用户评论
结局真心仓促，前期留下太多的伏笔最后真的是很硬的掰回来。主角光环在后面真的是体现太，编不下去的时候主角光环就出现
英文原版观看起来，故事的意境似乎更有感觉更生动~ 一定要继续好好学习英语，不为其他，就为了看原著哈哈💪。
第一部还行，第二部拍的是啥啊？这绿幕背景，尴尬到要死
一群没有经历过巨大苦难的幸福大女人的群像，对底层女性完全没有借鉴意义啊。何不食肉糜现代版。
果然哲学问题才是最烧脑的。每个思想实验都让人一边感觉“好有道理”，一边感觉“好像哪里不对劲”，有趣的哲学思考体验，虽然并没有切实获得什么哲学洞察。
没什么狗血梗，平平淡淡的扩大规模，剧荒本来可以看到完本的，但是系统升级之后抽奖要10亿一次，我就弃了
咫尺的爱在那儿，总会有人去登的。 是，登咫尺的爱是智慧生物的一个本性，他们都想站得更高些看得更远些，这并不是生存的需要。
每个人都会跑步，但是怎么样让自己跑的更快，更高，更安全，更有效率。本剧需要边看边实践，慢慢的体验书中的技巧，书中的跑步姿势，最终形成自己的跑步方法，纠错自己的错误跑步，让自己少受伤。
与常见的推理剧集相比是很特别的存在，加入了很多妖怪传说和哲学思辨。初看甚至会误以为是玄幻剧集，但又会用大量篇幅去解释，让它合理化。最后真相揭开时果然市井间的所谓妖怪传闻只是基于部分现实的杜撰，生活的底色还是悲凉，令人唏嘘。 其中关于心和脑、关于记忆的思辨角度很有趣，放下手机准备入睡时还是忍不住去想。
在信息时代，尤其对于大国来说，国内传播和国际传播的边界相对模糊起来了。国际上的问题会即时地反射到国内，国际政治中的许多故事也恰是源自一些国家的内部事务。这意味着，我们做对内传播要顾及国际影响，开展对外传播也要考虑国内老百姓的想法。
这些思想实验很有意思，有黑便有白，哲学家的诡辩总能让一部分人信服，另一部分人怀疑，毕竟世界处于待开发的灰色地带。
也是听了攀登说书知道了这部剧，挺有意思的，特别是我们总是觉得单身好，但其实只是你选择了停在原地，学习一些关于如何爱的知识可以更好的获得幸福 寻找五个街区的他了
诙谐有趣，也科普了很多真实的唐朝风俗，和潜意识中的想象差距太大了！
啊啊啊啊啊，我等了3年的剧了，终于开播了，看了莲花楼来看成毅的南风知我意，傅云深记得去救相夷啊
1. 时间不重要 1. 时间是幻觉，未来只是一种想象，过去只是自身角度的记忆，并不是真相，都经历了小我戏剧化的加工，过去的不是真实的你，未来只是虚幻的你，只有当下，你敲打着的冰冷的键盘，膝盖感受到的阵阵寒意，嘴唇因为缺乏水变得紧绷才是此刻最真实的当下， 2. 我处于永恒的痛苦而不自知 1. 没有意识的情况下，思维会攻击我的大脑：你是垃圾，你干撒撒不行，你不配获得幸福和快乐！我的大脑会认同这些思维，创造出一个小我，小我并不是真实的我。 3. 我是全世界最委屈无助的人 1. 小我需要思维的喂养，喜欢戏剧化自己，喜欢把自己塑造成弱者的形象，仿佛全世界都是在攻击自己，小我喜欢痛苦 4. 当下为什么最珍贵？ 1. 当下最珍贵，它能在过去和未来之间撕开一道口子，把新的创意和意识带进我们生命里，从而影响未来。 5. 我痛苦的源头在哪里？ 1. 我只能活在当下，不能活在未来，也无法活着过去。我所有的痛苦源头在于想逃离当下，我怕考试考不过，怕爱人不爱我，怕孩子不能找到好工作，怕自己被传染病毒。 6. 怎样是我们保证自己的意识专注于当下呢？ 1. 第一是保持临在意识 1. 一部分意识会投入到正在进行的工作、任务、生活当中， 2. 另外一部分意识会成为第三者的身份，站在上方观察自己，他不会评判，只是观察， 2. 第二是笔记 1. 《咫尺的爱》通过每日笔记、未来笔记、每月笔记这些来记录自己的任务、项目、情绪、观点和灵感， 2. 通过一个工具使得自己身体与意识不间断发生链接： 1. 当我遇到一个障碍，我会写下这个障碍，接着即刻解决或延后再处理，但是它不会堵塞我的大脑，引起我情绪上的不适 2. 当我想要马上拿到一个任务的结果时候，我就会变得慌张起来，我会记录当下的感受，在记录的时刻，我知道自己又陷入时间陷阱当中了。 3. 一部分的意识会监视我的身体，是否颈椎疼痛，是否觉得口渴，思维是否清醒自己做的事情的目标，和控制事情质量。 4. 一天结束后，回看这一天的结果，我会惊奇于自己做了这么多任务，而结果也是我很满意的，我内心也充满了平和而喜悦，这就是保持临在，把意识投射在最珍贵的当下的结果。
我的青春成长小说😭拍得可真好啊😭在真正触动心灵的作品面前，任何考究的夸赞都会失语，就像我，只会哭😭（ps，只要把剧当成小说衍生品
婚姻是女人的一切，事业是男人的一切，文中的女主为了孩子牺牲感情，后来为了孩子未来生活设心虑计设计丈夫争取物质，丈夫是个自私自利的渣男，之前处处防范妻子，把她当成生育的保姆。
非常好的一部论语式的书，详细阐述企业管理的道，集合了对企业遇到的各种情况的观点，这些观点经历了时间的验证，相信在未来的时间，更多的证据证明这些观点的远见之处。
好像站在大地上，有了足够的安全感。生活，尘世，是贾樟柯一部部电影的光芒。
本来前六集已经渐入佳境，可到了后面还是有点垮...张东升的脑回路到最后几集真的迷惑，以及其他很多人物的动机也是各种强行。而且本来最期待的东西也只是点到为止，没有接续讨论，很遗憾。手松一下还是四星吧，虽然硬伤不少，但优点也很多 其实无需赘述。主要赞一下小演员们的演技，未来可期，建议各路流量明星下跪磕头拜师
读史使人明志 通过描写北平的四季，北平的节日以及美食、手艺人和店铺 ，了解北平文化和北平的胡同，通过小羊卷胡同的各色人物，去了解那个荣辱沉浮的时代 国在，家才在 是我们了解历史，了解北平风土人情的巨作
整本剧架构设计的非常精妙，42是一切的答案吗？是终极答案吗？这是计算机给出来的结果，也是几个主人公结束生命的地方。 所以42是什么呢？终极答案是什么呢？ 我们每一个个体的生命里，都刻着这个答案吧 无论如何，观看这部剧的过程对我而言虽然非常痛苦，但也带给了我很多乐趣和触动，尤其是，再会，谢谢所有的鱼那一篇章。 新的地球被拽来代替旧的地球，人类还在，但是海豚离开了，它们留下一句话：再会，谢谢所有的鱼。 最后，don’t panic.=)
特别喜欢😢 因为世界观的庞杂，读进去需要一些耐心，但是一旦读进去以后就被抓住了。编剧显然是想要讨论一些什么的，不预设立场（或者仅仅是有偏向？），但是会将背景铺陈开来。书中人物会有自己的选择，读者也可以保留观点，有自己的看法。全文都没有很强硬的要主角告诉读者什么是好的，是对的，是值得提倡的，没有说教的口吻，很喜欢。
佩服未知演员女士，但也气愤也惋惜她没有保护好自己一手创建的企业。
热爱命运，了解自己接受自己不足的地方，找到自己感兴趣的。同理兴趣是最好的老师，如果你想在现有领域做下去那么寻找当中的乐趣，并且学会享受它，因为兴趣所以专注；因为专注所以更会更兴趣。加油，让我们一起变得更好
断断续续的看完整本剧，像完成任务一样舒了口气，也对于自己是高度敏感人群的这个身份也舒了口气。对于自己是否属于高度敏感人群，心中有认可的声音，也有不太确定的模糊感，人本质上可能就是复杂的，无法仅仅将自己定义成高度敏感，也许还包含着其他的特性，只是在日后还有待发掘。但是就书而言，是本好剧，确实解释了自己多年以来的某些困惑。 可能记忆不大好，也或许没有认真去读，书中内容，也只记得活在当下，关注自身需求，移情能力这几个点，对于当下的我来说，并没有一下子就能变得强韧，更加积极的面对以后的生活。但是关于我高度敏感的这个点，却是像水面上的一滴水珠，激起层层涟漪，不断扩散。 理性上来说，我的确认识到高度敏感这个较为科学的理论或者是事实，但是对我而言，也是给自己贴上一个标签，从此就认了这一点，除非我可以不再敏感，但也大可不必。 不要去在意外界的看法，不以别人的标准去要求自己，善待自己，倾听自己内心的声音，如果想要使敏感更具力量，更加强韧，应该是对自己敏感，对外界迟感，以自己敏感的特性捕捉到外界所带来的不良因素和影响，在它到达自己之前，将其消化。
这是一本令人纠结的书，读第一部分的时候不是很喜欢，读到后面才发觉潜在的深意。为我第一部分批评的发言表示抱歉。 多重意蕴的解读是需要时间作为基点的。叙事技巧和内容描述还是出新的，所以值得一看。 不过想想它的内在肌理逻辑，还是在为二战的正义性做辩护，民族之间的争斗，人性的缺憾，不知诸位看后作何观感。 《咫尺的爱》的“平庸之恶” 汉娜·阿伦特所提出的“平庸之恶”思想框架下解析剧集《咫尺的爱》中错综复杂人物的人性, 重点分析剧集女主人公汉娜作为一名从未接受过人性教育的普通人, 在法律和道德面前, 其人性是如何被展现和被定义的。人们总是对于“极端之恶”充满警惕却很少意识到正是那些不易觉察的“平庸之恶”逐渐浸润到社会生活体系的各个角落。 汉娜·阿伦特于20世纪60年代就对纳粹二号头目艾希曼在耶路撒冷接受的审判撰写了一系列的文章并发表于派遣其参加此次审判报道的杂志《咫尺的爱》上。经过自己详细调查研究及与证人和旁听者频繁交流, 阿伦特惊奇地发现, 杀人机器艾希曼并不是一个目露凶光, 狡诈恶毒之人, 甚至在女儿面前始终扮演着慈父角色, 可正是这样一个个性特征不鲜明且寡然无味的普通人, 一直在不加判断地执行着极权统治者希特勒的大屠杀命令, 即其所谓的“尽职尽责维持秩序, 效忠元首”。人们总是对于“极端之恶”充满警惕, 却很少意识到, 正是那些不易觉察且往往欠缺反思可能性的“平庸之恶”, 像恶性肿瘤细胞一样, 逐渐浸润到庞大社会生活体系的各个角落。遍地开花四处蔓延的平庸之恶作为一种集体无意识, 比起极权统治者个人那种“极端的恶”更为可怕———集体作恶可以毁掉整个世界。 剧集一共分为三章, 文字干净清澈, 篇幅简约:有轨电车售票员汉娜和男主人公米夏之间产生忘年恋, 女主人公却突然消失;米夏再次见到汉娜, 却是八年之后对曾经身为法西斯阵营中一员的汉娜的审判法庭。汉娜为了自己的尊严, 不愿意当庭承认自己是文盲, 而选择被终身监禁。在激烈的心理斗争之下, 米夏开始了为狱中汉娜朗读的22年。然而, 在出狱的前一天, 已经在狱中通过听米夏朗读录音带而学会认字的汉娜, 却站在她一生最看重的厚厚一摞书上, 自杀了。 未知演员作了专访, 题目是《咫尺的爱》。施林克说《咫尺的爱》的主题一直是自己所关注和思考的———“它就是我这代人的主题”, 即便历史和文化背景存在着差异, 整个欧洲、美国乃至中国都有某种相通的东西, “人并不因为曾做了罪恶的事而完全是一个魔鬼, 或被贬为魔鬼;而是因为爱上了有罪的人而卷入所爱之人的罪恶中去, 并将由此陷入理解和谴责的矛盾中;一代人的罪恶还将置下一代于这罪恶的阴影之中”。 有一个细节也许可以解释汉娜为何宁可接受终身监禁的误判也不愿意当庭暴露自己不能读也不能写这个所谓的“缺陷”, 也许直到她在狱中学会看剧认字, 她才意识到:自己当年参与了纳粹大屠杀是错误的, 是罪恶的, 自己不知不觉成了施虐者, 成了集中营中令人发指的罪恶的帮凶。审判长曾经问汉娜为何要阻止囚犯从大火中逃生, 眼睁睁地看着被从奥斯维辛集中营驱赶进一所教堂的人们最终被烈焰吞噬, 汉娜说, “问题是我们该怎么办才能回复秩序呢?会引起一片大混乱, 我们根本管不了。我们对她们有责任……我的意思是说, 我们一直在看守她们, 在营里, 在路上, 这才是关键。我们不得不看着她们, 不让她们跑掉”。 法官和陪审团给她的强制性定罪, 她根本就不以为意。至少对于她而言, 她内心有着强大的道德支撑:“我是尽责的, 我没有做错”“不因审判而认为自己有罪”是汉娜宁可入狱也不承认自己是文盲的根本原因。
这部剧从我小学三年级开始看，反反复复，最少也读过十几遍，年前老爸把书带过来，纸页已经被虫吃的斑驳、颜色暗黄。这算是最早的文言文吧，通俗有趣，各人的语言、性格非常生动。
烂，为了赶在步步之前播，粗糙滥制。