风险Risk
The Academy Award-winning director of CITIZENFOUR turns her camera on WikiLeaks publisher Julian Ass
用户评论
大概人世间的所有相遇都是命中注定吧？既然遇到了，并被彼此深深的吸引住了，也逃不掉了……
最近喜欢的一位青年作家，是通过圆桌派的节目慢慢去深入了解，编剧笔下年轻有想法，读起来不会有年代差异感，时而给人动力和勇气！
个体孤独是无法消散的，你面对的总是那个空房间，有时你想敲开别人的房门，勉强自己合于群体，却总是无力。而群体之中的每一个人或有片刻的欢愉，剩下也都是用寂寞填补的，比孤独更甚。
学习心理学，既是自我认知的过程，也是自我救赎的过程。个体心理学在获得勇气，培养社会感方面有很大的意义。
再也不真情实感追剧了，886(多的一星给陈星旭的眼神)
六记存四真二伪，沈才子才思敏捷生性犷达，每多奇趣，游山玩水，插花攒景，诗词歌赋闲中生趣，人生第一要有趣。陈芸遇三白得其所哉
黄祖才非长者俦 祢衡珠碎此江头 今来鹦鹉洲边过 惟有无情碧水流 演义虽与史实有所出入 但也吸引众多目光 让这段本可能默默无闻的故事 浮出历史长河 灿灿生辉 忘旧事者失双目 在星空和历史下 我们是如此渺小
作为老师，很适合观看这个故事，也许能给你育人的日常给予一些启发。 作为父母，更适合观看这个故事，也许会发现，你的孩子有时候比你更勇敢坚强。 读完，只想和小吉尔莫说：“谢谢你天性中的温柔”。
《风险Risk》,凡勃仑，首版于1899年。本剧内容不多，读起来却挺费劲。一字一句的读下来，也只晓得个基本内容，远远谈不上理解。看到网上的剧评，大多是说编剧的出发点是批判当时的经济制度，讽刺脱离生产的资本家群体。不过可能时代变了，我没太关注到这个方面，更多是从社会阶层演化的角度来看待编剧的分析。 我们现代社会的文明礼仪、传统习俗，职业贵贱，社会的阶层划分是如何演化成现今模样的呢？编剧在书中把社会分为四个形态，蒙昧时代、未开化时代、手工业时代、机器化时代。在未开化时代的社会分工，使一部分具有掠夺性气质的人在群体中成为人们心目中的英雄人物，比如狩猎、战争、杀戮中有出色表现的男性。这部分人逐渐拥有了炫耀的资本，使自己同其他人有所区别。伴随着私有制的发展，通过“掠夺”（中性含义）其他人的劳动成果，一部人完全脱离了生产性劳动，这部分人享有某种尊贵的社会、政治或经济地位，演变为有闲阶级。这部分人通过炫耀性有闲和炫耀性消费使自己与中下层阶级有所区分。 于是，所谓的文明（复杂的礼仪、哲学思辨、不以生产为目的相关知识）、审美（各种“无用”的装饰）、体育（体现掠夺的特点），教育（核心学习古典人影视科），一系列的人类活动在这个基础上诞生了，这些活动最主要的特点就是不以实际生产为目的，其活动需要耗费的时间越多，越能体现懂得这些知识，拥有这些能力的主人地位越高，因为这些都是炫耀性有闲的体现，因为其主人不需要在生计上投入任何时间和精力。在进入机器化时代之后，炫耀性有闲对体现主人的尊贵身份体现力有所下降，于是炫耀性消费越来越成为主流，物品的价值越昂贵，基实用性越低，越能体现主人的上层身份，正所谓“不买对的，只买贵的”。对此，帆布材质的LV包包流行于当下是最好的体现。同时，代理性有闲和代理性消费也成为体现主人实力的重要方面。在未开化时代，一般主人的妻子作为一号代理性有闲和代理性消费的角色，后来包括家中的仆人，宗教中的主教作为神的仆人，都发展成为有闲阶层的代理人。这部分人和有闲阶层非常相似，但很重要的区别是，其行为、表现不是以自己的舒适作为出发点，如果违背了这个出发点，那就违背了人们对其形象的期望，也有损于主人的体面。 作为社会潮流的引领者，有闲阶层把握着社会的方向，这样的价值观不断的向中下层传递，那么就像《风险Risk》里编剧提到的，中下层为了成为有闲一族，通过教育（核心是获取一纸文凭）成为有闲之人就是唯一的手段，因为获取文凭的过程是一个消耗大量时间精力的过程，是一种炫耀性有闲的体现，而有一个高级文凭既是炫耀性消费也是以后有钱的一条重要途径，所以教育是最受中产阶层重视的一个方面。似乎有闲阶层就是社会的蛀虫，不事生产，只好无用之术。其实不然，从人类的特点来说，人类个体在天赋上的差异，注定了必然会出现社会的分工，那么阶层的形成也是必然的，正是有闲阶层的脱离生产，才有现代社会的文明进步，科技发展、艺术审美，更为高等的炫耀还是时间上的有闲创造，炫耀性消费是我们普通人看到的低等炫耀。 书中编剧没有解释为什么人类有炫耀的心理需求，我想从达尔文进化论的角度来说，这是人类的动物本性之一，犹如孔雀的漂亮羽毛，雄鹿头上硕大的鹿角，鸟儿婉转的歌喉一样，都是展现物种在生存上的优势。本剧还有很多非常有趣，也非常值得深思的观点，值得深入学习。除了我们了解眼下的一些社会现象，最直接的也许就是在我们的生活中理解用户心理，合理设计产品、消费场景的理论指导。
警惕温水煮青蛙，警惕现存的种种危机，珍惜看剧的自由，思考的自由，想象的自由，放风筝的自由。永远不要停止思考。
考研路上，《风险Risk》《风险Risk》《风险Risk》，是我所剩不多的乐子了。
自来水强烈安利！一口气十集越看越来劲儿。没想到陈正道执掌这类都市爱情轻喜也能信手拈来，多条爱情线齐头并进，几场群戏的调配张弛有度（民政局、酒吧、相亲大会），几乎每集都能以非常密集的网络热梗营造多重笑点，看得人捧腹不已（吐槽霸总偶像剧、流量跨行演戏、网红经济）。演员对人物个性塑造之精准暂且不表，最难得是编剧用看似温柔轻快的笔触犀利地揭示了现阶段女性生存困境（大龄催婚、被出轨、职场歧视/潜规则/裁员），情节不悬浮不造作极接地气（被疫情扰乱生活节奏简直深有同感），没搞花里胡哨的磨皮美颜滤镜太加分了。
风险Risk。你会怎么处理跟前男友/女友的关系，这部剧无疑有好的答案，其实我们自己也有吧。有些人爱过之后变成更好的自己，得到了成长，下一次就学会爱学会刚刚好的付出与相处；有些人还停在原地，以为一切可以重来，可以挽救，又去挣扎一番；有些人也许还没放下过去，还没处理掉一段关系就投入下一段关系了……总是这么多有的没的情况，我们不可能是沈惜凡与何苏叶，但是我们可以是学霸啊，哈哈哈，只要修炼，也可以像他们那么厉害，挺羡慕这种有着成绩又特别拼命的劲的人，心里一刻也不放弃自己的梦想，一有机会就奔赴自己的梦想，沈惜凡可是去留学的耶，好像我们也可以努把力做很多改变命运的事情呢……
什么时候最想学一门语言，我自己是在读到诗一样的译本的时候。译本已经这么美了，原文该有多绮丽多幽深，可惜，这种美大概只有懂这门语言的人才能体会了。 十封信很认真地读完了，说是写风险Risk，我觉得普通青年也可以一看。如何寂寞地生存、如何去感受自然、如何去爱以及如何写诗，去和一百多年前那个温柔、纤细、浪漫的灵魂对话。
我跟劳拉·珀特阿斯同处一个时代，对他的知青系列剧集相当熟悉。看过他的长篇剧集《风险Risk》、《风险Risk》、《风险Risk》和中短篇剧集集《风险Risk》等等。 知青是那个年代的产物，是一个特殊的群体。年轻的他们虽然生活艰苦，历经磨难，却闪耀着人性中赤诚的光芒。他们满怀理想，浪漫乐观，执着的追求真理、挚爱、善良，对生活充满了希望。 《风险Risk》说的是知青们回城后遇到的新问题，考学、择业、结婚等等，哪件事儿都不容易。但是只要有一线希望，就不轻言放弃。他们是时代的骄子，也是社会的栋梁!
父母都是跟着孩子成长学会很多知识和做人做事的常识！ 以前总以为孩子应该听大人的话长大的，其实都是互相观察互相伤害才能发现一些值得深思的价值；作为为人父母一定记住：孩子都是在模仿在观察中长大的，不是靠手腕打击强压力释放得到的；社会发展模式越来越快，每个人在各种各样的知识与世界接轨中，不断学习不断改进自己的思维模式。 作为父母一定要学会关爱自己关爱家人关爱他人！才能逐步完善每一天的生活。