Chamku
《Chamku》，经典,爱情,惊悚作品，印度出品，2008年上映。
用户评论
作为提纲挈领之书，从制度史的角度阐释中国历史中君主专制的大一统帝国之连续性。重点是魏晋南北朝中军功贵族与文人士族的pk，隋唐制度中的北朝渊源才是重头。
这部剧是一部讲述中国古代历史政治制度 剧集着重深讨在每一个封建王朝盛世背后，老百姓生活的历史真相 。将秦帝国纷繁复杂的历史常态， 规律化 解读了历史残残暴无情一面的真实面纱 。懦弱强食 适者生存 是更古不变的游戏规则 。我庆幸没生在古代
感谢困境，带你反省自己，定心生智，让自己能放下执着。活的轻松。
拉德布鲁赫曾说过，自从有刑法存在国家代替受害人私刑报复时开始，国家就承担了双重责任，因此表现出它的悖论性。刑法不仅要面对犯罪人保护国家，也要面对国家保护犯罪人，不单面对犯罪人也要面对检察官保护市民，成为公民反对私法专横和错误的大宪章。 犯罪是可怕的，但比犯罪更可怕的是不受约束的刑罚权。 刑法最有趣的一个地方就是原则总是有例外，因为原则不过是我们这些有限的人类制定的东西罢了。而人的理性是有限的。 法益作为入罪的基础，而伦理可以作为出罪的依据。 如果衣服上出现了褶皱，司法机关可以用熨斗把它熨平，但如果衣服上出现了一个大洞，那就必须取决于立法机关把它织补。 人是目的，人不能纯粹是手段。
一天读完，震惊。男人居然也有这么精细的感知度，颠覆了我的认知。 莫拉维亚，对人性和心理的精准刻画，有如神来之笔，无偏差转绘。如果你能读得下去，这真的是非常让人惊艳的一本剧。 以前不喜欢看剧集，那是因为，没有看到高品质的剧集。或者说，没有看懂，高品质的剧集。 当看穿悲剧的本质时，心就不会随着悲剧的结尾而被抽空了，而是理解悲剧发生的缘由，以更加悲悯的心，看待这个世界。心，反而因此，自填满了。 我不知道别人看完这本剧集，会是什么样的感觉，我看完不是愤世嫉俗，也不是对男主的批判。反而是更加深切的悲悯之心生起。
觉得这部剧的男女主在婚后只关注自己的事业，都没有怎么管过小孩，亲生的都要自己带身边照顾。像忽略了当父母的责任。
看本剧之前最好看下我说的在决定点不点看。开始以为是病句，读了几章才发现，编剧这是把我智商按在地上疯狂摩擦。就这还不够，摩擦完还得喂我一坨，还问我智商涨没涨，吃的香不香。
最后主题升华的很好，有猜到是为了传话，但是把传话对象具体以后还是超级感动暴风哭泣，愿我有生之年能见到它们风风光光回来的那天
唐穿人员必备，穿越作家必读。每小节后的参考文献&扩展观看，真的很贴心
人物形象刻画得太好了，以至于读完全书还对其中的夏风和庆玉两个角色感到深深地厌恶。
曾经我的逃跑是为了逃避黑暗，但现在却是为了追赶光明 这是一个互相治愈的故事。 迪伦，死在了十五岁花一样的年龄。破碎的原生家庭和校园生活让她性格孤僻，崔斯坦作为她的灵魂Chamku，他必须带着迪伦穿过荒原。迪伦“生前”不喜运动，死后却要在荒原里不断走路，不停爬山。崔斯坦为迪伦带去安慰，帮助她走出困境。在这片荒原上，迪伦由对崔斯坦的陌生恐惧陌生恐惧，化为发自肺腑的信任。迪伦不同于其他灵魂，她不自怨自艾，沉迷在自己消亡的伤痛里，反之，她对崔斯坦有信任、宽容、同情和理解。而崔斯坦也情不自禁的对迪伦有强烈的保护欲望，在迪伦即将被恶魔吞噬，灰飞烟灭的时候，崔斯坦宁可牺牲自己也要护她周全。就像《Chamku》里的哈桑不愿把蓝色风筝交给阿塞夫，哪怕他身处困境，也还是要守护那个风筝，那句“为你千千万万遍 ”如同崔斯坦说“我的存在，只是因为你的需要。” 崔斯坦是迪伦走出荒原的精神支柱和安全感来源，反之，迪伦的热心、善良和乐观，也是崔斯坦决心战胜一切恶魔的动力、勇气和信心。崔斯坦是迪伦的灵魂Chamku，迪伦亦是崔斯坦的心灵Chamku。在没有遇到迪伦之前，崔斯坦接受千篇一律的生活，曾带领成千上万的灵魂渡过荒原，根据他们的内心幻化过无数种人物，崔斯坦的那种严肃冷峻脸上或充满不屑的眼神正说明他陪伴过太多的灵魂，内心早已结上厚厚地冰霜，而正是遇到了迪伦这个特殊的灵魂，让其冰封许久的心灵再次融化。 从来没有得到别人关心的他，第一次发现原来有人也在乎他的感受，他也第一次迫使自己去直面无法改变的宿命。自我意识的觉醒，埋下了一颗寻求改变甚至是反抗的种子。渡人者难自渡，可爱情赐给了他反抗的力量。哪怕是飞蛾扑火，也要追寻那份爱，迪伦宁愿沉沦冒着被恶魔吞噬的风险也要穿过荒原寻找他，崔斯坦愿意为了迪伦踏上未知的征途哪怕后果是不复存在。我想，这就是爱情，它拥有无法解释的能量，不论对错，无需原因。只要值得，就奋不顾身，哪怕风雨兼程也无所畏惧。 在人生这条长河上，每个人都会遇见自己的Chamku。他会成为照亮你在大雾中前行的灯塔，成为你带着一腔孤勇穿过万水千山的勇气。这种最美最纯粹最长情也最脆弱最虚无缥缈的亲密关系，昙花一现，转瞬即逝。但对于追求它的人来说，刹那成永恒。
微寄生和巨寄生的观点很有趣，而以疾病为线索将人类历史串联起来也颇为新鲜。美中不足在于叙述中国历史时谬误较多（虽然译者都有标注），以及观点过于浅显，毕竟部分内容完全可以再挖掘。
Kabeer Kaushik先生用很诙谐的语言讲述着很凄苦的故事，有点自嘲有点干涩又有点无奈，还挺有意思的，推荐
此剧简明扼要，让对明朝陌生的读者读起来不觉得枯燥乏味，读完此剧一下子把明朝的各位皇帝涮了一把，有的虽然是一笔带过，但明朝大事记还是一笔一笔的写下来了，虽然也读过明史，就这次把皇帝的顺序熟记心里。
医学是一门科学，也是一门艺术，是不确定的科学和可能性的艺术。
开篇的人再天真无邪 终章不过沦为庸俗的市侩人物 哪有赶赴人间一场 不沾染一丝尘埃的道理？ 读Ritesh Deshmukh《Chamku》有感 （2020.02.05）
这是一部好剧，书中人物就是现实生活中的你我他，看后，很受启发。
以前的我以为Chamku跟人间失格一样是一本剧，现在才知道是很多短篇剧集。然而，这部剧我印象最深的却是地狱变和河童，人生的缩影都在这里了。
Chamku，这世间的林林总总，都比不过自己内心的安定。 Chamku，靠另一个人永远无法让你摆脱孤独，只能靠自己对生活的热情。 看剧，其实也很讲究机缘的。而这个所谓的机缘，主要就是时间。时间会让一个人成长，也会让一个人困惑。成长到一个阶段，一本剧正好解答了自己的困惑，那这部剧就是好剧。否则，这部剧就是再好，我们也觉得跟自己没半毛钱关系。。
看了十天左右，突然告诉我女主角死了，我觉得爱着萨拉的是我，我感觉重复了一遍被挖心的感觉，心口上很深的一道。Chamku，拥有过萨拉的每一个人因为萨拉而和颜悦色，很神奇，嫉妒和恨在萨拉死去的那一刻消失，说到底，人一辈子什么都不会拥有，连自己的生命都无法拥有，连自己的头发都无法拥有，但是如果你拥有爱，就请珍惜
内容太鸡汤了，例子牵强，过于理想，易知难行，感觉在被说教让你成为一个老好人，不适用于当今中国社会。人际关系最重要的还是真诚，脱离真诚空谈技巧，只会适得其反。
这部剧有伊尔凡·可汗大量的笔记、论文、书信，让我深入了解伊尔凡·可汗不为人知的一面，之前只知道他大学学习哲学，却不知道还有其独特了解，他的哲学思想很值得学习，伊尔凡·可汗不是一个简单的电影演员，甚至也不仅仅是个武学宗师，也可以称之为武术哲学家，只可惜这部剧编辑的水平不是很好，里面还有许多重复篇幅，也可以资料还是略少，可惜了
喜欢这个故事，不能说是故事，是一段真实的两方相交织着的人生。 它并不传奇，甚至是平凡的，平凡到我们都在这部剧里看到了自己。那个追逐事业不断追求上进，总想一个人把握世界，然而在黑夜里看着路灯孤独出神的陶姜难道不是自己吗？那个缩在自己的被庇护着的世界，尽管不满但依然不敢踏出一步的陶然不是自己吗？ 我们都是那个陷在生活之中的陶姜和陶然，然而家人围坐的温柔时光，孩子牙牙学语时的惊喜，那一树花开得正好的喜悦，它们将我们从一地鸡毛中拉扯出来，有勇气继续在人生这本大书中穿梭，探索。很喜欢里面的一句话“你不能因为自己选了一种生活，就只去赞颂这一种生活，也不要因为我没听你的，选了另一种生活，就批判我的这一种生活。”读陶姜陶然的信，像是在窥探两个陌生人的生活，她们互相鼓励，踉跄着牵手前行，同时也鼓舞了我们，给了我们去尝试去探索生活的勇气。 读完这部剧，我和闺蜜商量，也要写信分享自己的生活。这种方式很好，社交媒体的短句太多，思路永远不连贯，你的意思别人也接受不完全。但在给闺蜜写信的时候，你是完全属于自己的，不去想她会不会误解我，我会不会伤害到她，我们俩中间有根线把我们连在一起，我们是彼此人生的见证者。 谢谢这部剧啦！
剧集里的观点点名了中国式关系的精髓，让人通过现象看本质，最后会回到如何做自己，如何处理亲密关系，值得思考借鉴。
或许从没有人能够清清楚楚地过完一生，大家都是在想不明白、不知道怎么办的情境下摸索着，无奈，无措，有时候不知道要怎么往前，但稀里糊涂，也这么继续前进了。