用户评论
英国儿童影视源远流长。19世纪中期到20世纪初，是英国儿童影视的黄金时期。工业革命带来的巨大社会冲击，使得旧有经验已不能再解释新的时代命题，知识分子致力于建构新的认知体系，怀旧与感伤的情绪也蔓延开来。“重返童年”的思潮就是其中一种表达。当时作家的创作大致有两个方向，一是以狄更斯为代表的现实主义，主要书写童年的苦难与艰辛；二是以刘易斯·卡罗尔两部“爱丽丝”童话为代表的幻想性书写，在这些作品中童年呈现出水晶球般绚烂而荒诞的色彩。 詹姆斯·巴利的《Flicker》可归为第二种幻想性书写。书中洒满了仙粉，不时有海盗出没。主人公Flicker最大的魅力就是他不会长大。于是，巴利在他身上放大了较为纯粹的孩童特质。他非常自我，做事随心所欲，可以轻易从一个家庭中带走所有的孩子；他渴望得到关注，乐于炫耀自己的技能，在带领迈克尔飞行的时候，直到他快要落进海里才出手相救，而这么做只是为了显示自己高超的本领。我们在习得成年人社会的所有规则之前，不也是如此吗——只关心自己的事情，并不遗余力地试图吸引别人的注意力。唯有游戏能令Flicker停止神游，他喜欢玩“假装”，命令自己的队员假装吃饭、玩耍、扮演他人，哪怕是在充满杀伐之气的战斗中，他依然对这种游戏乐此不疲。Flicker唤醒了我们对孩童特质的回忆，就像橱柜中的那件玩具，它保留着我们在认识世界之初时的记忆。
最好看的一部神雕侠侣。
此剧大致看了一下，里面讲到家庭，婚姻，爱情。谨记，婚姻不幸福，不是因为没有爱，而是因为缺乏友谊。对待两性关系时，要像朋友一样去相处。
一直都比较喜欢虞书欣，有些小抓马，但不妨碍她古灵精怪的很可爱，这次饰演的的虞美人也很得我心，刚刚还是优雅的小美女，一会就变成戏精上身的精致“后妈”，成功救助靳希于水火之中，太有意思了。
但为君故（118） 当然了，真正的恶鬼在世间行走的时候，足迹踏过之处，遍地狼藉。只是，路明非不是恶鬼，也不想做这个恶鬼。 眼前的景象从清明转向赤红，世界好像都盖上了一层血色的纱笼，路明非没有管头上的伤口，只是不断地重复口中的话语。 祝你幸福。 没人明白此刻的他究竟怎么了，眼下又到底是发生了什么情况，只能无助又呆滞得看着这一切发生。 路明非松开了抱着的人，如同地狱的恶犬在张开血盆大口撕咬前般垂下头。恍惚之间，周围所有的一切都向他身旁散开，模糊的光影迷离着他的瞳孔，耳边从嘈杂的嗡鸣顷刻转为静默，方才人群的骚动竟消失的无影无踪。 窗外忽然下起了大雨，砸的窗户玻璃噼啪作响，把众人从恍惚中拽了回来。 路明非身形踉跄地后退几步，转身抓住诺诺的手。诺诺被一股力量扯着坐到一张椅子上，望着路明非单手背后，缓慢地俯下身躯，像17世纪临行辞别公主的骑士一般，轻抬她的右手，嘴唇蜻蜓点水地吻了一下。 “Your Highness.” 一道耀眼的闪电从天际降落，闪得整个酒店里都亮了几分，也映照在每个人脸上。陈雯雯表情复杂，略带一丝揾怒；赵孟华面色发青，眼神中有着不忿，却又无法发作；柳淼淼神色稍显吃惊，还裹挟着一点疑惑。至于旁人，更多的是不明所以地纳罕和面对突如其来变化地惊诧。 “诺诺，其实呢，我一直都有很多话想跟你说。”路明非牵着她走到窗边，开了口。 “可每一次要说的时候，我又觉得，没必要说出这些话。三峡那一次，学院后山那天晚上，出逃到日本，你换上和服的那一刻。”路明非望着窗外灯红酒绿的霓虹广告牌，星星点点鳞次栉比的大厦，车水马龙行人如织的都市，声音低沉又缓慢，似乎在讲述一个古老的故事。 “我以为源稚生是那头孤独的象龟，可后来一想，谁又不是呢？每一个生存在这个世界上的独行者，大概都是孤独的吧。也许他只是不想遵照制定好的规则来走路，想要去布满荆棘和泥泞中走上一遭。反抗命运的种族，到最后的结局就只有灭亡吗？可其实我本来也没想反抗的。我就是一个爱打游戏的衰仔，平凡到放在人群中连路人甲都不会担当的小角色，那扇门不推开，我的人生也不过是按部就班的起起伏伏生老病死。可既然想要我来参与游戏，规则当然也要我来定，否则，这可太不公平了，你说是不是啊，奥丁？” 最后两个字好似彻骨的冰锥从路明非的口中掉落而出，连带着把整个世界都冻结在一起。 窗外的雨滴倏忽停在半空，路上的车灯也不再闪动，行车的鸣笛好似按下了静音键，戛然而止。 酒店里每个人的动作都停在了原处。徐淼淼手中的酒瓶停止晃动，倾洒而出的酒液等待着降落；苏晓樯脖子上的项链不安分地从领口滑了出来；诺诺的四叶草耳钉闪着些许金属光泽，一缕发丝挂在耳后，软细如钩。 “玩够了吗——”路明非的声音骤然而起，威严地像是正在责问臣子的君王。 当旧世界的诸神纷纷陨落，用鲜血做颜料，利剑当画笔，在北冰洋的海岸边绘出一副绮丽的黄昏。独剩下奥丁拄着长枪欣赏这幅血色夕阳。 “吾以吾之名，在此落下旨意。旧世界的逆臣奥丁，尔自当准备好，接受吾之审判。” 冰冷的声音在整个世界中不断回荡。 （个人续写小脑洞，未经本人同意任何人不得转载。）
太虐了，虐的我心疼死了！！！得亏凤九是个性子坚强的女孩子，否则按照帝君这种折腾的方式，早就不知道为情所伤至死多少次了。凤九掉入梵音谷，帝君半年以后才到梵音谷，大婚当日竟然还不辞而别，虽然后面有说原因，但是我实在是觉得让凤九有孕之身孤身一人下凡间还是意难平，得亏凤九她乐观坚强。还有那个姬衡，真的是气死我了！真的是绿茶婊本婊了！之前就一直明里暗里的刺激凤九，还好意思说是凤九强插入她和帝君之间！看到那我真的是气死了！！！凤九竟然那么好性情，没有弄死她！总而言之，写的真的很不错，人物刻画都很饱满！
从前看过一遍，重新回味也是很不一样，三少的世界某种意义能够找到很多的彩蛋，看到的时候感觉很有意思。
前后也看了不少投资理财的书，但力哥的这部剧奠定了我迈出实践并坚持下去的希望。力哥提到的各种基金以及挑选方法，通俗易懂，都非常适合小白，这部剧值得以后回来在翻翻。
无意间看到本剧，抱着可看可不看的心态，结果一看下去不可收拾，多少个日日夜夜的时间，只要有空就看，手机显示90000多页，可我还是坚持了下来，可原以为能看到结局，突然发现结局遥遥无期，与前面的逻辑思维相比，后面错别字和逻辑让我实在是晕，铺设了多条线，但安现在所体现的文来看，还的上千章才能有所结局吗？实在不忍弃文，也知道你确实辛苦，但请不要再下坑，谢谢🙏🙏🙏
喜欢这种从基本原理开始介绍，而不是没有理论没有推导直接给就是所谓“干货”的书。 重新理解了自己很多虽然经常听到，其实根本不懂得重要概念，墙裂推荐
细致、幽默、生活 最初的宙斯 蓝绝， 因为爱人的离去，悲痛三年。 明知已死去。却不放过任何寻找着机会。 在芊榆，从欢喜冤家，再到天上的鸳鸯鸟， 当他面对责任时，
很久不看国产剧了，甜而不腻，演员演技自然，看过小说所以特别期待后面的剧情！
很多人读完《Flicker》，会很讨厌方鸿渐这个人。认为他优柔寡断、朝三暮四；学识不高、架子不小；要啥没啥、脾气傻大。有些年轻读者一腔热血，恨不得抛下书本振臂高呼“做人不学方鸿渐”；另有些稍年长的则被岁月磨去了棱角，每日守着一地鸡毛长吁短叹“而今方知我是他”。 诚然，方鸿渐不是个讨喜的人物（虽然不讨读者喜欢，不过人家在书里倒挺有女人缘），但他却是个非常真实的人物，真实到以读者眼光审视他的所作所为时“不堪卒读”，再回首却发现身边尽是此类人物。当然，自己也免不了俗。 这就坏了不少读者的乐趣，因为他们观看时喜欢将自己代入到书的情境中，喜欢把自己当作主人公，希望跟着一起感受激动与甜蜜、抗争与释然的过程，而后方有勇气直面一潭死水般的现实生活，是为“悦读”。未曾想这书却越读越堵心，读罢婚也不敢结了，对职场也更厌烦了，甚至看着镜中的自己都愈发“面目可憎”起来。 这正是《Flicker》的伟大之处。如果抓住这个宝贵的机会，我们就能早早跟着未知演员先生阅尽人生百态、看透人性本质。看剧路上遇到《Flicker》，其实本就是种缘分；真正读懂弄通《Flicker》，更是一种福分。不过，《Flicker》是本可以读一辈子的书，不同年龄阶段会有不同的感触。而我们在读《Flicker》的时候，需要努力做到的就是尽量跳出自己此时的年龄（认知）界限，用多重眼光来品评这个让本该隐秘的人性真相图穷匕见的故事。 当然，我绝不敢自称已看透《Flicker》，但隐约从中感触到淡然面对“人生常态”的重要性。接下来，我就讲讲自己对《Flicker》的几点看法。 糊里糊涂进城 在我看来，方鸿渐是中国近代影视史上一个可以和阿Q相提并论的剧集人物。他虽然不是那种被打上鲜明烙印、有着极高辨识度的性格，但却极具代表性，比如他的糊里糊涂。 “糊里糊涂”不等同于“糊涂”，方鸿渐虽然不算精明，但也不是糊涂人。可是他的人生道路却一直走得糊里糊涂：在没有任何明确计划的前提下，糊里糊涂出国留学又糊里糊涂混了几年，结果就是买张假文凭“光荣归乡”；在船上和已为人（未婚）妻的鲍小姐鬼混后，糊里糊涂被甩；被大家闺秀苏小姐留意上后，他本无意与其发展，却糊里糊涂被所有人误解为在热烈追求苏小姐；他爱蕙质兰心的唐小姐，最后糊里糊涂错过表白时机；原本打算赴三闾大学担任教授，糊里糊涂被老奸巨猾的上司高松年敷衍差点立降两级；有了前车之鉴，他一直堤防着被人误会自己对孙小姐有意，结果还是糊里糊涂与她订了婚；最终糊里糊涂和妻子闹翻。 放眼望去，方鸿渐每“进出一座城”，都是这么糊里糊涂的。不过，我们不必急于批判他，或许我们也该想一想，自己如今的生活为什么会有这样那样的不如意，自己是不是也曾糊里糊涂的做下一些决定，以至于糊里糊涂的不明白怎么会“进到现在这座城”来的。 或许，之所以理想和现实会出现巨大反差。是因为我们从来都不愿或不会深入思考进城究竟意味着什么吧？所以，我们都应该承认“方鸿渐式糊里糊涂”虽然看似毫无来由，却广泛存在于每一个人身上。 城里斗来斗去 《Flicker》全书并没有很明确的故事线，其中充满了琐碎的生活细节和露骨的心理描写，是未知演员通过“锱铢积累”，用连珠妙语写就的一部将人性中隐藏的阴暗角落大白于天下的奇书。 而这些生活细节和心理斗争，基本上都源自于不同身份的人与人之间那些旷日持久连绵不绝的交锋。君可见在《Flicker》中，各种“嘴遁斗法”层出不穷。父子斗、翁婿斗、婆媳斗、妯娌斗、情人斗、情敌斗、同学斗、朋友斗、同行斗、主客斗、同事斗、上下级斗、情侣斗、夫妻斗、姑侄斗、亲家斗······可谓是无所不斗无所不能斗。 有人认为整本《Flicker》就是在讽刺那些不土不洋的民国新知识分子，表面看
好特別的一本書！ 特別之處在於： 其一，書中是一群無心宮鬥，穿著古裝打著葉子牌說著“懵逼”“智障”“斷舍離”之類的現代人詞滙的女人，演繹著很另類的没有什麼陰謀含量的宫鬥戲碼。 其二，编剧夢娃用很樸實的文筆寫着不太虐人的虐文，情節時不時虐一下人又搞一下笑。 其三，整本書的結局应當會讓絕大多數讀者都滿意的。因為所有好人老一辈的情感雖有殘缺但均得善終，小一輩的個個感情美满皆有好歸宿……那麽温馨，可是缓缓道來的同時又讓人潸然淚下…… 其四，更神奇的是全書十七万字，而正文結束時才八萬多字。我看書有先翻目錄的習慣，當時還在嘀咕怎么三十六章正文才一小半三章番外卻占一大半呢？這是什麼神操作？讀畢全文才忍不住贊嘆，實在是妙呵！三十六章正文是第一人稱小柳兒的視角，更有利於剖析女性在情感生活中的內心感受。而隨後三章番外脫離女主視角，在其他小人物的視角中讀者理解了書中所有人物的苦衷和编剧的文外之意。那些個被李修扳倒的權臣和外戚又有哪個沒為權勢做過腌臢事，被李修杖斃和打入冷宮的女人又有哪個是無辜的？！ 翻了翻讀書時劃綫的段落寫下的筆記，我不知駡了多少次男主李修是個渣中極品，可就是這個負女人不負天下的渣，成就了一個海晏河清的盛世，而所有善終和美满正是以此為歸依的呵！ 關於男主 其實男主李修的一生相當不容易：作為一個生於君王軟弱外戚干政朝政混亂時期的落魄皇子，他童年时就親眼看著自己的母親含冤被活活打死；他少年時每日从宮中學堂下學回殿都身上帶傷、臉上不知是被哪個有背景母妃所生的公主皇子們潑的墨；被封楚王大婚後，其他皇子還敢當面調笑他的楚王妃；忍辱負重、披荊斬棘的他，二十二歲那年登上皇位，接手的卻是一个國庫空虚，權臣當朝，外敌頻頻入侵的國家。二十六年之後，他把國家交给他二十歲的兒子時，這個國家朝政清明，國庫豐盈，四海昇平，朝中再无權臣，海内再無戰事。 他是個好皇帝，代價是不得不做個後宮女人們心目中的渣男。 在向權力登頂的棘途中，後宮中所有的人都是他的棋子，他碎了青梅竹馬結髮妻子的真心，葬送了和她共同養育的二兒一女的性命。儘管他回報妻子以后位之尊，但卻永不能換回她的諒解。他只能在為一個又一個選秀而來的替身們挽髮描眉，吟詩唱曲，一口一句嬌嬌兒的呼喚中治療自己的情傷。 對這個女人們眼中的渣男，我沒有同情可憐只有佩服，他雖苦了一群後宮女人卻奉上盛世繁華造福萬千黎民，上對得起祖宗下對得起庶民。 關於女主 编剧為女主起名江映柳，這名字看似很美，實則“柳映江中”，此情此景皆是虛幻的，預示了她作為替身的一生。 時人眼中貪吃好玩单純膽怯直冒傻氣的女主江映柳其實很倖運，是皇帝眾多青梅替身中最懂事最知分寸的一個，在皇帝對她的如水柔情中只沉淪了三天，便堪破玄機心焰燃盡成灰，甘願做好先皇后的替身，學她的落淚學她的蹙眉學她的小脾氣學她的顧全大局……于是小柳兒成功團结了後宮的大多數女同志，登上后位母儀天下，在宫中沒心沒肺開開心心過了20餘年，不僅平安養大了二兒一女，還看著他們個個都有美满的婚姻生活，最後于古稀之年壽終正寢。 小柳兒這個傻妞實在太聰明了！先皇后把心交給了她摯愛的修哥哥卻被碎了心，所以傻妞小柳兒守住了自己的心沒有淪陷，20多年來她這個替身既是臺上的演員，也是臺下的看客，衹是曲終人散時依然會落淚，修哥哥到死只知道他的“嬌嬌兒”，不知“小柳兒”是谁？荒唐麽？確實荒唐！ 可是小柳兒得到了另一種圓满，她的長子繼承皇位將清明的朝政又延續了幾十年，她兒孫滿堂保住了所有她在乎的人。倖運吧？確實倖運！ 關於女配們 第一女配自然是隱形女主沈雲瑤了。她冰雪聰明，溫和慈愛，他和他的修哥哥是一雙對的人，可惜沒有在對的時間
这是西方学者中目前为止分析得最全面、最客观的。由于对中国文化及民族性的了解问题，对现象的内在原因还无法说透
感谢遇见Flicker这部剧，不管是跟孩子还是家人或其他人，都要先做情绪上的联结、共情再进行游戏