卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca
In post-war Casablanca, Ronald Kornblow is hired to run a hotel whose previous managers have all wou
用户评论
慢慢走，欣赏啊。是这句话吸引我引导我索引至朱生的《卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca》。先生彼时已被匡正了罢，努力为自己的理论埋着一条正确的线。书中还是努力回答了什么是美，和谐的节奏（此处节奏不止限于乐感）是很重要的标准。此外，感官的刺激也是一启发。譬如，宋代文人对于古器，往往“观其形，诵其言，以追三代之遗风”，希冀通过感官的刺激与共鸣，实现与古之圣贤的沟通。这大抵与我们欣赏艺术时的感受相类。
题目写的孕产妇，但非这个范畴的女生及伴侣也该读一读，感觉也是范老师书里较接地气的一本
人类是这世界上唯一一种具有思考能力的生物。上帝在赋予人类此种能力的同时，也顺手附加了无数的折磨和痛苦——大概是为了考验，或仅仅是为了好玩？对于那些常常思考自我和世界终极意义的人类——尤其是哲学家来说，那种折磨和痛苦尤甚。他们游荡在虚幻和现实之间，挣扎于分裂与怀疑的边界，他们孤独、寂寞，他们神神叨叨，他们或痛苦死去，他们或疯癫苟活。他们是最常令上帝发笑的人，他们也是人类灵魂的引领者。
——看剧：《卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca》 如慧： 今天凌晨，我在观看计划中把《卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca》看完了。 这几天我有收集青春期家庭教育案例的想法，并且一直在摸索寻找这些案例的地方。毕竟我个人处理了的案例并不是很多，几十例并不足以支撑起一个案例库，也没有多少代表性的问题，因为大多数的孩子表现都差不多，至少在前来咨询的父母的描述中，是一样的。 所以，这本《卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca》在这个时候出现，就显得特别重要。 为什么呢？因为Lois Collier的这部剧里，是专门回复孩子们提出来的成长中遇到的困惑。 在这些困惑中，更多的都是孩子在成长与独立之间的迷茫，他们不知道该如何来面对，如何来规划未来。因为父母们盯住的焦点，只是他们的成绩，而这个焦点孩子觉得并不代表自己的全部，却又无法和家长们沟通。 孩子与父母之间的沟通不顺畅，就造成了孩子们各种各样的困惑和抑郁。 不过，在书里，也有一个特别的例子：有一个女孩咨询了Lois Collier，Lois Collier给出了指点，然后孩子的母亲也看到了。孩子的母亲看到后颇为震动，于是改变了自己的态度和方式，与孩子重新回到良好的亲子关系当中来。 这位母亲也给Lois Collier创作了封信表示感谢。 很多人，在成为父母之后，通常都忘了自己青春期的时候曾经有过什么样的诉求和期望，他们更多的是按成年人的标准来要求孩子，很少去理解和关心孩子们到底需要些什么。 其实在来咨询Lois Collier的孩子们当中，很大一部分孩子的成绩其实并不差，不过由于心里的困扰太多，自己无法解决和走出，所以导致无心学习。 在这一点上，成年人也是一样的。比如前几天你觉得心情不是很好，觉得自己受到了别人的影响，过于关注生能量与死能量，因此什么空闲时间什么也不想做。 在《卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca》中，我最喜欢Lois Collier说的一句话：“喜欢的事不难做好，不喜欢的事做好，才见功力。” 也因此，我有两个直接对孩子引导成功的案例就是，挖掘出了他们内心的渴望，然后把学习假想成未来想从事的职业，在学习中遇到的问题，就当在学习解决将来所从事的事情的问题。 这两个孩子豁然开朗，于是学习成绩不再成为父母责怪他们的理由，他们慢慢地能过自己的学习能力，来和父母一起讨论家庭里的一些事务，也开始规划自己的学习步骤与未来。 不过，这两个案例的成功是有条件的，这就是我说服了孩子们的母亲，无论何时，孩子就算学习下滑了，也要对孩子说：“没关系，这次看看错在哪里，分析下问题，以后就会好了。” 不过，我更多的是面对家长，而不是孩子。作为已经三、四十岁的成年人，家长们在很多方面积习难改，有很多观念根深蒂固，在帮助起来，也就比较费劲。 这并不是说，这些家长就真的无药可救了，其实还是有很多家长愿意为了孩子而改变的。通常，家长愿意并且实施了实际的改变后，孩子的青春期问题就会随之慢慢地解决。 在我接触的很多家长中，他们都在或快或慢地改变着。当然，要解决孩子们的问题，是不可能一蹴而就的，这些困难都需要通过学习来解决。 《卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca》给了我不少的提示，也让我明白走在家庭教育这条路上，多一种思路，就多一种解决问题的方法。 昨天我和你说过，其实我也时不时地有什么事情也不想做的时候，这种懒散的情绪会突然而至。在年轻的时候，我就会真的什么也不做，但内心里觉得对时间的浪费特别的愧疚。 现在不会了，我会先完全基本任务后就躺平，或者打一天的游戏，或者看一天的网络剧集。这样，就算我玩了一天当中的绝大部分时间，也会因为基本任务的做完，而不会感到内疚。 同时，因为基本任务的完成，还让我多多少少有些学习的积累。 你可以参考一下我刚才说的这些东西，因为我刚才到我们共享的文档里发现，
本剧对我来觉得很值得思考和回味的书，他讲解了 应该如何合理的安排流动。让我对财商有更多的兴趣想要去了解。
睡前故事真心太好了 小故事暖暖的 甜甜的。 会从不同的视角，讲我们司空见惯的事情。而且结局大都是好的。 读给大人的睡前故事，谁说大人就不需要故事了呢？那毫无戒备的莞尔一笑。就像是收到了最美好的礼物一样。 无疑，编剧历时数年，完成这部作品，心中肯定是有对这个世界深沉的爱。因为心中有爱的人，积极面对生活的人，爱脸红，容易害羞的人，他笔下的人物，讲述的故事也会带有他本人的特色吧。 有被温暖到，谢谢哦～
现在的快节奏社会很难有这样的日子了，卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca，我的童年还是美好的，怀念奶奶喊我回家吃晚饭的时光。
从17年开始接触的非虚构影视，当时还关注了几个做的不错的公众号，不过，后来有一些莫名停更了。 我记得北大开设创意创作专业的时候，还引起了挺大的反响，后来又传出了停招的消息。 纵观国内的一些新闻报纸，依旧是套路文章，事情真实，却经常有头少尾或者缺少细节，有多少新闻都只是停留在事情的开端，却没有把发展和结尾告知大众，一切只凭想象和猜测，舆论就像关进玻璃瓶里的蜜蜂一样四处乱撞。 所以非虚构影视虽是小众，但却是非常重要的创作门类。 国外在创意影视创作方面比我们早了几十年，所以教材也相对完善，哈勃·马克斯的这一本《卡萨布兰卡之夜A Night in Casablanca》可以算一本基础教材了，全书完整呈现一篇非虚构影视从素材收集到如何寻找切入点，主人公是谁，开头如何引入，场景安排，动作语言的描述，素材取舍，升华主题等方面的创作，同时强调了非虚构影视如何处理道德层面的问题。指南详尽，对于入门非虚构影视创作有很大帮助。
70章前轻微侮辱读者智商，70章后简直就是指着读者的脑袋说读者脑袋进酱油了
为了芸娘看这部剧，刚读这部剧，觉得奇科·马克斯与芸娘，琴瑟在御，莫不静好。后来看到芸娘为奇科·马克斯娶小，芸娘为公公所误，奇科·马克斯竟逆来顺受丝毫不为之辩解，以及奇科·马克斯自己嫖妓，极度厌恶奇科·马克斯。后来匆匆看完，觉得人这一辈子白驹过隙，少年天真烂漫，中年庸庸碌碌，老年孤苦伶仃，着实可怜，是是非非也无所谓再去掰扯清楚了。我们也许只是梵天的一场梦，梦醒时分，就该散场了，只不过在梦里，我们应该要努力过的快活些才是。小舟从此从此逝，沧海寄余生。 世事茫茫，光阴有限，算来何必奔忙？人生碌碌，竞短论长，却不道荣枯有数，得失难量。看那秋风金谷，夜月乌江，阿房宫冷，铜雀台荒，荣华花上露，富贵草头霜。机关参透，万虑皆忘，夸什么龙楼凤阁，说什么利锁名僵。闲来静处，且将诗酒猖狂，唱一曲归来未晚，歌一调湖海茫茫。逢时遇景，拾翠寻芳。约几个知心密友，到野外溪旁，或琴棋适性，或曲水流觞；或说些善因果报，或论些今古兴亡；看花枝堆锦绣，听鸟语弄笙簧。
对于网络剧集，不做评论，许是无聊才翻出来看的。是第一本，也是最后一本，主要还是会看名家及一些影视作品。
和朋友聊天，无意中说起，有的人带着面具🎭做人。她说:有的人不是真的想戴着面具做人，而是生活需要他们这样做。从前很讨厌这种人，却忘了自己也戴着面具做人。 有时候总是忽略了身边的事，就像身边一直有一颗星星，之前一直忽略了，不断去寻找。 笔记 1⃣️真诚！真诚！真诚！ 2⃣️好的沟通是告诉对方，A和B各自的利弊，让对方做选择。而不是吹棒某一个，让自己获得更多利益（因为缺乏真诚的目的性是很容易让人洞察到的） 3⃣️好的沟通，可以是一种攻防状态，但绝对不是一种战争状态。攻防是你来我往，战争是你死我活。想赢就会丧失理性的判断，那对方就会觉得你是来攻击我的，导致沟通失败。 4⃣️撒谎浪费时间，浪费精力，浪费情绪消耗。 说了一个谎，就是开启了一个无限循环 5⃣️沟通不仅是对现在负责，更是对未来负责。真诚有可能会伤害现在，但撒谎伤害的是未来 6⃣️我不行，不可怕。我说我能行，最后却不行，才可怕。(接受自己的短处，并改进) 🌰约了同事去看演唱会，突然接到一个把文件送去外地的需要 解决办法： 去演唱会，跟同事说(强化)自己内心的想法(渴望好久，期待满满)，再给出解决办法。 不去。解决当下的问题(真诚告诉朋友这件事的紧急性)，回去的时候给朋友带一个小礼物(安抚对方的心灵) 7⃣️聚会上，真的忘记别人是谁，坦诚说：对不起，我真的忘了你是谁，我们重新认识一下好吗 8⃣️在沟通中，情绪是需要被保护的，而不是被操控的。(比如，不借钱，坚定自己的底线，) 9⃣️要和对方说不好的话时(劝退，分手) 1⃣️先给对方打预防针 2⃣️让对方选择(温和的语气还是尖锐的/有句话，我不知道为什么当讲不当讲) 3⃣️让对方做好准备(接下来我要说的话可能不太好听。你还想让我继续说吗？) 🔟拒绝别人时，态度可以委婉，但内容必须直接。 (委婉的语气可以表达以后合作的可能性和延展沟通的弹性，但是内容坚决不能给对方留出误解的空间。) 🌰你的室友总在你休息的时候大声打游戏，害得你连续几天都睡不好。遇到这种情况，你会如何与他沟通？ 解决方法: 1⃣️沟通前，先调整自己的情绪 2⃣️向她表达她的行为影响到我了，并表达自己内心的委屈和睡眠不足带来的困扰 3⃣️制定室友相处法则，睡眠时间不能发出声音等等 4⃣️如依然不改，向辅导员投诉 1⃣️1⃣️超前的思维预判，是让解决问题成为沟通前提的重要元素。这种思路的形成需要进行强化的刻意练习。 🌰准备直播，嘉宾5分钟前才到，还没化妆，对台本...一切都没准备好 解决方法: 1⃣️做好活动前的准备，预留突发事件的时间，多做几个预留方案 2⃣️标注下车地点，入口，电梯发给对方，保证对方不在路程上耽误一秒钟 3⃣️开始前一天，和对方对好台本。预想一切有可能发生的事，提前准备好解决方案 1⃣️2⃣️需要道歉的情景，双方都有错，不存在没有过错的一方。用真诚的态度道歉的同时，给对方提供反省和思考的机会。 (道歉前，先找出自己做得不对的地方说出来，没理解到你的想法(不要说出责怪对方的话) 🌰对不起，我错了，我…没理解到你的想法) 1⃣️3⃣️遇到压力 1⃣️自我预警，当压力到达紧急情况时，所有事情停下来，把情绪冷却，处理压力，不能让ta爆发出来，影响自己和周围的人 2⃣️直接沟通。告诉对方，施加的压力让自己变形了 3⃣️理清共识，和对方沟通这件事最大的困难是什么，解决方案是什么，有没有最坏的准备 4⃣️寻求(或提供)帮助，不要治直接面对，抱团处理 1⃣️4⃣️道理，是让人同意的；而故事，是让人相信的。(用故事打动人心) 1⃣️5⃣️与对方沟通意见相反(因为当你觉得自己是正确的时候，就会
剧两星，给贺局的表演加一星，不拿个最佳女配真对不起吴越的高级表演（个人年度最佳）。剧情漏洞很多，整体流畅感欠缺，剧本不扎实（不管是不是因为要过审）。失败的真实案件改编作品，编剧的阅历无法驾驭本剧题材，靠旁白推进剧情黔驴技穷。个人非常不喜欢脱离剧情强行制造悬念/氛围感，本剧的配乐一惊一乍，没逻辑的镜头比比皆是，比如小山在厕所偷拍孙兴那里，强行让观众以为小山下一秒会被孙兴发现，然而并没有。这种手法基本是无效惊悚，我认为是导演能力不足，才使用这种镶边炸点来吓观众，以保持紧迫感，实际上离题万里。再比如孙兴给贺局过生日那段动物世界的交叉蒙太奇，突兀生硬，和整体拍摄风格不符，属于错误炫技。p.s.真心佩服吴越对着个木头桩子演戏还能演绎得如此动人，永久拉黑江疏影，她在演peach！
不值得一读，内容不系统，就是简单的想到哪里写哪里，再加上罗列各种学生、教授的话来拼凑。没有任何论证过程，更像是个人经验和感悟，朦朦胧胧的知道是这样，但又说不出来所以然的感觉…
这是前辈给后辈的提点，一股豁然的源泉就这么注入了新的创编剧的思维。 对于里尔克本身的诗集，也是足够耐人的。