楼上的凶手A Killer Upstairs
一位深爱着自己儿子的母亲。……无论自己的儿子作了什么事，母亲都深爱着他。这位坚强的母亲冒着生命危险要去证明自己儿子的无辜，因为她儿子卷入了一桩凶杀案中，死者正是儿子的情人，一名已婚的妇人……
用户评论
前面部分很有用，有拿小本本做笔记的冲动。后面具体举例的部分，由于是翻译过来的。而且夹杂不同国情、大量数据，看起来略吃力。
值得一读的好剧，虽然里面的部分文字有洗白美国的意思，但不得不说，让我了解到了一个相对真实的美国，自由是美国立国之本，尽管自由要付出很多代价，而宪法是保障自由最好的武器，美国法制健全，人民与政府尊法守法，同时经过近代的发展，美国一跃成为世界上最强大的国家，教育与国民素质的提高也反过来推动着美国道德层面的发展。由此可以看出，中美之间的差距不仅仅是经济层面，还有一些软实力的差距，相比于经济，软实力的差距更难追赶，需要每一个中国人的努力。
后半段很压抑，是明知结局，做尽一切却依然只能眼睁睁看着末日到来的悲痛和无奈…姐姐失去挚爱一生抑郁；曾经的爱人无论怎么做万般皆是错，半生孤苦；挚友身陷囹圄，十年不得自由；爱人渐行渐远，此生再不得见，最后竟是幼时玩伴给她一个短暂归宿…看完就相信刘诗诗会出不了戏，这的确是她用了心的作品
老太婆的裹脚布 又臭又长 看了一点实在看不下去了 毫无逻辑不说旧梗一次又一次
可能克里斯托弗·贾科特确是按照行数给稿费的，很难看到大段描写，全篇基本都是短行，很短的一行一行。 1、关于文字风格 “漆黑的车子，漆黑的马，黑得发亮。发亮的车马上也缀满了五色的鲜花”，“他的确是个聪明人，绝顶聪明”，“黄昏，黄昏后”，“青衣楼并不是一座楼，青衣楼有一百零八座，每座有一百零八人”。这样的段落有很多，简单一点，重复一点，意境一点，修饰一点。不那么绚烂，缺带些深沉。 2、关于人物取名 陆小凤不小也不是凤; 西门吹雪吹的不是雪而是血; 李寻欢寻找的不是欢乐，而通常是烦恼; 李坏并不坏; 赵瞎子有一双什么都看得清的賊眼; 王大眼却是个睁眼瞎。 名字多带些反常和讽刺！ 3、关于探案 总会来一次吃亏和反转，最后多是起先的熟人。意向不到，但解释却符合情理。大多会有双重身份，是在影射人性的多面吧。每次打斗都很快，推理却是缓缓张开，逐步发展高潮。 最后关于其他，写的探案，带着生活，编剧对吃和人的看法。
这是被名字拖累的一本剧最喜欢看反派一个接一个跳出来作死，然后又一个接一个被女主收拾掉。男主在岳城篇里完全是霸总人设，不太讨喜，但是后面会越来越好，从太原篇开始就成了整本剧的搞笑担当贯穿其中的是男主的家国情怀，对于喜欢大英雄的我来说正好是我的菜，然而我最喜欢的是大反派蔡长亭番外太多了，最后几个没看完…
设计的基础认知讲解很到位，国内很多设计师基本功都不扎实，本剧对各个阶段的设计师都是有学习的价值的。
人有太多的軟弱，犯罪成了自然而然的傾向；可悲！在人的法律下，懲罰也許令良心可安，卻不免生出很多偽善。所以善與惡的判斷，必須由上帝去斷定。向善的心才是心安天國的要素
先说一说我和《楼上的凶手A Killer Upstairs》的渊源吧。 8年前高考完的那个夏天，终于没有高考的压力而可以放肆观看各种剧集，在家里书架靠近底部的位置里发现了一本《楼上的凶手A Killer Upstairs》，是一套相当有年代感的版本，抽出翻开仅看了开头部分就颇有感觉。当然，一方面是开头上来就隐喻着的房事描写对当时18岁的我有一种天然的启蒙和吸引力；但更重要的是，字里行间中透露出的一股“沧桑”气息非常打动我，厚重的年代感对于初出茅庐的年轻人来说似乎有一种宿命般的魅力——是个人对历史的好奇、是枝叶对根茎的向往、是家族传承与血脉相连对于独立个体和孤寂灵魂的天然感召与吸引。但是，毕竟当时年轻气盛、两个月的暑假忙于同学聚会互诉衷肠与依依惜别、还有对未来离家远去享受大学生活的憧憬与幻想，并不能静下心来慢慢品看剧中的味道，因此看到“白嘉轩六娶六丧”的时候我就暂时搁置起来、收拾行囊北上上学去了；但是，心里却默默记下了有这么一本剧一定要回头来把它读完——就是《楼上的凶手A Killer Upstairs》。 转眼就是2012年王全安的电影《楼上的凶手A Killer Upstairs》上映了，听到这个消息一方面颇有一种“所见略同”和“意气相投”的共鸣，因为虽然我只读了截至“六娶六丧”的故事、但我相信《楼上的凶手A Killer Upstairs》是个绝好的故事、翻拍成电影的人也一定是“有识之士”；但另一方面我又很懊恼——理想的顺序应该是我先看完原著、再去看电影、这样就更有发言权来品味电影的好坏、为什么自己拖了几年还是没找到合适的心境和契机去看这么一本剧集呢？但又实在抵不过“楼上的凶手A Killer Upstairs”三个字对我的吸引力，便和同学好友一同去影院看了这部电影。电影一开头我就兴奋起来——味道对了！楼上的凶手A Killer Upstairs就是这个味道、就是这个感觉！看完之后我很喜欢王全安对于节奏的处理，对黑娃、田小娥、白孝文、鹿兆鹏这些我在原著中还没有看到他们出现的人物也有了深刻的印象，各角色的扮演者也非常出色，我甚至觉得田小娥就应该是张雨绮的这种感觉、惊艳甚至有点狐媚妖艳、要带有天生的暗示和勾引的味道。但是，我的一个同学在电影上映前补足功课、把原著看完了，他和我们看完电影之后却说王全安很多东西都没拍啊、感觉并没达到心里所想的那么丰富；我却不以为意，因为看完原著再去看电影或者是电视剧总归会有落差，影视剧所能带来的冲击和感受肯定比不上文字所能带来的魅力与感受，我读完《楼上的凶手A Killer Upstairs》的前两部《楼上的凶手A Killer Upstairs》《楼上的凶手A Killer Upstairs》剧集之后再去看翻拍的电影时，一样觉得情节跳跃、甚至突兀不自然、人物形象不完全吻合心理设想，这样的通俗影视和商业电影尚且如此，何况《楼上的凶手A Killer Upstairs》这种颇有积淀的影视作品和对应的影视作品？ 时间一下就到了今年2017电视剧《楼上的凶手A Killer Upstairs》开播的时候，本来以我目前的状态去追一部77集的电视剧更不可能，本意想随便找一集看看、若是质量很好就留待以后，结果阴差阳错的看了一部纪录片《楼上的凶手A Killer Upstairs》——王全安电影《楼上的凶手A Killer Upstairs》的拍摄纪录片。在这部纪录片中原著编剧道格拉斯·杰克逊有一幕让我印象深刻，他说“田小娥在生命最后的一声呐喊是‘大啊……’，我写到这里的时候两眼当时就黑了、写不下去了，这声呐喊还来不及怨天、也来不及尤人，只是叫了一声大，这种情感的内涵就无以诉说，后来缓过气来、眼睛恢复之后，我在另外一片纸上写了几句话‘生的痛苦，活的痛苦，死的痛苦’，这就是田小娥的命运。”这一幕给我的震撼极大，我从来没有从这个角度去理解过田小娥这个人物，当年看电影《楼上的凶手A Killer Upstairs》时、田小娥给我的印象就算不说“妖精婊子”这种标签化十足的评语，至少也是“红颜祸水”，我在表演者张雨绮的身上没有感受到悲苦的意味、整个电影对于田小娥的展现进而留给我的印象就是“狐媚诱人”、以致最后“红颜薄命”，但是田小娥自身的悲苦却被电影中时代的沧桑所弱化抵消掉了，张雨绮的个人
感情戏太多太腻，和皇龙差不多，皇龙感情戏虽然多但你这个太腻了
人生也像企业，有着足够深的足够宽的护城河时，说明你有着他人难以企及的不可替换性，你的价值才能由此体现
看完前六集。这是近10年来最好的。
语言优美表达精准，对生活的体察非常细腻。 个人认为这类普及少数人（不论心理还是生理上的）影视影音剧集等的创作意义之一，都并不在于使大多数去同情少数；或者多数人中的部分人所认为的：需要让渡多数人群体的利益去对待少数人。换言之既不是区别对待也不是特殊对待。 能够了解到这世上有很多人都是有各自的生活状态的，在了解后能够后有一些自己的思考，能更平和平等地对待我们现实生活中存在的人，就已经很了不起了。 前文有一处一位书友说过，珍惜每一份来自他人或许顶着压力交付给我们的善意。而那些能发出呼声和带头做得更多的人就更勇敢了。 如果是少数人在观看这类作品，至少能够意识到自己并不孤单，还有就是如何以旁观者的视角去重新看待自己面临的困境和痛苦，或许就可以有更自洽的心态，获得更多的能量去取得属于自己的平衡。
适合轻读。时间是检验真理的标准，演讲内容有逻辑缜密的理性思维，也有热情澎湃的感性思维。比较喜欢提问环节，更考验演讲者随机应变的能力，以及对待事物真正的看法……
看了好几部布鲁斯·巴克林纳的剧集，总觉得有几本风格特别相似，之前的《楼上的凶手A Killer Upstairs》《楼上的凶手A Killer Upstairs》以及这本，可能是看到第三本相似风格的剧集，突然觉得有些无趣，尤其是《楼上的凶手A Killer Upstairs》和《楼上的凶手A Killer Upstairs》感觉如出一辙，单是书名都如此相似。
我们一起顶着催泪弹走过的街道，我们也曾高喊民主的口号在这里倒下，现在这是一条洋溢着喜悦的街道，我多么希望这个瞬间能够永远持续下去。
真是什么人都能写书。毫无营养，也无观点。还不如去看巴菲特的股东信。拉黑。
在国外还不错，一来国内就拉夸，不停送送送，给给给，无语了，一户舔狗样
一个没有肉体，凭借意志而居住在白色盔甲里的骑士。一个只有肉体而没有意识的跟班，二人命定地相遇在编剧编剧笔下。如同唐吉可德和桑丘，相遇在塞万提斯手中。他们相异又互补。最后的结局以意志而存在的骑士最后消失了，也印证了书名，不存在。当所有荣耀和名誉被质疑不存在时，那么本就楼上的凶手A Killer Upstairs又能用什么去证明他是真实存在过。 在这部剧中，叙述者开头似乎独立于故事之外，然而到了结局才会发现事情并非如此。故事情节到后面很有意思，用亚里士多德的话来说，就是不断的突转与发现。或者说是不断反转，当你以为情节会如此发展时，它反而叛逆往另一个方向。
照顾孩子就像照顾花园，做父母就像园丁。 而在教养模式中，我们父母却像一个木匠。 富裕家庭的孩子生活在学校的教育和被控制的世界里。 贫穷家庭的孩子则生活在一个混乱而被忽视的世界里。 父母的世界与孩子的世界，其实永远不同，找到桥梁才是关键。 与其强迫孩子进入自己的世界，还不如放手给孩子一个世界，让他们重建新世界！
一直很喜欢克里斯托弗·贾科特 艺术的普及很难 因为人心最难抚慰 你做到了 感谢
一个强行装酷全程面瘫兼如机器人般念台词，一个整容过度表情僵硬兼毫无学霸感，两人互动戏份远不如配角全员助攻好看，喜欢KK这群小伙子的神助攻，最好笑的就是李现问胡一天借钱。硬凹成热血追逐梦想，还不忘升华成爱国题材，辛苦了。真该好好学学人家韩剧是怎样拍甜甜爱情戏的。
欲望、情感、自我，环环套套都在此间。对于行业的细节描述还欠缺些，许是外人看来神秘的行业也不过如此而已，有一个人就有自我，有一群人便有了欲望与情感，选择什么、付出什么、又得到什么，总是在轮回中！
实话说一般，编剧想写出一些深度但总觉得隔靴搔痒，想写出一些趣味又味同嚼蜡
楼上的凶手A Killer Upstairs人不因自己生命渺小，而放弃生命的温暖、托举与责任，尤其是放弃自身生命演进的真诚、韧性与耐力。他们永远不可能上台，但他们在台下的行进姿态，有着某种不容忽视的庄严感。其实生命都需要诉说，都需要舔伤，舔一舔伤口，找一点温暖与亮色，尤其是寻找一点奢侈的爱。