卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La
《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》，家庭作品，塞内加尔,法国出品，2000年上映。
用户评论
年末赶kpi,今年的flag要看一百本剧只完成了八成，所以口碑好七百页以下的是首选。然而因个人喜好不爱看剧集。我自己对专制下民生之多艰是非常有心理准备的，所以故事情节并不意外。反而因为书中有大量对岭南风俗语言地理环境物产的描述而备感亲切。那是个插根筷子都能发芽的好地方，我在那呆了十年，最好的十年，充分感受了它的魅力
欢迎收看高段位晴姐拿捏男人的日常啊啊啊！！
之前就观看过此剧，这次是二刷了。皇帝并非绝对权力，他首先需要获得大氏族的支持，这个情况在东晋到了巅峰。曾经以为旧时王谢堂前燕只是皇帝赏赐的两个大官，看完本剧才明白，其实刚好相反，司马氏的江山才是靠这些大族撑起来的。
这本算是比较完整的书，完整体现在理论与实践结合；完整体现在有勒索者和受害者两类主角视角；完整体现在两类主角并不积极愉悦的互动中的表现以及表现下的真实来源，并在最后提出相应的较为顺承的应对办法。 其实，越来越明白要让自己接受原先无法接受的行为或观念，需要对生理和心理做出极大的调适，因为自我完整性与卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La导致的压力之间会展开战争，且免不了有损失与伤亡，但生而为人最为成功的价值在于过自己想要的生活。
曾国藩正与侧 所谓的“正”就是高光部分，所谓的“侧”就是阴影部分，用设计师的语言就是，正因为有了影部分，高光才得到了对比。 相比当下对比曾国藩确实“笨拙”了很多，正因为他的“笨拙”促进了他的“强”和“勤”，“笨”到极致就是“聪明”，“拙”到极点就成了“巧”。计算机不就是建立在最简单的只有“1”“0”两个数字的二进制基础之上的吗，我们大部分今人也并不比他更笨。他只是比别人更吃苦，更扎实，更无情地鞭策自己的大脑。 那些条条的观点大道理在今天人人都知道很多，但是差的就是一个“做”。这部剧如果用几个字来形容曾国藩那就是“天下之至拙，能胜天下之至巧”。 中国知识分子的缺点一个是太容易下结论，另一个太容易听信别人的结论。自媒体泛滥的东西同质化我们的认知，大多数人借用别人的脑子，短视频的崛起让人更觉得可怕，如果你看到其中的一个视频观点，从今以后你看到的视频浏览的东西大数据都不断的推荐给你你认为“正确“的观点。 我比较喜欢其中的一句话“有心无相，相随心生”，是啊，我认为人30岁之间相貌父母所给，30岁之后，相由心生。通过观看拓宽认知，我们所处这个错综复杂的社会中，特别是中国社会的礼仪之邦，太多的“礼”，从这部剧中我明白了社会现象，太多头条讨伐一个社会中一件事、一个明星出轨、一场足球赛进行攻击，大众无疑是看到的都是表象。几年前我认为发现一个贪官我恨不得千刀万剐，这种“贪”大关系到中国人的思维方式，小关系到了中国人生活方式，早晨吃什么，甚至是晚上几点睡觉。小到一个人、一个家庭，大到一个国家的衰落与朝盛，背后都是一个个个体思维方式和行为习惯，雪崩时没有一片雪花是无辜。 越读越不敢写，用书里的一句话“知剧集之多而吾所见者寡，则不敢以一得自喜；知世变之多而吾所办者少，则不敢以功名自矜”。
今年的心，异常的浮躁，看不进去书，也没做成事，只是忙着成熟长大…有段时间充了一个月会员，买了几本纸质书，以为可以看进去，只是断断续续看了一两本，剩下连书封都没拆，就在台子上接灰了，这部剧就是其中一本，当时也是只觉得名字有意思罢了… 近些日子，又一次疫情，物流停运，工作逐渐放缓，突然感觉好好没享受生活了，一个周末上午，提着鸟笼，带着这部剧，坐在小区院子里，晒着温煦的晨光，带着柔柔舒缓的心，指尖感受着纸质带来的平滑，开始慢慢翻动起来，看着文字渗透浸内心… 六岁之前是在乡下，在母亲庇护下，记忆短少却又充满无限想象和包容。六岁之后是在城里，在叔父看护下，记忆漫长却又塞满单调死板和固执。之后用求学生涯和人生路上所遇之人汲取温暖，用敏感的神经爱着着杂芜的人生。 大奶奶是白色的，总是偷偷白馍给我吃，却也是我第一次奔丧的痛；二大爷是黄色的，去他家赖着吃黄面膏；母亲是红色的，毕生与红色高粱为伍；王妈是黑色的，混着夜来香的织布声，伴我入眠；老妇人是银色的，霜白的乱发衬着干瘪喃喃自语的嘴，失去母亲的我更懂得母爱的光辉；绿黄色的他，离奇怪诞的故事丰富了我的英雄梦；蝙蝠脸的老人,用充满神秘生命力的眼光激励着我的希望；两个哀嚎的乞丐，用沧桑和孤寂陪伴了我的孤寂… 转一段书友的评论：当年孩童情富心软，悲时心酸孤单，欢时畅快大笑，如今成人，虽说成熟，感情确已然已能放到心底，不行于色，不怒于情，这人间，已换过？ 幸得，季老先生就是看清生活的真相之后依然热爱生活的人。文章中，多次描写窗外的风景，他是窗里孤寂的人，“窗把夏的蓝得有点儿古怪的天、秋的长天、冬的灰暗的天都闸在外面。只有从纸缝里看到星星的光、月的光、听秋蝉的嘶声从黄了顶的树上飘下来。听大雪天寒鸦冷峭的鸣声。仿佛隔了一层世界。”但隔着，也是开着的： 可以为一园的景：顾而乐之，仿佛羽化登仙，遗世独立；可以为一树的花：惊奇；可以为一轮故乡月：味苦甜美；可以与小动物在一起：坦然安然；可以为一幕黄昏：春宵轻梦… 大师的笔墨，是值得反复研读的。一、书中的对偶，排比，读起来一气呵成，念起了遥相呼应。二、很多反问句，加深了对他提出观念的思考。三、用物拟人，用人拟物，扩大了想象空间。四、引经据典，每个都是自然而然，带有蕴意。文章的优美流畅，引得身心的舒畅快活，还时不时可以瞬间击中心灵的某个柔软点，又引得一番思虑～ 最后引用文中一句的话作为总结有感：我心里感到无量的喜悦，仿佛饮了仙露，吸了醍醐，大有飘飘欲仙之慨了。
我相信每个真正爱过的人心里都会有一个凌心尧，但婚姻跟爱情是两码事，命运这个东西谁也说不清。希望天下的有情人终成眷属。
不错的帝王传记。读完此剧对中国的历史教育有一些感想：1、不宜脸谱化、简单化的给予历史人物以评价，人是复杂的，善恶二元论的倾向要避免，对历史人物应抱有理解之同情！2、不宜以结果的好坏界定、臧否人物，亡国之君就一定要抹黑、批臭？3、时隔很久，理应多方面的搜集资料，精心安排视角，心平气和的、尽可能全面、客观的评述历史人物，这部剧是一个好的尝试
罗PD的综艺可能永远都看不完了，不过传达的想法我想我是知道了。 中日韩职场人相似的苦恼，加油吧
《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》应该算是Lissa Balera的代表作了。其实不太明白，为什么书名要变，之前叫《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》，感觉贴切呀。 主线很不错，“黑暗正义者”E和“法律捍卫者”罗飞斗智斗勇。E给那些在法律的边缘游走甚至是在光明看不到地方行走的人发死亡通知单，并让他们受到惩罚，好帅呀。。。法律没办法惩治他们，但是E可以惩治他们，让他们获得应有的惩罚。 罗飞是法律的捍卫者，他知道E在犯罪，知道E杀的那些人也不无辜，他很矛盾，他想阻止E犯罪，但是又不想抓住E。他们是对立的两方，也是惺惺相惜的两方。 E的犯罪方式也很特别，他会给受刑人先发死亡通知单，然后按照死亡通知单上面限定的时间杀人。虽然警察事先有准备，但是还是逃不过E的裁决。犯罪手法暂时没看出什么bug，也不俗套。感觉编剧在这方面写的挺棒的。 总而言之，剧情紧凑而精彩。 但是有些细节处理的不是很好，比如说阿华对瞎眼女孩的好感，我本以为他也会和E有冲突，但是没有。那那部分描写有些失去意义。此外，结局虽然是意料之中，但是有些太过匆忙。E已经厉害了4000多页了，然后最后竟然是负伤之后被女孩的簪子毒死。感觉虽然负伤，虽然对女孩警惕性降低，但是自我防卫能力应该一直在线，何况他知道自己是女孩的杀父仇人，他怎么能放松警惕。。。虽然知道E会死，但是这么匆忙的死，实在是有点心疼E，有点不痛快。还有，编剧词语有些匮乏，本来我没有发现，看别的书友说文字出现很多“苦笑”，然后我大概数了一下，貌似大概是有三百多个，而且不是同一个人，感觉不同的人都用苦笑的字眼有点不太合适。 最后，说一下主旨，虽然E代表狭义的正义，但是正义应该是一件公道的事，应该是有所依据，不该把握在某个人手上，而是大部分人手上。应该是按照法律对犯罪者进行处罚。套用罗飞的话，“法律优势的确并不完美，但完美绝不可因此摈弃法律，相反，我们应该努力去完善它，捍卫它”！
策略分析师研究型剧集，图表多，观看了纸质书，编剧对宏观策略有独到的角度，读者会有意料之外的收获，值得借鉴。
这部剧我是和《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》同时开始看的，相比之下，这部剧偏向教育学只涉及到了部分儿童心理，所以看起来很快也很容易理解，很多原理和情形老师在课堂上都分析多案例。不得不说，Tayerou M'Baye在百年前就有很超前的教育理念，虽然彼时大英帝国推崇的是绅士教育，但是当今的父母依然能从中学习育儿经验。教育孩子不要总指望老师，他们也只能在课堂和学校中起到效果，更何况还有学业的任务，且孩子也不是一生下来就进了幼儿园，因此，家长和孩子建立亲密的关系并且引导他们，亲身示范为孩子建立一个榜样才是最好的方式，这样孩子进入学校也会和周围的同学老师迅速融和。路漫漫其修远兮，教育将一直会在民生国计中扮演愈加重要的角色。
“上帝在关注，时间在流逝。死亡在追逐，永恒在等待。” 很好读的一本剧。因为小段的集数，头脑浮现的是一帧帧的画面。最近看的这种在波澜壮阔的历史变革中，将家国和个人命运联系在一起的书比较多，最后总是家乡不再，故人远去的悲凉感。 因为是诺奖而去读的书并不多，但都有种神秘感和历史的纵深感。因为波兰是远在亚欧大陆另一端的国家，这种神秘感加深了。头脑中一帧帧画面的底色都是深蓝绿色，太古也像是远在森林深处，某种诗意和童话像《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》，古怪俏皮。在这个有自我意识的有活力的地方，连上帝都显得表现力缺乏和单调。
“当众人齐集河畔 高声歌唱生活 我定会孤独返回空无一人的山峦” Djibril Diop Mambéty啊Djibril Diop Mambéty你眼里星火肆意温柔 心中春暖花开
一开始还蛮好的，但是到了后面你开尼玛的后宫呢？怎么有关斗罗的书都喜欢开后宫？
真正的设计不是设计出来的，是骨子里的气质。 ——前卫艺术大师戴帆《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》 但凡所见的关于设计、美学的剧集，不知是约定俗成还是行业准则，无不是繁杂冗长，大抵都是在理论铺垫下，穿插着数张图片，这可能适合同为艺术家的行业交流，如果作为艺术普及，这或许稍显吃力。 忘了多久之前，观看了Lissa Balera的《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》。最近利用碎片化的时间，花了4小时44分钟（这个数字真好）看完他的《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》，运用随笔的方式，记录了他对设计、工作、生活的不同理解，也将那些生涩的设计融入日常，生动形象了一些。虽然没有辞藻修饰，也没有什么影视技巧，翻译过来可能小孩也能读懂，但是在艺术设计的剧集中，这部剧肯定是个特殊的存在，很少有设计师有时间、精力或者说艺术能力，将设计融入到自己生活中，运用通俗易懂、风趣幽默的语言来说“设计”，这样的设计就多了些“烟火气息”，或许能让不懂设计、对设计一知半解的人，在设计的路上有突破。更能理解设计这个行业，理解设计者们的不易。 读这部剧的原因有2个，一、编剧Lissa Balera，二、好奇这个剧名。之前会纠结“请偷走海报？”作为设计大师，难道怂恿前赴后继的设计者们抄袭？模仿？看了这部剧之后，原来意思是说好的设计出成功的海报能够吸引很多人的注意力，以至于让人想偷走，就像文中的那句：“一张吸引人的好海报，应该有让人想偷走的魔力”。 一、关于兴趣。 在“车票”一节中，创作道：对于一般人来说，越是微不足道的细节，在爱好者眼中就越值得倾注自己的情趣和好奇心……。所以，设计“车票”底纹时，编剧是打心眼里喜欢干这个才能胜任，他是基于兴趣的投入设计行业将其升华了。你是否所做的工作，是你的兴趣所在呢？ 二、关于设计与实用。 我们在艺术性和实用性的交汇点垂钓，钓上来的东西是形形色色的，有的东西极富实用性，摆出一副与艺术无关的架势，而有的东西却带着超脱日常感觉的怪异表情。 许多设计受现实所迫，需要为原本的产品锦上添花，而不是改变原生产品带来系列的成本压力、经济压力、实用压力等。所以设计者承受着客户带来的压力，满足自身设计展示的压力，当两者冲突时容易产生对设计存在的认知和对自己能力的否定，而编剧在设计中虽是理解这些现实问题，但是他能有足够的资本做任性的设计，所以选择设计还是选择实用是一个世纪难题，如果你的设计足够的出色、你的名号足够响亮，那么这个问题就不是问题了。 由于能看到设计美感的人存在，所有的设计才获得其价值。 三、关于文化。 编剧在设计大米包装时，他认为必须重新挖掘米的文化内涵。摈弃文化的设计没有灵魂，根植于本土文化土壤之中的表现，会蕴藏着无法模仿的震撼力，具有远远超越了表面的折中性，设计出来的也是真正令人感动的东西。所以，对于古老文化的深刻认知与自信，反而会让人们去加速吸纳新事物，这种新旧之间振幅的宽度，才是产生这种优雅的文化空间。 四、关于艺术。 艺术是缥缈的，所以追寻艺术道路的人，完善自己的人格要比完善外表更能创造出强烈的时尚感和存在感。 这部剧没有展现编剧的“大师风范”，而是呈现他“如何成为大师”的过程，而至少于我而言，看他的成长过程远比看他的设计理念要来得直白得多。 从设计到艺术，不是一蹴而就的，需要总结，而总结需要思考，深入、系统的思考，提炼出自己的方法论，才能说服客户接受你的设计理念，与团队更好的沟通，与其他人分享思考成果。同时在思考中完善自己的设计，是设计还是艺术，显然是有本质区别的。 学了多年美术的我，艺术细胞不知道是否在潜藏的我未知的地方，但是对于自己是否能称得上“艺术”二字，我是知道不配的。通往艺术道路的人，总会对艺术充满敬畏，那是否能说明我还是有艺
连续读了三遍，才不舍,默默合上书本,这部剧每次读,都会让我捧腹大笑，又恼恨与悲伤。刘十三和婆婆王莺莺他们的身影仿佛就在眼前，一个边跑边叫嚷，一个满头白发还精神矍铄拿着扫把，边追边骂小兔崽子。 （这部剧其实可以拍成动漫，应该更受欢迎，刘十三的笨拙懦弱和不服输的劲头很励志）。 看第一遍，让人捧腹大笑，又咬牙切齿，第二遍，让人悲伤，又有些难过，第三遍，被刘十三的不屈不挠的韧劲儿所触动，婆婆如此，刘十三如此，爸爸走了，妈妈走了，刘十三面对残酷的现实，还是热情乐观的面对生活。 刘十三小时候，就有了自己的梦想，还写在本子上督促自己，让自己努力，这难道不是王莺莺品德所影响吗？虽然刘十三是块朽木，但一直在努力，虽然付出与收获不成正比，但终究不会被辜负的。 十三，妈妈走了，你要听外婆的话，别贪玩，努力学习，考清华考北大。妈妈希望你啊，去大城市工作，找一个爱你的女孩结婚，能够幸福地生活下去。越幸福越好，十三，妈妈对不起你。 最让人捧腹大笑又羡慕的是，刘十三和婆婆王莺莺的关系，似知己又似兄弟，两人无话不谈又打闹一片，这是这部剧最大的亮点。 童年的刘十三在小学，为什么不自卑，这不是王莺莺的影响？在学校刘十三也是最特别，最努力的孩子，与烂人牛大田在一起，都没有被影响到他的努力学习。一直到高考都在拼命学习，虽然没能考上刘十三梦寐以求的清华和北大，但终究还是考上不错的大学，这难道不是他自己努力的成果吗？ （那么热的夏天，少年的背后被女孩的悲伤烫出一个洞，一直贯穿到心脏，在无数个季节里，风穿越这条通道，有一只萤火虫在风里飞舞，忽明忽暗）。 刘十三有毅力，很努力，永不放弃的信念与幻想，虽然他是块朽木。其实刘十三，并不爱绿茶婊牡丹，那些撕心裂肺痛，在火车站送别的不舍，与拼命的挽留，都是在挽留爱，妈妈所期望的爱，并不是牡丹。 从在和志哥程爽回校的出租车上，就可以看出刘十三并没那么痛苦，世间最痛的苦，是无声的，是大喊而又发不出声音，才是最痛的苦。 妈妈所说的爱，被刘十三给弄反了，爱不是施舍来的，不是一个人的付出，爱是相互的，是双方共同建立的幻想未来，这才是爱。 刘十三从小到大，都没有感受到妈妈的爱，他并不知道什么是爱，在遇到，绿茶婊牡丹，他认为那就是爱。 程爽说，是哪个爱哭鼻子的刘十三，刘十三的童年，最大的不完美，是没有妈妈的爱和爸爸的勇敢。 在刘十三回校考试，所有的力气耗费殆尽，他的伤心欲绝，最后在考场放声大哭，还喊着“我不会在失败了”。难道不是表明，刘十三的童心与热情,永远对人抱有期望与热枕，和真诚。这虽然看起来有些傻，但谁又能说，这种人活的不快乐呢。 刘十三最大的优点在于，不会活在别人眼里，他努力活成自已最开心的样子。。 【我们都想象像刘十三，但又都痛恨他的软弱，永远抱有对别人满腔热枕】 多年过去，童年的玩伴都改变，刘十三依然没变，哪个永远都对人抱有热枕的少年。 其实我有很多话想说，比如，球球，仰着脏兮兮的小脸对着程爽喊道，妈妈，能看见程爽拿筷子的手颤抖的画面，看到球球喊，刘十三爸爸他一脸震惊和不知所措的模样。 给我印象最深的是这个小小女孩，一脸坚强的模样，球球说，这是爸爸最爱是的，我拿回去给他吃。古灵精怪又让人心疼。 在孤儿院，她对刘十三说的话，让人知道，他比成年人都要懂事。球球就像小时候的刘十三，但球球和刘十三最大的区别，在于球球比刘十三要勇敢和心细。 这里面没有好人与坏人，每个人都在努力的活着，刘十三的懦弱，让人咬牙切齿，何尝不是在说我们，哪个懦弱的自己，哪个努力挣扎的自己。 我找呀！找呀！找到最完美的妈妈，她唯一的缺点，就是不在
人的乐趣就在于赋予任何事物以意义，然后发现不好使了再去解构起其意义，在意义的建构解构中，文明就诞生了
大师的荤段子写的不错ღ(๑╯︶╰๑ღ) 一部【卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La】，大半个近代史，芸芸众生，历历在目。卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La写得粗犷大气，既有家族史剧集的波澜壮阔的史诗风格，又充满着浓浓的乡土气息；既写出了动荡年代社会的黑暗生存的不易，又不时流露出乡间小人物的温情。从清朝末年到民国再到解放初期，时代的巨变、家族的恩怨、仁义、卑劣，堕落、振兴、新生的力量与旧势力的较量，几代人的纠葛。活在当下的人觉得眼前的世界便是一切，及至若干年后方知历史长河里浮浮沉沉的人生多么渺小，而这些渺小的个体又一起用鲜活的生命延续了一代又一代历史。 白嘉轩就是卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La，一个人撑起一道原。卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La就是白嘉轩，一道原具象为一个人。初读这部剧觉得和《卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La》结构雷同，读到末了才发现这不但是一本剧集，亦是一本乡约，一本县志，一本红色传记。它浓缩了人情世故世间冷暖，以几个典型的人物形象教给我们做人做事的道理，无论他们的结局是悲惨还是荣耀，他们一生中所作所为都像一道道画笔在历史的长卷上留下或深或浅的印记，也在我心里雕刻下正义与邪恶的图腾。卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La的故事以白嘉轩的始而始，也以白嘉轩的终而终，首尾有呼有因。在内容上通过白鹿两大家中的人物自身发展和纠葛纷争、以及对于抗日与国共两党的斗争将本剧中的人物形象刻画的饱满精致，富有立体感。也从侧面为读者真实的映射当时的历史背景，以及严峻的社会情形。从语言上来说本文用语乡土气息丰厚，充满人情味儿，读起来生动自然合情合景。读完之后情绪激动，五味杂陈，有波涛汹涌的愤怒之情，有隐隐作痛的叹息之感，混乱时代，显露人的本性，可见创造一个新时代的艰辛和伟大。编剧敢于面对历史现实，揭露了人性善恶真伪，让人深思。白灵的死让我痛心；兆海的死让我义愤填膺，感叹为国捐躯乃真英雄；黑娃极具色彩的一个人物，有血有肉；白孝文，生活中处处是他的影子；朱先生世间少有，让我明白万般皆下品，唯有看剧高，真正的学问家，也是我们学习的榜样；白嘉轩不畏强权不趋炎附势，不欺强凌弱，是我们学习的榜样……一个个人物鲜活，在古老的卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La上谱就出了荡气回肠的一幅幅画面。有爱有憎，有敬佩有唾骂，一次次撞击你的心，让你饱览过往沧桑的历史。 平凡之中透露着对世事的感悟及渴望不平凡摆脱封建的抗争，革命波动对于百姓的干扰，及封建思想在人们内心深处的扎根。每一场政治变革，首当其冲的便是构成社会整体的个人。在风云变幻的时代，想要左右自己的人生太难太难了。个体的决策以政局作为导向，个体命运随着政局而跌宕起伏着。因此，每个时代投机取巧着甚多，坚守一颗赤诚之心的仁人君子却少之又少。 在大环境的限制下，你不能主观评论他们每个人的选择，也许处在和平时代的我们难以理解卖太阳的小女孩Petite vendeuse de soleil, La上乡民的那份执拗。该是说白嘉轩正直固执一个人撑起了一片原，还是鹿子霖自作自受。该是说世事洞明的朱先生博学明辨修身养性的真圣人，还是原上无知愚昧但质朴敦厚的庄稼人？该是感叹兆鹏兆海白灵黑娃为不同政权不同信仰的个人命运，还是拨开重雾公正的省视不同的党派纷争？合起书，不知道该从哪说起，好像看见朱白氏正在给朱先生找黑头发；白嘉轩带着族人在祠堂里刺拉小娥；兆海送白灵出城说着，记着，我终身不娶；鹿三被热血地说着，算我鹿三一个！被众人高高举起……脑海中一幅幅图景不断地后退，退回到白嘉轩在白茫茫的雪地里轻轻的刨起绿叶的场景，时间回不到起点，故事也不可能停留在最初。没有十足的好也没有十足的坏，谁人的成长不是在时代的裹挟下，汹涌向前？呵，最终落个白茫茫的大地真干净！ 睡会觉被一傻子把充电器拔了，多多少少补回来了一点，没写完，也懒得写