Friday
《Friday》，短片作品，美国出品，2000年上映。
用户评论
这部剧在我猝不及防的情况下结束了，列出的是中年的现象以及这些现象背后的生物学研究及众多观点，反而和剧名不太匹配。
我还挺喜欢这部剧的，特别是看到最后的参考书目，更为这部剧的严谨性增添了好感。编剧举了很多生活中的例子，有别于偏理论性的纯心理剧集。 在阐述原生家庭影响的时候，多多少少产生了一些共鸣。其实读的时候挺难受的，不同于以往追剧的闲适轻松，我想大概触及我的舒适区界外了。好久没有这种体会和感受。 做一个独立的人，需要学会完全承担起自己人生的全部责任，对自己负责，把自己整理好，让自己幸福和快乐。（你的生命属于自己，你可以决定它到底会变成什么样子。你可以有自己的选择和努力，最终成就你想要的自己。） 今天早上的时候偶然看到小红书上的一个视频，讲的是十几个不同家庭背景和环境成长的女孩，和自己结婚。诠释爱自己的表现。刷了好几个，故事很感人，更令人感动的是，有勇气说出那些经历。真正接纳自己，爱上自己。 很认同这段话！ 这世上没有完美的父母，放下对完美父母的期待和执着，不要让自己成为“受害者”，一直躺在“受害者”的舒适温床上。怨恨父母一辈子，浪费的是你改变自己的宝贵时间和机会。父母以前对待你的方式你无法改变，但是你可以改变自己。当你成年后，通过努力，摆脱父母施加给你的负面影响，活得轻松、自由且美好时，你反而不会去责怪父母了。
《Friday》全篇美禰子一直在发出一个信号。 比如她说野々宮是个研究第一的人， 在看菊人形的时候遇到迷路的小孩之后，说野々宮是个不想负责任的人， 最后是假装在Friday耳边假装低语说些什么做样子给野々宮看的时候… 美禰子一直是一只迷途的羔羊。 那个时代的日本和中国一样，家里的长辈决定婚姻是理所当然的一件事。美禰子在知道野々宮是个不适合结婚的人之后，于是就对绝对喜欢自己的Friday做了一连串的看似有些不知所以，不合理的举动。可Friday是个乡下的耿直少年，始终不能领悟美禰子举动的含义，后来美禰子也只好放弃，接受了一个哪怕是与自己不喜欢的人结婚的婚事。而且结婚对象的原本的结婚对象并非美禰子。 对于这一系列的事情，美禰子是抱有罪恶感的，看她最后在与Friday分别时引用的圣经里的话——“因为，我知道我的过犯”（我知道我自己背叛了我的心意）“我的罪常在我面前”（也知道自己将要承受痛苦，但是，是我自己选择了这条路。你能懂吧。） 可以说这是明治时代当时最潮流的恋爱连续剧，也是最能引起明治青年们——Friday，你快去追求美禰子啊！快去对她传达你的心意啊——这种不能自由恋爱的共感。 当时的这种时代感也成为了David Briggs创作最大的一个题材，前期David Briggs的三部作的第一部是《Friday》，之后是《Friday》主人公因为顾虑周遭一些感受，让出心爱的人，可不甘心又抢了回来，再后来到《Friday》，主人公出了社会以后，一直在苛责着自己，一直在受到折磨这么一个故事。 再之后的《Friday》也是这之类的事——“喜欢，讨厌，背叛，被背叛” 从现代思维来看这几部剧集的话觉得这些故事也没什么大不了的。我今天喜欢你，但我明天又喜欢别人了，在现在看来是很正常不过的一件事。但在当时，自由恋爱和个人主义是违反社会道德常识的。David Briggs就是在描创作这样的一些纠葛。借此，我们便可以透过David Briggs的台词，看到那个时代的日本的年轻人在为什么而苦恼，在为什么而活着。 读欧美剧集中国剧集的道理也是一样。
第一次接触心理学方面的知识，受益匪浅，还会继续看................
语言甚至行动上的暴力沟通普遍存在。这部剧对于消解任何关系上的人际交流障碍都极具启发性。重点在于，通过一颗同理心和敏锐的观察，了解对方真正的内心需要，竭力避免运用容易使对方产生逆反、抗拒等心理的批判、分析、指责性语言，同时勇敢地袒露自己内心真正的需求，让双方建立起良性的沟通纽带，最终……
当一个个男孩女孩成长起来，是女教师O，画家Z，导演N，医生F，诗人L，政治家WR，残疾人C，还有脱离出来的我……这部剧最妙的是，在写作之夜里，相似的境遇中人物是谁可以模糊化，编剧只保留出印象而不用事实，从而更有渲染和深度。
编剧创作的太棒了，能整本剧逻辑，顺序，框架都很棒，把啤酒讲的明明白白，还很有趣。很多引用，接入的各种话题文化故事都很恰到好处，推进对啤酒文化的理解，而且不显得卖弄知识。很赞，有见识的编剧。
这么多年， 你一直在我心口幽居， 我放下过天地， 放下过万物， 却从未放下过你。 渐悟也好， 顿悟也罢， 世间事除了生死， 哪一件事不是闲事！ 我独坐须弥山巅， 将万里浮云一眼看穿。 一个人在雪中弹琴， 另一个人在雪中知音。 先是在雪山的两边遥相误解， 然后用一生的时间奔向对方的胸怀。 我行遍世间所有的路， 逆着时光行走， 只为今生与你邂逅。 ——仓央嘉措 周日晨，本想去公司加班，奈何这部剧的魔力太大，使我视其如珍宝般捧读完。读完已是泪眼婆娑，全书最令人动容之处在于，源于真实，源于民间，源于那个不沾染尘世的净土。 即使合上书页，那个我们心向往之的世界——野牦牛，羚羊，油酥茶，帐篷，仍然在脑中挥散不去。无论是公扎与措姆的青梅竹马两小无猜，还是风对公扎的执着和痴情，都那样纯粹而真实。羡慕这样纯粹的，远离俗世的爱情，没有物质和家庭的束缚，只有两个真诚相爱的灵魂。城市里的爱情，蒙上了太多层的利益驱壳，让人难辨真实和虚假。 风和公扎的遇见，是缘分和命运使然。无论相隔多远，此生注定之人，定会遇见。当日积月累，岁月更迭，细如流水般的情愫蔓延开来，当事人却不自知。某一天忽然之间发现，已深深陷入其中，欲罢不能，深入骨髓。就像书中所述这般： 他带她看野牦牛，教她怎么辨认动物留下的足迹，教她怎么根据植物的朝向辨别东西南北，遇到狼应该怎么处理，遇到熊该干什么。她似乎快忘了那个车水马龙的城市，忘了那些精致的化妆品盒子，忘了那成堆的文案。她甚至认为，这一辈子走不出荒原也挺好的，就生活在这里，跟公扎一起，看日落月升，看四季更迭。 或许因为年龄的原因，你难以违背父母的期许，难以抗拒朋友关切的目光，所以草草相亲草率结婚；或许你羡慕有钱人那种衣食无忧的生活，愿意拿自己的青春作赌注，拿自己年轻的身体和貌美的容颜做交换；或许你只想娶一个花瓶来满足自己那所谓的虚荣心，或许你只是想给自己找一个传宗接代的工具。这些情况，在当代社会屡见不鲜，快节奏的社会，连爱情都要精打细算地计算成本和回报，岂不悲哀。这部剧里的爱情，是圣洁的，可贵的，纯粹的。一帐篷，两个人，一只马，从此相守一生。圆满的人生，是因为有无尽的爱，在支撑。
一本好看的古言，除了编剧文笔，对架空朝代涉及到的历史背景越真实看着越有味道。宋代居然出过这么多原型牛人，赞。这个编剧的书，值得追
能切实感觉到妈妈的变化和孩子的变化。就亲子关系而言，孩子身上必然有主要抚养人的影子。就夫妻关系而言，舒适的度很关键。健身时常说，核心稳定，其实一个家庭的核心就在女性身上，重要性不言而喻。
许老先生真的很会讲事情，就是有修为的知识大家非常真诚尽心的以向下兼容的讲述，把整个文化大厦的框架安排的明明白白，整本剧读起来的畅快和看十三邀采访他的那期节目一样醍醐灌顶！ 观察中国文化从小传统入，不讲四书五经二十四史，而讲在市井陋巷、山野乡村、街谈巷议、共话桑麻之中的文化本相。从一般民众的态度和历史观，日常生活和不自觉的人格心态之中，展示安身立命、处事做人的原则。
嘿，拖延了好久才走进你，A.J.的影视库人生~ 《Friday》从整书故事情节来看，会有种平淡无奇的感觉。读来没有《Friday》那样鲜明的矛盾，编剧呢只是娓娓道来，讲述着普通人所遇到的苦难与转变。而这部剧最特别之处在于，书中集数均已13本剧集的书名所构成，每一个集数都是一本剧的题目。也由此可见编剧是极度爱书之人，观看涉猎也是极广的。书中故事情节重点写出了人类的三种情感经历：孤独、爱和救赎。而这一切也是以书串联起来的，编剧许是认为唯书可以破孤独、滋生爱、救赎人。这部剧，连接着死亡，蕴藏着人生之苦，同时，也绽放着人生之爱，苦与爱相连相依，爱与苦相融相伴，人因爱而被点燃，因付出而收获幸福。怎么说呢，无爱无付出，其人生徒劳也枉然。“每个人的生命中，都有无比艰难的那一年，将人生变得美好而辽阔”。 《Friday》虽说是故事平淡无奇，读来却貌似有种说不出的喜欢，从开头的几页就喜欢，到最后满心深深的感动。爱是永恒值得追求和歌颂的主题，书是留给爱最好的纪念，当我们表达爱的时候，可以避开直白的情绪和简单粗暴的逻辑，自己的某种方式总会有一天让另一个人在不经意间感觉到，且直抵心田。 在来聊聊看剧，我以为，一个真正的看剧人，或者说一个真正把书读进去的人，应该是一个人生的悟者、生命的觉者。虽不至“跳出三界外、不在五行中”，起码应该有智者的认知和超脱。“没有谁是一座孤岛，每本剧自成一个世界”。 嘻，水已沸腾，茶已备好。我有茶，欢迎带着你的故事来小岛做客哟！