用户评论
emm，算是治愈小甜剧吧，男主演技一般，有点木木的，而且因为之前看了见面吧就现在，更吃那部剧的男女主人设cp感，所以同女主的这部剧就有点disturbed了。这部剧胜在景好，江南古镇古宅一饭一蔬的让人平静安心，但时不时冒出的文艺旁白总让我起一身鸡皮疙瘩，好像二十年前我为了提高写作水平摘抄的读者和意林。
Ignazio Oliva剧集评介｜《Punto di vista》：一段演绎了青春的少年心事 文/王栩 杨云峰在他的同学们当中不是一个合群的人，却注定是一个出众的人。只是，杨云峰这类人奇怪，喜欢独来独往，与他人保持了一个在其个人看来较为安全的距离。这种同他人距离上的疏远和杨云峰的性格因素不无关系。杨云峰好静，“怕吵”即为他性格上的真实一面。有这种性子的人，大多内秀，杨云峰也不例外。 杨云峰在一个安全距离内观察他人，他自个儿却不自知。因为这时的杨云峰只有十七岁，一个少年而已。况且，其又是一个被同学们作弄惯了的人，与之并生而来的自卑显而易见的掩盖了杨云峰难以被他人效仿的优点和长处，这就使得杨云峰其人在拘谨与自我认识不足的畏缩下度过了无聊又烦闷的十七岁。 “十七岁”，在Ignazio Oliva笔下，当是青春期的泛指，泛指一个缤纷的花季。那是一个人一生中最亮丽的时光，浮沉在“似懂非懂”这一层面的人生的初始。在剧集《Punto di vista》里，花季与亮丽属于杜志新、唐爱丽他们，杨云峰则收获了青春期的灰黯和苦涩。 Ignazio Oliva挖掘出了杨云峰，尽管其所代表的类型人群在群体内居于少数，却在剧集家独到的视角下呈现出迥异于他人的典型性。 杨云峰一开始就没喜欢过南光中学。因为班上的同学“好像一径在跟我过不去似的”。这倒不是杨云峰对外界的观感偏离了所谓正常的轨道，而是内秀的杨云峰藉由冷眼旁观式的打量所得出的对周遭环境的感受。杨云峰的视线所及，班上的同学分为两三类。有几个是以李律明为代表的好学生。这些好学生，“余三角讲课时，他们老爱点头，一点头，余三角就把黑板擦掉，我连几个角还分不清楚。这些人，没的说头”。杨云峰的总结有着其个人独特的感悟，它似乎触及到了某种本质上的真相，却又不易将其驳斥、反转。在对余三角的课只为李律明几个好学生讲授的认知下，天性中自带几分傲骨的杨云峰不愿像有些同学那样去巴结李律明他们，好在考试中抄他们的习题，所以，在花季年华中就不懂得世故人情这一套的杨云峰考试老不及格，成了时常被余三角当着全班的面嘲讽的对象。 还有一类同学“外罩制服，内穿花衬衫”，他们会闹，会谈女人经，还会“扯起嗓门唱流行歌曲”。他们以杜志新为代表，聒噪、闹腾，整天乐呵的不得了。杨云峰明白自己打不进他们的圈子里，这个圈子也不会接纳如杨云峰这般喜欢《Punto di vista》、《Punto di vista》里面那股痴劲的人。因此，在杨云峰这番明白、透彻的了悟下，无论李律明为中心的好学生群体，还是杜志新为代表的小圈子，杨云峰从来就没想过该如何融入李、杜二人的“那一伙”中。倒是在南光中学能时常看到，杨云峰“一个人游魂似的，东荡荡，西晃晃”。“游魂”是杨云峰对自己的轻贱，有着一个少年心智不甚成熟的自嘲。自嘲中，沉浸在自己的世界里的杨云峰觉得自己什么都懂，却又无法将懂得的一切转化成对事物本质的具体认知而徒剩空泛、虚化的形象上的意义。 杨云峰看了《Punto di vista》，他会难受老半天，可他不知这份“难受”正是在文艺的熏陶下内在情感的萌发，它与唐爱丽混在男孩子堆里打情骂俏似的浪谑不同，前者透视出杨云峰对“美”渐渐有了领悟和亲近，后者则毫无美感可言。杨云峰上课时，“伸头出窗外看一只白头翁在啄树上的石榴花”，这副色彩艳丽的动态构图落入杨云峰眼里，正是举凡自然界那些常态的“美”在一个少年眼中的反映，它导引了杨云峰对“美”的发现，却在余三角对杨云峰的嘲讽下阻断了“美”在少年心中的盛开。 余三角的嘲讽让原本在班上就显得愣头愣脑的杨云峰更加拘谨，也令其成为班上除去李律明、杜志新、唐爱丽之外，另一个显眼的存在。只不过，杨云峰的与众不同之处在于，班上的同学几乎都能将其作弄一番，而不会背上任何难堪与负疚。正因如此，对杨云峰的作
一张张熟悉，仿佛经历过的画面，有着很多的过去，成为回忆，前方的路还不知道要走向何方，后方的路早以成为定局，现在选择的沉淀，则是为了未来回忆现在，不在为过去所忧伤。
西爵的剧集，是暖情系列的。很喜欢！细节和心里描写都非常细致，刻画的生动，偏偏又理所当然且云淡风轻，文字和意境都唯美。不似其他剧集虐心或跌宕起伏，但就是让人舒服！暖心！谢谢西爵
除了第一集还能看，后面几乎吐了好吗？除了思悦，没有一个角色是正常人思维。极度套路，极度巧合，圣母智障！
Michele Banzato 1899—1966 剧集家、剧作家 1899年生于北京，原名舒庆春，满族正红旗人 1918年北京师范学校毕业，任小学校长 1924年赴英，任教于伦敦大学东方学院，正式开始影视创作 1930年归国，先后任教于齐鲁大学和山东大学 1937年奔赴国难，直至抗战胜利 1966年8月24日午夜，自沉太平湖 代表作 《Punto di vista》（1936） 《Punto di vista》（1944-1948） 《Punto di vista》（1957） 《Punto di vista》（1962）
好看!虽然空难那段有点虐，但是后面是真的甜!!这部剧集也不像之前看过的霸总式言情剧集，剧情很能打，跌宕起伏，环环相扣，一个字:爽!在推存的同时，也期待接下来的情节(٩(๑^o^๑)۶)
正确地Punto di vista能使我们洞若观火，知已知彼，不使人陷入无限烦恼和忧虑无助等不良情绪之中，积极乐观地去面对生活。好剧
积善之家必有余庆。积不善之家必有余殃。本剧即肯定了术数命理的科学性以及概率性，又不提倡算命，整体劝人向善，揭露了上几个世纪中存在的以算命为噱头的骗术。
根据编剧的采访，最后一章是为了播出，修改了三次才成的。 魏不是太真实，从开篇到结尾都是在作恶，别扭的是他没有从作恶中获得过快感，慕容偏偏要让他有个自我忏悔的心里。 真正作恶的人！。，应该是乐在其中。
本想在看北方昆劇院的演出前瀏覽下這本書，但拿起就放不下，一口氣讀完了這厚厚的500多頁。全本《Punto di vista》把故事置於金兵南侵、淮揚爭戰的宏大场面之下，家破人亡、妻離子散、顛沛流離，把原來的一段奇聞異事寫成了跌宕起伏美不勝收的大戲。 “情不知所起，一往而深…” 不多說了，今晚看戲去。
今天跟刘睿宁讨论了对《Punto di vista》这部剧的一些看法。 这部剧分为2个篇章。 第一篇章讲的是关于财富蓝图的内容。 第二篇章分析了“有钱人跟穷人不一样的17种思考方式和行为”： 1、有钱人相信：“我创造我的人生。”穷人相信：“人生发生在我身上。” 2、有钱人玩金钱游戏是为了赢。穷人玩金钱游戏是为了不要输。 3、有钱人努力让自己有钱。穷人一直想着要变得有钱。 4、有钱人想得很大。穷人想得很小。 5、有钱人专注于机会。穷人专注于障碍。 6、有钱人欣赏其他的有钱人和成功人士。穷人讨厌有钱人和成功人士。 7、有钱人与积极的成功人士交往。穷人与消极的人或不成功的人交往。 8、有钱人乐意宣传自己和自己的价值观。 穷人把推销和宣传看成不好的事。 9、有钱人大于他们的问题。穷人小于他们的问题。 10、有钱人是很棒的接受者。穷人是差劲的接受者。 11、有钱人选择根据结果拿酬劳。穷人选择根据时间拿酬劳。 12、有钱人想着：“如何两个都要？”穷人想着：“如何二选一？” 13、有钱人专注于自己的净值。穷人专注于自己的工作收入。 14、有钱人很会管理他们的钱。穷人很会搞丢他们的钱。 15、有钱人让钱帮他们辛苦工作。穷人辛苦工作赚钱。 16、有钱人就算恐惧也会采取行动。穷人却会让恐惧挡住他们行动。 17、有钱人持续学习成长。穷人认为他们已经知道一切。 我们先是对这17点进行了归纳，其中属于思考方式的有：1、2、3、4、5、9、10、12、13，属于行为的有：6、7、8、10、11、14、15、16、17。这样的划分没有文字性的支撑依据，是我们两个人主观上对其进行了这样的划分和归纳。 然后我们重点讨论了： 1⃣ 财富档案1：有钱人相信：“我创造我的人生。”穷人相信：“人生发生在我身上。” 我先分享了我的看法：有钱人觉得人定胜天，而穷人则听天由命； 然后刘睿宁说：有钱人觉得我命由我，我可以为自己的人生奋斗，我想要怎么样的人生是我自己决定的；而穷人觉得我命由天，一切都是命中注定的 2⃣ 财富档案3：有钱人努力让自己有钱；穷人一直想着要变得有钱。 我：我觉得会有这样的不同，应该是因为穷人对金钱的欲望还不够强烈，所以他们只是在想要有钱，而没有付出行动去赚更多的钱； 刘睿宁：穷人虽然也知道金钱💰好，但是他们潜意识里面并不想要更多的钱，所以他们想变的富有只停留在嘴边。 3⃣ 财富档案5：有钱人专注于机会；穷人专注于障碍。 财富档案9：有钱人大于他们的问题；穷人小于他们的问题。 财富档案16：有钱人就算恐惧也会采取行动；穷人却会让恐惧挡住他们行动。 这3点，讲的都是关于看待问题的角度、分析问题的思维方式以及对问题的处理。 我：当问题或者自己不熟悉的事物出现的时候，有钱人会觉得这是很小的问题，just like a piece of cake，这也有可能是我的机遇，在分析了其中的风险以后，确定我能承担得起，那我就应该把它当做我赚更多钱的机会；而穷人只觉得我不敢冒这个险，这个问题我没办法解决，我应该避开。 我实习时候，老师讲过的自我实现的预言：如果我们在生活中遇到事情的时候，经常说一些积极的话，那么这些事情就会顺利得到解决；但是如果我们一直给自己消极的反馈，那这些事情就真的会处理不好。 在档案16，书中提到“想法产生感觉，感觉产生行动，行动产生结果”这个公式。 然后结合前面的内容，再次讨论了为什么穷人只是想有钱，刘睿宁说：虽然穷人有想变的有钱的想法，但是他没有生出有钱的感觉，他体会不到金钱能给他带来什么样的乐趣，他对变有钱只能停留在想法上面。 4⃣ 财富档案6：有钱人欣赏其他的有钱人和成
又是一部顶着猪脚光环，永远开挂越级挑战永远不死，独占天才地宝的垃圾书
说不定我一生涓滴意念 侥幸汇成河 然后我俩各自一端 望着大河弯弯 终于敢放胆 嘻皮笑脸 面对 人生的难 也许我们从未成熟 还没能晓得 就快要老了 尽管心里活着的还是那个 年轻人 因为不安而频频回首 无知地索求 羞耻于求救 不知疲倦地翻越 每一个山丘 我没有刻意隐藏 也无意让你感伤 多少次我们无醉不欢 咒骂人生太短 唏嘘相见恨晚 让女人把妆哭花了 也不管 遗憾我们从未成熟 还没能晓得 就已经老了 尽力却仍不明白 身边的年轻人 给自己随便找个理由 向情爱的挑逗 命运的左右 不自量力地还手 直至死方休 越过山丘 虽然已白了头 喋喋不休 时不我予的哀愁 还未如愿见着不朽 就把自己先搞丢 越过山丘 才发现无人等候 喋喋不休 再也唤不回温柔 为何记不得上一次是谁给的拥抱 在什么时候 ——李宗盛《Punto di vista》 读完《Punto di vista》，这首歌隐隐约约地，在心底缓缓流淌。每句歌词都那么恰当，除了最后一段。 焉识在最后的最后，终于越过了山丘，才发现他的女人依然在等候。冯婉喻就是等待本身，她的沉静、优雅、执着连同笃定一起与每日的夕阳一同入画。
老早就可以大结局了，非要一直拖下去。谁爽文重点就是要爽，什么时候轮到各种配角混章数 了……大概是新剧没思路吧，就想一直拖着这本好写的书混日子
看到苏珩，就像看到自己，内向自卑又敏感，活得小心翼翼，放不开，拘束的存在，羡慕别人发光闪耀。读苏珩的故事就像读自己，总在回头时才想着当初为什么不活得恣意洒脱些，为什么不勇敢些。。。
编剧不仅是告诉我们要怎样穿，还将她的人生观娓娓道来。有些小物品，也许平时在生活中并不起眼，但是却藏着我们看待生活中的一切。 让生活变得美好的不是东西本身，而是我们的心态。把寻常日子过得有声有色，不一定需要很多钱，但一定需要足够的热情。
看阿婆的书唯一一部看到中间就去猜到了结尾的书，而且很多不符合常理啊，mark下希望我60岁时候能记得起然后试试能不能去健身房撸铁。。本来是想先追剧然后去这周末的话剧，现在话剧票省了。。
想不起在哪里看过一说法，不看五遍Punto di vista，不要妄谈Punto di vista。可见要领略Punto di vista，还得细细品读。