Lentävä kalakukko
《Lentävä kalakukko》，喜剧作品，芬兰出品，1953年上映。
用户评论
比较容易理解，但内容有点散，有点像是讲着讲着课突然扯到一个话题引申了一下结果就调不回来了，过很久才又回到正题上，另外就是很多地方会有点内容重复，不过总体来说还是不错
几年前看的很喜欢看，即使现在看也不会觉得难看。最近重温，才知道自己还没有评分。那时候看最喜欢龙葵和长卿，现在也依旧如此。这两个角色很能触动我的心，或许是我也喜欢也那样炙热的亲情和爱情吧！千年等待，唯情而已！
该剧不讲投资方法和实践操作，大谈投哲学和信仰，从更高层面思考投资问题，令人深思领悟。
本剧非斯塔夫里阿诺斯所著，但也可以作为了解西方史大致轮廓的参考。对东方史的叙述部分不够客观或太过简略，这种欧洲中心史观可能是外国版全球史的通病。期待从中国视角看世界的全球史剧集。
实用性挺强的，有表象有内核，有方法论有具体案例，对于几种常见的场景都有应对技巧的讲解。虽然是针对体制内的人员，但底层逻辑是相通的
断断续续看了好几个月，终于看完了。一开始看了三分之一看不下去了，不是因为这部剧不好看，而是Siiri Angerkoski先生平淡无奇的文字描叙出的场景让人实在看不下去，黑暗、混乱、肮脏、龌龊……这部剧里的人都那么不堪 开篇：写给那一群，在最深最深的黑夜里，犹自彷徨街头，无所依归的孩子们。这个开篇注定了不会有好的故事。 这是一群被黑暗追逐甚至吞噬的少年，每个人都有着悽惨的身世，放浪的形骸，但每个人又都有着不可改变的执念。他们是被社会抛弃、唾弃的，不被世俗所接纳的。 每个人都那么惨，但是他们的惨不同于《Lentävä kalakukko》福贵的惨。福贵不管多难多苦对生活没有失去希望，即使到最后只剩下他和一头老牛，他还是坚持活着。这群孩子却是沒有希望，看不到明天，他们在不断堕落、沉沦…… 整本剧唯一的温暖是傅老爷子，但是是以他儿子自杀换来的，这代价太大了。（听说有电视剧版的，但我没看过。读到傅老爷子我脑海里一直转的都是曾江的样子，我想他演傅老爷子应该很不错😊😊） 这是一个我未曾接触过的角落，在我的身边或周围从未见过也从未听过，只是偶尔从电视或新闻里看过，所以我无法了解他们的想法，也无法理解他们的做法。看了这部剧，只能说理解他们的无奈，尊重他们的选择。 Gay，从古到今都是存在的，但一直都是隐晦的。随着社会不断发展，他们被越来越多的人接纳，有的国家甚至允许他们结婚。在我国，这样一个泱泱大国，受着几千年传统思想的影响，真正从心底接纳他们还是很难的。无论怎样，我们都无权去评论他们好或坏，对或错。 我始终相信"人之初，性本善"，不管社会有多黑暗生活有多难，只要你昂首挺胸，大步向前，终会见到光明的。所以那些徘徊在黑暗边缘甚至已进入黑暗的人，不要被黑暗吞噬，大步勇敢向前，就如结尾阿青迎着晨光在"一二一"喊声中踏步向前，虽然没有具体结尾，我觉得阿青会有一个崭新的开始。 （ 第一次写剧评写这么多，有些杂乱，我自己都不知道说了些啥😓😓最近一段时间老辅导我家小神兽写作文，满脑子都是“小猫、小狗、小白兔……"所以想换换脑子，乱七八糟写了一通🤪🤪）
初读此剧，第一反应是对编剧熟练运用的多视角第一人称叙述模式（我不知道是否有专业的术语）感到新奇。凶手、姨夫、黑，甚至一只狗、一棵树、一匹马，甚至只是红色，不同的视角将故事的不同细节展开并发展下去，让每一个人物都有真与假的交融感。从叙事角度来说，第一人称首先给人的就是真实感，大量的细腻的心理活动铺展开来，使人物真实可触，可是在这真实感的背后，每一个人对事件和他人的描述都不可避免地打上了主观的烙印，从一个叙事者的眼中看到的并讲给我们的都可能是假象。没有绝对真实，也没有绝对虚假，没有绝对的善恶，剧集或者说生活就是在这样之间的状态中进行。 我最开始以为这是一本普通的悬疑剧集，我无比热切地希望从“凶手”的字里行间中找到蛛丝马迹，无比期盼着自己通过丝丝缕缕的线索在编剧没有公布答案的时候推测出“凶手”。只是我渐渐静下心来观看此剧的时候，我才开始反问自己，编剧的目的真的只是构建一个悬疑凶杀案的框架吗？如果不是，我还能用读推理剧集的方法来观看这个作品吗？答案是否定的。我看见编剧将一个我不熟悉的国度——伊斯坦布尔、我不熟悉的艺术——细密画，通过放在大历史中其实无比普通的小人物生活里徐徐绘出。坚守与悖离之间的矛盾中，传统与改变之间的冲突下，每一个人的无奈、信仰、恐惧都显得无比真实。我不由得想，我们常常站在“安拉”的视角看历史，看春秋战国百家争鸣、看董仲舒罢黜百家、看五四运动，那一段段历史就是文化史上伟大却扁平的图景，只是在我们的书页之后，我们忽略了参与其中的每一个人都是鲜活而丰满的。 观看时也看到许多书友对谢库瑞的不满，我在追剧时也同样厌恶过这个自私的人物并加以批判，现在想来却是不对。如果是以第三人称视角来看这个人，带着两个孩子的可怜的寡妇，父亲被凶手杀害，而这个凶手是随时在家中做客的朋友，还要面对前夫家庭的骚扰，面对现任丈夫可能不爱自己孩子的担忧，我们可能不会厌恶她反而会同情万分。只是在第一人称的视角下，她心里的层层算计、对两个男人的犹豫不定，她内心中所以脆弱和阴暗的地方在读者面前暴露无疑，我们于是对她的错误指手画脚，甚至带着厌恶的感情看她所有的行为以至于愈加厌烦。这样显然是不公平的，作家塑造的谢库瑞不是扁平人物，真正的读者也不应该把她当作扁平人物来看待。把脚放入别人的鞋子里，再去评论他走过的路，或许对谢库瑞的看法会更加客观。 当然由于伊斯坦布尔的文化、政治、经济对于现在都我来说还太过陌生，书中有许多奥妙我或许现下无法领会，在有了更多相关知识和阅历以后，或许这是一本还会重读的书
也许就是这样的命运吧，有时候还真是无可奈何，哪怕你有能力有本事，可是在这么大的国家，有能力有本事的人多了去了，用谁不用谁，还真没有绝对的事情。
莫奈的画真的很喜欢，我喜欢他的画面的配色以及呈现出的自然风光。大自然就是一幅美丽的画卷，只要有心去观察，就能够发现自然的美丽，发现生活的美好。
789集太刺激了！！！
情节简单甚至有点狗血，满满都是人性的剖析，文字太强大了，不少段落要看几遍。翻译的也很不错，彩蛋也很好看，编剧令人钦佩
第一集故事和男演员全部在线
很多年前看过，重新翻了一遍，蛤蟆的确鬼才！情节构思巧妙，人物栩栩如生，文笔也堪生花，就是有些逻辑bug和水字数嫌疑，但是瑕不掩瑜，值得重复一遍的好剧！也许10年后还可能翻出来再读一遍，又自是一种新鲜和感悟！人生没有绝对完美，空余遗憾慰平生！
看到了929集数，突然有点不想看下去了，刚开始是为了复活女友，让我感觉有点像尸兄动漫，给我整来了看下去的兴趣，后面大把的女人对他来了兴趣，他又收了三个就感觉要开后宫了
刚看了开头几章就觉得很有意思，不落俗套有点诡异的开头，我很喜欢，编剧的脑洞厉害啊！
感觉演员没选好，尤其是几个主演演技撑不起，年纪又大看了真是出戏，而且服化道真的很不好，没有时代感，编剧导演的功力不尽如人意
（14/12）与其说是一本回忆录，更像是一部长篇童话。坏人都有了报应，好人收获了好的结局。故事结构看上去很简单，但在观看过程中能感觉到编剧是有意设计了一些结构呼应的，很隐蔽，很天衣无缝。 关于内容，这部剧像是一部大型社会人像素描本，各个阶级各种身份的人们都有着十分鲜明的形象，彼此之间的冲突与矛盾看起来也十分真实。但是书中并不是简单对人物进行描创作，还通过“大卫”这一角色深入思考了英国社会当时所存在的社会积弊，比如阶级固化、办事流程冗赘、机关结构僵硬等等。尽管没有解决的方法，但是作为“记录者”，编剧已经完成了他的使命。能穿梭在不同阶级中构建一个完整的故事，在那个年代本身就很突破了。 另外能感觉编剧对于台词的运用能力极高，在大卫小时候的故事中，多用了很多小孩子气的语言，长大之后语言的模式也有了变化，从这种细节能感觉到大卫的整个成长过程，也使得本剧没有浓重的“回忆录”感。一些关于思想的描创作也极富文采，大段的比喻暗喻指代等等用法突出了每个人物的身份性格。 当然我感觉编剧还是有一颗少年之心，因为在书的结尾给了读者一个比较完美的结局，让大家相信善有善报，这也是我觉得本剧像一部童话的原因。
特别有意思的书，这样看起来轻松有趣。印象特别深刻的：明暗对比强烈的卡拉瓦乔、后背控安格尔、超写实主义库尔贝、超级变态德加...除了文艺复兴三杰外，其他的几位，正常的还真不多呢
比起长命百岁，告诉现代人吃的每一口都关乎于基因博彩好像更有吸引力。牛油火锅万岁！
路易斯 格丽克，一个不熟悉的诗人。获得诺奖人的作品，不一定要有华丽精美的辞藻，却总有着对世界独到深刻的洞察。她的诗，找来读读也无妨。 读了她的诗集，实在不敢说我看懂了，理解了。读完会觉得不知所以然，但在观看过程中，仍能感受到一个诗人犀利、洞察与深刻。 格丽克说：“吸引我的是省略，是为说出口的，是暗示，是意味深长，是有意的沉默。”那未说出口的意味深长，对我有一种强大的吸引力。独立不惧、清凛冷冽、不可接近但让人喜欢。 读格丽克，似拿捏着一把冷着银光的小刀，从肌肤上慢慢刮过一层死亡薄霜，头脑清醒得像一口深山里的井，丝丝冒着冷气，又清澈见底。