Road Show
《Road Show》，喜剧作品，美国出品，1942年上映。
用户评论
从《Road Show》到《Road Show》，加上我在美国生活一年多时间里的见闻感受，尤其对华人及其子女生活状态的观察，我要给卡洛尔·兰迪斯打五星，因为她的细腻和精准，也因为她的才华和同情。她一定会写出更好的作品的。
最恐怖的就是剧中某大波浪男性演员一直瞪着一双大眼睛对着镜头，像甲亢患者，又像90年代的王菲。每一句台词都咬牙切齿歇斯底里，何必呢，生活如此美好，你却如此暴躁，白生成富二代了。
【在你休息之后，还有办法陪我一起训练吗？】 福利终于不是跟上一季那样扣扣搜搜的了
读了整整九个半小时，整体感知，没有第一部作品《Road Show》那么具有美感。读到结尾，突然就没了，收尾感觉有点快（或许编剧有意为之，就想这么点到为止）。 说说两部作品的异同点： 相同点 1.写作手法类似。《Road Show》以“莉迪亚死了”开头，一上来就不拘一格，具有强烈的代入感。“那年夏天，西克尔高地的每个人都在议论同一件事：理查德森家的小女儿伊莎贝尔终于精神崩溃，一把火烧掉了她家的房子”，这部作品手法和前一部如出一辙。这种写作手法不知道影视里面是怎么叫的，在我了解的影视作品中，《Road Show》以及《Road Show》都是这样，一开头就相当吸引人。 2.表达的东西类似。这里分为五个方面来说。 第一个是关于种族歧视。这里来讲的话，其实在《Road Show》表现的比较明显，而这部作品没有着重描述，“在学校，黑人只和黑人玩耍……”，文章字里行间侧重点更多的是社会地位之间的轻视（好像有点不太对）。 第二个是关于父母与孩子之间扭曲变形的爱。或许用偏执来形容再适合不过，以至于两部作品中最小的那位总得不到重视，都变得敏感，孤僻。索性的是，结局父母们总会意识到自己教育存在的缺失，幡然领悟。 第三个是关于学生教育风气的揭露。抽烟，吸毒，性开放，叛逆……两部作品都有一些表现，只是这部表现的更加暴露一些。从社会层面来讲，不由分说，可能社会文化的不同，当中好坏也不能一边倒。何况这些东西，我在校园里也经历过，也比这些更加血腥。 第四个是关于自由与梦想。编剧的两部作品都有传达这一观点：摆脱人世间的种种桎梏，勇敢去追寻自己的梦想，做真正的自己。不但要想，还要去做，更要懂得去表达，流露出自己的心声。记住，永远不要放弃希望。 第五个是关于救赎与被救赎。谁让谁看清了自己，认识了自己的内心，谁让谁在最终了解到所有事情发生的根源所在。两部作品基本可以说是都是用个体的生命，让母亲明白得以醒悟。 不同点 这部作品对于母爱的伟大写的很到位。米娅对铂尔的爱，贝比对米拉贝尔的爱。这是值得人去放大和称颂的。琳达对米拉贝尔有爱吗？也是有的，但是因为没有自己的骨肉，这种爱与至亲相比，分量确实显得不够。 看到的东西，基本就这么多了，希望大家有所补充。
毛球一家最可爱了！特别是小毛球变成穷球哇哇大哭！想想就想笑。难道苏宇他妈是时光师然后嫁给了苏龙，然后难产死了？
我是被这部剧开头吸引的，没有像其他剧集一样，一上来就懒俗套的介绍男女主多么多么的厉害，或者一见钟情，万有引力相吸啥的，剧情也很吸引人，各种心机明争暗斗，可看到后面就不行了，不能幸免的落入俗套，女主光环太强大，一切尽在掌握之中，结尾得很仓促。总之，打发打发时间的话是一个不错的选择，还是很喜欢男女主的设定的，可有些角色的处理太粗糙了，南少主到后面重病，无药可医，卫隅就这么轻而易举的死了？！解释得过于苍白，差强人意。
很久难遇的一本可以让人感动深思共鸣的好剧，至少应该给6星。 故事开始于上世纪七十年代苏俄解体前，13号楼（Road Show），鲁萨诺夫（一个人事官员）万般不乐意却又费尽心机住了进来，围绕他的故事，让我读得也是万般讨厌，层层推进后，知道他还是一个告密者，更是多了一份厌恶，并进一步认识了他的家人，和他三观一致并彼此深爱的妻子，早熟聪慧的女儿，是全家的骄傲，老实本分的儿子，父母也必须为他前途时时担心。编剧在这个似乎是反面角色的人物身上花了很多笔墨，读到故事结束，在我眼里他就是一个自私的却也是一个坚定的老革命，所以他所有的言行虽然令人讨厌却也合乎他的逻辑，对于曾经也在同样制度下生活过的人，这样的小官僚也接触过不少。在他的女儿身上，也有着所谓官家子弟的傲气和自以为是的小聪明（走捷径发表了诗集让我想起贾的女儿，也让我感到她女儿身上那看不见的癌症）。而在他儿子身上，却也读到了苏俄的未来，有同情心有独立思考。 而看似一个小痞子的奥列格却是本剧的男一号，当过兵打过仗读过书做过工人，最后却是一个永久流放犯人。奄奄一息来到Road Show，在好心医生的帮助下住了进来。在病房里他不仅要弄清楚自己的病以及治疗方法，也和病友们一起探索生活的目的与意义。而他的病友们也都具有独特的性格特点（在看剧的过程中，我也写了印象比较深刻的几个病人）。书中好几次明确写出了生活的目的就是要幸福，可又通过书中人物的种种遭遇让人思考究竟什么是幸福，怎样才能获得幸福。在治疗的过程里，我们也认识了帅气有真本领的外科医生，一辈子认真负责的放射科主任（最后自己也可能是由于长期接触辐射而罹患癌症），奥利格的心灵契合的也是救命恩人的薇拉医生，还有可以唤起生命激情的俏护士。当然在书中我们读到更多的是历史，是那个制度带来的比癌症更要命的悲剧。特别在2021年的当下，科技发达了，观念似乎也更新了，可身体上遇到的疾病同样像盲人一样在摸索，政治制度上也依然你争我夺，看不到光明。 佩服编剧可以在那种环境下写出这样的剧集的勇气。脱离政治因素，编剧笔下众多人物都那样真实，没有完美的好人，也没有脸谱化的坏蛋。同时书里涉及到很多哲学音乐美术科学人文，处处都散发着编剧的才华，文字也非常优美，常常通过对环境天气等的描述来衬托人物，烘托气氛。
编剧把自己的成长过程中对生活的理解感悟都有记叙，此剧虽然也有鸡汤，但喝着不腻。有此理念，观点值得学习
看了不知道有多久，苗疆这个系列终于都看完了，意犹未尽却也不得不放下。作为终结篇，把之前两部的遗留也基本上都交待的算是清楚了，人生没有圆满，偶有小遗憾也算是正常。真的很好看
这是一本给成人看的童话书，希望他们在已经冰凉冷漠的世界中找到一种奇幻和温暖，找到曾经那个对世界充满疑问和阳光的自己。而Road Show自己却代表着一种淡淡的忧伤与孤独，他总是孤身一人形单影只。游离于各个地方，寻找爱，慰藉心灵。 在与玫瑰花发生矛盾之后，Road Show离开了自己的星球。先后游历了六个星球。 自大专横—国王 自恋者—爱虚荣的人 沉溺酒不自救—酒鬼 妄想症—商人 无私奉献—点灯人 纸上谈兵—地理学家 最后到达了地球。遇见了狐狸，既是智者也是朋友。他告诉Road Show人生的真谛是什么，生活的本质又是什么，教他爱与责任。遇到了飞行员（编剧本人），一段忘年交。孩童的美好和对生活向往的追求无疑是最吸引读者的部分，曾几何时当我们还年幼时，也有过这样的探险，内心无比好奇，充满了勇气和欢乐。是这份快乐指引着我们找回那段童年，从Road Show身上寻找到自己的影子，保持住那份童心和快乐。 本剧是编剧花了三个月的时间一气呵成完成的，可以看出编剧对于童年时光的向往以及劝阻世人了解真正的自己，希望唤醒大人们心中的童真，那份对真善美的渴望与信任。孩子还可以问为什么，大人却从来不问为什么，他们只关心结果，利益，渐渐丧失了对世界的疑问，究竟这件事情是为什么？为什么会这样？为什么这么痛苦？他们早已麻木，被这个世界的冷漠潜移默化，使他们无情，漠不关心时世。 如果你还是个孩童，你应该珍惜度过的每一个单纯的日子，很不幸，如果你成年了，希望你能够保持住你的那片赤子之心。 《Road Show》带给成年人的我们是一种惊喜，这种就好像在整理书刊时，发现多年前，孩童时玩的玩具，一个机器人，洋娃娃带来的惊喜和愉悦是一样的道理。一切都是突如其来，又都是那么刚刚好的时机出现。仿佛是带着命运的诫语，带你回到当初那种真真切切的快乐。观看的同时是疗伤，是在治愈你，这人间的痛苦总是令人无奈和无法喘息，而你在书中却能寻找到心中那份美好。  让童真找回你 因为感动，因为相似，才会感触浓烈，内心温暖春意悸动。 希望大家能够永远保持一颗独立、勇敢、善良的心。那怕远方再多苟且、苦难都无需理会，因为你是在带着童年时的一起战斗，那时候笑是高兴的，哭也是开心的，赢了是喜悦的，输了也是真心服气并欢快的发起征战的。
几乎着迷式的看完了第二部。 每个人似乎都带着原生家庭和成长环境宿命般的影响过着一生。 尼诺最终成了他痛恨的父亲的样子，斯特凡诺变得跟他父亲一样暴躁，艾达走上了她母亲的老路，里诺最终没有走上他的暴富之路。 莱农回到那不勒斯不得不变得粗鲁才能保护自己，她学习再优秀也无法摆脱原声家庭带给她的自卑感。莉拉用自己的方式想要冲破生活的限制，弄得头破血流，还在苦痛的日子中挣扎着。 那不勒斯也没有因为发展而变得更加文明。 庆幸的是，莱农和莉拉的友情，也没有因为相互妒忌和伤害减少半分。再见依然可以互相吐露心事。他们相互较劲，不论一方看起来多么伟大，另一方看起来多么渺小。在彼此面前，她们是平等的。 生活很复杂，人性很矛盾，编剧通过莱农的视角，毫无保留地剖析了人性的自私，贪婪，猜忌，残忍以及美好。 有些人走也走着就散了，有些事走着走着就变了，我们能掌握的微乎其微。但并不影响我们热爱生活。 痛苦也是一种精彩，我不喜欢尼诺对待莱农以及莉拉的方式，但我想莉拉心里是不怨恨尼诺的，毕竟那种刻骨民心的痛苦和爱，也是生命的一种体验。希望莱农和莉拉的接下来的生活能够绽放自己的精彩。
给我三辈子也写不出来的精彩作品。一句话就可以写一本剧的大作。预告写得实在太美好，简直想要全文背诵。内容部分也很精彩，采用了新的视角来阐释中国的发展历程。每一段的横向中外比较，则更有意义了。值得反复观看，直到看懂每一个字。
编剧非常善于写鬼故事，而真正的鬼确是我们。人。。 故事十分精彩，但略有遗憾，，文章开头啰里八嗦的太多的貌似真诚、故弄玄虚的得啵得啵啵，，让人几次想中途放手， 而故事高潮处，京极堂大段的推理又像极了大侦探波洛或砂器中刑警金西的口吻，，精准细致的说出恐怖的过程，不动声色的批判着社会、人心，，精彩，但似曾相识。。
内容浅显易懂，作为普通人能快速并准确理解编剧想表达的医学知识，很好的科普书。最重要的是，未知产生恐惧，在看本剧以前，认为癌症是神秘而又可怕的，心怀恐惧。但此剧揭开了癌症神秘的面纱，至少让你了解最基本的原理，明白之后，恐惧能小一点也是好的。同时，书里也用科学的角度辟谣，减少人花冤枉钱还受罪的可能。 我认为编剧写书很好的一点是，先提出疑问，然后放结论或观点，最后阐述观点。看起来逻辑清晰，比那些乱七八糟写一堆废话的，读起来顺畅舒服多了。
《Road Show》读后感之无论面对什么厄运，女人们都该拒绝屈服于绝望！ 在我国，拥有选择的自由是幸运的。我国法律赋予了孩子可随母姓的权利。对比之下，《Road Show》书中的两位女主人公就没有这么幸运了。 《Road Show》的主人公玛丽雅姆是一位具有悲惨色彩的影视人物。她的成长经历、婚姻和晚年生活都像一面镜子，照射出书中女性的命运。因为私生女的身份，她和她母亲被身为富人的父亲驱赶到隐蔽的陋室苟且度日。当她怀着童真说出想以公开的身份与父亲生活在一起的愿望时，她的母亲认为玛丽雅姆背弃了她而选择上吊自杀。 原本出于愧疚而对她百般好的父亲为了维护他的名望，决定将她远嫁给了一个40多岁的鞋匠拉希德。从此她开始了长达几十年的屈辱生活。 剧集的另一位女主人公莱拉，她从小生活无忧，接受过良好的教育，后因战乱失去了至亲和未婚夫。为了将未婚夫的孩子安全生下和保障孩子的温饱，她不得不投靠玛丽雅姆的丈夫拉希德，后来也为他生下了一个儿子。两个女人从一开始彼此猜疑，到逐渐放下戒备，亲如血缘，再到玛丽雅姆对莱拉的女儿视如己出，期间发生了许多温馨的故事。 整本剧的转折点在于，莱拉的未婚夫实际仍然幸存，并且几经周折寻找到莱拉。二人欲带孩子们和玛丽雅姆出逃时，被残暴的拉希德发现，并引起了他的杀意。在再次遭受致命殴打时，玛丽雅姆杀死了他，并劝说莱拉带孩子们逃走。而后玛丽雅姆自首并在狱中独自承担了罪责。 剧集的结尾，莱拉夫妇怀上了一个孩子，莱拉说，如果是个女儿，则为她取名叫玛丽雅姆。这样的纪念意义如同哈利波特为小儿子取名为阿不思·西弗勒斯·波特一样令人动容，隐含着牺牲的爱的涵义。 有人说，很喜欢莱拉这个角色，也很同情玛丽莱姆。相比玛丽雅姆，莱拉是幸运的。她成长环境相对富裕，而且接受过良好的教育，还拥有一个对她始终不渝的爱人，可即使她的人生起点已经拥有这么多，在当时的社会历史背景下，还是难以避免父母惨死、流离失所的悲惨经历。 试想一下，在一个不允许女性露脸、上学、工作的社会环境下，女人的劳动价值和社会价值被完全漠视，只剩下繁育后代和标榜男人身份地位的功能。莱拉失去一切后终日遭受拉希德的家暴，体会着和玛丽雅姆一样的痛苦和绝望，但她并未妥协过，自始至终策划着带玛丽雅姆跟孩子们一起逃走。 她热切地希望和平安定早日到来 并总竭尽所能 给与她志同道合的年轻人提供帮助 莱拉比早前的玛丽雅姆要勇敢 是因她的父亲曾教育她： 你想要成为什么样的人，都可以如愿 也许对一个人来说，外界的限制和偏见是个人力量所难以改变的。不平衡总会存在，且不单单存在于男女地位之间，还可能存在于不同职业、不同人群等之间。 很多时候人们无法选择，像玛丽雅姆无法选择她自己不作为私生女的身份降生于世，莱拉也无法选择彻底和千疮百孔、战火不断的家园斩断关联。 人无法选择自己的出生、幼年经历和出生地，但能够选择将来成为一个怎样的人。 玛丽莱姆在嫁给残暴的拉希德之前，本是纯真、愿意相信人性美好的女孩，后在长期的家暴、毒打下，她的脾性变得刚烈，对人容易猜疑，而且认为人都如她母亲所说的那样虚伪。 而遇见莱拉以后，她的想法变了，莱拉又唤醒了玛丽莱姆内心对善良的追求和女人能改变自己命运的信念。 不可否认的是，剧集中的每个人物都有着善意和充满爱的一面。比如玛丽雅姆的生父，在临终时写信忏悔他曾经的懦弱和强要面子的虚伪，临死时特地给玛丽雅姆留下了一盘曾经承诺陪她观看的《Road Show》录像带，再比如残暴对待妻子的拉希德，对自己的亲儿子却是百般疼爱，而且尽到了父亲的责任。 人有美好的一面，也有罪恶、软弱的一面，只是有的人选择以恶示人，有的人为了守住自己的既得利益而选择伤害别人。而有的人
主创团队绝对细节控，演员也选的好，诚意满满
我浑身发烫，紧张得差一点哭出来，可又不好意思让人看到我哭的丑态，只得对着工人们强挤出一副笑容，随后缓步跟在他们后面。当时虽说就这么对付过去了，但直到乘上电车，那份懊丧仍没有随之消逝。我暗暗期盼自己赶快变得坚强起来、不卑不亢，好再面对这类无聊事情的时候能淡然处之。 我心不在焉地望着花，心想，其实人也有其好的方面，发现花的美丽的是人，爱悦花的还是人。 哪怕只是一点点，只要能对别人有所帮助，我就觉得高兴。 喂，你缺少生活目标，你应该更加积极地投入生活、投入人生，你似乎内心在犹豫彷徨，因而常常摆出一副思考和烦恼的样子，其实那只不过是你廉价的感伤而已，你只是在自矜自怜，你太高估自己了！ 我宁愿相信是的，这样我也可以安心了，但是随着年岁渐长，物欲渐炽，而信仰却越来越淡薄，真是没指望了。
拓展眼界，了解网络安全问题，很不错，看了让人更想了解计算机网络了
开头挺好的，看到2/3不想看了。没啥看的又继续看完了。结局挺潦草，给以第三者口吻给自己找理由
墙裂推荐，这不是一本泛泛而谈的理论知识，而是结合中国国情的具体实践，阿道夫·门吉欧老师的理论扎实，抽丝剥茧，数据分析，层层论证，看的很过瘾，他对问题的思考方式是最有价值的。
我看着这情景，觉得安里看起来就像一种滴在明亮的水彩风景画上的油墨染料，被周围的一切拒绝，孤独地存在着。 这段描写真的绝了，立马安里这格格不入又孤独的存在就进入了我的脑海。 安里宝贝真的是太善良了，心灵纯洁的人一直为别人承受痛苦。 死者的思念残留在生命断线的地方，再化身为花这种形态！ 花之歌这篇真的很玄幻，我看完居然觉得有点诡异，但是这诡异里面又包含着温情 Road Show 这篇我感觉到了在青春期少女那短暂而深刻的爱情，它是深刻的即便我作为未来人，我也不能阻止我们短暂的相遇，我相信那一刻是美好的 看完觉得，帕西·凯利的文笔真的又真实又美。
怀疑和讨论是探索未知世界的关键。 我们必须保持谦逊，必须接受自己的无知，事事无定论，也没有什么事是确凿无疑的。
因为三件好事看的，前篇讲五个幸福元素，中篇讲学校军队复原及举例，后篇讲述积极乐观的好处，做些测试了解自己的优劣，朝好的品质发展，还有主动积极的心态去沟通，诸如此类，但是如何从悲观转变积极乐观，着墨很少，更像是自己的广告书。
更喜欢《Road Show》，多一些影视性，并在最后简洁地抛出了观点和问题，究竟什么才是人类？ 《Road Show》的主题是我喜欢的time jump，但是这部编剧始终纠结在表达和解释，影视性和故事性都欠缺。比起刚看完的动漫《Road Show》，在可看性上，故事的节奏上都差了挺多。
小学五年级有篇语文课文，是挖空地心，利用抽真空的隧道进行高速列车运行，不然空气阻力都要命。那个年代，翻着床头柜里的苏联剧集，感受在炮弹里喝着汤，到月球共产主义基地旅游的神奇魔力，应该也是一种粗放的蒸汽朋克吧。
这一季真的 嘉宾基本都是我爱的 QAQ 无论是谁单拎出来我都爱
张译台词断句让人难受，年轻演员演技不太行，可看可不看的剧
和之前的John Hubbard结构不同，这个很容易看到结果，相比之下还是更喜欢以前的模式，但是偶尔改变下也挺好的，很期待下一本新剧哦
文字工编剧的核心竞争力应该是自己的个人体验和知识的结合。新闻，谁都可以写，观点，却不是谁都能有。科长的独到之处就是他关注中国边缘人物，关心中国县城。想象力和洞察力都是数一数二的。一个导演如果没有创造故事的能力，总在改编影视，我想他无法从内部探查人物的动机和行为。