《Sing Sing》,喜剧作品,意大利出品,1983年上映。
为了一个喜欢的人,不管她是谁的人,是真的可以付出生命,哪怕是坠入深渊
将不同编剧的文章集成,内容有些散;不过部分文章还是剖析很深刻的
Sing Sing是一部宏大的史诗巨著,如果要来评价这部巨著,估计两万字一篇的论文都可以写20篇出来,简单说一说我的部分主观色彩强烈的感想,一切言论基于剧集,不扯真实历史哈! 1、关于蜀汉英雄 看完这部剧,我的第一个感受就是整个蜀汉王国就是一部英雄悲剧,虽然到最后三国每一个政权都崩溃了,但只有蜀汉政权令我产生强烈的痛心疾首之感,许是因为蜀汉英雄身上所携带的强烈的悲剧色彩和矛盾点令人动容。 虽然我没有去仔细对比过张飞关羽诸葛亮等英雄与乔峰的悲剧色彩有什么异同,但看的时候我总是不由自主地想起乔峰,想起英雄的没落和毁灭,关羽太过美好了,所以他被逼入绝境,最后走向毁灭让我唏嘘不已。 张飞一声吼怒退曹操百万雄师,最后却被手下部将趁其喝醉一刀杀死,他没有战死,也没有老死,堂堂英雄就这样被小人杀死,让人感到非常憋屈,充满了悲剧色彩。 诸葛亮“出师未捷身先死”不必多说,令人慨叹。我最喜欢的蜀汉英雄是赵云,他勇猛、多智、忠义、帅气,最后也算是得善终,我心里才得到一点慰藉。 2、关于女性观 《Sing Sing》和《Sing Sing》都流露出一种具有时代局限性的落后女性观,刘备说过“兄弟如手足,女人如衣服,手足不可断,衣服可以换”的话,几次危难之际都首先弃了妻儿,刘安杀妻为刘备食,妇人在这种价值观里,不过与商品、牲畜无异。 《Sing Sing》里的女性或是淫妇荡女,或是诸如母夜叉这等并无女性之美的莽妇。由此,更加显出《Sing Sing》的可贵可爱之处,《Sing Sing》编剧塑造出来的女孩大都是美好的、有特色的个体,而不是恶毒的、淫荡的、凶狠的脸谱化女性形象。 不过《Sing Sing》里也描写了很多烈女形象,甘夫人为了救阿斗和赵云甘愿跳井自杀,祝融夫人巾帼不让须眉,孙权的弟媳妇还是谁来着,智取奸臣,还有徐庶的母亲持大节,明大理,忠厚爱国,还有很多美好的烈女形象,我也记不得这许多,虽然编剧未过多着墨,但都令我感动。 3、关于曹操 刘备一生颠沛流离,这就注定了他不可能有曹操那种睥睨天下的气度 ,难免战战兢兢、唯唯诺诺、缺乏自信,有时候天大的好事落在他身上了,他也不敢受。 曹操官大权大,又有钱,孙坚也是,人帅,名声也大。这种人能不骄傲吗,能不自信吗?只有这样的人,才写得出“周公吐哺,天下归心”这样的诗句,到底是出身决定性格,性格决定命运。 我其实是很喜欢曹操的,他实在是太爱才了,这一点和刘邦很像,明知道关羽不可能留在曹营,也好吃好喝供着,关羽过五关斩六将,千里迢迢找刘备,他非但不恼关羽,还到处通知将士们不准拦关羽。 赵云长坂坡七进七出英勇无比,曹操爱惜他勇猛,不准手下将士伤赵云,让赵云自此开始名声大震。 4、关于薪火相传 看《Sing Sing》的时候,我对年龄和时间特别敏感,我记得赵云十七岁初露锋芒的时候,他和马超同岁,编剧称他们少年将军,后来诸葛亮北伐时,人们都叫赵云老将军,离我们第一次见到少年将军赵云时,已经过去半个多世纪了。 刘备一开始才二十七八岁,眨眼间就六十几岁了。看《Sing Sing》,可以真切地感受到时间在流逝,看到英雄辈出,长江后浪推前浪,从关羽张飞到赵云,到诸葛亮,到关兴张苞,到姜维廖化,最后连廖化都变成老将了。 看到吴国的将军从周瑜变成鲁肃,后来吕蒙接替,再到陆逊时代,最后陆逊也死了。 看到姜维和邓艾对峙,就好像看到了另一个诸葛亮和司马懿一样。 这种时候,我深深地体会到了“一代人终将老去,但总有人正年轻”这句歌词,并感到无限感伤。 5、看完《Sing Sing》,更爱打游戏了,并且最爱使用赵云这个英雄,赵云真是个大帅哥,谁能不爱呢! 总结了刘备一生飘零的路线: (没核对,可能有差错,仅供参考) 1、幽州太守刘焉、校尉邹靖。(于涿郡击败黄巾贼将程
鲜活、治愈!
以海参崴为背景展开朝韩两方的间谍战,设定比以往韩国谍战片有一点新意,但是身为对立方的两位间谍主角因为女主而展开争斗的故事依旧老套,一方是因为愧疚,一方是因为旧情,反倒使后半部分的走向有些狗血拖沓;结局与反派之间三人对中那犹豫的几秒,完全没有必要,偏要死一个男主才算结局?围绕朝方幕后走私的阴谋也没有展开太多,浮于表面,也算一个遗憾;前半部分韩方男主与女主的接触,处理还算到位,配上海参崴的大雪,谍战氛围不错;整体6.5
最受益匪浅就是“播种”这个词儿,即优先做重要但不紧急的事情,细化自己需要播种的事项、并自律执行。
老爷子,有很多有趣的观点。对中国和亚洲的看好,比我们自己人都强。听老人话以后也准备了解点哲学
人生在世,不如意十有八九,谁没有被生活暴击过呢?谁没有在入睡后独自流泪过? 《Sing Sing》的编剧,Facebook的COO—谢丽尔·桑德伯格却被生活暴击的体无完肤,但幸运的是,她找到了从悲痛中走出的方式,重新获得了人生幸福,并把她的方法写进了《Sing Sing》这部剧。我想这是每一个人都应该学的一堂课。 2015年5月,无疑是谢丽尔人生中最黑暗的时刻,她的丈夫在跟她共同出游的一次旅行中,突然意外死亡。没有给她任何准备,就留下她自己一个人,还有家里正在上小学的女儿和儿子。 还有什么比这更悲痛的呢?没有任何征兆,生活就给了谢尔丽最猛烈的一击。 谢尔丽接下来的人生轨迹会如何发展呢? 心理学家研究过很多生活中遭遇重大挫折人的案例,发现有的人就会抑郁、焦虑、从此一蹶不振。有的人则表现出有复原能力,他们会恢复到遭遇挫折之前的状态。而有些人不仅复原,还从苦难中获得了成长。 遭遇生活暴击的人有很多,前段时间新闻上轰动一时,中兴程序员跳楼事件,想必大家还心有戚戚焉。 42岁的中兴管理层人员,因为被公司辞退,接受不了这个事实,最后从楼上一跃而下,结束了自己年轻的生命。他没有面对伤痛的复原力,走上了人生绝路。 谢尔丽没有在一蹶不振的路上越走越远,她找到了自己的复原力,最终从痛失爱人的创伤中走了出来,还帮助自己的两个孩子走出了失去父亲的阴影,甚至把她的方法和经历写成了这本《Sing Sing》,帮助更多不幸遭遇苦难的人,重获幸福。 尼采有句名言:那些杀不死我的,必使我更强大。 每一个人其实都具有这种复原力,这是印在我们DNA中的, 否则人类早在各种不幸中灭绝了。关键的问题是,我们该如何发掘出自己的复原力。 谢尔丽总结出了三个阻碍复原力的认知因素。跳出这三个认知陷阱,你就能拥有从苦难中走出的复原力。 1 个人化:认为坏事的发生都是自己的错 坏事发生时,人总是下意识的开始自责。比如谢尔丽,她自责:如果自己没有去旅行,丈夫就不会死。 我们也是一样的,孩子不小心跌倒了,马上就责怪自己太粗心大意。孩子被传染感冒生病了,马上就责怪自己没有保护好孩子。 遭遇强暴事件的女孩子,事后会一遍遍自责,自己当天不应该走那条路、不应该一个人走路等等。 你要跳出这个思维陷阱,清晰的认识到,坏事的发生并不是你的过错。 孩子跌倒了,是因为他还没有练习好,不是因为家长自己粗心,所以作为家长要做的是,帮助他多练习走路。 遭遇强暴事件,你要明白并不是自己的问题,完全是施暴者的错。 当你不再总是归咎自己,你才有可能迈出复原的第一步。 2 普遍性:认为坏事发生后,生活所有方面都会受影响 发生了一件坏事,我们总是以为整个生活都没有好事了。谢尔丽刚开始也是一样,失去了丈夫,她觉得整个生活都没有了意义。 当她无法跳出这个思维陷阱时,在心理学朋友的建议下,她看似尝试写日记,写下每天做得好的三件事,三件小事,即便是类似今天打扮的得体这样的小事也可以。 这样坚持写,奇迹发生了,她的自信回来了,她发现其实并不是每件事都那么糟糕,起码她还有健康的孩子,还有关爱她的家人。她的生活并不是都被毁了。 所以,当你脑海中也有类似生活糟透了的想法时,试试这个小方法,你会发现并不是所有事情都是坏事,也会帮助你更快的复原。 3 持久性:认为负面效应会永久存在 谢尔丽在失去丈夫的很长一段时间,都觉得悲伤永远不会过去,自己永远不会再快乐,自己的孩子也永远不会再幸福。 回想下你自己遇到过的负面事情,是不是脑海中总有个声音在告诉你,永远不会变好了? 正是“永远、总是、从不“等类似的想法阻碍了你的复原力。你可以尝试把脑海中这些代表持久性的词汇写下来
书的重点都在剧集列表里, 对我来说这里面的重中之重是,当你有嫉妒的时候,都是自己能量较低的时刻,要做的是祝福对方,为对方喜悦,然后看看自己可以在当下为自己的幸福和美好做什么? 同时,改变就是不舒服的,这点也是戳中了我。 去经历,去做那些不喜欢的事吧,臣服生命看看会如何? 我也想要试试,看看会有什么不一样。
见贤思齐,见不贤而内自省。在三组亲密关系的互动沟通中,深刻反省自身的不足。节目首季启用演员主演,既是优点,也是缺点。希望后续季更真实,体现平常人家的真实婚姻生活。大赞黄沈两位有深度思想启迪的优秀老师。
飞鸟尽良弓藏,狡兔死走狗烹? 倘若戴笠不死,蒋介石会对他这般爱护吗?或许人没了才会想到他的好,失去了才会觉得珍贵;抑或用人之际才会想到此人的重要。 戴笠死后,军统四分五裂,国民党再也找不出如此大刀阔斧统领全局之人。 生为国家,死为国家,平生具侠义风,功罪盖棺犹未定; 誉满天下,谤满天下,乱世行春秋事,是非留待后人评。
这主角是猪吗?编剧你是猪吗?自己写的什么不知道吗?戒指不是介绍了是时空戒指 ,现在还一直说是游戏SB吗
截止现在剧情最好看的一部警事题材的 剧集,书中的所有人物刻画的都很饱满,轻松地沉浸在每个案件中,很好!