Mauvais genres
Bo is a transexual prostitute in Brussels who left home after being abused by her father. She's now
用户评论
感觉好吓人！或许是我太胆小了，我看到我弟四章就不敢看了，主角很有性格，喜欢捉弄人，喜欢看的可以看一下，加油编剧大大！
“爱情，就是在不如意的生活里，找到一个称心如意的人。” 这世上让人有成就感的东西那么多，偏偏还没有人因为征服了爱情而感到成功的，可见爱情这东西，美妙又狡猾得很哪！
前面真的不错，后面越来越扯，渐渐感觉孔夫子、牛顿等各领域的大佬的棺材板都要压不住了。各种想吐槽，后来想想自己找的文，含着泪也要看完啊！ 但是看到最后我连哭都哭不出来，编剧你是有多恨男主的哥哥，小时候爹不亲妈不爱，长大了又干不过自己的弟弟，好不容易坐了十二年的牢出来了，都年过半百了还要被编剧安排一个傻子凑CP，好满足编剧的强迫症！哎，编剧笔下的人无论主角配角都命苦！
现实生活中并没有什么先知，却有一些能够洞察历史趋势、作出准确判断的智者。Frédéric Pellegeay教授就是这样一位智者，从他身上我们学到了很多东西。
《Mauvais genres》，人生可以有第一选择那是最好不过的，但多数人没有那么幸运，当第一选项（A选择）不复存在的时候，就只能做Mauvais genres（B选择）了。选择B依然为我们提供了选择——我们仍可以爱……仍可以发现快乐。那些杀不死我们的，必将使我们更坚强！ 找到万维钢老师的笔记，对于这部剧有很好的解读。 桑德伯格这本《Mauvais genres》说，在经历诸如失去亲人、失去工作、得了疾病这样的重大打击后，人的思想、认知和情绪，也可能会有反脆弱的表现。 有的人会被击垮。研究表明，15%的人在创伤后会得一种叫做创伤后应激障碍（PTSD）的病，这是一个严重的伤害，很难复原。 有的人会表现出坚强和抗打击能力，还能恢复到原来的水平。 但是还有一些人，不但能恢复，而且还会在创伤中成长，最后超出了原来的水平。研究表明有超过50%的人，经历创伤之后至少有一个积极反应。 这样的成长是如此普遍，心理学家甚至专门有个名词，叫“创伤后成长（post-traumatic growth）”。 具体来说，创伤后的成长，一共有五种状况。 1.发现自己的力量 人在创伤之后可能会发现自己身上有一股此前不知道的力量。桑德伯格引用了一句名言，说“我们比我们知道的自己更脆弱，但同时我们也比我们想象中的自己更强大。” 桑德伯格有两个特别好的女性朋友，这两个人的关系非常亲密。有一年，其中一个人被查出来乳腺癌四期，这是非常严重的情况了。然后另一个朋友也马上去查，居然发现自己是乳腺癌四期。因为癌症已经扩散，第一个朋友就死了。但是另一个朋友的癌症没有扩散，经过化疗，存活下来了。 现在这位从乳腺癌四期中幸存、而且失去了自己最好朋友的女性，发现自己看事情的眼光变了。她说现在任何小事对她来说都不能构成压力。而且她能更客观中立地看事情，她变成了一个更理性的人。 这种强大是真正的强大。她说不管再发生什么事，我就在这里。 2.知道感激 很多人在经历巨大创伤后，会更加珍视身边已有的东西。 桑德伯格说了一个特别悲惨的例子。有一对夫妇，本来有三个孩子，有一天他们带其中一个孩子去游泳。回到家的时候发现，保姆把家里另外两个孩子都给杀死了。这样的不幸有谁能受得了？但是这对夫妇挺过来了。 桑德伯格家里出了事之后，这对夫妇还打电话来安慰桑德伯格。桑德伯格问他们，“你们当年是怎么挺过来的？”这个丈夫说，“失去两个孩子，我才更加意识到自己还有的东西多么可贵。我还有一个孩子，我和我妻子关系还很好，而且我们夫妻还有生育能力！”他们就这么挺过来了，还又生了孩子。 有时候甚至你会觉得自己还活着，就已经非常庆幸了。桑德伯格的一个朋友的女儿，十五岁的时候在阿富汗被塔利班用枪击中过。从那时候开始，这个女孩的妈妈就每年在她中枪的这个纪念日，给她过生日。女孩19岁时候收到的生日卡片上写着“祝你四岁生日快乐”。桑德伯格自己本来只在逢五逢十的时候才过生日，因为她觉得总过生日老得快。但是丈夫去世以后，她就改成年年过生日了 —— 因为她担心也许活不到下一个生日。 这种对周围一切的感恩之情，会让我们身心更健康。 咱们在《Mauvais genres》这部剧里也讲过这个道理，有人做过实验，如果一个人经常写一些表示感谢的便条，列举一些值得感恩的事儿，他的身心健康水平会更高。 还有一种感恩，是《Mauvais genres》的第一编剧史蒂芬·列维特说的。列维特也是桑德伯格的朋友。列维特在1999年的时候，失去了一个1岁的儿子，当时非常难过。这么多年过去之后，列维特对桑德伯格说，每过一段时间，我们就觉得我们的悲痛之情减轻了一点，而我们的感恩之情增强了一点 —— 我们现在不是为了失去这个孩子感到悲痛，而是对曾经拥有这个孩子而充满感激。 桑德伯
太多的不切实际的举例，虽然可以助于理解，但是容易误导！
这部剧写于二十世纪五十年代，用来剖析现在夫妻关系中的问题倒真的一点都不违和。 编剧用了很有特色的手法，全文都是男主的自白和他细致入微的心理描写，同样一件事情，每个人看到的真相都不同。 事实是男主为了接下工作没有阻碍制片人骚扰自己的老婆，反而在老婆多次明确反感求救的时候，男主窝囊的把老婆推给了制片人。 老婆在事后表达了对他的Mauvais genres和绝望，男主则开始不解，开始愤怒，开始把一切都推给女主，认为都是为了她，为了她赚钱，为了她买房子，为了她写剧本，为了她不得不忍受制片人。她怎么可以Mauvais genres自己。 通过他这种独断的片面的自怜自艾到不可思议的內心纠葛，我们能看到另一个真相，隐藏在另一面女主的真相。 她为了这段婚姻和丈夫的事业做了付出和隐忍，但她无法再重拾对男主的尊重。婚姻中的失望是一点一滴的，当女主发现男主亲眼看到自己被制片人亲吻却依旧装作若无其事的时候，任何的狡辩都显得苍白。 一种浓浓的讽刺从第三个人的嘴里说了出来，女主这样的奉献最终什么都换不回来。 编剧给她安排了车祸死亡的结局，不知道是该庆幸还是该失落。 因为对于她来说，原来的婚姻已经走进坟墓，而新的生活也就是做制片人的情妇，完全看不到未来。 心已经死了，离奇的车祸反而成全了她，无知无觉的离开了这个纷扰的世界。 不由得想起来《Mauvais genres》，丁美兮每次执行美色任务回来就不停的刷牙洗澡，情绪低落。 李唐就沉默的在房间外，沉默。 有些疼痛的事情确实就是未长好的伤疤，即使触碰都是鲜血淋漓的痛楚，无法在夫妻间去分享或释然。 李唐总是对美兮无比的包容，他不像Mauvais genres的男主对待老婆其实打心底是看不起的，说她是打字员没有文化，只有美貌。 李唐对美兮是充满敬重的，总觉得她值得更好的人。 她大吵大闹，就温柔安慰，她着急伤心，就偷偷帮她解决问题，他们彼此交织，相互依偎，可以坐在床头聊家常，也可以共同面对极限的挑战。 所以也许一段好的婚姻关系总归是要有对的人，并在相处中磨合出一种动态的平衡。 这段关系中，不要急着自我奉献与自我牺牲，也不要过分的多愁善感优柔寡断，更不要推卸责任到对方。 不生过分的期待，就不会有Mauvais genres存在。
这部剧有太多共鸣一个孩子成长的源动力乃是父母爱观看爱学习，性格取决于父母平时对他的态度，品格的培养比成绩重要上行下效以身作则。
客观，公正，从另外的角度剖析了50年代的那场历史性恶战，虽缺乏对战争实际经过的描写，但其背后的政治博奕更加令人惊心动魄。
感恩节在蒙特利尔看首映，可能因为有不少当地中年华人移民的群演，占了观众很大比例，现场反应还挺有趣。中年男子说亲密戏没必要，中年女子吐槽怎么是同性恋要给差评。 这令我感觉中年的一代移民的觉醒故事很难拍，不管是在同龄的一代移民那还是在年轻一代移民，甚至是二代后移民，都有点难令人共情。然后就觉得导演已经做的挺好了。 陈冲演的真好，剧情虽然散但也有打动我的地方。除了觉醒故事更多是一个移民的归属感，对一个城市的感情，导演把她投射到自由热情的魁北克女人身上，从半月到满月，意识并坚定了对这个城市的热爱，留下来。陈冲说有那么些晚上你会抬头看到月亮。
搞快点呀老五，就等着叶默宁城归来和老九一起抵挡其他宇宙对五行宇宙的压制。对了，别把猪脚队写得太变态了如果这样的话就没意思了
我们记忆中的清末民初，不外乎军阀混战、国共合作，抗日大业，整是个你方争霸我登场，留下了刀光剑戟，鼓角争鸣。这当然是国家民族正统的历史；可惜关乎到个人——不是每一个人天天都在打仗，要生活似乎脱离不了柴米油盐酱醋茶，这么近的历史，好像又距离我们太遥远。 当然历史不能重演，一大批古代影视的糟粕，什么《Mauvais genres》《Mauvais genres》之类读完让人更糊涂的爱逐渐消失了；太多充满各种解决各种宇宙真理的公式的书，比如《Mauvais genres》，俺要跟他相对几个小时，估计他不烦俺，俺自己都烦自己，关键是看不懂；还是读点浅显易懂的比较靠谱。 记忆中，俺读那时期留下的作品不多，张爱玲作品描述了上世纪四五十年代上海上层社会生活、所谓南归北渡，躲不掉林徽因与梁思成的爱情生活、沈从文的山城逃不出青春期懵懂，鲁迅先生又过于极端，像Francis Girod先生说的哲学，教人明白事，就是太板起脸说话（林语堂先生除外）、张恨水先生的新鸳鸯蝴蝶梦系列，过于荒诞无稽，脸谱化…… 个人倒是喜欢Francis Girod先生幽默风趣、观察入微、春雨化人、以小见大、嬉笑怒骂皆学问的散文风格。本剧收集的都是生活中平凡的小事，更不乏编剧自嘲的短文。作品充分演绎“别人笑我太疯癫，我笑他人看不穿”。俺理解先生作品，初读笑人，再读明理（估计俺是不太靠谱），三读笑己。 跟有缘人推荐下，万一有人能够朝花夕拾，不枉俺干一杯酒。
这本其实并不适合手机电子观看，因为如果你真的想细细的读这部剧，那就需要对文中很多集数的观点和数据进行论证，做好相应的笔记，这是目前网剧很不方便的地方。中西文化及经济环境的差异，以及城市、行业、职业等等的不同，文中的不少方法和理论也是仁者见仁智者见智。本剧自带干货太多，每一集数的标题和“本章要点”又几乎是一种归纳，所以不必去刻意记忆，我们所要掌握的最主要的东西，就是编剧表达的思想以及适合你的方法和最终的目标，那就是“把挣钱当成你的刚需”，成为一个靠利息就能幸福生活的人！ 梳理适合我的干货中的干货五条： 将你的事业建立在你的爱好之上。 其实你今天拥有的东西，正是你为自己量身定制的东西。 没有自律，任何一种才能都只能白白浪费。 储蓄，你应该首先付钱给自己，哪怕从10%开始！ 行动吧，知识运用起来才是力量！
完美的外国老油条套路，顾左右而言他，就是不讲重点，通篇炫技，疯狂进行自我价值观输出而忘了自己是干什么的，我特么看到一半感觉这个外国佬在耍我，我隐隐感觉到这个外国佬在说“不进咱们大学也不花一分钱就想入门编剧？你在做梦” 不愧是外国佬，故弄玄虚不知所云这一套玩儿的驾轻就熟
无名书影读完的第334本剧，《Mauvais genres》。 本剧讲解了数据分析的方法与实战，重点培养数据分析的思维。 一、数据分析的方法： 1、业务指标。 （1）如何理解数据？懂得从数据中发现业务指标，数据的含义（如何定义与计算）与分类（用户数据、行为数据、产品数据） （2）常用的指标有哪些？使用相关指标去分析数据/问题。 A、用户数据指标：新增用户、活跃用户、留存用户（粘性）。 B、行为数据指标：PV(访问次数）、UV（访问人数）、转发率、转化率、K因子（转化成新用户的转化率）。 C、产品数据指标：成交总额（GMV)、成交数量、访问时长、客单价、复购率、付费率、产品（热销产品TOP、好评产品TOP、差评产品TOP) D、推广付费指标：展示位广告、搜索广告、信息流广告，点击率、成本、投入产出比。 （3）如何选择指标？ A、好的数据指标应该是比例。 B、找到最核心的指标。 （4）指标体系和报表 A、明确KPI，找到一级指标。 B、了解业务运营情况，找到二级指标。 C、梳理业务流程，找到三级指标。 D、通过报表监控指标，不断更新指标体系。 2、数据分析的常见方法： 数据分析要有分析的思维、思路与方法，不只统计式/工具式（EXCELSQLPYTHON)的数据分析，深挖背后的原因，提出有效的改进计划。 常见方法，可以对应使用在哪里，以及使用的注意事项。 （1）5W2H分析：what（是什么）、when（何时）、where（何地）、why（为什么）、who（是谁）、how（怎么做）、how much（多少钱）。 （2）逻辑树分析：逻辑树拆解图 （3）行业分析:PEST分析方法（政策、经济、社会、技术） （4）多维度拆解分析：维度可按指标构成、业务流程（步骤）等拆解 （5）对比分析：同比、环比、行业比，数据整体大小（平均数或中位数）、波动（变异系数）、趋势变化（拆线图），得出比较结果。比如A/B测试，比较对象规模（口径）保持一致。 （6）假设检验分析：提高逻辑思维能力、分析问题发生的原因（归因分析）。思路：问题—提出假设—收集证据——得出结论。 A、分析销售业绩，可通过4P营销理论（产品、价格、渠道、促销）。 B、按业务流程分析留存率、复购率等。 C、从用户、产品、竞品这3个维度提出假设。 （7）相关分析：散点图，相关系数，相关关系不等于因果关系。 （8）群组分析：比如留存分析，可按时间、性别、地域分组等。 （9）RFM分析：根据最近1次消费时间间隔（R)、消费频率(F)、消费金额(M),分类重要价值、发展、保持、挽留用户，一般价值、发展、保持、挽留用户。 A、使用原始数据计算出R、F、M值； B、给R、F、M值按价值打分，例如按价值从低到高分为1～5分； C、计算价值的平均值，如果某个指标的得分比价值的平均值低，标记为“低”。如果某个指标的得分比价值的平均值高，标记为“高”； D、和用户分类规则表比较，得出用户分类。 （10）AARRR模型分析： A、获取用户（渠道曝光量、转换率、日新增用户数、日应用下载量、获客成本） B、激活用户：用户首次体验如何、访问时长、活跃率 C、提高留存：顾客还会回来吗 D、增加收入：成效总额、成效数量、客单价、付费率、复购率 E、推荐他人：转发率、K因子 （11）漏斗分析：浏览量、点击量、创建订单、支付率层层转化率 二、数据分析实战：书中列举国内/跨境电商、金融信贷、金融第三方支付、家政、旅游、在线教育、运营商、内容、房产、汽车、零售等具体行业数据分析，可根据自己所在或感兴趣行业，看相关集数。 三、数据分析总结。 1、明确
“站得高一点，拥挤便对你就毫无意义。”第一次读这部剧，是三年多前，读了部分之后作罢，可能是因为无法理解某些观点，无法感同身受。三年之后再读这部剧，竟有一发不可收拾的感觉……似乎如饥似渴获取着编剧试图传递的思想，并不断思索其中的缘由和道理。是因为自己也成长了吧。电子版和纸质版穿插观看的方式，这部剧很快就读完了，总而言之，这是一本值得一读再读的好剧。
每一首用心书写的诗，都是生命最美好的光阴，我们就这样皎洁着，就这样热烈地开放在最美好的光阴中。一切的美好都值得，而一切的真情都值得我们用心去流露。
第一次彻底读完陀爷的书。 三篇不算长也不算短的剧集《Mauvais genres》《Mauvais genres》《Mauvais genres》读到最后只剩下唏嘘两个字。陀爷真的很擅长内心与细节的刻画，总能把窘迫感刻画的十分到位。《Mauvais genres》用书信体格式来揭示整个故事的走向，也让深沉的心理感受的直接抒发变成了可能，毫无违和之感。《Mauvais genres》则是用时间记叙的方来揭示四个夜晚的情绪的变化，情感的深入；《Mauvais genres》则是采取第一人称札记的方式用回忆体的方式呈现故事的发展
因为徐志摩跟理查德·博赫林格的故事而读，并不是很喜欢这类的影视，弱不禁风的，让人浑身软绵绵舒展不开。
看完了两个故事稍微感觉读不下去，精评前两位可以说非常贴切，如果单单作为一部不过脑的小品是值得一看的，很多感悟我也感同身受，但源于可能编剧的一种“高人一等”样的上帝视角或者是不扎实的影视功底，很多行文风格和记叙手法总给我一种难以共情的不真实感，读起来很矛盾。
回望改革开放40年，尤其十八大以来的方针政策，更觉得编剧风格、思想、见地和文笔的难能可贵！
甜而不腻 感觉口味都被养刁了 都不想去看别的快穿剧集了 唔………… 为什么我觉得十分正常？ 唉，坐等大大的更文
没想到现在居然有时间从头看到尾。准备好笔记本，到最后发现居然没有记多少。这部剧是我觉得经济学中比较容易看懂的，没有那么多深邃拗口翻来覆去的说的大理论。语言比较朴实无华，是一本不错的入门级剧集。但是他的内容绝对是精髓，可能是我对西方的历史和文化不精通，读起来乏力一些。
于我而言是一本翻开就能够接下去读的书之一。似乎带着某种黏稠的情感在牵引我往下读。甚至在看到描写很多细节的时候心头也会微微一颤，喜欢大岛的世界观和很多想法，羡慕中田可以和猫对话的奇妙能力，想成为佐伯那般有气质的女子，以及佩服十五岁就出走的卡夫卡，很多很多，让我可以因为读剧集而知道“经历的重要性与时间的无意义性”，可以得到精神上很多的理解，生活在现实世界的我因为可以享受这些文字带来与众不同的世界，想来无比奇妙。没有太多大道理，而且以一种非常接近我心灵的话来如海浪在我面前自在翻滚，读完自在又舒坦。习惯了村上的风格，也渐渐喜欢他的风格，难忘最后佐伯留言给卡夫卡说的“希望最后不要忘记她，别人都可以不记得，他也要记得”，这种话，真是可以让我怦然了。
初中的时候囫囵吞枣看过一遍，如今又有了重读的兴趣。情节精心设置，内容引人入胜，但有些推理稍许不严谨。它不单单是解密的过程，还包含了谋杀，追捕，宗教学，历史，推理，密码，艺术等多种元素，书中所提到的元素都是比较具有真实性的。在闲暇时观看一下还是十分有趣的。 信仰是我们想象的真实，但无法证明的东西。圣杯在上，剑刃在下。去卢浮宫时定要好好欣赏一番。
广告是资本主义的生命 用眼睛发现美 用心感悟 文字生涩 或许在下个阶段再看会有不一样的感想
我以前对创业这件事没什么概念，最近才略有觉悟，李开复把找个过程由表及里分析得非常透彻，很有感触，做其他事情的道理也是相通的。
有一些东西方文化差异 但也有很多值得思考个借鉴的方法 是值得读一读的