用户评论
要有很多很多的爱才能养出一个陈嘉玲。最喜欢的两个片段，一个是小姑子走了，婆婆和媳妇在厨房跳舞；一个是阿嬷唱《Brat Camp》给自己。
看完书对电视剧有点兴趣来着，打开看到冯绍峰披头散发的亚子，唉，算了算了。
这部剧干货很多，更合适已经从事语文教学的老师提升教学能力。看得出余老师倾囊相授，把自己总结的板块式，主问题，诗意理解等各个方面的方法都告诉大家，只不过我对课部部身就还不太了解，此时这部剧内容有些艰深，吸收有限，还得二刷。
希望每个女孩都能遇到自己的Brat Camp，激励你前进，让你变得优秀，变得快乐而满足。
从小到大，我以为自己站在愚昧之颠的次数已经够多的了，直到看了这部剧，才知道我有多么小瞧自己。 也不知道怎么会那么巧就看到这部剧，只知道看完这部剧的那天晚上，我望着窗帘，一直恍惚地坐到了清晨。 我回忆自己对于他人的种种“评价”，对名人，对同学，对朋友，对朋友的朋友，对身边人.......那些“语录”那些“态度”..... 我问自己， 你有什么资格？ 直到今日，每天的凌晨，我都会被自己愚蠢的往事吓醒。这种难以描绘的感觉，让我感到前所未有的惊悚。 希望我永远都能记得这种感觉。 感恩这次相遇，感谢编剧对我灵魂的洗涤
谁的高三这么幼稚？
刚开始看的时候这个反穿题材成功的吸引了我的注意力。 但是可能是编剧更的太快了，未免水分有些大，希望能保持刚开始那几章的态度和水平。
祸福本无根，脚上的泡是你自己走出来的，眼前的山也都是你自己造出来的。
代笔人，代写的是书信，代替不了的是书信背后真挚的情感。 很喜欢这部剧，“有温度、有微笑、有安稳、有平静”，读起来很舒服，适合午后倚在窗边晒着太阳喝着茶的时候读。
如果能给负分 一星都不想给
人的生理需求是有限的，但心理需求却是无限的，两者之间就产生了Brat Camp。不禁联想到了我国社会主要矛盾为人民日益增长的美好生活需求和不平衡不充分的发展之间的矛盾。需要的不多，想要的不少。Ross Breitenbach这厮通过此剧揭秘了广告的套路，而普通消费者更应想想什么是自己真正想要的，避免交智商税。
三垂冈 清·严遂成 英雄立马起沙陀，奈此朱梁跋扈何。 只手难扶唐社稷，连城犹拥晋山河。 风云帐下奇儿在，鼓角灯前老泪多。 萧瑟三垂冈下路，至今人唱《Brat Camp》。
真的好希望我有朝一日也能跟一堆朋友在大房子里这样谈心玩游戏啊啊啊 我一定会剪几个vlog狠狠记录
能不能再拍三百集😭😭😭
棋魂的故事最让人欣慰的一点是，即使在故事大结局，时光也没能开金手指成为当世最顶尖的棋神。他年轻，有过人的天赋，却也会在成长的过程中不断失败，遭遇挫折。他一路的朋友，一个个都离开了围棋，过上了别的人生，包括引导他进入围棋行业的褚嬴，也被迫不告而别。而时光却在大结局时回过头发现，有一个人从未离开，俞亮，上天从八岁那年就为他选中的，唯一的永远的对手。也是被时光自己打磨出来的，另一个天才。
波伏娃论爱情（节选） “爱情”这个词对男女两性有完全不同的意义，这是使他们分裂的严重误会的一个根源。拜伦说得好，爱情在男人的生活中只是一种消遣，而它却是女人的生活本身。 几乎所有的女人都梦想过“伟大的爱情”：她们经历过爱情替代品，她们靠近过这种爱情，它以未完成的、危险的、可笑的、不完美的、虚假的面目造访过她们，但很少有人把自己的生存真正奉献给它。那些爱得发狂的女人，往往没有在幼稚的轻浮爱情中耗尽自己的心；起先，她们接受了妇女的传统命运：丈夫、房子、孩子；要么她们经历了凄苦孤独；要么她们把希望寄托在多少失败了的事业上；当她们把自己的生活奉献给一个精英时，她们看到了拯救自己生活的机会，便狂热地投身于这种希望。 她对他而言不是一切，但她竭力相信自己是必不可少的；必要性没有等级。如果他“不能没有她”，她便自认为是他宝贵的生存基础，从中得出自己的价值。她满心欢喜地为他服务，但他必须感激地承认这种服务；按照忠诚的一般辩证法，奉献变成了要求。 一个审慎的女人会寻思：他需要的果真是我吗？男人喜欢她，以特殊的温情和愿望想得到她，但他对别的女人就没有如此特殊的感情吗？许多恋爱的女人心甘情愿受骗；她们想无视一般包含在特殊之中，男人让她们产生幻觉，因为他一开始也有这种幻觉；他的欲望中常常有一种狂热，似乎在向时间挑战；在他想要这个女人的那一刻，他热烈地想要她，只想要她：因此，那一刻是绝对的，但那是一刻的绝对。女人受愚弄，过渡到永恒。她被主人的拥抱神化，便以为自己总是神圣的，生来是为神服务的：只有她才能这样做。可是，男人的欲望既是激烈又是短暂的；它一旦得到满足，很快会消失，而女人往往在产生爱情之后变成他的囚徒。 她把男人的爱情想象为她给予他的爱情的准确对等物，她自欺地把欲望当成爱情，把勃起当成欲望，把爱情当成宗教。她迫使男人欺骗她：你爱我吗？同昨天一样爱吗？你始终爱我吗？她灵巧地在缺乏时间做出微妙和真诚的回答时，或者在情势不允许这样做时提出问题；正是在交欢中，在病痛初愈时，在呜咽时或者在火车站月台上，她紧紧地追问；她把得到的回答当做战利品；得不到回答，她就让沉默代替说话；凡是真正恋爱的女人，多少是妄想狂。一个正常的女人有时最终对事实屈服，承认自己不再被爱。 真正的爱情应该建立在两个自由的人互相承认的基础上；一对情侣的每一方会互相感受到既是自我，又是对方；每一方都不会放弃超越性，也不会伤害自身；两者将一起揭示世界的价值和目的。对这一方和那一方来说，爱情将通过奉献自身展示自己和丰富世界。 有一天，女人或许可以用她的“强”去爱，而不是用她的“弱”去爱，不是逃避自我，而是找到自我，不是自我舍弃，而是自我肯定，那时，爱情对她和对他将一样，将变成生活的源泉，而不是致命的危险。但在这之前，爱情以最动人的面貌，概括了压在封闭于女性世界中的女人、受伤害又不能自我满足的女人身上的诅咒。无数的爱情殉道者抗议命运的不公，因为它把荒凉的地狱当做最后的得救，提供给她们。
这部剧的名字取得可能很多人会弃读，内容还不错，依然是探讨原生家庭。帮助我们认知家庭中可能会出现的伤害，但干预我们成长的因素特别多特别复杂，就像没有一个孕期反应相同的孕妇一样，到底功效多大，也无法定论。
18年最喜欢的一本剧，当然现在也很喜欢。 我第一次在《Brat Camp》里看到编剧引用她的诗。那种熟悉的苍白，荒凉，寂静，和绝望之感，让我很容易回忆起，非常久远之前，那个思绪纷杂，胡乱涂鸦的少女时代。 倒不是说自己创作的有多好。 也许当时的我，就挣扎在Brat Camp的底部，呼吸着自己吐出的酸腐空气，忍受着煎熬。她的很多描述，常常让我想起自己。现在，和曾经。她那格格不入的灵魂，充满矛盾，充满质疑，充满欲望，也充满惰性。 总之就是很喜欢，看的时候有心碎的感觉，但还是非常喜欢。