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其后两天都是大晴天,珍卿天天出去找灵感写生。
她发现那些抬轿椅子的轿妇，是一群能吃苦有生气的女人，贫穷劳碌没压弯她们的脊梁。她们都那么愿意多干活儿,没客人时手也总不闲着,有的人拿出花绷子绣花,有的人在那缝衣服纳鞋底子,有的人忙着照顾孩子,少有只是翘着脚扯闲篇儿的。
珍卿对着她们画了好多精细的构图,还有一些潦草的肖像素描，很奇妙的是，她从这些逆来顺受的轿妇身上,感受到前所未有的力量，产生莫名的豁达感受。
来到黟山的第三天晚上，她拿出珍藏的生母照片，摩挲着镜框仔细地看。照片里的妈妈年轻明媚，是她才与杜教授私奔时，对未来充满美好展望的样子。妈妈三十一二岁的时候，已是注定要凋零的残花，全不是照片里的样子。
珍卿从前总觉得，跟杜教授颠沛流离那么久,她生母很难说还爱杜教授，所以倍觉生母可怜。每逢想起惨淡离世的生母,都觉得无尽伤感,甚至避免多想她。
她上辈子养成的悲观主义，被此世生母和自己的命运,无形之中加深了。因为人生来是要受苦的,而人性也经不起考验,所以她总愿意多保护自己。
她很多心事不愿向人袒露，生恐别人会伤害自己，甚至对着最好的朋友玉琮，最好的哥姐二姐三哥，都是有所保留的。比如她最本源的来历，她从不愿向人透露，一点蛛丝马迹都不愿露出。从前是这样，往后恐怕也是这样。
可那些寒屋白衣的轿妇们，让她忽然反思，她只记下生母的憔悴病容，只记得她奄奄将毙的残躯，却恰恰忘却她顽强的母性，还有忍耐苦难生活的动力。即便她已经不太爱丈夫，也一定很爱她的孩子吧。
孩子带给她牵念和希望，虽然过着咸水似的日子，她也许也像那些席地绣花的轿妇，想到令她有希望的孩子，她还可以阳光地笑出来。
就像赫兹利特所说的，值得回忆的是生活中的诗。那些贫寒的轿妇坐在地上，绣花、缝补、编织、奶孩子，嘴角还能含着一点笑。这是她们生活中的诗意啊。那么她的生母尚在时，给她买用着更卫生的草纸，安排她每日的吃饭喝药，托着病体给她画识字的方字，是不是也是她生活的诗意呢？
所以，她为什么总是悲观地看待，为什么总想生母离世前的日子，有多么的痛苦和绝望，有多么地放不下自己，想她若晓得她弄丢她心爱的镇纸，会多么失望伤心，更来增添自己的悲伤呢？她是不是误解了亡人，也误导了自己呢？她是不是该更多地信任，更多地给予，学会让自己的心门打开？
陆三哥进来的时候，珍卿看照片默默地哭。他把门关好，轻轻在她身边坐下，看到她手里拿的照片，默默给她递上一张手帕。
珍卿吸溜一下鼻子，把照片重新夹到书里，把书放回抽屉里，擦擦眼泪看三哥：“我祖父没在走廊吗？”
陆三哥把像胶热水袋，塞进她的手里，没有回答她的问题：“你想回睢县看看吗？