用户评论
提升自控力是人生的一大挑战，但本剧阐述和挖掘自控力的根源和方法过于浅显！
如果你身处繁重的工作，感到焦虑或内心迷惘，无法获得平静与归宿。这部剧将使你思绪清晰，安住当下，获得生命的平静和此刻的丰盛。
放弃虚伪和面具看明白活清楚，不把我是好人写在脸上，利用好怒火作戏，注意预防身边的心机婊。放大格局，放弃不假思索的忙，尝试突破现状，拓宽人脉，利用碎片化时间提升自我，做对自己成长有益的事。
不可复制的情人 “原来剧集还可以这么创作”。——《Klay World Series》。 “如果爱，请深爱，爱到不能再爱的那一天。”——“情人”。 共同观看中，我有注意到绝大部分的人看了不到半小时就弃书了，这是每个初见《Klay World Series》的人的第一想法，这很本能。可也蛮可惜的，晦涩如初，甘甜在后。 “嘴巴里是苦的，胸腔里是凉的，脑袋是充盈的，而心坎里是五味杂陈的爱意”， 我想这是我花了不少时间读杜拉斯、读《Klay World Series》的感受。 三番五次客观意念提示真的读不下去却又因主观强制特别想一口气看完的心情是复杂的，那感觉嗯，就像是星星很美，而你触手不及，可你仍然探头仰望星空，看她眨眼、流泪…似笑非露、似哭非啼，忽明忽暗、若即若离。 我还蛮喜欢小波的文体和风格的，那语言、那台词、那觉悟、那特立独行…，嗯，好比尝尽千般，又见冰山，新奇、欲望，能读能思考还能笑着黑色幽默，这怪诞的感受也是蛮不错的。 至少，我觉得，“又脏又纯是小波”，“放荡忠贞是情人”。 总在字里行间、平白无奇中将黑色幽默、性爱欲念、特立独行恰逢其时、恰如其分的裸露来，供人欣赏、评论、观摩甚至亵渎。这是极好的心态，亦是那个年代极稀少的珍贵。 他爱杜拉斯，爱《Klay World Series》，而我算“爱屋及乌”吧？嗯，应该算的。 我谈不上爱，只是跟着感觉走，我喜欢她的情人，她的孤独、眼睛和眼泪。但我不喜欢她这个人。 这个故事一开始很难，中间冗长但精彩，结束就简单了。从一开始的一无所知，到后来的渐入佳境，中间的醍醐灌顶，最后的五味杂陈，这感觉绝非用几个词语，遣词造句就能定位和描绘的。我想，看过它的人都懂得的。 才能真的体会王小波所说的“原来剧集还可以这么创作”的意思。 我看完之后才惊觉这故事不难、不乱，没有哪个人的青春能用简单的一个故事、三言两语就概全的。 家人、朋友、情人…… 回忆一幕幕涌现，恍如昨日，青春再现。 才发现，原来最初的“我”，内心竟承担了那么多的孤独与爱。 《Klay World Series》在跳跃的叙事时空中用若隐若现的明暗线索将故事一一铺展开来，像在水面铺上雪花那般：雪下得小了细了，融于于水，轻盈通透；雪下得大了重了，结成成冰，晦涩坚硬。 我已经老了 “我认识你，永远记得你。那时候，你还很年轻，人人都说你美，现在，我是特为来告诉你，对我来说，我觉得现在你比年轻的时候更美，那时你是年轻女人，与你那时的面貌相比，我更爱你现在备受摧残的面容。” 文章打头用倒叙穿越时空将我们从现实载回她—-杜拉斯的少女时代，童年的记忆、经历…人事物开始慢慢浮现眼前，但始终明暗交错，浅浅淡淡的晦涩在这开端尤其显得沉重和疑惑（于读者）。其间伴有顺叙和插叙，并且这几个叙述手法相，来回变换，打破了传统剧集的叙事、时间顺序：和家人，母亲、大哥、小哥的“无爱无亲”的亲情是一；和初恋情人——中国男人“爱欲交织”的感情是一；和最后一个情人——同性恋男人“痛苦不已”的感情是一… 1⃣️ 现在，母亲和两个哥哥，都已不在人世。即使回首往事，也嫌迟了。现在，我对他们已经无所爱。我根本不知道我是不是爱过他们。我已经离开他们。在我头脑里，她的皮肤的气味，早已没有、不存在了，在我的眼里，她眼睛的颜色也早已无影无踪。那声音，我也记不得了，有时，我还能想起傍晚那种带有倦意的温煦。那笑声，是再也听不到了，笑声，哭声，都听不到了。完了，完了，都忘了，都记不起来了。所以，我现在创作她是这么容易，创作得这么长，可以一直创作下去，她已经变成文从字顺的流畅台词了。 我、我的母亲、我所惧怕的亦惧怕我的那个大哥，我胆小如鼠我爱的亦爱我的小哥。他们自私、他们没有温度、他们没有人性…我被忽视、我在孤独中成长、在害怕中迷失……这童年的味道真是苦涩。但在回忆这条线里，才发
入门了解一下的话还可以，至于其中的细节部分还是去官网看看比较好。网剧看大段的代码的话确实没那么方便
我看的纸质版的，这部剧建议不要光在网上看，买纸质版的更具收藏价值。书开头的朱莉见到布莱斯时心脏漏跳了一拍，书结尾的布莱斯见到朱莉时心脏也漏跳了一拍。我喜欢的不仅是两个少年懵懂的爱，更喜欢朱莉那个尽管有争吵却永远不离不弃的家庭。喜欢电影版的《Klay World Series》中布莱斯在最后对朱莉的一句告白“I blessed a day I found you.”
我们都是在人与人的关系中成长的 你今天的样子是你遇见了什么人做了什么事塑造出来的
推荐大家读一下这部剧，从一个人的生活，情感，处世，家庭，甚至教育孩子的各个方面用精炼而简短的文字从不同角度阐述了笔者的观点，算是一本富有生活哲理的书，值得一读，
很多启发和收获，整理收纳，关乎我们的生活理念和跟家人的态度。棒棒哒！
“你喜欢的人也喜欢你，感觉就像是神迹。” “为你浪费的时间比其他时间都好，都更像时间。” “字句如鱼沉，修辞如雁落。” “运用一个你其实并 不懂的词，这根本是犯罪，就像一个人心中没有 爱却说我爱你一样” “那眼睛只是看着你就像要承诺你一座乐园。” “我跟你在一起，好像喜怒哀乐都没有名字。” “书写，就是找回主导权，当我写下来，生活就像一本日记本一样容易放下。” “一个如此精致的小孩是不会说出去的，因为太脏了，自尊心往往是一根伤人伤己的针。但是在这里，自尊心会缝起她的嘴。” “这美真孤独。美丽总之是孤独。在这爱里她找不到自己。她的孤独不是一个人的孤独，是根本没有人的孤独。” “李国华说：记得我跟你们讲过的中国人物画历史吧，你现在是曹衣带水，我就是吴带当风。” “影视的生命力就是在一个最惨无人道的语境里挖掘出幽默，也并不向人张扬，只是自己幽幽地、默默地快乐。” “我是个任人云霄飞车的乐园。人乐云霄，而飞车不懂云霄之乐，更不懂人之乐。” ………… 诸如种种。 美么？多么美的文字，正如别人评价她是靠老天赏饭式的惊天才学。可是美的背后，却不禁让人感到凄美。智慧与美貌并重的她，本该有着令人羨艳的人生，但是命运终究没有放过这么优秀的女孩子，她被崇拜的老师诱奸了。也曾关注过编剧，这部剧就好像Robert Benfer的独白。可以想象么？一个被誉为人类灵魂工程师的人，打着影视的幌子发泄着自己的私欲，面对孩子毫不手软，还告诉自己温良谦恭让，这样的人简直禽兽不如。看的过程中一直愤恨难忍，他有多残忍，我就有多心疼女主的化身。看过电影《Klay World Series》《Klay World Series》，皆是性侵小女孩，悲痛之余，多的是无奈。这大千世界，肮脏之处怎会如此肮脏。 热爱影视，迷恋文字，破碎么？身体的破碎，灵魂的破碎。那种被压制的情绪书写到不会言语的本子上，是安全的吧，自尊心不允许外漏，教养中不谈及性爱，予朋友不得被看重，没人理解，没人原谅，怎么办？只有自己原谅自己，用文字的鬼魅原谅这所有的肮脏。 以为，文字可以原谅一切，影视可以洞悉所有。身体为附品，灵魂作血肉，爱情是祭品，这样的话，就好了吧。 爱么？理想中的爱情是什么呢？恐怕年少时的她也无从得知。还未经历过挚爱的美好，便涉足这扭曲的爱恋。这爱是泥潭，于世间所不容。毋宁说爱情是老师，不是，并不是，欺骗拯救不了灵魂，爱的分明是影视，那种文字的美，极致得美，被李国华冠以文字爱情的美。 思琪即奕含，成人的她接受不了异性的求爱，不言而喻，她接受不了她自己，更原谅不了自己。爱？！圣经里说，爱里没有惧怕，若爱，便把惧怕去掉。可是分明，无法再爱。世界里的爱，早已随着文字去了远方。 以为，爱情可以超越所有，爱情可以打败一切。但其实，爱，是罪魁祸首。 去么？不如归去。可能这是给予解脱最好的办法。文中的思琪疯了，现实的奕含走了。鲜活的生命都不再鲜活。值得么？这世界没有感同身受，我们无法理解她的痛苦，于她而言，可能活着比死去更加煎熬。 日本美学中崇尚死亡之美，死不是结束，是新的开始。海德格尔也提出过一个观点:向死而生。每个人的理解都不一样，并不是推崇死亡，死去是最好的解脱。心窍不一，思维不同，遇到事情处理的方法便也不同。 奕含累了，她的世界里影视被玷污，灵魂被侵蚀，她找不到生存的方向了。当一个人没有精神的支撑，又怎能在这世上存活？她写下这部剧，必然有存在的意义，我们可以窥见这世界某些角落的肮脏，被揭发的丑陋，总会得以重视。希望不要有类似的事情发生，这个世界该是美好的。我们被忽略的性教育，也该反思警醒。 怡婷，她的灵魂双胞胎，得知了一切满心悔恨，看，怡婷没有离去，她也在救赎，听伊纹姐姐的话，努力的生活。难
初读芙蓉不是镇，再品已是书中人 初次看《Klay World Series》，是谢晋导演的电影，让人印象深刻。再读《Klay World Series》剧集，已是江西求学期间的事了，感受到了电影所不能完全表现的方面。更立体，更真实，冲击感更强。 剧集结构简单，共四章，每章七节，每节重点写一个人物。作品语言直白，平直少技巧，正是这样的平铺直叙，增加了剧集的艺术感染力。编剧观点鲜明，带有明显的主观主义，批判主义色彩强烈，对文革三个阶段的情节演进起伏、人物命运跌宕刻画细致入微，将历史与现实紧密结合起来，是伤痕影视的一部代表性作品。剧集简洁明快，语言风格独特，人物个性鲜明，书中人标签化严重，有先入为主的特点，综合全面立体展现不够。是一部典型的“寓政治风云于风俗民情图画，借人物命运演乡镇生活变迁”的时代特点鲜明、打造不够精细，但让人印象深刻，是可以一口气读完的剧集。 编剧借金圣叹之口，道出剧集创作的真谛:“然而经营与心，久而成习，不比必伸纸执笔，然后发挥。盖薄暮篱落之下，五更卧被之中，垂首捻带、睇目观物之际，皆有所遇矣。”这句话道出了剧集创作的艰难与困苦，无论是读者还是旁观者，无论是对于本剧持什么观点和看法，都应当尊重编剧的劳动，毕竟，这也是编剧心血的结晶。 书中借县委书记之口，说出了当时乱世下的一个事实：“我们是下级，是细胞，不是心脏、大脑......我们只是执行问题，责任不在我们......过去叫抓，是革命的需要。今天叫放，也是革命的需要嘛。我们生是党组织的人，死是党组织的鬼嘛......”。这句话看似推卸责任，有洗白自己的嫌疑，其实是切中要害，直击问题的根本。上欲行，下必从之。这是古往今来多少年的现实。我们作为一个系统的其中一分子，有思想、有观点、有认识、有判断、有选择，就是错误的；不折不扣执行上级指示、照章办事不走样，才是一个地区一个单位一个部门一个系统中人的必须选择，否则你就会被打击会被孤立会被置之高阁成为时代的弃子。 历史虽然不会让我们踏入同一条河流，但人类历史上我们曾经犯过的错误却一再重复，悲剧却一再上演，只不过是换了个角色换了个时代而已。回头再来看这部作品，发动这场运动的自然是上层，这一点毋庸置疑。但是，作为一个时代的阶级产物，作为当时当地的运动的主流和认识，却是由发动起来后的人民群众来推动来上演来演进来深化的，无一不是由一个个具体的人来操作的，无一不是由身边人来做这些身边事，无一不是让一个个无脑的人推进事态发展进而进入失控情况，无一不是由所谓的群众来斗群众。在当时的时代，书中的人物命运还不算是最悲惨的。时代的造就者，就是你我。 作为芸芸众生来说，特别是国人来说，历来重视舆论的力量、口舌的传播，这是最为人这个群体所不耻的一个行为。有些人就是见不得别人过得比自己好，就是不能把自己的生活处理好，就是放不下关心别人的生活的好奇，就是不能停止传播谣言，造成流言蜚语满天飞的后果的，其实就是你我。这是国人最需要检视自己的地方。 作为一个人来说，我们确实需要有自己的认识和判断，有自己清醒的认知，不能人云亦云，不能一把火就激情四射慷慨激昂，无论到了什么时候什么阶段，都应当有自己的独立思考，有自己的行为准则，有自己的准确选择。这应当是减少错误、避免愚蠢行为的一个最佳选择。 作为一个巩固政权的政治手段，进行阶级⽃争，打击反对政权的反动势力，这本身没有问题。但斗争的对象应该是阶级，应当是这个阶级的代言人，是掌握相当权力相当资源相当势力的阶层，⽽不是你我这样的普通人，不应当是平凡的芸芸众生。一个地方如果失去了土地，没有了生产资料，不再有压迫剥削任何人的可能，就不能再进行打击和报复，就不能翻后账，如果是这样的话，我们
行动计划： 1.开创自己的生意 2.持续行动100天 3.用金钱购买时间 4.投资价值，低价买入
读罢此剧，心里很振撼，叶子菁作为正义的化身，创作得太完美了，现实中是没有的，除非她不食人间烟火，特别是在处理周秀丽的案情上创作得有点过，周秀丽是渎职罪和玩忽职守罪，已判十五年了，检察院还提出抗诉，要求处已极刑，且不说叶和周是同学加同甘共苦的插友，但就周贪污三十万，尽管十几年前金额是不少了，但罪不至于死，何况还有八岁的儿子，同样是母亲，叶子菁人情味太淡了，虽然不能法外开恩，为周说情，但也不至于至她于死地呀，周也不能预计她的读职会造成那么多人死亡呀，所以编剧愿望是好的，法制国家，但我国国情在哪儿呀。
具有丰富依据以及实用性和操作性都非常强的一本亲子书。 看似从亲子关系入手，实则是成年人的自我疗愈。 看这部剧的前三分之一时，就立即下单寄到家里。好剧，当然要分享观看。
万万没想到，前面都看下来了最后几篇序把我看得抓耳挠腮。不过就像陈老师说的，读哲学便是不求甚解，但求有所思考有所领悟就能感到欢喜。
改革的本身就是对过去某些陈腐的观念做突破。 革命者，先革自己的命。
撕心裂肺的爱情，看得泪流满面，情到深处方知浓，爱到深处方知痛。
感觉陀氏在《Klay World Series》兄弟里的思想阐释更为清晰，尤其是作为被同时剥夺信仰和不信仰权利的读者来说，不读《Klay World Series》完全没有办法理解陀氏思想的千分之一。 拉斯柯尔尼科夫信奉“超人哲学”，而在他杀人后却无法面对心的叩问，最终选择自首，但读到最后，其实最后真正使他获救的并不是自首、劳动、受苦、和流放本身，而是他最终选择承认(注意不是接受)的信仰。所以他施罪和赎罪的原因，都绝不是无神论者能够完全理解的，以纯粹的直觉或是纯粹唯物主义者的眼光仅仅去剖析社会环境更是全然可笑的错误。虽然拉斯柯尔尼科夫做出的选择离不开环境和物质的影响，但是信仰的种子在多大程度上决定了他的气质，又多大程度上确定了他的选择，我们由于自身局限全然无法得知，必然要借助陀氏其他的作品来分析。 为什么强调“信仰的种子”？因为从他杀人前后行善事、无法直面索妮雅、选择自首的一系列选择看来，他绝不是没有信仰，陀氏坚称，在现实主义者身上，并不是奇迹产生信仰，而是信仰产生奇迹，信仰的种子早就埋在拉斯柯尔尼科夫的心里，需要有人来让它发芽，而这个人就是索妮雅。 因而，解读陀氏所书写这桩罪行，不必将目光聚焦在“超人哲学”上，甚至可以说，“超人哲学”只是一个顺带提及、甚至完全可以替换的观念，比如在《Klay World Series》中，这则是决定论者的神经科学——神经末梢的原子进行的随机运动。而更贴近真相的、绝不可替换的却是陀氏对宗教的反思，主人公拉斯柯尔尼科夫在孜孜不倦的深思熟虑中，找到了通往祂的道路，虽然那道路如此遥远、漫长，那是否意味着，人类在蜕变来临之前必然面临表皮加厚的过程，没有因自身的罪恶而历经过无知与遥远，也就无所谓真正临近救赎。 当然，撇开一切，回归自我本身，回归直觉。我更愿意相信人性高于一切，理论或许有深度，宗教或许有深度，科学或许有尽头，但人性总是无迹可寻，再优秀的作家也只能依靠洞察和想象无限贴近，而无法企及。我们也全然无法想象没有了人性，人会变成样子，因为毫无人性也依然是一种人性。
没有楚子航，没有凯撒，路明非你成长了，这次的决战，超乎想象，下一次的还会有路明非吗？
又一部宫廷大戏！真实加现实，可以当做初入社会小菜鸟的教科书。职员到总监，恋爱成家到四世同堂，很细腻的描述整个发展过程，期间练就的各种智慧情商和始终如一的正三观成就了一个个优秀的社会人，编剧的着眼点不在如何勾心斗角不择手段的上位，而是更高层次的胸怀，斤斤计较永远只能是既得利益，退一步才能海阔天空！
书中列举的案例触目惊心，让人震惊于世界上竟然还有这样的地方？竟然还有这样的人？几乎所有国家都经历了女性弱势地位的时代，只是先进的国家已经迈过去了，而落后地区仍有不少女性遭受残害。不去见识真的无法想象，因为愚昧多少女性丧失性命，还有更多女性一辈子生不如死。所幸的是，所有的现状都会越来越好，各种组织援助和个人援助也会越来越多。
好看啊，虽然三观不是很正，但编剧本来就是写的这种类型 我好久之前就开始看了，那时候并没有意识到这本剧集已经不更了，过了这么久我发现还是那个集数我才意识到的……
世上有一种东西比所有的军队都更为强大，那就是恰逢其时的一种理想。
不知不觉，这部剧被搁置在我书架上四年了！刚拥有时，我太过兴奋，烦躁着烦躁着却看不过第一章。于是，它就被我遗忘了。不，准确地说，是淡忘。它一直在那里，从未遗失过，只是我不记得它待在记忆中的哪个抽屉里了。 很妙的是，这部剧的keypoint也是时间与记忆。按Robert Benfer的说法即“记忆中的时间”。在看这部剧的过程中中，我被记忆的潮水包围了。 闪回！是的，闪回！明明读着别人的故事，我的『记忆匣子』却被打开了，毫无预兆地，它们以碎片的形式在我脑海涌现，那么清晰，又那么破碎。以致于读这本短短的书却耗了我如此长的时间。 看剧、触碰到记忆的按钮、于是我被自己的回忆缠绕、挣脱而出、继续读……循环往复，直到把这部剧读完，我才清醒过来，如梦方醒。 我感觉自己被这部剧戏弄了，我也想勃然大怒：“你凭什么要我接受已经逃离了的现实！” 可我生不起气来，这部剧太对我胃口。我甚至不知道该不该怪自己为什么把它束之高阁，那么久！可我又有点庆幸，幸亏是今天平静的我来读这部剧。庆幸此时此刻，我还能抱着“初遇”的心情来读，我喜欢这种惊喜。 闪回太多太细碎，我无法一一列举。我只好攫取其中最令我意外的那颗明珠。 “我突然发现了逃跑的意义，它使惩罚变得遥远，同时又延伸了快乐。”Robert Benfer写道。 而书页这一端的我，脑海里忽然闪现一幕我似乎早已忘记的『逃跑』。那是一种紧张而又嬉皮笑脸的逃跑，小小的我被同桌的TA追着跑，TA离我只有一米远。紧张中，我却狡黠地突然变换一种我自认为是优雅的跑姿――那种近乎雀跃的跑（我一直以为很像一直舞蹈）。结果却是，这种变换拖慢了我的速度，TA奔跑中的前足踢到了我的pp，我有些窘迫的停驻了。瞬时间，所有的优雅在现实面前变成了尴尬。TA看着我的尴尬心满意足地离开了。再没有什么比这种『尴尬』更好的惩罚消遣了，或许TA和我在想着同一件事吧。 的确，紧张感消失的那瞬间，逃跑的乐趣也没有了。只剩下酱紫式的喃喃自语：“什么嘛，这种惩罚……我何必逃跑呢……” 结语：“回忆的动人之处就在于可以重新选择，可以将那些毫无关联的往事重新组合起来，从而获得了全新的过去，而且还可以不断地更换自己的组合，以求获得不一样的经历。” 就像这部剧一样，无序的集数，反倒更像是记忆涌现的感觉，毫无征兆地组合在一起，构成了一本“记忆之书”。
布里特.玛丽，是从《Klay World Series》里认识的。那时书中对她的描写不多，而描写得最多的是她的唠叨与让人讨厌。她对周围事物秩序的维护程度已经让很多人对她感到厌烦，甚至让小女孩和外婆对她进行恶作剧。坦白说，那时我也觉得她挺烦人的，我们总是会不知不觉就会被他人的言语和态度影响自己的判断，会先入为主，会道听途说！然而小女孩的妈妈却说“布里特.玛丽”其实也是一个可怜人，小女孩的姥姥说“肯特其实配不上布里特玛丽”。那时我不理解，然而，看了这部剧以后，我觉得是的。布里特.玛丽，一个心中拥有无限爱的人，却因为缺少爱而被困住了，于是她忽略自己的感受，甚至自己的存在，用道理和规则把自己框住，好让自己的行为显得更合理，好博取大家的关注，但是大家却越来越看不见她了。邻居的嫌弃，丈夫的背叛，让63岁的她慢慢尝试去看清自己，去寻找自己。幸运的是，她来到了博格，遇到了博格里那群可爱的人，我想，必定是布里特.玛丽自己本身就是个可爱的人，所以可爱遇见了美好，让时光也变得幸福！
前两章写的真好！细节真真的渗人！前两章的两个小故事可以当成小短片来单独看！精彩，细节描述挺吓人的！ 看完前两章我以为这部剧是单独的一个个小故事合集呢！ 后面一般！ 好喜欢一二两章！尤其是男孩面对湖面，开始扣手自虐！
刘天王有接班人了
去年的这个时候，在讲判断语句和循环语句的练习，举了一些质数的例子，当时的geek新闻是最近又发现了一个最大的质数，2^77232917-1(现在有发现了一个更大的2^82589933-1） “这么大的数字是不是大家会觉得会有很多个数可以被整除了，其实不是，它是一个孤独的数字，它只可以被1和自身被整除。”我用了这样的话作为整节课的引入。 之后巧合的发现了这部剧，当时只是被一个书名所吸引，最近上架时看了一眼内容简介，我想如果我提早知道这部剧的内容，或许我不会订阅这部剧的上架提醒，但翻开这部剧后又废寝忘食的看完了，原来吸引人的不只是书名，还有书里人物所体现的质数的命运。 原以为这会是一本充满逻辑与思辨，充满理性或有些geek玩笑的书，毕竟写书的人是个粒子物理学的博士，书里的主角是个本科就开始研究黎曼猜想，教代数拓扑学的天才少年，所以在追剧的时候总想发现什么数学的伏笔，比如书的集数的划分，1983-1984-1991-1995-1998-2003-2007，思考过这些数字之间有什么样的规律，然而一无所获，直到刚搜这部剧的电影时看到的微博，才发现这部剧的纸质版的进度不是按常规的1,2,3,4来排列，而是按质数从小到大的顺序2,3,5,7,11来排列，这或许就是书里唯一geek的点。 那从一本不理性的书里能看到什么？这是常看各种剧集的我总想问自己的问题，总会给自己一个这样充满安慰的回答，“在现实生活中，平淡无奇，在文字中充实现实，拓展现实，吸取教训，理解现实。” 这部剧就让我对生活有所醒悟，也是更为理解现实，从书里看到了孤独的原因，看到了孤独的结局，在忧伤阴郁的氛围中理解现实中就是有些无法走近的人，因为他们都承受着过往生命中的某一次或某一系列事件所带来的伤害，有来自他人的真实的伤害，也有来自自己的误解与自卑所带来的自我伤害，在书里看到爱与不爱的区别，看到假装去爱与假装被爱的悲惨，看到主动接受与被动选择的命运。 “法比奥似乎确切地掌握了献殷勤之道，他遵守时间，还会掌握说话的分寸，就像在奉行着某种外交礼仪。他能洞悉爱丽丝那深深的痛苦，但只作为旁观者，处在边缘。世上多余的事情，不管以什么形式出现，都与他毫无干系，当这些事与他内心的平衡以及他理性的判断发生抵触时，他宁愿视而不见，轻而易举地装作它们并不存在。如果一个障碍出现在他面前，阻挡了他的道路，他会绕过障碍继续前行，一丝一毫也不会改变自己前行的步伐，而且会很快忘掉这个障碍。他几乎从来没有犹豫过。” “然而，他知道应该如何达到目的，因此他很注意爱丽丝情绪的变化，他很尊重爱丽丝，甚至有些迂腐。如果爱丽丝不说话，他会问发生了什么事，但从不接二连三地追问。他会把话题转移到爱丽丝的摄影和她母亲的病情上，还会用他们病区当天的趣闻来填补他和爱丽丝之间的沉默。 ” “这只是其中的一次而已，此外还有无数次这样的事情，但爱丽丝都不记得了，因为那些我们不爱的人对我们的爱只停留在表面，很快就会挥发掉。现在留给爱丽丝的只有一道浅淡的红色痕迹，在她紧实的皮肤上几乎看不出来，那就是法比奥一脚踢到的地方。” 看起来很可怜的法比奥真的喜欢爱丽丝吗？并不，但这并不妨碍法比奥去追求爱丽丝，与爱丽丝结婚，以及想要一个孩子，但同样这也不妨碍法比奥对爱丽丝好，咋读之下感觉这很矛盾，但书里却写的极其自然又合情合理，细想其实也没有脱离现实。爱丽丝也不爱法比奥，她错过了马蒂亚，伤害了自己也伤害了法比奥。这是爱丽丝混乱无序的人生的缩影。 马蒂亚有序与严谨的生活又是怎样的呢？寓所没有生活的痕迹，从意大利飘往北欧又赶回意大利又飘到德国，相识、相爱、暂别、重逢、分离，这
将赌博的，并不是最开始以为的吸引力法则之类的书~还挺正经的、毕竟是人家的博士论文~听完后就一个感受，去赌场赌博或者说玩赌博机输赢也不算是运气了，毕竟赌场和赌博机没那么公平，或者说有很多机关之类的~赌博没意思~还是买股票和彩票吧！实在想要刺激，那就花59开个盲盒吧！
很早以前，有人推荐过这个电视剧，断断续续的看了一些。最近把这部剧完整的看了一遍。 对于藏族文化，一直不理解。只知道他们有他们的风俗习惯，信仰。第一次被震撼到是那步电影《Klay World Series》，对他们崇高的，可以抛弃一切的信仰深深定格。看这个剧的时候不能心急，要慢慢品，急的话会觉得没意思。这次对藏族的知晓，就是这部剧了。 每个人其实都是生活的主角，站在不同角度，出来的版本都是不同的。傻子看着傻，对任何事情都有自己的坚持和看法，并且能够大胆说出来，因为我是傻子。因为是傻子，是一种上天让他感受来这世间走一遭的保护伞。因为傻子，他享受了那个年代最好的一切并不需要任何顾虑，想做就做。因为傻子，他超然于万物之外，做事只拼本心。热爱自然，热爱生活，热爱身边人。 如果是站在老土司的角度，故事还是这个故事，可是很多东西都不一样了。对土司制度的看法，对新事物的接纳，都两个太太的描述。都会有很多不同。老土司也是一个聪明人，所以当发现土司之间的矛盾时，及时寻求有力的外援，在外援的支持下去发现问题。从这个层面看，就可以知道他的眼界不会和其他土司一样刚愎自用。他可以倾听傻子的话，敢于为人先。可以说，如果没有他的支持和眼界，傻子的成功不会这么顺利。 土司太太呢，作为被藏化的汉人，明白汉人的规矩，又融入藏族的生活，所以在是非面前有自己的见解和认知。不管是对于鸦片，对于新市场，对于面前的死亡，都可以超然面对。 每个角色都有自己的特点，时代造就的东西我们没有办法改变，在读历史的过程中，观看，吸取，领悟，然后继续过好自己的生活。该来的早，始终会来，急是没有用的