用户评论
特别喜欢看这种历史解谜题材的剧集，有熟悉的历史人物，古代诗词，相关的历史事件，还有密室杀人案，破解机关等，让人看了欲罢不能，强烈推荐👍🏻
因为同名电影，知道了曾彬峰的《淋湿的翅膀》，没时间看电影，就看了书。感觉跟孙睿的《淋湿的翅膀》有点像，对青春、对大学的回味，不过还是北工大出身的孙睿写的《淋湿的翅膀》让我更有共鸣。
系统的介绍了婴幼儿睡眠知识，同时提供了很多实用的技巧和建议，正是我目前需要的知识
看了编剧的书没有七八也得最少六七本了，一开始很喜欢这种文风，慢慢发现编剧文笔实在太差了，文章文风都差不多，所有女主都姓李，我猜编剧姓李，特别爱写穿衣打扮沐浴这些细节，最少三章内必出现一次，用的太多了严重怀疑凑字用的，描写表情最爱用笑，笑盈盈用的最多，然后就是含笑，大笑各种笑，表情还喜欢用什么呆了呆、怔了怔、目瞪口呆，动作特别爱用歪头，奔这些字眼，还有就是恼怒、仓惶、怜悯、恨恨、垂眼帘、阴郁语言实在乏善可陈腻歪透了，还是找找别的更好的作品去了
作为小白的初始阶段，对书中量柱的分析大多还是能看懂的，看的到编剧的诚意，内容还是不错的。实质性问题就在于自己如何去分析操作结合实践来验证这套理论是否可行。
吹牛装逼的文字太多，情节重复啰嗦，能力前后对接不上，经常人物境界都错，老李有肉体有魂魄，为什么让他再识海，大炮吃睡都进阶，吃了那么多好东西进阶还是跟不上主人公？大炮的毒能力呢？忘记了？之前说的很牛逼的夜家的传家宝夜魔塔原来屁都不是！都到第九届了，不给小世界的人放出来修炼，你那儿子老婆呢？小世界连接的之前的朋友大炮的属下都可以接来修炼用呀。宇宙立方或者星云船没有了？练体最后一个紫怕是只能神也打不死吧，九转星决是普通人的几千倍，能力才一直只能挑战三小境界？关键是永远都是三小境界？无乱星决几层。之前的九子连珠不会用了？星辰绝境的优势呢？现在境界足够，为什么不找老李神念呢，不是材料问题，是找到了就写不下去了。总的来说编剧这部书在前期做的架构只是到地球的事情，后面的就开始信口开河了！书挺喜欢，但是编剧现在就是在拖字节。
文中建立了一个非常可怕的世界，在这个世界里，你的思想不是你自己的思想，你的一举一动都被时刻“监视”着，甚至还会有思想警察，当你的思想发生异动，哪怕只有一瞬间，你都会被思想警察抓起来。 不愧是反乌托邦剧集，看的我毛骨悚然，一开始还以为主角运气好，可以“逃离”老大哥的束缚，追逐自己想要的自由，结果却发现都是圈套，从一开始他就已经暴露了自己。“你以为在写的日记上面放一颗微不可觉的灰尘，以为思想警察有没有发现，其实他们只是把那颗灰尘也复原了而已”。 对思想的控制体现在文化输出，上层想要你看到什么样的内容，你就会看到什么样的内容，没有剧集，没有纸质资料，所有的东西无法保存，包括你的思想，所以前天还在你记忆中的人今天就消失不见了，你不会觉得奇怪，因为你的大脑根本就不记得有这号人了。 更恐怖的是，他们会采取暗示以及各种方式击溃你的心理防线，让你从坚信2+2=4，到怀疑是不是=5，到最后坚定不移的认为就是=5。洗脑就是这么进行的，我无法想象这有多么的残忍和缺乏人性。 之前看《淋湿的翅膀》也是让我震惊了不久，本剧是精神、思想上的控制；《淋湿的翅膀》是机械化的生产和制造，所有的流程都是设置好的，包括你的一生…… 看这部剧的过程中，有时候就不自觉的回想，我所在的社会是不是也是这样一个社会呢，我的思想其实不是我自己的思想，我形成的价值其实是社会让我形成的价值。这样一想就觉得很可怕了。还是不要持有阴谋论了，社会还是美好的，我们有剧集可以看，可以自由的表达自己的言论，我们都是独特的个体，和书中的世界还是相差甚远。 除非他们觉醒，否则永远不会反抗；但除非他们反抗，否则不会觉醒。 愚蠢像智慧一样必要，也同样难以学到。
前面的已经忘了，后面的恐怕遥遥无期 说的是： 遥想从前，他本是懵懂少年，你也曾天真烂漫。 像那白狐来了又走，似这小鸟想飞却不能。 “这世间的一切美好，终究都会烟消云散。” （未完）
铁西区往事 读完苏青的《淋湿的翅膀》，让我想起“贾樟柯电影宇宙”：铁打的赵涛、土嗨的小镇青年以及剧烈变化的城镇，被诟病为了无新意的自我重复。个人认为，归根结底，所有的创编剧都在讲自己，要想真实动人，只能写真情实感，自然也就是从不同的维度解构自己。同样，苏青的《淋湿的翅膀》里反复出现的艳粉街、光明堂、大雪、东北的冬天、下岗工人等也构成了苏青的剧集宇宙。童年的东北似乎给了苏青源源不断的创作灵感。 《淋湿的翅膀》里总共有9篇短篇，看完之后才发现，作品顺序的编排都很有意思。第1篇《淋湿的翅膀》结束的时候说“名字也许没有，话总该写上几句”。嗯，语言即权利，被埋在跷跷板底下的被侮辱和被损害者没有权利，也就没有发声的机会，苏青在第一个短篇里就直白的讲出来，他要做的就是讲讲被时代的浪潮拍死的人的故事。后面几篇一半讲没落铁西人和事，一半讲成为所谓的剧集家后的自己。到了第5篇《淋湿的翅膀》，明显有语文老师讲的承上启下的意味。再到第9篇《淋湿的翅膀》，是九个故事里最短的一个，终点一点也不远。 苏青故事的背景永远都是寒冷的冬天，人都哆哆嗦嗦的，讲不了太长句子。苏青喜欢用短句、口语化，感觉颇受海明威的影响。语言幽默又冷静，总有点冷眼旁观的感觉。喜欢用隐喻和意象，戴礼帽的鱼、白鸟、热气球……还有一个好玩的地方，他经常让自己笔下的人物抽离出来，解释作家自己。最明显是在《淋湿的翅膀》里，剧集家讲自己写九篇短篇是受塞林格《淋湿的翅膀》的影响，根本不用读者去猜，编剧自己就给出了标准答案，这在一定程度上破坏了读者的观看乐趣——我都还没开始猜，你就揭晓了谜底。 9个故事里，个人更喜欢《淋湿的翅膀》和《淋湿的翅膀》，但论到最有特点，还是《淋湿的翅膀》，整体比较直白，更像一个苏青致敬自己喜欢的作家的故事（个人看法，勿喷）。双线叙事的结构致敬王小波的《淋湿的翅膀》。刺杀剧集家的主线，浓浓的中译日文剧集腔，刺杀的设定，以及作家本身也是村上春树的小迷弟，我完全有理由怀疑他在致敬《淋湿的翅膀》。而被刺杀的剧集家写的赤发鬼的故事，又有很多梗碰瓷古龙的《淋湿的翅膀》，所以说是一篇粉丝致敬文完全有理有据啊。 最近读《淋湿的翅膀》也是因为他的新剧《淋湿的翅膀》获奖，于是跟风白嫖了这本2017年播出的旧书。个人不喜欢看新剧，感觉拉开一点时间距离，再结合作家的现状，反而更有乐趣。看到83年出生的苏青被定义为青年作家让我格外欣慰，按照这个界定，92年勉强也算青少年吧。
爱伦·坡在 《淋湿的翅膀》中写道，“星星是连续不尽的，然后背景的天空将呈现一致的光亮，就像银河所显示的——因为不会有绝对的点，在那所有的背景中，星星将不复存在。因此，在那些，在这样的事态下，唯一的模式，我们可以体会到我们的望远镜在无数的方向上发现空隙，将假设无形的背景，因为距离的遥远，光芒从未能到达我们。”
看视频觉得还不错，真正追剧时：“啥?这是啥?不是吧不是吧阿sir，我不配了”
《淋湿的翅膀》中的人各有特点，他们的处世风格颇为迥异，形成了一组又一组鲜明的对比。 镇定与慌乱只在危急时刻真正显现出来。王徽之、王献之从起火的房子中逃出，王徽之像打了败仗的兵，鞋也不穿，一个劲地往外冲；王献之则神态自若，他从容穿鞋，让仆人扶他出去。虽然我们明知慌乱只会使事情越变越糟，但我们在危险的境地，又能有多少次像王献之那样从容不迫？ 是伪装就终会被撕破，丑恶的事物总有现出原形的一天。华歆、王朗乘船逃难，途中有人向他们求助，王朗不假思索地答应下来，贼人追至，却又欲丢弃；华歆一开始不愿意，后来反而不肯丢弃，他们一前一后的态度，引人深思。时间会见证人的优劣，处境的改变会撕掉人的伪装。为人要讲诚信，做事要有始终。除非不答应，要么不做，既然已经有了选择，不管过程多么危险、结局多么难测，我们都不能轻易改变。 不随波逐流，往往带来出人意料的惊喜。人们挑女婿一般都注重仪表，要博学多才的。而准女婿们也会精心打扮自己，就像快要出嫁的新娘。但奇人多出的魏晋时期，还真有人逆流而行。有一个大人去王家提亲，到了公子聚集的地方，一看，个个都打扮得漂亮往那一站，像在展示商品。这时，一个人便显得非常打眼。他的衣服敞开着，正躺在东边的床上，犹如处于无人之地。这位大人呢？一下便挑中了他。后来一打听，才知道此人就是王羲之。“东床快婿”便传为美谈。佳话是佳话，这种做事全凭自己兴致的态度，我们难论其好坏。因为，不羁的王羲之也得碰到这位放旷的“大人”才行。但这也正提醒我们，走别人没有走过的路才更容易留下脚印。你想要“惊喜”吗？来吧，打破常规！ 相同的时期，不同的性格，为人处世亦不相同。我在魏晋人士的风流中收获很多。
老实讲 真的非常非常喜欢前面的淋湿的翅膀的描写。记得小时候 放假 家里有刘国光的节选 当时读了淋湿的翅膀和骆驼祥子 不知道自己为什么非常喜欢看那个时代的描写 就感觉每个人的形象都是如此的丰富和饱满 看到了人间百态 关于描写的淋湿的翅膀的内容 从小到大 我看了三遍 一点都不会腻 如果这整本剧都是关于 淋湿的翅膀的描写就好了
不知道是原著的语言就这种风格，还是翻译者翻译的太没有美感，总之觉得没有期待的那样吸引我一字不漏的读完~
纯朴，不免向往那个时代人心的积极，那是一个贫困，艰苦，寮落，却也欣欣向荣，积极向上的时代，敬重，遥举一杯
没有深刻的去解读，只知道这是一个不朽之作，读来读去只有一种感想，难读，难以理解，可以理解其冰山一角，却不能通篇窥其全貌。