用户评论
作为梁文道老师开追八分钟、一千零一夜的忠实观众。我了解一个原则，任何看剧导读栏目，或者书都只是我们打开新世界大门的钥匙。书只有你亲自观看，并以自身经验与知识进行解读后，才能融入你的思想，真正的归属于你。就像大卫·霍根老师说的那样：他们影响了我们，但不能占领我们。愿大家做一个思想独立的人，享受观看的乐趣。
一、20世纪西方国家的贫富分化趋势，为什么会呈现为一个明显的U型曲线？ 1.库兹涅兹曲线：在工业化的早期，贫富差距可能会加剧。但是随着工业化的进一步深入，进入资本主义高级阶段以后，经济增长的红利就能自动扩展到底层民众，贫富差距就会自然而然的缩小。持续的工业化发展，会让一个国家的贫富差距先上升，后下降，呈倒U型曲线。 2.皮凯蒂的研究：20世纪西方国家贫富分化趋势的真实曲线是正U型而不是倒U型。因为库兹涅兹分析的时间太短了，美国收入差距缩小的趋势到1970年戛然而止，然后陡然上升。欧洲工业化早期也没有存在工业化早期贫富差距加剧的情况，而是一直都很高。 美国早期贫富分化呈现从低到高是因为其是一个移民国家，起步是平等的，经过两三代之后，到19世纪末，其贫富分化程度就接近了欧洲的水平。 1913-1950年之间，贫富分化程度突然明显下降，是因为发生了两次世界大战和大萧条，这些时间极大降低了西方社会的财富水平，社会总资本与国民收入之比，从6-7的水平锐减到2-3。对于富人来说，财富的缩水比穷人遭受的损失要大得多。 还有一个原因，就是这个期间的税收政策的变化，税率大幅提高。 以上原因都是特殊时期的特殊现象，并非资本主义发展的一般规律，当社会回归正常，贫富差距又迅速扩大。 二、为什么说r>g这个不等式是财富分化的核心力量？ 西方国家的公共资本数量很少，基本等于公共债务的数量，正负相抵后，公共净资本约等于零。所以，这里的社会总资本就等同于私人资本，收益都归私人所有。资本/收入比这个指标的高低，就直接决定了国民总收入中资本收入与劳动收入的比重。 资本主义第一定律：用资本/收入比乘以资本收益率，就等于资本收入占国民总收入的比重。 资本/收入比=社会总资本/国民总收入 （资本/收入比）X资本收益率=社会总资本X资本收益率/国民总收入=资本收入/国民总收入 在资本收益率不变的情况下，资本/收入比越高，资本收入在国民总收入中分得的份额就越大，而留给劳动收入的份额就越小。无论是在1910年还是2010年，西方最穷的一般人口都只占有社会总收入的5%，根本没有什么资本收入。一个社会的资本/收入比越高，贫富差距往往就越大。 资本主义第二定律：资本/收入比=储蓄率/经济增长率 一个社会的储蓄率保持稳定，那么经济增长率越低，它的资本/收入比就越高。 一旦资本/收入比上升到6-7倍，财富高度集中，就会出现一种严重的社会倒退，世袭资本主义卷土重来，继承大量财富的人成为食利者阶层，光靠资本收益获得的收入，就比普通人辛苦劳动获得的收入要高得多。 r>g，也就是资本收益率大于经济增长率，意味着继承财富的增长速到要快于国民收入的增长速度，过去的财富不平等将自动导致更大的不平等，这就是财富分化的核心力量。 20世纪初那个阶段，是历史上第一次，也是唯一一次经济增长率超过资本收益率。 三、21世纪的贫富分化比19世纪更加公平合理吗？ 1.资本收入的不平等：资本规模越大，收益率越高。 2.劳动收入的不平等：以美国为代表的超级经理人社会，超级经理人的薪酬跟其个人贡献没有太多关系，更多的归结为运气。公司的高管都有能力不断的推高自己的收入，这个现象在英美两国特别突出，其薪酬飙升程度跟个人所得税最高税率的削减程度高度相关。 西方社会，尤其是美国，有一种将贫富差距合理化的迫切需求，将一些企业家和超级经理人树立为典型形象，通过给予他们超高回报的奖励，体现社会的机会公平。 在资本占有不平等和劳动收入不平等的共同作用下，21世纪将成为一个高度不平等的世纪。要扭转这种局面，必须在全球征收累进资本税。
我从初中就开始看这部剧，大概初二的时候，现在我已经高三毕业了
花了64小时45分钟听完这部剧，长吁了一口气，终于看完了！ 这是我在这里看过的第二部长篇剧集，不得不说，编剧写的太棒了👏👏👏 故事跌宕起伏，情节反转曲折，爱情刻骨铭心，亲情融入骨髓…… 太困了💤 总之是一部值得一看的好剧！
最后侮辱观众智商的操作，下一季别办了。
《Life in a Basket》让我学会感恩，《Life in a Basket》让我觉察感受——爱，虽然抽象、没有形状，却可以感知、施予。爱让我变得更好！
就像妈妈讲的故事一样，虽然没有妈妈讲的情节跌宕起伏，篇幅长而有趣，但还是很不错，我记得妈妈说过他有个舅外公有很多很多这种故事书所以很喜欢去听老人家讲故事，而我就是这么有幸听着Life in a Basket长大的，不知道那些书现在落余何处，就算有辛见到也可能认不全里面的字吧！看完这个故事我想回家听妈妈再讲一遍。
故事剧情线大于感情线，小红鱼这条主线贯穿四部，结尾略显草率！王蕴的感情终究是一厢情愿罢了！周子秦概是要被二姑娘收了！！梓瑕和夔王的爱就像茅台酒，初闻辛辣刺激，入口浓郁香醇，回味醇厚甘甜绵柔悠长，令人回味无穷
听过相对论，听过时间扭曲，空间扭曲，但用学生时代的传统物理学根本无法理解。 大卫·霍根这本动漫科普，清晰的说明了狭义相对论和广义相对论。里面还是有很多疑问，看完后，想起三体的开始，全球很多优秀物理学家自杀事件，有点理解了，如果自己一生研究的且引以为豪东西，从最开始就是错误的，确实很难让人接受。 其中提到绝对运动中的物体，即能感受到惯性力的状态，时间过得慢； 如果想去未来，可以去黑洞外围溜达一圈； 光锥的范围内，是事件能影响的范围。 不多说，如果想了解相对论，用这本入门再好不过。
“人生代代无穷已，江月年年只相似”，当我们行走于庸碌且琐碎的旅途，当道旁的风景越来越让人目不暇接，当我们的步伐却越来越快，想要的身外之物也越来越多，以至于忘记自己原本可以是江风明月的主人时，不妨尝试一下：以诗意的眼光，以审美的方式，以柔和似水的心，去看待人间草木，看待天地山川，看待自然界中的种种，或许会发现，酸甜苦辣、种种体验，在时过境迁之后，都让人回味无穷。千古才女已然消逝于历史长河之中，但她所创作的那些诗与词，还有她艺术人生中那些丰富曲折的故事，都将世世代代流传下去，让每一位亲近影视的人，都有幸盛享其中的清凉与美妙。独具个性的千古才女、坚守婉约传统的一代词宗——易安居士，以一座山峦的名字，在离太阳最近的星球，永放光芒，万世流传。 (借本剧结束段作为评论)
非常美的景色描写，编剧的亲身经历，人性中的善良，对原住民的热爱，义务当医生为非洲百姓治病，一位伟大的女性，也是一位了不起的女作家。
人不能有太多不切实际的幻想，不管是人性，亲情，爱情，或者其他美好的事物！沉浸幻想中的Life in a Basket，对身边的幸福视而不见！（疼爱她的丈夫，可爱的女儿，经济生活不算富裕也过得去的！）渴望上流社会贵妇们令人艳羡的生活！渴望波澜不惊的爱情，这些时常使她痛苦、烦闷、恼怒、自怜自哀，厌倦和夏尔一起的生活！愚蠢蒙蔽她的双眼先是精神出轨烈翁，接着肉体出轨情场老手罗尔，骗光，花光丈夫夏尔的所有积蓄，最后以死赎罪！出生乡村的她，除了美貌，她有什么资格么！不可否认，人人都有权追求更好的生活！普通人的我们也会追逐名利，爱情！富裕的生活！也希望有一天，能够鱼跃龙门，超越自己的阶层！但是，人要认清自己，不能蔑视现实，要拿自己能够得到的东西！不然就会摔的粉粹！那些坑蒙拐骗偷，不就是像Life in a Basket这样！没有能力创造出来，就起歪心思！
前三集很小清新，别出心裁。第八集虽然梗老但好磕，“你就是我的不冷静、不清醒”。十五集末两人的斗嘴好好玩，小叶子真的是凭本事单身了。
1.单说创作，大刘对于擅长的题材一向游刃有余，反转极大，大到前面的情节有点太发散了，不展开对结局也毫无影响。 2.读下来总是隐隐约约觉得哪里不对劲，一开始我以为是文科生和理科生基础知识天然有壁，我看不懂的缘故。然后我发现——不是的，令我不舒服的感觉来自编剧无处不流露的一种嘲讽和蔑视：看吧，祸到临头了还在自作聪明。当然，这不意味着大刘不是善良的人，或者说善良和悲悯这类词对于他来说太空洞，我个人讨厌这种众人皆醉我独醒的高高在上，或者直接点说，我直觉他有大众意义上的抑郁症……（当然了精神类的事情本来就没有答案，即使真的「症」也只是现代医学一个很粗暴的划分，毕竟天才和疯子只有一墙之隔。） 3.作为科幻外衣下的寓言，在科幻门类中是好作品，但拿到全类别的大舞台上也未必是top级。可能是我的另一种「不虞之隙、求全之毁」。：）
没想到有一天会看杜甫看哭了 对这部剧有相逢恨晚的感觉，小时候背唐诗，有李白，有杜甫，有王维，也有白居易李商隐，却一知半解，只是为了老师硬记在脑子里。 在这里看到了他们每个人的浮沉，才真正了解他们写那些诗时的心境。六十岁的李白站错队朝廷的势力被流放，突然遇到赦免不用去了，故有了‘’朝辞白帝彩云间，千里江陵一日还‘’，那时候的他是有多开心呀 原来李白杜甫是像俞伯牙和钟子期那样的知心好友，柳宗元和刘禹锡也是，厉害的人都和厉害的人交朋友哈 原来杜甫以前是官宦世家，家族显赫，而后来朝堂动乱战火纷飞，他带着家隽，在深山野林逃难，只能吃苦杏，小儿子饿死了， 自己都没有一个房屋定所，还心心念着‘’大庇天下寒士俱欢颜，风雨不动安如山‘’ 在他死后，到他孙子那辈还在到处借钱，想把他的骨灰带回祖坟，太令人难过了…… 他们每个人真的很厉害，都是那个时代熠熠生辉的星星，只是为官需要命运以及时机吧 作为后人，如果能够早点了解他们，懂得他们就好了
科技就是人性的延伸。 获取，永远是人类的主流文化。 看一看未来，虽然不能获取幸福感，但可以看到资本的暗流涌动。 这是一段未来的科技，而不是未来的生命。 生命在未来这段时间里，依然是弱肉强食，鲜血淋漓。
以为自己是个害羞的人，想在书里寻求一些帮助，在看的过程中发现编剧描述的害羞情景、感觉、想法似曾相识，编剧提出的很多解决办法是我一直在践行的。 或者说，我以前确实很害羞，但无意中正在用编剧说的办法走出害羞，且成功了一大半。 这部剧让我确认了自己的害羞程度并肯定了我的解决办法，从这一点来说，也不无帮助。