用户评论
剧集语言细腻而又朴质，把一条条线索极富旋律地交错在一起，使故事凭空产生了重重悬念，并最终汇聚到一处。一个个破碎的故事，一点点微妙的联系，便是将人们拉到同一个世界的纽带。每个人都拥有一幅与众不同的人生画卷，这些画卷交织重叠，就成了盗火线Heat，这就是一个群山环抱的世界。 “忽然，”他说，“忽然，一直鸽子飞过那座地狱的上空。”这梦带着独属于他的不同寻常的礼物，送给他深深爱着的故土。
用了五个慵懒的午后读完《盗火线Heat》，观看时长10小时49分钟。 正文 喂，若你还算年轻，若身旁这个世界不是你想要的，你敢不敢沸腾一下血液，可不可以绑紧鞋带重新上路，敢不敢勇敢一点儿面对自己，去寻觅那些能让自己内心强大的力量？ 这个问题留给你自己吧。 愿你知行合一，愿你能心安。 人海中远行，日落江湖白，潮来天地青。 感念诸君伴我同行，感念诸君陪我走完这一程。 云南，心中的远方。 2020.4.26
许久没看方·基默，&还是一如既往潇洒和逼格满满，傅红雪这个角色真的太孤勇了，有点悲壮的感觉，所幸结尾是好的，他总算还是有了一点温暖，不然太让人心疼了。方·基默的剧集创作意，更关注人与人之间朴素的美好的品质道德，江湖也是人的江湖，我突然觉得方·基默笔下的江湖更可及可亲了
为触及的人性深度喝彩，但是因为文笔和观察力的不够导致不够美（传世的哲学必须是超一流的影视，以上），以及托黑这个角色塑造的失败，只能到3星…… 观察力有一定的天赋问题，不提也罢，看到关于色彩的描写就不舒服…… 托黑作为最大的反角，到最后仍然流于简单了，太遗憾。时代限制，那个自由主义跪地求饶的年代，对于反角的想象力毕竟单薄了……术的层面上，托黑堪称完美，明白手段，守得寂寞；道的层面上，一言以蔽之，为大众伪造价值观的自以为是的小聪明，带来的权力并不比金钱高明，而败落起来还会暴露出额外的愚蠢，正如各种洗脑邪教…… 托黑符合一个完美商人的定位，手段基本上山寨了希特勒的这一套，消灭个人价值、让它们只有在融入集体的时候感受到尊严。这一套伎俩在彼时可以打集体主义的旗号，但为祸尚浅——编剧在托黑的塑造上止步于此，可谓缺乏远见。没过多久，美丽新世界的故事上演，用不着一个垄断宣传的机构，人们在伺服器式的价值反馈和信息循环中自嗨，早已主动自愿的缴械投降，并且以为这就是自己的意愿。个人主义一样可以消灭个人，手段还要比集体主义更高明的多。 另一面，任何试图为大众伪造审美和价值观的努力在上面这种新的背景衬托下都显得可笑可怜。你以为已经足够庸俗的，总还有下限不断被刷新，最终建立在这片沙洲上的权力也成了小丑。 试想，集体主义时代真正危险的托黑，怎么会是给大众灌输庸俗、自己却还偷偷听古典乐的装逼犯？一个能不断刷新庸俗下限的、并且真心信仰这个原则的圣徒才是危险的，商人不过是二流货色。而个人主义时代，当然是利用个人主义而消灭个人的理想才是真正危险的，自以为从中可以获得某种权力的我执，就像真的相信喵星人会统治地球一样蠢萌了。
满纸荒唐言，一把辛酸泪。 都云编剧痴，谁解其中味。 强·沃特老师解说细腻感性，引人入胜。一入红楼误终身，此番算是三读红楼了，年轻的一段时间内，不打算再细品红楼了，入戏深了活不好当下。底色悲凉的人生，再多繁华都是镜花水月。要活的有温度有态度有气度。
没耐心看下去，一是没有什么亮点，也没有爽点，嗜血冷酷的世界观接受不了，主角前期很憋屈，活得比野狗还惨，然后就是宠物大战，一直打打打，没什么出彩的，编剧的文笔很生硬，跟中学二年级学生写作文一样，套路都不会。。。
上头上头！不想看什么宅斗商战心灵交流，只想看男主脱衣服搞事情
伤痛是一种挑战，但使伤痛变得更加难以承受的往往是我们的想法。 很久以前久放在书架里的但是一直没看。最近情绪充满了不安迷茫还有些痛苦在环绕，不过我意识到我不能再这样下去，于是翻开了这部剧。 关于爱情村上春树说：“如若相爱，便携手到老；如若错过，便护他安好。”尊重爱，它曾经真实的给予你温暖和爱的能力。 我们牵起那双陌生的手让它变得熟悉，然后放开，它再次转身回归到陌生的人群，生命在相逢和离别里周而复始，活着便是人生的意义。 原生家庭不好的地方会影响到我们，但是我们既然出生在那个家庭就学着接纳它，不再去责怪了。 正视失去的，正视痛苦，别再逃避，痛苦就尽情去释放，然后再抱抱自己告诉自己“别再悲伤，一切已经发生，一切都已过去，生活还会继续，记住曾经发生的痛苦和美好，你要爱自己。” 生活赋予了我们生命的选择权，爱的选择权，责任的担当以及爱自己的权利。这是一份美好的礼物，即使这份礼物有些时候会伴随痛苦，也学着去接纳，接纳自己，原谅自己，照顾好自己，感谢自己经历的所有，我们在痛苦里成长，学会让内心坚强，让自己温柔。 记住，人最大的爱的能力，就是，爱自己。
很喜欢这种叙事医学，沉重的心情读到最后一个临终故事，终于忍不住哭了T﹏T了解疾病，参悟生死，珍惜身边人，过好每一天，活在当下才是最重要的！
“一个人可以骄傲而不虚荣。骄傲多指我们对自己的看法，虚荣多指我们想要别人对我们抱有什么看法。”
“我现在读剧集，如果读到赏善罚恶的好结局，我就会哭，我宁愿大家承认人间有一些痛苦是不能和解的，我最讨厌人说经过痛苦才成为更好的人，我好希望大家承认有些痛苦是毁灭的，我讨厌大团圆的抒情传统，讨厌王子跟公主在一起，正面思考是多么媚俗！可是姐姐，你知道我更恨什么吗？我宁愿我是一个媚俗的人，我宁愿无知，也不想要看过世界的背面。” 无意间看到这句话时就哽咽了，追剧的过程很难受，也看了编剧的采访视频，多么温柔美好又纯粹的女孩，无法想象她的遭遇，多年在这种难以自洽的记忆里饱受折磨，夹杂着自我信仰的不断重建与崩塌，人和人的悲欢是不同的，这是常人难以理解的痛苦。这个世界有隐秘阴暗的角落，如果可以希望都永远不要碰到或看到，如果看到了希望都能保护好自己和身边的人！ 阿尔·帕西诺：我原谅这些事，不然我就活不下去，但你们不能原谅这些事，不然像我一样的女孩子就活不下去。 忍耐不是美德，把忍耐当成美德是这个伪善的世界维持它扭曲的秩序的方式，生气才是美德。
陈晓的神颜让我很难客观评价这部剧
语调平和，至少读着不累，能激起些感悟和思考。毕竟作家的观看圈远大过我（而且不傲慢，纯聊天，只是思想偏西式），书后也很贴心的将所引书目电影列出，可作为一种推荐。 分享一些评论与摘录 思想总是晚来一步，诚实的糊涂却从不迟到；理解总是稍显滞后，正义而混乱的愤怒却一马当先；想法总是姗姗来迟，幼稚的道德说教却捷足先登。——莱昂内尔·特里林《盗火线Heat》 但是我们习惯于内心的坍塌，许多人的内心是荒芜的，应付眼前的生活就需要我们拼尽全力，在这样的情景下，很难保证我们有一个丰富的内心世界。哲学家克尔凯郭尔说：“失去自我，能够非常安静地在这个世界上发生，仿佛它什么也不是，没有什么失落能如此安静地发生。每一种其他失落，失去手臂，失去腿，失去五块钱，失去妻子，都会被感觉到。” 有些人会死于意外，死于疾病，或者像一个先知一样，死于绝望。但更多的人会被岁月慢慢吞噬，这其实就是生命的本质。我们的情感更丰富，我们对生命有一种悲剧意识，这能让我们更好地体会生命的丰盈。 创作就是和无法说出的事物进行对质，向意义固有的溃散提出质询。 如果死了，爱情的记忆就消失了。他的肉体成为记忆的容器。 人与强权的斗争，就是记忆与遗忘的斗争。 他人的目光像是雨水，会把墙上的铭文腐蚀。塔米娜是想寻回自我、保存记忆。她要对抗的不是强权，而是喧嚣的表达欲。 手机像我们的一个器官一样，我们用它工作，用它表达自我，用它传递信息，但它似乎不适合存在于剧集中，也不适合在电影里表现，它在电影或剧集里出现的时候就是一个电话，可我们知道，电话通信是我们用手机时最少使用的功能。这个剧集技术难题，说明了外部的信息世界对个人的侵扰，它已经干扰了原来的叙述方法。它像一个小怪物似的，我们不知道怎么处理它。 “我感觉到，我们一定是一个极其孤独的民族，被巨大的自我满足的矫饰分割开来，被碾压得如此精细，以至于我们不再触动别人了，我们正独自地企图拯救自己，这是不道德的，这是我们之中的腐蚀剂。” 如果你感觉自己又年轻了，那你一定是个笨蛋。你应该看到她的无限未来和你的有限未来，痛切地感觉到你的每一点体面都丧失殆尽。 我们否定此时此刻，生活在别处，在未来，在过去，就不在眼前，然而随着年龄渐长，我们明白了，生活就是不断地处理眼前的这些麻烦事。生活从来都是一些急就章。 按理说，个人的皮毛琐事根本不值得书创作，但是如果没有这点儿自以为是的偏执，作为个人的存在就毫无意义了。好比秋风一过，无数的落叶飘零，碰巧有人拾起一片红叶，随手夹在书中。这片枯叶也许碰巧被后人翻到，也许继续在书中沉睡。这三百篇短文就是我自己生命之树的落叶，每一片都曾生机盎然地生长过，被小心翼翼地保存。至于它们未来的命运，就不是我能操心的了。” 风筝这东西，是一个非常诗意的意象，飘飘荡荡，像是能飞，又牢牢牵在手里，同时具备远行和羁绊的意味。 此时，落到草棚后面的夕阳把这群耐性很好的牛群的影子，准确无误地映射到草棚的墙上。每天傍晚，这些模糊的、简单身形的影子都会被夕阳投射出去，认真勾勒好每一个轮廓，如同宫廷墙壁上那些宫廷美人的侧影，如同许久前天神在大理石壁上描绘奥林匹斯，或是把恺撒和埃及法老的轮廓描画出来那样，用心描绘它们。 《盗火线Heat》创作你变成了一个虫子，不能去工作了；其实你不去工作了，就变成了一条虫子，家里人嫌弃你；最后你死了，家里人才高兴起来。《盗火线Heat》非常残酷的地方，就在于他把工作和家庭生活这两件在我们活着时最重要的事，给创作得这么悲惨和可怕。 从宏观上看，记忆是一种权力。历史由胜利者书创作，他们决定什么东西应该被宣扬，什么又该隐而不发，以及用什么去记录和评述历史，集体记忆就这样在
我：啊看这个还要开会员啊算了吧。朋友：里面有于适赤膊骑马。……我看。我看还不行吗。
今天刚更新？晚上鬼使神差的在无名书影里搜了一下方·基默大大的名字，结果发现他更新剧了，哈哈哈哈哈哈哈哈，再仔细一看，12:18更新！太巧了！
拍这种烂片真是闲得慌
编剧文字精熟，让人不忍释卷。 和电视剧给我的感受类似，我比较中意前半段的剧情，那段特殊时期所描绘出的群像，有着一种苍凉而写意的艺术风格。 我没有亲历过那段时期，因此我的脑海中可以恣意狂想那个时候的种种景象，每个角色的际遇都能使我感同身受。 文字后期，有了很明显的斧凿痕迹，无论是宁伟、李奎勇的人生结局，还是周晓白、秦岭最后同钟跃民的和解，无不透露出浓重的宿命论调，让人提前就有了预感，缺少惊喜，最终流于平淡而略显苍白。
盗火线Heat，季老以自己亲身见闻和感受参透人生，给我们以启示。文章没有华丽累赘的词藻，没有晦涩难懂的逻辑，却道出了许多人生哲理，或许这就是大道至简吧。纵浪大化中，不喜亦不惧。应尽便须尽，无复独多虑。
此剧在任何一个意义上，都是纪念碑式的：《盗火线Heat》的写作过程本来需要耗时三十载，结果十载完成了。因史蒂文·奈菲和格雷戈里·怀特·史密斯发明了特别的软件来交叉研究他们多达10万张数码卡片的数据库……他们还拥有一个由8位研究者和18位翻译者组成的团队。实属艰难而又伟大的著作，值得后辈的我们认真的拜读！
从毕达哥拉斯到怀尔斯，本剧不仅是阐释了费马大定理和怀尔斯证明，更是介绍了波澜壮阔的数学史，计算机可以加速并变异，但一切起源于数学的纯逻辑。逻辑之美，可敬可畏。
编剧欠缺火候。刚开始还行。汉服很好看。