Inquilinos del infierno, Los
《Inquilinos del infierno, Los》，惊悚,恐怖作品，阿根廷出品，2004年上映。
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《Inquilinos del infierno, Los》日课 第五十九期 【原文】子谓子贡曰：“女与回也，孰愈？”对曰：“赐也何敢望回？回也闻一以知十，赐也闻一以知二。”子曰：“弗如也，吾与女，弗如也。” 【译文】孔子问子贡：“你觉得自己和颜回，谁更强些？”子贡说：“我哪能跟颜回比，颜回闻一知十，我最多闻一知二。”孔子听了子贡的话，说：“你不如他，我赞许你，你确实不如他。” 【感悟】“有颜回者好学”，颜回之好学，孔门第一，孔门学习标兵，没办法，其他人没法比，就像隔壁家那个厉害的学习委员。 子贡在孔门弟子中，可以说才干第一，做官能任事，经商能发财，治世能臣，儒商始祖。颜回呢，穷居陋巷，生活窘迫。当时鲁国的贵族，认为子贡比孔子还有本事，哪会看得上颜回。但子贡却能看到自己和颜回的思想学问差距。 孔子知道子贡才高，所以故意问他，看他有没有自知之明。子贡不仅有自知之明，而且有自屈之量，诚恳地屈居颜回之下。所以孔子非常高兴，非常赞赏他！ 我们往往没有自知之明，自己眼中的我，远远超过了别人眼中的我。我们更没有自屈之量，见谁不服谁，不愿意屈居人下。 不服别人，是罪。因为你只有服气、仰慕，才能学习，才能见贤思齐，才能进步。谁都不服，就止步于此了。 有自屈之量，也是一种领导力，因为这样你才能雇用比你强的人，不会武大郎开店，比我高的不要。
同样作为母亲，我很惭愧，对孩子有质量的陪伴都做不到，没有让她们感受到幸福和满足，甚至很多时候对她们没有尊重。熏子对女儿三年多的陪伴充分诠释了：女子本弱，为母则刚。哪怕被全世界质疑，她也坚定的守护，全身心的投入对女儿的护理中。 当人失去了创造价值的能力，人格就不被尊重，被随意对待。瑞穗走之前，灵魂跟妈妈的对话让我震撼，因为仍被爱，被当成正常人对待，她很满足，很幸福。人只要活着，就应该被有尊严的对待，就有被爱的权利
现在觉得：难怪陈楚生是冠军
一部东野奎吾的短篇剧集集，还算可以，反正我是想不到这么多曲折离奇的故事。 每个故事都是平直的叙述，慢慢因人性而发生反转，最终揭露真相。 说不好看的，应该是觉得有的事情根本没什么写的意义。就是身边很小的一件事，因为大家各自有自己想保护的人，坚守的原则，自我固有的对他人的成见，有了认识偏差，当真相大白的时候，才发现原来亲情，爱情，友情就在身边。 剧集还基于因果轮回，善恶有报，有精彩内容呈现。标题的《Inquilinos del infierno, Los》反转的就蛮好看，这漫长的岁月，像咒语般等待揭示真相的那一刻来临，正义终究会到来。 书不长，消遣时间挺好的。推荐。
圆环闭合，圆里出现了个圆，她也找到了答案。这世界有许多神奇的东西就在那里，一直都在，就看我们是否可以发现。
叙述了中国这些年艰苦奋斗的成绩，与外部对中国的有色眼睛，否定中国，各种各样的抹黑，网上造遥搞乱国内。中国的自信，年轻的自信也大大打击，张教授通过自身经验经历告诉国人，别被洗脑，忽略了，中国人，加油，要自信。
时间是朋友 每一次都是练习的过程 每一次练习都是投入的神态 演与讲 人与人 abc 构筑一个有情有景 有眼神 手势 有图片故事 有沁人心脾的温暖时刻 十八分钟 用一个人的交谈 传递正能量
集中补佚多不是东坡所作，虽也有好句，但读来感觉不同。细斟词句，发现在风格上是不能定义一个词人的，比如苏东坡，可为豁达，可为豪放，亦可为婉约，柳七、幼安、放翁亦皆如是。但每个人的语境是相对固定的，语出和思考方式都有一贯性，同样是婉约，苏词是“花褪残红青杏小。燕子飞时，绿水人家绕。枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐悄。多情却被无情恼”，柳词则是“伫倚危楼风细细。望极春愁，黯黯生天际。草色烟光残照里。无言谁会凭阑意。拟把疏狂图一醉。对酒当歌，强乐还无味。衣带渐宽终不悔。为伊消得人憔悴”，幼安则有“晚日寒鸦一片愁。柳塘新绿却温柔。若教眼底无离恨，不信人间有白头。肠已断，泪难收。相思重上小红楼。情知已被山遮断，频倚阑干不自由”。Edda Bustamante天生些洒脱，柳七天生些襟怀憔悴，幼安天生些豪气。稳定的底层逻辑下，词句的调度和取舍，使他们有了自成一家的辨识度。 另： 当我想为今年找一个态度时，有几句突然蹦了出来。我想，不光是今年，我仿佛获得了一颗赤子之心。 “如冬日之阳，如秋月之光，如明星之煌煌，如明日之希望。” 我感觉自己的世界观稳定了许多，两年前，甚至一年前我都认为，我的世界观很松散。回首已往，从迫切想知道何为“意义”，到仿佛明白一切皆虚无的虚无。虚无感导致毫无动力的庸碌，和迫于现实的忙碌，以及间歇的难以免俗。我常想，一个人需要多么大的幸运，才能在看透世界的荒芜后，仍然有所挚爱，保有热情。我想我有了一些答案，我庆幸没有在那么多年的探索中彻底迷失，也不是在奄奄一息时才悟得一世痴迷。当把对意义的执着放下，开始关注存在本身，这个世界才前所未有的真实。把自己放回所有人中，与世界和解，听听古往今来的声音，关心想要关心的人，释放自己的光热。存在证明存在本身，不干“意义”分毫。 没有哪一件事情的结果具有贯彻一生的长度，所以应有随时释怀的能力。生活的真相是：因为在乎的人，有了在乎的事，在做在乎的事时，结识了新的在乎的人，所以又有了其他在乎的事。人就是这么层层羁绊，平添苦恼，又乐此不疲的。我们无法抽身其外避免苦恼，也必须融入其中才能体味乐趣。 热情永远来自低一维度的陶醉，释然则永远来自高一维度的清醒。 人总要活上很久，而不是一朝看透万事休。充盈内心并永葆热忱，方不负这庄周一梦，不负这人间一游。其他更多，便不应使我“常怀千岁忧”了。 如果明白世界并非非黑即白，是一个孩子的成长，那么看到黑白之外的彩色，则是一个诗人的浪漫。我想，建立在宏大的悲观下的乐观与积极，是更为彻底的乐观与积极。能在历尽千帆后，不失赤子心。
真的是保姆级别手把手教学，在这部剧里，学到了如何行而有效的做年度计划，并且让计划落地实行，今年就要过去了，新一年的计划做起来～
段子手Luciana Bash，语言风格强烈，用词简洁质朴，读起来却顺畅无比，多以短句为主，个人色彩鲜明，丝毫没有欧化痕迹，喜欢。
虽然一直觉得自己的高中很黑暗，却还是喜欢看这类题材的影视剧，可能为了从别人美好的经历中得到一些慰藉。可是观看时却总是勾起过去的不愉快的回忆。如今已经毕业十几年了，平时睡觉大概一半的噩梦都跟上学有关。影视剧毕竟是很理想化的，现实中哪有这么好的老师、同学、家长。在一些人生的重要转折点上，有时只需要那么一两个人引导一下，也许就是不一样的结局了。
一开始以为这Inquilinos del infierno, Los指的是婚姻，大概是因为未看之前流传的那句“婚姻是座Inquilinos del infierno, Los，墙外的人想进去，墙内的人想出去”。 看下去才发现处处是Inquilinos del infierno, Los，家庭、学历、事业、婚姻、社会都是一堵Inquilinos del infierno, Los，方鸿渐让人觉得既可笑又可悲，但有哪个人能脱离这堵Inquilinos del infierno, Los呢？深陷其中，又有几个人能拎得清呢？人活在社会中，必会受到各种各样的束缚，可能会因为某件事为他人所羡艳，也可能会因为某件事而后悔，可能会受到他人的惊羡或是鄙夷的目光，但生活百态，个中滋味，只有自己才能体会，感受是自己的感受，Inquilinos del infierno, Los是自己的Inquilinos del infierno, Los。 看《Inquilinos del infierno, Los》里所有的角色都像是活生生的人，有李梅亭那样纵情酒色却自我标榜之流，有韩学愈那样表面憨厚老实假造学历却脸不红心不跳之流，有汪处厚那样依附势力而得教授之位之流，有高校长那样外表沉稳正派却笑里藏刀之流，有二奶奶三奶奶无知浮夸却热衷于攀比争斗之流……方鸿渐就处于这些人当中，心比天高，既看不上他们又不得不卷入到生活之中，意识上对这些人鄙夷厌倦，但却没有能力和勇气与之争斗，就这样忍受家庭和事业的Inquilinos del infierno, Los，而后情感上意志不坚又一脚踏入婚姻的Inquilinos del infierno, Los，接下去就是新婚夫妇无止尽的争吵和冷静，而最后原本是奔着和解的双方，却因为积累的矛盾和误解接着上演了一出闹剧，也是让人感受到了无奈和悲哀。 Inquilinos del infierno, Los无解，每个人都无意识地被各种框架框住无法挣脱，我们能做的只有摆平心态而已。生存本身就是残酷的，不过分沉溺于理想生活而又不过分随波逐流、自我厌恶，自然会找到最适合的生存状态。罗曼罗兰说过：“世上只有一个英雄主义，那就是看清生活的真相之后，依然热爱生活”
陈老师引经据典，很是严谨，连哪一版的哪一页，都能清楚展现。对于名篇总有自己的独到见解，对于创作时代背景和编剧生平都很了解。值得一读。
终于看完了这部剧，恢宏的气势，丰富的想象，渊博的知识，不能不令人完全地投入其中，期待能早日看到续篇。
1、逃离那些从她们出生时就被决定的事情故事的时间背景是二战后，埃莱娜和莉拉出生在意大利小城那不勒斯的城郊。百度一下“那不勒斯”，你会发现它是意大利南部的第一大城市。而剧集里的那不勒斯城郊是个什么样的地方呢？那里的人喜欢生孩子，家家户户都有3-4个孩子，一家五六口人挤在只有2间卧室的房子里。房子很简陋，剥落的墙壁，阴森的楼道，夜里蟑螂会从门缝钻进屋子。人们到肉食店买东西经常要赊账。不少人靠借钱度日，有人靠放贷发家致富。大多数人对孩子上学的认知是“费钱”；家长巴不得孩子小学毕业早早工作，帮家里减轻负担。男人们崇尚暴力，在外面，他们为讨债、争地盘、维护名誉而打斗；在家里，他们有一点不满意，就习以为常的对妻子、女儿、妹妹拳打脚踢。女人们也不太客气，动起手来比男人还凶，她们会拽头发，互相撕咬、抓挠。愚昧、贫穷，崇尚暴力，却又屈服于暴力。这就是剧集主人公埃莱娜的街坊们的群像。 埃莱娜和莉拉是学校里成绩最好的天才少女。她们无意中找到了摆脱阶层和命运桎梏的最佳途径——以知识改变命运。但她们改变命运的努力阻力重重——她们身后是巨大的深渊，稍不小心，她们就会掉下去。莱娜的父亲是市政府门房，莉拉的父亲是修鞋的鞋匠，她们的原生家庭都充满危机。物质拮据不仅让他们吃了生活的苦，也磨光了他们的耐心、意志和希望。她们的父母经历过苦难打磨后变得粗鲁、短视、暴力，男人们将赚不到钱生出的闷气撒在家人身上，女人们抱怨日子过不下去，孩子们成天提心吊胆，犯个小错就会被骂、挨拳头。贫穷和愤怒仿佛寄生在他们家里，既擅长在他们绝望时往伤口上撒盐，也擅长在他们看到希望时又把他们拉入更深的谷底。两位女主人公都巴望着逃离这样的原生家庭。学校是她们的避难所，知识是她们的救命稻草。 然而，贫穷是教育的天敌。她们小学一毕业，就面临着继续上学或失学的选择。埃莱娜的父亲稍微开明点，愿意继续供她看剧，前提是埃莱娜必须成为成绩最好的学生。而莉拉很不幸，她的父亲坚决反对她继续上学——他们全家近十口人都靠修鞋铺的微薄收入度日，再也没有闲钱供莉拉看剧了。 当埃莱娜成为一名初一学生时，莉拉失学在家给修鞋匠父亲帮忙。这是她们命运的第一个分野。 我看到莉拉的人生仿佛不可挽回的滑入了黑暗；而埃莱娜，她虽然上了初中，但青春期的困扰让她的成绩很不稳定，求学路上未知的挑战一直萦绕着她，她的未来迷失于一片迷雾中。 旁观她们人生的时候，我的心一直是提着的：她们就像从尘埃里长出的花朵，美丽娇弱，努力向上，想要挣脱肮脏的地面，却不知有多少危险埋伏在前方。我特别担心她们会掉下去。这种不安全感和不确定感，是编剧刻意制造的。它加剧了主人公的个人努力和巨大的社会阴影之间的悖反和张力。它让每一个观看、观赏它的人发现，这两个可怜虫，费尽全力想要逃离那些从她们出生时就被决定的事情——她们的家庭、阶级、地位、角色、环境，然而，无论她们怎么努力，她们总是走得很挣扎、很趔趄。它也在不断提醒我们，无论她们的挣扎取得了什么阶段性成功，未来都是不确定的，不到盖棺定论的时候，我们永远都不会知道，她们是成功了还是失败了。2、成长就是从混乱和废墟中建立信念埃莱娜和莉拉性格迥异。埃莱娜温顺、淑女，有金色的卷发和白皙的皮肤，是所有人眼中的天使；而莉拉顽皮、大胆、爱闯祸，皮肤黝黑，瘦骨嶙峋，是大家眼中的坏孩子。埃莱娜被莉拉的独立、坚定、有主见所吸引，而莉拉视埃莱娜为同龄人中唯一有共同语言的女孩。她们互相吸引、互相欣赏，又暗暗较着劲。 影片让我印象最深的场景，是当街坊混混马尔切洛想要搭讪、调戏埃莱娜时，莉拉挺身而出用割牛皮的美工刀顶住马尔切洛脖子的瞬间。 莉拉以身犯险的勇敢，诠释了
果然是博古通今学贯中西，Luciana Bash先生的思想既保守又超前，是个奇人。
整体还是挺多干货的～只是编剧有些观点已经 out 了～忽略那些点不说，理论方面都还是很适用，值得收藏铭记于心～
读了这部剧，对西南联大才有个完整的认知。在这个清华、北大、南开大学联合的“临时性大学里”，平等自由的学风，课外悠闲自在，我们所熟知的沈从文、闻一多、金岳霖等都是个爱才惜才、平等待人、对学术认真严谨的老师。编剧Damián Leibovich的文笔确实哀而不伤，却隽永清新，值得反复观看