的好坏。
将拍摄而来的电影素材，几百分钟甚至上百小时的胶片素材，经过选择、组接，然后编成一部流畅的电影，剪辑可以说是整部作品的第二次创作。镜头与镜头之间的搭配组合，镜头的前后组合顺序，镜头时间长短的选取等等，每一个步骤有所不同，出来的电影效果也会完全不同。
如果是一部大片，还需要考虑配音、配乐，色彩等等一大堆东西。所以一般后期工作，都是非常烦琐的，越是想出来的成果好看，越是需要时间处理。
胡一飞上一部作品是电视剧，对剪辑要求不那么高，所以他自己搞定的，出了成品后也算勉强凑活。但电影跟电视剧要求不一样，它只有九十多分钟来表达一个完整的故事。脑海中虽然也有一部可以参考对比的原作作为参考，他却依然希望能有一位素质高、技术专的专业剪辑师可以来一起完成这项工作。
因为胡一飞深知，以为专业的剪辑师，如果能够领会导演的意图，将可以更好的把握整部片子的节奏，比他这个空有原作对比却没有剪辑经验的新手不可同日而语。
一部上佳影片能让观众沉浸在故事、人物情感和命运之中，而完全看不见剪辑的痕迹，这是剪辑师的至上功夫，而剪辑，正是电影区别于摄影、戏剧、表演、文学，最终宣告自己作为独立的艺术形式存在的标志。
有人说，在这数码摄像机普及的时代，不一定诞生更多更伟大的导演，但一定会催生一代伟大的剪辑大师，理由很简单，当谁都可以动辄拍摄上百小时素材的时候，如果没有一双睿智的眼睛加一双快刀斩乱麻的果断的大手，任何潜在的经典都可能变成过眼云烟、视觉垃圾。
然而一个优秀的剪辑师是很难找的。
当今世界最伟大的导演恐怕能举出一打，但最伟大的电影剪辑师数来数去，却只有那么几个。
这个行业中，胡一飞也有自己崇拜的偶像，好莱坞最著名的剪辑大师沃尔特-默奇。
那是一个在黑暗的剪辑室内创造了一个个奇迹的好莱坞“教父”式人物，当然不光因为他为科波拉缔造过《教父》三部曲的传奇，经他之手，剪辑出来的经典大作数不胜数。在剪辑师作为“看不见的艺术家”普遍不为外人知的情况下，沃尔特-默奇是全世界唯一频频出现在人们文化视野中的剪辑大师。
当然了，现在扯这些都没用，胡一飞没本事去找默奇。他现在需要的不是多么大腕的剪辑师，也不是剪辑师的水平有多么多么高超，而是能理解他的意图并且拥有足够的默契。
国内有哪些呢？
答案是不认识、不清楚。也许再过几年就会有许多选择，譬如后世“姜闻御用剪辑师”的张一凡，他还略知一二，可人家现在还不知道在哪呢，他本能的摒弃现阶段的国内剪辑师们。
那么问题来了，难道还要去香港花费高价来请人？
剪辑在一部电影里面的重要性已经无需多言，事实上大部分的导演都是剪辑师，除了一些新锐导演，或者王家卫这种根本懒得管剪辑的导演