Deceit
《Deceit》，惊悚作品，美国出品，2005年上映。
用户评论
正如书中所说，我们所看见的一切都是我们所看不见的东西的投影。而这部剧说的就是那些看不见，却又能真实的改变人生的东西。 很多人都因为恐惧而关注自己不想要的，想要远离的东西，恐惧的力量也只会让我们止步不前，我们无形中把这股关注力量交给了它，让它更强大，和我们连接也更紧密。所以我们要做的就是把自己的注意力从中抽离，去关注那些我们想要拥有的，想要得到的，让我们变得更幸福的。让正向的能量推动着我们前行，只有那样我们才能得到我们想要的。 感恩，谢谢，想象具现化，向宇宙下订单，发出自己的要求，告诉它你要的是什么，而不是你不想要的。相信自己已经拥有，先相信后拥有，接纳，不要抗拒，满心欢喜的接纳宇宙的给你的咨讯。 把自己的能量频率调到和宇宙同频，宇宙的能量是纯净的无穷的，它是爱，是善，是感恩，是美好的。当你把自己的频率和宇宙的频率一致时，你的内心世界也会自足，丰盈，富足，圆满，美好的，它投射在外在的物质世界也必然是美妙的，你会看到世间的美好，感受到世间的善意与温柔，世界也会因为你变得更加美好。
职场类的书，偶尔引经据典能够增加趣味性，本剧从头到尾讲的故事太多了，快成故事会了。
不谈内容单论结构，我的确有被这本剧集惊艳到，霍洛维茨真的太擅长写这种打破第四面墙式的推理剧集了。阿提库斯·庞德本身的故事不过是另一篇波洛，但故事中和故事外的死亡叠加起来，老套的谋杀案也焕发出了惊人的魅力、亲和力和真实感——要我说，在侦探剧集中，后者才是更稀缺更珍贵的存在（此处可以拉踩一大波越写越离谱的日本推理w 另外，得益于霍洛维茨本人对于侦探剧集的深入洞察，他在书中借女主之口写到的侦探剧集的魅力，是我见过的关于侦探剧集最动人的论述之一： 你一定有过那种感觉：外面下着雨，屋里开着暖气，你全神贯注地观看一本剧。读啊，读啊，感觉书页从指缝间一页页滑过；突然间，你右手那边的书页比左手那边薄了，你想慢些读，但还是忍不住不停地翻啊翻，直到看到那个让你几乎难以置信的结局。这就是侦探剧集的独特的魅力。在出场的所有人物中，只有侦探会和读者产生一种特别的、实则独一无二的关系。我认为，这就是侦探剧集能在浩如烟海的影视作品中占据特殊席位的原因。侦探剧集完全围绕真相展开：不多也不少……我们每天都被紧张不安和模棱两可包围，我们用了半辈子时间都在试图寻求解决之道，当我们终于迎来那一刻，发现一切都讲得通了，很可能我们已经奄奄一息。几乎每一本侦探剧集都能提供这种乐趣，这就是它们存在的理由。 再多说一句，这一本可能也是比较典型的“需要读过很多同类型剧集才会明白这部剧好在哪里”的作品，所以看到这里的评价不高还挺遗憾的……但至少对我来说，这部作品所得到的盛名与赞誉完全名副其实。
怎么说呢，短短续续间隔好长时间才看完，都快忘了前面看了什么了！害羞有时候还是挺好的，让你看上去更稳重一些，如果我们聚焦目标再多些积极的心态和思考，也许适当的害羞没有什么不好，因为他是你性格中的一部分！改变我们所能改变的！
初读Chris Rogers，惊为天人，曾经想要当作家的梦在他的文字面前支离破碎，因为我觉得，我永远写不出那么深刻而真诚、流氓又单纯的文字，我永远做不到想什么就写什么，规规矩矩活在这尘世的人，受困于各种束缚，怎么可能写得出飘逸灵动的文字？ 我想，有多少人喜欢Chris Rogers，就有多少人不喜欢Chris Rogers，他们说他是在用文字耍流氓。可是那些年少轻狂、那些悸动迷茫，除了Chris Rogers，还没有人能表达得如此生动形象、深入人心。 有人担心年轻人看Chris Rogers会学坏，其实有没有Chris Rogers，生活都在对我们耍流氓。
吉姆和托尼在《Deceit》一书中明确提出Deceit，而非时间才是高效表现的基础。精力就是做事的能力，包括四种相互独立且关联的精力源即体能、情感、思维、意志。我们在生活和工作中全情投入需要调动这四种精力源并保持它们的消耗和恢复平衡以获得最高效的工作效率。 在日常生活中我们需要像训练运动员一样训练四种精力源。最基础的就是体能训练，体能是一切行动的燃料。书中提出三个因素影响体能精力（呼吸、睡眠、饮食）。情感、思维、意志亦如此需要以训练肌肉的模式训练。
目前只追了二集，来说一下我的感受。第一是救援部分都是实景还原，力求让观众感同身受现场的惊险危急，镜头语言很有感染力；第二就是消防小队的队员形象立体饱满，不是千篇一律，硬汉的林陆骁，理性的楼明冶，讲究科学的余奇磊，每个人都有闪光点。
如果在现实中听到一个成年男人说：“我要拯救人类”“我要送人上火星”……大概率你会认为他是个幼稚的大男孩，心理上还没断奶，甚至会嘲笑他是个“巨婴”。 但如果他说到做到，有强大的执行力并且愿意为了自己的愿景孤注一掷，你会觉得他是个行动的巨人，是个无所不能的钢铁侠。 太阳能、电动车、航天工程，这三个听起来就很烧钱的行业，很多人都不想碰，或者只愿意让政府要承担这个风险——毕竟，失败的几率太大了。 埃隆·马斯克却反其道行之。 他进入这三个行业不是在挑战自己，他是想拯救全人类。为了拯救全人类，他愿意冒极大的风险，承受外界的压力，并且保持超强的执行力，将想法落到实处。 本剧写了很多马斯克的行事作风，读者读了可能觉得这真的就是钢铁侠本侠，其杀伐决断，冷酷无情，让人感觉心里受伤。但一方面，又凭借自身超高的智商和自燃能力，成为特斯拉和SpaceX员工的精神领袖。 所以其实很多人没有成功，还真的不能怨天尤人，只能怨自己。怨自己既没有明确可行的目标，也没有破釜沉舟的勇气。 绝大多数人只会做思想上的巨婴，却无法做行动上的巨人。你不成功，并不意外。
十年前就接触过这部剧，那时是人生初陷深渊时，病急乱投医把这部剧当成救命稻草，很遗憾几乎读不懂，还觉得磨磨唧唧啰里啰嗦，有种自己马上就被水淹死了可唐僧还站在岸上说教的感觉，于是只读了几次就把它当成“口水书”束之高阁。十年来经历各种人间痛苦，也用了十年的时间寻找解脱之法，十年后再次拿起这部剧才发现这十年自己走的路，用的法竟与书中如此契合。 我很感谢这部剧帮自己破开了一个很强的执念。承受过巨大磨难的人是最难走出磨难的，这不仅仅是因为心灵的恐惧更是因为内心有一份异常顽固的【我执】，就像军人会把伤疤视为自己的勋章，心灵也会把它承受的苦难视作自己的价值和功勋，所以在很长的阶段我的心都不愿放下苦难，仿佛一旦放下它们就等于埋葬了自已，于是自己就在这苦难里一遍又一遍的轮回。 其实这是错误的心灵认知，心灵最高级的价值和功勋不是承受磨难，而且承受磨难之后还能重新回归本性的纯然之态。一面镜子碎裂之后最高级的还原是不仅没有丝毫碎裂的痕迹还因此获得更好的品质提升。
小人物的生活琐碎异常，刚理清了这件事，又被另外一件事绊住，一旦被眼前的苟且缠住，别说诗和远方，连人性也会渐渐失去自我，变得世俗，也许这才叫成熟。
二刷就是为了给某些句子这下自己的看法。其实，一刷听完的时候，我就极度喜欢熏子，超过东叔后来作品里的很多女性角色，在我这里，熏子就是第一了，很难撼动。 为什么喜欢熏子呢？丈夫出轨被她发现后，她直白说过我不会原谅，怕未来因为这样的事继续埋怨，所以离婚吧。这时，我觉得她是理性与独立的存在，有主见，知道自己想要什么样的生活，不希望怨怼毁了未来。尔后，因为精神不佳看心理医生，遇上温文尔雅、善于倾听、有耐心的榎田医生，两人互生情愫，虽然有单独约会，但熏子始终守着那根线，不愿在没离婚时迈过，这证明熏子很善良，自己遭受背叛不愿别人也遭受背叛，她没用道德滑坡来满足自己的欲望。再后来，瑞穗出事，原本，她是想接着与榎田的约会，暂时忘记烦恼只成为一个女人，做一个女人想做的事时，她终究没迈出那一步，主动提出去榎田医生家，与其说是想要放纵，不如说是最后告别，最后再看看心仪的男人的家，了解一下这位男士在家中可能呈现的样子。她在榎田的家里吐露心声，她说她怕，怕自己沉溺在想要的幸福里而希望女儿死，所以，毅然决定与榎田医生分手，不再联系。其实，看到这里，熏子的大致轮廓已然展现，这是一位独立、强大、善良、有见地、维度高的现代女性。 关于瑞穗的脑死，有很多评论认为熏子自私只是自我满足，不顾家庭其他成员的想法。但是，那些人大概没有看到熏子的独立，不会想到熏子会查阅相关资料、会学习相关的科普知识，会独立思考整个事情的关联。她不满的不是脑死判定，而是法律为什么不给医院与医生直接明确权利做医学上的脑死判定，而是转嫁给家属，试问，哪个家属愿意在亲人不被认定死亡时，停止治疗。所以，熏子坚持自己的做法，我是完全支持的。熏子有过偏执吗？有，当然有，熏子在我眼里是理性与独立的存在，可不代表，她不会有迷失，那一阶段的迷失，推动这个剧情的高潮。她执着的借助磁力刺激锻炼瑞穗的肌肉，她执着的带着瑞穗参加生人的开学典礼，她执着的向外人展示瑞穗是活的，这是执念，有过分的部分，但，我理解。护理三年，她难道真感觉不到家人与外界的质疑吗？所以，才想要证明给别人看，我们瑞穗很好。与新章房子的倾心交谈，得知生人因为女儿被校园霸凌，那一场想要刺死女儿的她的心的控诉，将一个更完整的熏子推到镜头前。不是所有事，靠逻辑支撑，不是所以事，要外界认可，世界原本不统一，不是吗。 熏子的善良，在加入门胁组织的捐赠活动时，也是重要的体现。她查阅过很多关于器官捐赠的资料，国外的、日本的，以及日本的未成年人捐赠为什么举步维艰她都清楚，可是，在实实在在的病童面前，在病童家属面前，她说她才体会到这样的家庭的痛苦，她原先不知道。其实，熏子与等待器官捐赠的家庭，就是医学领域选择的对立面，在江藤夫妻那里，她感受到来自对立面的温情与理解与关怀。 东叔从来不会单纯写一个选择，他从来都是完整展现全貌，以及每个选择背后可能的原因，这也就是就算能猜出凶手，也未必猜出事件关联的原貌。这是东叔对日本器官捐赠、脑死法律上的模糊推卸与感情的探讨，哪种选择，都是家属做出的，作为家人与外人，请理解与支持，不然，和昌为什么反复？他也仔细想过，就算当时做脑死判定，还是会遗憾。 所以，一个家庭的决定，不一定要有逻辑，但肯定有感情支撑，我们时常强调一家人一家人，就是用来干不合逻辑的事。尊重每个选择，尊重每种色彩，尊重不同声音。有些事，比自以为的更深刻、更富人情。
她的爱情“守一不移” 她的事业“择一而终” 她是备受宠爱的江南闺秀 她是风华正茂的北大高材生 却奉献大半辈子的光阴，守护着荒野大漠的735座洞窟。她是“敦煌的女儿”，她在每一个荆天棘地的人生路口，都选择了坚守。 这部剧收录了一批从未公开过的资料，展现了樊锦诗的志业与爱情，困境与坚守。解读了敦煌艺术的崇高之美，历数百年敦煌学研究的筚路蓝缕，被露了莫高窟“申遗”及“数字敦煌”背后的故事。 樊锦诗在自序中说“我一生中的事业以及我绝大部分的时间都在敦煌，写樊锦诗，这个人如果脱离了莫高窟的保护，研究和弘扬，而只是简单重复，网上多次发布的那些报道就写不出一个真实而又完整的樊锦诗”。他坚守一生，在敦煌莫高窟发生巨变和敦煌研究院事业日新月异的亲历者，参与者和见证者。 这部剧没有完全采用线性的叙事策略，在内容中，樊锦诗用了大量的笔墨回顾常书鸿，季羡林，段文杰等一系列老一辈的学者。 这部剧真实而且全面的写出了樊锦诗的人生故事，写出了樊锦诗亲历的敦煌考古学术研究和文物保护事业的风雨历程，照应着敦煌研究院的发展史，深刻揭示了莫高窟在世界文明史上独一无二的价值。 “前有常书鸿，后有樊锦诗”。“一个樊锦诗就是半部敦煌史”。 非常敬佩樊锦诗对敦煌一生的贡献，对敦煌的坚守。但我更慕羡的是那个动荡年代的爱情，他和老朋相识，未名湖，相爱珞珈山，相守莫高窟，择一人而终老，惺惺相惜，彼此照应，哪怕两人分隔两地，他也坚定地说“我等你”。记得有一句话是这样说的，对恋人最高的评价就是“遇到你是我一生的幸运”。樊锦诗说，遇到老彭这样的好人，是我一生的幸运。 非常值得一读的一本剧。
故事完整，但是故事性一般。有的地方堆砌专业词语，但是没说透。看彩蛋编剧说本剧知识为主，故事为辅...有种知识讲不清故事没讲够的感觉。
我最喜欢房间里点歌那段，一个眼含热泪点首歌就能看出来心碎了，一个暗恋秒变失恋就能看出来失落五味杂陈，那一瞬间的对视，有飙戏的感觉，有木有！那段我看哭了，就是不是大悲，却是实实在在的伤感。超精彩！盛阳让煎饼接电话，煎饼挂他身上，啊他那个反应。天哪，整个这后面一段，失落心酸心里醋醋的不是滋味，心里早就知道她可能早已结婚了但当真的面对说不难受是假的。看到她和印象中的她不一样了，她好像过的不好不开心，想安慰她都没有资格因为人家很可能都不认识自己。这段这的互相飙戏，绝了！
真的值得一看。我经历过，所以我知道书里写的都是真的。我希望你看看 但不经历。
悲剧就是把美好的东西撕碎给你看。鲁迅在杂文《Deceit》中提到，“悲剧将人生的有价值的东西毁灭给人看，喜剧将那无价值的撕破给人看。”在Chastity Reed的剧集中，总能看到这种撕碎的美，毁灭的美。13个篇章中最喜欢的还是《Deceit》，印象最深的是《Deceit》中惠嫂母兽般咆哮的那一句“你们知道什么”。是啊，我们又知道什么呢？
花了30个小时才看完，可以说是荡气回肠了。 中世纪的欧洲真的是愚昧、贫穷、落后，所谓的战争跟村落之间的械斗似的，权谋也毫无深度。对比当时的宋朝已经是全世界最富裕的国家，经济文化达到顶峰。 但是这部剧集可以让人一窥中世纪图景，了解教堂对基督世界的意义，也有许多闪光的人物。
看过几遍电影，又看一遍书，懵懵懂懂，还是有点不太理解，需要在看几遍加强下认真思考，下次一定写篇读后感
刚看了一部分，太好玩了，引人入胜，期待接下来的故事，先赞一个！