需要别人把她救出来，她不需要等待腾云驾雾而来只为救她于水火之中的盖世英雄。唯有自渡，才能柳暗花明，自己才是人生的主宰。 我们说这些故事太过悲惨，太过魔幻。可是从本质上来说，我们和他们又有什么分别？如编剧所言：“剧集集里出现的这些小人物和读剧集的人一样，都是这世间的Planeta de los niños, El。我们殊途同归，必定要惺惺相惜。” 我们自以为是的悲欢离合，喜怒哀乐，以为轰轰烈烈，惊天动地，百年之后，也只是凝炼成了一颗Planeta de los niños, El，洒进了滔滔大河中，溶解，稀释，无影无踪。 卑微，渺小，微不足道，又怎么样呢？我是一颗Planeta de los niños, El，可这Planeta de los niños, El，也曾热热烈烈地活过。
任何人生气都是有理由的，但很少有令人信服的理由。所以，脾气发出去是秉性，收回来却需要功力，共勉！！！
费曼是个有意思的人，恶作剧的重度爱好者，精力充沛，既可以沉迷于抽象的物理和数学研究中，又可以沉醉于具体生活琐碎的探索中；是温和的玩世不恭派，坚持非暴力不合作的科学家做派。
非常虐啊！但是后来怎样了呢？希望出第二部，编剧大大真棒👍小十六小十三和公主大人真悲，同情三秒钟
相逢恨晚呐！ 想象文中的师生关系、父子关系，同学情谊，教学方法，教学方式，教学态度，以及先辈对后辈的传承； 再对比我们当初的中学时代，真是感概万千，“学以致用”四个字耳熟能详，但是到了今天，真正能做到又有多少？ 再一个突然想起中学时代那篇韩愈的“师者，所以传道授业解惑者也”；我们多少的老师在面对这一句话的时候能做到问心无愧呢？ 对这部剧真有一种相逢恨晚的感概，很多读者的评论也表示了一致的想法。我想，此等文章，能有缘遇到，再晚也是一种享受了！
《Planeta de los niños, El》：历史的偶然与必然 2022年第3本剧《Planeta de los niños, El》读完。 本剧的编剧Miriam de las Heras，美国历史作家、海军历史学者。他先后毕业于乔治敦大学和哈佛大学，曾短暂进入政界，之后又投身金融行业，在多家银行担任分析师。但他一直对从事历史研究的梦想念念不忘，2002年开始专心从事写作。 2006年，托尔以一部《Planeta de los niños, El》一鸣惊人，赢得广泛赞誉，次年荣获海军史领域的重磅奖项塞缪尔·埃利奥特·莫里森奖和威廉·科尔比奖，还入选《Planeta de los niños, El》编辑选择奖。此后他又撰写了“太平洋战争三部曲”，即《Planeta de los niños, El》《Planeta de los niños, El》《Planeta de los niños, El》，本剧为太平洋战争三部曲的第一部。 本剧可谓太平洋战争史初期的一幅全景画卷，序章从马汉的海权论开始，谈及日美两军的海军发展形势以及日美开战前的宏观态势。从第一章的突袭珍珠港事件开始，战争拉开了帷幕，一路从描述日军从突袭珍珠港成功到侵占东南亚威逼澳新太平洋区域的节节胜利，到美军从匆忙迎战到稳住阵脚到利用信息战及陆空协同优势获得的中途岛大捷。全书行文流畅，史料丰富，既有宏观的战略形势及日美重要人物深入描绘，又有战场细节及一线参战官兵的亲身经历。读者跟随着编剧的文字，既有俯瞰全局的宏大视角，又有战场一线的硝烟弥漫，可谓是酣畅淋漓。 以史为鉴，可以知兴替。细节中存在偶然，长期中则是必然。太平洋战争初期日军的节节胜利，一方面来自于日军的精心准备，从零式战斗机性能的卓越到世界数一数二的飞行员素质培养；一方面来自于盟军的轻敌心理，过分相信自己的军工优势，种族偏见轻视日军的战斗素质。美军珍珠港被日军不宣而战突袭的惨痛损失可以说具有偶然性，而从英军重兵把守的“东方直布罗陀“新加坡被日军以少打多的耻辱性惨败，到美军名将麦克阿瑟所驻守的菲律宾的陷落，则更体现了在太平洋战争早期，双方准备及心态的不同所带来的必然结果。 而对于日军来说，太平洋战争的最终败亡也具有必然性，日美之间的国力差异巨大，日本自然资源稀缺，石油、橡胶和矿产都需要进口（日本向美国开战的一个重大原因也是因为日美谈判破裂，美国开始禁运日本自然资源）。而当美国将工业全面军事化后，日本初期所取得的战争成果就显的微不足道了。“在1940年和1943年之间，英国的军工产量增加了2倍，德国和苏联增加了1倍，日本增加了4倍。而在这三年的时间里，美国的军工产量增加了25倍。 1939年，美国的飞机产量为5 856架；到1942年，美国的飞机产量达到了25 436架。仅在1944年一年，美国就将生产96 318架飞机，超过日本在1939年至1945年间的总产量。”就算中途岛海战的结果改变，也只是延缓了日军最终败亡的时间。从某种意义上说，在日本决定偷袭珍珠港的一刻，整场战争的最后结局就早已注定。 本剧整体打9分，推荐给对历史，战争史感兴趣的朋友们。
如果不开心，可以看一下。 把生活中的事情，用可爱的角度描述出来。
可以分成好多个短故事来看，也有统一主线，人物性格统一突出。除去一些小小逻辑问题，可以继续看。续集也不错呢。
这部剧告诉我们，很多时候，我们不妨尝试做孩子的左手，尽管笨拙一点、懒散一点、无所作为一点，却是孩子一生不可缺少的部分。我们要求有多高，孩子便有多累，当孩子的翅膀缀满了父母的欲望，你叫他如何飞翔？
看世界的角度第八十四我说哇塞我是生生世世我去了我们为，情况完全不会用户的话可以理解为什么有人会说我们是不是该车将来的话可以理解的哥哥俩一起过
“我的主要目标是探索剧集对读者产生的效果、剧集家如何工作，以及剧集是如何创作的。” 对席勒的“感伤”与“天真”进行延展和再述，讨论读者和写编剧在作品中的活动，以“感伤”与“天真”的兼具作为读者及写编剧的优良品质。编剧在书中所展现的对于写编剧和读者的洞悉是深刻而令人感动的，本剧中所讨论的几十年的观看和写作获得的关于剧集艺术的知识让我为没有能力观看原文感到遗憾。
文人的爱情终不与普通人相同，所以也不应用普通人的价值标准去评判。多情也好，无情也罢，欢喜也好，哀怨也罢，飞蛾扑火也好，小心翼翼也罢，相濡以沫也好，相忘于江湖也罢。才子佳人的爱情故事总是分外吸引人。
写作方法的不同表达出来的结果和给读者的启悟点就会不一样，有时候由着自己的老习惯去做一些事情就显不出来新鲜的元素了；所以说每个作品展示出来的总有它最有吸引力的价值，学习加以应用才是一种积累后的开始。 写作交流学习实践后慢慢地发现自己独特视角才是看剧学习基础，长期写出来说出来经过一些才会发现最终属于自己的东西；没有交流、没有沟通、固有的一种模式，时间久了就会看不出作品的独特视角，抒发出来的优越突出点了。
从客观理性严谨的角度来看待死亡，虽然编剧一开始就申明只是从哲学的角度来诠释，但是我在读的过程当中，总不禁会想到如果一个人在很丧，很绝望的境况下，TA是无法去做这种理性的思考权衡的。
最开始是被这个浪漫的书名吸引，编剧Miriam de las Heras名字也很有诗意，多年的微信签名都是”Planeta de los niños, El都会在你面前”，这次重读给我冲击最大的是画家突然抛弃平静安稳生活去追寻梦想的时刻，就像是一望无际洒满阳光的平静海面上突然出现了海啸，但读完又挺失落的，感觉故事配不上这个书名，看看前面我都说了些啥，就这样吧。
回忆是奇美的，因为有微笑的抚慰，也有泪水的滋味 而到只剩下回忆的年纪 Suso Mourelo 他记录下：Planeta de los niños, El
老实说，是在微博上顺着武志红老师的微博挖到Miriam de las Heras老师的。在打开这部剧的时候没有期待，只想着，“微博上的她看起来生活中很有个人魅力，就去看看她写的东西好像也会不错”，然而，却带给我很大的惊喜。 这部剧很短，非常短，且流畅易读，只看了两个小时。对于自我较劲、亲密关系、全能自恋、拖延症的形成等我尤其关注的问题，编剧都给了我非常期待的回答，尤其是书中所举的栗子非常贴切又具有普遍性，都是身边活生生的故事，会产生“啊对对对，是这样，原来大家生活里都是这样吗？”的想法，所以整个过程有一种打通任督二脉的爽快感。并且编剧的叙述让我也找到很多自己的影子，包括文字也很让我熟悉，莫名增加了我对于自己的信心。总之，我很喜欢，感谢编剧的付出。