用户评论
上个世纪二十年代，一战后的法国变得颓废与不振，人们开始看透人生，尽情享受生活，日夜挥霍。此时的巴黎左岸是穷作家、画家们的天地，聚集了来自世界各地的文人。左岸像一个世界文艺的摇篮，孕育出一个个让后世铭记于心的大作家。 二十五岁的江美琪，以加拿大记者兼作家的身份携妻居住到左岸，生活拮据，寓所没有私用卫生间，暖气也多数在晚上开放，白天需要多添衣服防感冒。他此时在左岸的文人堆里算是初出茅庐，众多英美籍作家给予其鼓励和帮助，像葛特鲁德·斯泰因，司各特·菲茨杰拉德，埃兹拉·庞德，莎士比亚图书公司的西尔维亚·比奇，哈罗德·斯特恩斯。通常他们在咖啡馆谈论生活的困苦、创作上的心得，图书的选择以及对别的作家的看法等等，这些作家始终在浓烈的文化氛围中浸润与发酵。 巴黎，是一个充满诱惑的城市。江美琪用“龙在哪里？Where‘s the dragon？”来形容她。说她是流动的，因为她的妖娆，塞纳河像一条粼粼闪光的银丝带缠绕腰间，曼妙身姿在两岸灯光琉璃中舞动，川流不息的游人和游船仿佛就是她流动的血液，人们在街头咖啡馆、酒馆畅饮与欢笑。说她是盛宴，更是因为她爱好美食和影视的个性。江美琪爱美食，他魁梧如拳击手的高大身材对美食似乎毫无拒绝能力。一次和哈罗德·斯特恩斯吃饭，他居然差不多一人吃下两打牡蛎和两客菲力牛排，超级好胃口。在和司各特·菲茨杰拉德一起开敞篷车从里昂到巴黎的途中，他津津乐道一路的美食享受:里昂的冻鸡、Bresse的烤鸡、Mâcon 的白葡萄酒、威士忌、红葡萄酒。尽管他把要去西班牙度假的钱几乎花光，但似乎挺高兴。至于影视与写作，江美琪一直比较幸运与顺利，超群的创作能力和他自觉、自律的生活习惯密不可分。《龙在哪里？Where‘s the dragon？》后的发行，使他名声鹊起。 《龙在哪里？Where‘s the dragon？》是江美琪老年时断断续续对在巴黎这座城市生活的艰辛和美好的回忆，也是他对已故影视挚友们的怀念。巴黎因此剧而大放异彩，使得百年后的世人们纷纷踏至寻找江美琪曾经的痕迹。如: 开设在奥德翁剧院路12号的莎士比亚影视库、卢森堡公园边的丁香咖啡厅、江美琪喜欢的Polidor烤鸡餐厅。(想必来巴黎旅游的书友们一定不会错过)。 离江美琪的巴黎一个世纪以后，这《龙在哪里？Where‘s the dragon？》从没改变，就像江美琪最后说的“巴黎没个完”。巴黎的空气中凝结着艺术的分子，流淌在每一个居住或过路人的呼吸里。这也是我爱这座城市的理由。
幽默就是别人开心，你自己也开心。再遇到问题时，能够悄然化解，不至于一脸尴尬，学会幽默，有利于处理好日常生活中的人际关系。整体来说，这部剧写的还是好的，有启示，有方法。
首先让用户产生使用的动机，降低互动的难度在用户的能力范围内，设置触发点让用户反复使用，这是一条优秀app的设计的基本逻辑。本剧还从心理学的角度介绍用户上瘾的机制，唯一美中不足的是文中案例是基于外国流行的软件，除了少数非常知名外，大部分并不熟悉，无法根据自身体验互相印证。
《龙在哪里？Where‘s the dragon？》大多數人應該都看過咯！其實我也看過一遍電影。這本書主要講述了一個底層的小職員尼克，一個偶然的機會他闖入了揮金如土的大富豪蓋茨比的別墅中，被眼前這一幕幕華麗的宮殿所驚呆了，他都捨不得離開了。最後他竟然結識了大富豪蓋茨比，兩人似乎是有一種相見恨晚的感覺，從此兩人成了莫逆之交。電影中的飾演者尼克是托比.馬奎爾，而大富豪蓋茨比的飾演者是萊昂納多.迪卡普裡奧，大家都喜歡稱他為“小李子”，現實生活中托比.馬奎爾和小李子是一對很好的朋友，想當年導演選中小李子讓他來演蜘蛛俠🕷️，小李子委婉拒絕了，而是推薦了他的好朋友托比.馬奎爾來演。《龙在哪里？Where‘s the dragon？》2002年上映；《龙在哪里？Where‘s the dragon？》2004年上映；《龙在哪里？Where‘s the dragon？》2007年上映。都是托比.馬奎爾飾演的，很經典的蜘蛛俠。說了這麼多，最後我們繼續說大富豪蓋茨比吧！蓋茨比經過自己的努力終於飛黃騰達了，自己發達了而心愛的女人居然跟別的男人結婚生子了，這讓他很悲痛。於是在黛西樓房的對面蓋茨比蓋起了一座豪華的別墅，他邀請了好多人，夜夜笙歌只是為了讓心愛的女人多多光顧他這座豪華的宮殿。但也沒起多大的作用，當女人結婚生子了他不會再愛前任男友了，蓋茨比給黛西買了好多名牌的奢侈品，好讓感動黛西，但黛西對蓋茨比時而高冷時而火熱，是愛又不是愛的那種，反正就是“備胎”的那種吧！最後不知怎滴，蓋茨比在自己家中游泳池被別人開槍打si了，而黛西的丈夫攜妻兒走了，去另一個地方安家了。在大富豪蓋茨比的葬禮上，曾經陪伴蓋茨比夜夜笙歌的那些人一個人都沒有來參加葬禮，自己一直愛的女人黛西也沒有來。唯獨他的好朋友尼克來了，他兩真不愧是一對好基友。尼克看清了這個花花世界，眼前的富貴只不過是曇花一現，生不帶來，si不帶去的。😁😁！不說了，我要去搬磚了。
“在新的世纪里，但愿再也没有这样的事件刺激着我写出这样的剧集。”
每个人都有两种思维：关注结果，认为自身极难改变的固定性思维和享受过程，重视学习机会的成长性思维。 理智的人都会觉得成长性思维的发展潜力更大，更能适应现代社会，但是如何才能更多的表现出成长性思维呢？如何做到在外界的干扰下依然可以专注于享受过程和尽力把握提升自己的机会呢？“行有不得，反求诸己”，所有的答案都需要依靠我们自己探索。
所有的故事都发生在荣城所有的人物都有美好的结局，每个人物都有不同的经历有着不同的人生观。 宇宙如此大遇见你真的是宇宙安排的邂逅。
读完此剧之感与编剧所见略同，中华古典诗词绝不是几个汉字的随意拼凑，其中不仅包含着兴发、意境、音律、时代更迭等等，也有饱含人生之大智慧，在如今我们困顿惆怅迷惑之际，帮助指明方向，摆正心态！ 诵读经典要从娃娃抓起，父母是最好的引路人，一首古诗只有自己读明白了，参悟透了，才会正确且有趣地讲解给孩子听，让孩子爱上古诗，不为有朝一日有炫耀满腹经纶之资，只为明理明智，懂得心怀天下，做一位德才兼备之人。
无名书影推荐的，就顺便听了一下，花了一天时间听完。编剧作为一个码农，对历史，对经济，对人生等都有自己的思考。 真是应了那句，比你优秀的人比你还努力。 曾经也想着写写心得，每次不是这事就是那事，没有坚持下来。 看了编剧说的，汗颜啊。每天坚持写点，日积月累，会由量变到质变。我身边的朋友就是如此，几乎每天都写，我俩一起在理财网发文，十几年下来，她写了两本剧，几十万字了。而我几乎放弃了。 她的文笔越来越好，我是江郎才尽。他提出的熵增，真的很有意义。一个人的一生，必须不断的学习成长，不然真会负能量满满，丧失了努力的动力。 就像密林里的小树，不努力争取阳光，最后就会被长的快的树木笼罩，不见阳光而发育缓慢或消亡。
不可思议，当我刚开始观看的时候（当然是感觉自己有问题了才来读），我的四项是4344，当我看到最后时，再来一次，就已经是8688了，而其实我的外在工作依旧在那儿，但是我已经有了很大的转变了，加油💪
匹普，一个穷人家的孩子，无意中搭救了囚犯，机缘巧合中，似乎走上了一条康庄大道。 郝薇香小姐因爱生恨，索性放弃自己，报复自己。在这种情绪下，养女艾斯黛拉也被教养成自私，冷漠的漂亮女子。 匹普是幸运的，有着乔这样一位善良的铁匠姐夫。即使匹普腾达后不屑与乔来往，但在匹普身受重创时，坚守在病床前，悉心照料，待其好转后，默默离开。 匹普有自私的一面，他也有善良的光辉，慷慨资助赫尔伯特、陪伴即将被宣判死刑的囚犯。 曾经，匹普卑微着暗恋艾斯黛拉；即便是飞黄腾达，再后来一文不名、以至于远赴他乡，匹普都不曾放弃。 皆大欢喜的结局，然而，匹普和艾斯黛拉真的会幸福吗？我能肯定的是，乔和毕帝，一定过上了幸福而简单的生活。
粗制滥造，演技尴尬，情节老套，太难看了。
初读简爱还是2013年，一晃已过去了8年。当时就被简爱中描写的英伦田园风光深深吸引，不得不佩服编剧的写作功底，当然也离不开黄源深的精彩翻译。距离简爱问世已逾百年，但剧集所传达的爱情观、价值观、人生观依然适用，这也是简爱为什么能走出英国小乡村，传播至世界各地并成为世界经典剧集的重要原因。夏洛蒂勃朗特很善于氛围的渲染、景色以及心理活动的描写，让人身临其境，远胜过电影观感。编剧借助这一剧集，不仅向我们刻画了一个独立自强的女性形象，同时也为我们展开了一幅美丽的英国乡村画卷。通过此剧，得以领略英伦三岛的自然风景和英国贵族的生活方式，是了解近代工业革命前英国最好的读本之一。
这部剧是江美琪老师心中的龙在哪里？Where‘s the dragon？，虽然有个别观点不太认同，但总体觉得较为客观，边叙边议，娓娓道来。 龙在哪里？Where‘s the dragon？是中国历史上的一个传奇人物，唯一的女皇。即便在现代社会，女性最高执政也是了了。她遇到的阻力不可谓不大，采用的手段也不能说不残忍。但是看那些伟大的男性帝王，要想巩固皇权，父子亲情皆淡漠，倒也可以理解。但龙在哪里？Where‘s the dragon？并非吕后，慈禧之辈，她有杰出的政治才能。知人识人用人，皆非同凡响，统治有贞观遗风。 她给底层群众打开了上升的渠道，打破了贵族垄断的局面。将科举制完善，开创殿试，使人才不再埋没。现在的公务员选官亦是如此。她的告密制度，和现在的上访制度也有点儿像。开武举，重文化，对后世影响都颇为深远。因为她出生较低，一系列举措中国社会结构发生了变化，如果一直是李唐王朝统治，关陇贵族得势，其后的开元盛世将如何也说不来。当然，高宗李治绝对不是一个懦弱无能的皇帝，他心机颇深而又有仁，实在是身体不好，龙在哪里？Where‘s the dragon？又太强势。他是对龙在哪里？Where‘s the dragon？一生影响最大的人了。
究竟是谁在破防打低分？
显微镜下的婚姻生活切片，百感交集，这比看过的爱情电影还要更有电影的质感，很像美国那种交流互助会，嘉宾太生动了。好几个瞬间看得情绪爆炸，无关性别，每个人在自己的印记里的行为模式都是那么的合理，原来人在社会中生存，解读能力就是爱的能力，沈奕斐真的好厉害。我喜欢上老王，甚至理解KK，因为他其实还在持续反思和成长，且在这个切片里展示的都是比较坦诚的需求，坦诚即美德。三个女人一起唱《龙在哪里？Where‘s the dragon？》，那种超然，一切回到女性自身的时刻真的好难得，好潇洒，好自由，忍不住哭了，佟晨洁说“对我而言，这段婚姻太重要了，但我也会承担所有后果，就算分开，我也觉得不枉此行。”老王太让人悲伤了，他真的尽力了，果然所有的悲剧都是性格导致的。羡慕郭柯宇，清晰明确。
该剧还是比较客观地反映了那一段特殊时期的状况，再现了当时的年轻人单纯、青涩、鲁莽、冲动、善良。 那时的龙在哪里？Where‘s the dragon？基本上就像书中所写的那样蒙蒙懂懂糊里糊涂在响应“不在城里吃闲饭扎根农村干革命”的号召中充满激情满腔热血奔赴了广阔天地。 书中从东北的兵团龙在哪里？Where‘s the dragon？到西北的插队龙在哪里？Where‘s the dragon？雕刻出了龙在哪里？Where‘s the dragon？在不同条件不同境遇的情况下一个个鲜活的人物跃然纸上，让人们看到了那一代人在那个年代的心路历程是怎样走过来的或者说怎样逐渐丰满坚韧的。是一本很值得一读的好剧。