家Home
The struggle between two generations and its thin line between trust, friendship and betrayal.
用户评论
务实的一本剧,讲的不深,胜在全面,入门级,和鸟哥的私房菜互补,交替观看。
十八岁时的青春，黑直长发，眼角上扬间，随风而荡，质地柔软纯棉布料的白色短恤，过水五六次后的蓝色牛仔裤略泛柔光，多少年来尘封又轻拂过的往事是少年在岁月淘沙时总也不肯忘却的记忆。
tomorrow is another day！ 所有人中只有思嘉不是活在昨天，她一直在向前看，不管是战争摧毁生活还是瑞德离开，红土地永远是她新一天的力量源泉。 思嘉就是一颗坚硬的山核桃，风风火火、充满活力、富有反抗精神的女性，她固执自私对人刻薄而且实用主义永远占上风，但关键时刻永远挺直肩膀担起责任。 思嘉对希礼的感情，讲真挺能理解的，那一刻骑着马的希礼出现在她面前，少女的整个世界都在闪闪发光，然后就固执了…固执地追求她等她唉，我知道她为什么恋他但更想知道她怎么搞清楚放下的，到后来大概又理解了…… 她爱她自己想象出来的某些东西，某像是做了一套漂亮的衣服，而且爱上了它。当希礼骑着马走过来，这么英俊、这么与众不同时，就把那套衣服罩在他的身上，让他穿上，不管这于他合适不合适，而她还不愿看清楚他的真面目。思嘉一直都在爱那套衣服——根本就不是爱他。人都是喜欢美好的想象出来的东西，像是盖茨比爱着心里的黛西，晕轮效应下对不愿意看到的自动忽视或合理化，这种情况下爱想象中的那件表面的衣服也情有可原，关键是意识到这一点才难能可贵。 希礼也是爱过思嘉的，他更多地是一个不现实的不愿面对的胆小鬼，她真正爱的是媚兰而他应该早点意识到的呜呜这样关于名誉和牺牲的言论就不会困扰四个人了。 媚兰和瑞德，我真真切切尊敬的两个人物，闪闪发光。媚兰是真正的淑女，和思嘉是对双生花。瑞德是理性的绅士，在很多事情上是这样，但是和思嘉，哦天哪，我多希望两个人能做下来放开偏执真正谈一谈啊，两个人之间总是有误会，说话还老带刺，就不能换种沟通方式认真解决问题调整一下往前看呢。诚实地好好说话真的重要，看得我心都碎了。 总之，不管过去的日子是糟糕的还是快乐的，都随风家Home散了，毕竟明天又是新的一天！
几十年来大众炒股的心理一直都没有改变，所以你要适应大众，要不就逆势而为！
不大行，女主完全没有女主脸，根本看不下去，这是第一部因为颜就让我劝退的剧
长尾，感觉像是要建立一个商品王国，既有爆款，又有利基产品，当然能够打造爆款更好，虽然长尾对利润的贡献很大，但是需要把长尾整合在一起，很难再有另外一个亚马逊，另一个大淘宝，即便借助网络优势把长尾集合到了一起，利润分配到散户的时候也是寥寥无几了。合适的方法是搭建平台，让卖家自己去构建长尾。而现在更多的是精准销售，打造爆款，去找到你的客户群，去构建评价的长尾，会有利润，更有效率。
这部剧满满的干货，而且干脆利落！ 集数设置也是思路异常清晰，基本上集数标题就是内容的总结了，集数推进从简入繁，好上手又好消化！ 编剧写这部剧给人的感觉是：本剧讲到的都是重点，都你关注企业时应该注意的，不拖泥带水，本剧没讲的都是无关紧要的噪音 摘抄： 资产是能够用货币表现的经济资源，能够用货币表现的经济资源就属于资产。换句话说，很难用、不宜用或者不能用货币表现的各种资源，我们可能在资产负债表里看不到。 按照企业发展的四大财务动力的贡献排序如下：经营性负债、利润积累、股东入资和金融性负债。 流动资产和流动负债问题的实质是经营中的上下游关系管理问题和短期融资安排以及集团资金管理问题。 三张基本报表的关系再总结一下：现金流量表是对资产负债表中货币资金变化情况的展开说明，利润表是对资产负债表中股东权益未分配利润、盈余公积和资本公积项目部分内容的展开说明。所以三张表是有内在的互相勾稽关系的。 “八看”企业，即：看战略、看经营资产管理与竞争力、看效益和质量、看价值、看成本决定机制、看财务状况质量、看风险、看前景。 企业的控制性投资，主要包含在母公司资产负债表的这样几个项目中：长期股权投资、其他应收款和预付款项。 在周转速度超过2次的情况下，比较理想的状态是：经营净现金与核心利润的1.2～1.5倍相当。
是揉合了《家Home》和《家Home》吗？
女人难，过去的女人更难……愿每个人都能做一位有良心的人，做好自己的本分承担自己的责任！
读完陷入沉思中，大师此剧难道是法律政治论，也不全是，再仔细琢磨，是讲法背后的精神，而不是讲法理、也不是讲法律的根源、流派。难怪旁征博引、深入论证了很多好似和法不是哪么直接的体系，比如气候等。还要再捋捋，没准要找时间重读。共和政体、君主政体和专制政体和法的关系印象深刻！
人生在勤，不索何获。我一直以来在思考一个问题，那就是人辛苦拼搏了，得到了目标和荣誉，得到了自我成就和满足感。那么接下来是否还有足够的勇气和动力攀登一个个高峰，答案显然是“由俭入奢易，由奢入俭难”，继续攀高峰需要再一次甚至一次次走过阴暗的峡谷，激流的险滩，陡峭的山坡。需要不断地爬坡。 我的思想经历三个变化，首先是努力勤奋，为了实现目标，有目标，有奋斗，有机会，一切美好的东西都创造了出来。 第二阶段，多少负重前行，换岁月静好，这是贯穿我成长最关键阶段的核心指导思想。其本质还应当是“人无远虑，必有近忧。”但存在不足就是“拼一阵子，歇一阵子”根本还没有从迷茫中彻底走出来。 第三阶段，就是彻彻底底理解人生想要有大成就，这个成就是一定很大很大的，需要不断实现一个又一个目标，才能累积成的。需要持续爬坡，不辞辛苦，不索何获。而其实从观察来看，在奋斗中需要把控节奏，该猛冲的时候猛冲，该静的时候静，该迂回时迂回，该在享受中突破关键。攻坚之余做好相关工作，就是心往一处想，劲往一处使的定力。把握节奏，谱写一首美妙的钢琴曲。
回溯过往中华五千年文明，给现代文明徘徊十字路口提供新的方向，好剧。
经典之作～至今对我们的人生有很多启发，书中高度赞美青少年时代住在大观院里的那些年轻人的纯真和善良，不同阶层的人有着不同的辛酸和无奈，但编剧时刻让我们感受到对生命的尊重……
改稻为蔬，停运销菜。疫情期间没白看这部剧。
其实还好啦，看之前大家的评价都是用心写诡计，用脚写动机，也可能是降低了期待值，所以一口气读完反而还好，诡计的解释很独特，每一个都让人捶胸顿足但又很难说出哪里不合理，这恐怕也是斯特凡·德·温特的目的之一吧，尤其是那个玩偶手帕事件。
搞不懂为啥会成为大受欢迎的热门剧集？其实故事写得一般，也没有营造出一种让人迫切读下去的氛围。和许多反对种族歧视的书一样，都是赞扬黑人，贬低一部分白人，对他们不公的命运进行讽刺，没什么新颖之处。 还有我很反感美国剧集这一点，就是这些编剧并不非常高明，他们对世界的认知和对真理、哲理的感悟只是中上水平，没有天才影视家所具备的哲学思想，和对人生的感悟。但是并不妨碍他们在文章中说非常多富有意义的话，也不知道是不是已经感悟到的还是到处抄的。但是都是些大家都懂的浅显哲理，一些行为准则。其实这就是一种拾人牙慧的表现。（安娜卡列尼娜里，托尔斯泰不会轻易阐述哲理，很多道理都是读者去感悟，天才作家是不屑点明的）。然而美国作家反而更受大家欢迎，因为读者会觉得既学到了道理，又暗自为自己的理解能力自豪，所以更激发他们的兴趣。
迷迷糊糊，没看懂，神神叨叨的。主要内容应该是 明亮背井离乡，命运沉浮，体会出来的人生感悟。
孩子不仅比成年人更善于学习，他们还充满了创造力，并且在很小的时候就拥有了一些道德意识。
怎么感觉剧情水起来了，更新速度又慢，我一个无限卡的还要花钱买，什么鬼
囫囵吞枣看完了，当然看得似懂非懂。其实从头到尾都没有给出这个理论的任何明确定义，后面的评论文章倒是和实例想结合。不在这一行的读着略显枯燥
有些干货和新的，但是都是条条框框，真正运用还得很多实战摸索啊！
每天都會在這裡看一首詩 讀人家的愛情 也念著心中的你 儘管每天和你的聊天少之又少 但每一句消息的發送都特別開心 慶幸自己遇到你 慶幸遇到你時自己已有足夠魅力 我知道你的堅持和毅力 你也懂得我的倔強和努力 我們都是很好的人兒 冥冥之中安排我們相遇 現在我們的關係又更近了一步 不是距離而是心靈的相互吸引 喜歡你 包括你的所有的好和一點兒不如意 沒有百分之百合適的人 我相信是可以互相影響和改變 最終會成就更好的彼此 一起加油
值得反复学习的，婚姻的入门书。 1，看到对方的付出，每个人都希望被看见，被理解。 2，尊重差异，尊重不同习惯的存在，不要强行把对方改造成理想中的人。 3，优先考虑“我们”，而不是“我”。 4，说话之前先想想，是不是伤人的话，不说对家庭不利的话。
你好好寫不行嗎？？偏要吹牛，牛皮都吹上天了！！女主會醫術，會武術，能玩遊戲，搞的起音樂，現在還整畫畫！！這麼牛逼，你咋不說她是外星人呢？？1000個陸時寒都高攀不起吧！！不是說陸時寒很牛逼嗎？？他家爺爺和這個總統比，是不是又降低身價了？？你這樣的吹，吹的失去我了。
左宗棠在坚守景德镇这件事上表现出了非凡的军事领导才能，临危不惧，从容不迫，是一位难得的人才。和曾国藩在某些方面不相伯仲。但两人性格各异，曾国藩城府极深，在识人方面有独到一面，握千军万马于鼓掌之中，运筹帷幄。
每个人，都可以选择他自己喜欢的生活与理想。 出于礼貌，还是不要拿自己对生活的定义，去衡量他人的生活。
虽然这个年龄才接触到这部剧，还是深深的被感动了！仿佛回到了少女时代的我！
Mise en abyme是专门描述这种故事里面套着故事写作技巧的术语，它最大的特点就是像镜子中的镜子一样，有着无穷的反身映射的功能，因此《家Home》被讨论最多的也就是它的的自反性，通过人物自己构造的经历来盘点既定事实，让人怀疑我们是不是真的有能力能够看清现实并且展现真实。同时被讨论的是20世纪上半期的系统性压制，这个压制很大程度上指的就是性别和社会阶级方面。比如艾丽丝·格里芬说：“我仿佛是沙子，我仿佛是白雪——别人在上面写了又写，轻轻一抹就平了”。这个句子出现在理查德多次拧她大腿产生了消了又现的淤青的时候。艾丽丝意识到自己被当作一件物品交换，自己的身体变成了家暴的理查德的私人所有物，是他征服的对象。 虽然这个“俄罗斯套娃”一样的故事到最后都汇总成了一条线，但是每一层都使用了不同的风格或者体裁，因此格外具有吸引力。最外层的故事是艾丽丝晚年深受心脏病的折磨，意识到死亡临近在提康德罗加港（虚构的地方）写下的回忆录，时间跨越了整个二十世纪，集中描写的是三十年代和四十年代的在southern Ontario的生活。1916年，她出生在名门望族。1933年经济大萧条，纽扣厂遭到火灾，她被嫁给了父亲主要的竞争者-四十岁的理查德。第二层故事讲诉被陷害成纵火案凶手的工会组织者亚历克斯逃脱当局追铺的经历。作为一个通俗科幻剧集的编剧，亚历克斯用寓言式的故事来批判资本的剥削构成了剧集的第三层。第四层是时不时出现的剪报，形式包括讣告、新闻、娱乐头条等。第五层是艾丽丝妹妹劳拉死后在1947年播出的哥特式浪漫剧集《家Home》。其实在艾丽丝揭露之前，作为读者，我们或多或少已经猜到《家Home》是她写的，不过冠以妹妹的名字而已，记录了自己和亚历克斯的风流韵事。 剧集的开篇就很精彩，“大战结束后的第十天，我妹妹劳拉开车坠下了桥”。读者立马被赋予了侦探的身份，是自杀还是他杀？有一种要从零碎的叙述中找出事故的原因以及谁应该为这个悲剧负责的使命感。与此同时，阿特伍德采用的是第一人称受限视角，因此注定了在这个推理竞赛上我们只能跟艾丽丝在同一起跑线上，在故事的高潮来临前，没人可以先找到有罪方。故事的结尾也很精彩，揭露一切是基本的，但是艾丽丝必须活着才能揭露呀，其他人死的死，搬走的搬走，消失的消失，仿佛在跟时间赛跑。但是作为读者，我们知道她肯定会写完，因为知情者只剩下她了呀。于是一种剧集的双重性就出现了，艾丽丝故事的结尾也就是阿特伍德故事的结尾。（p.s我最喜欢的人物是瑞妮）
对成功的看法不同，对成功的体会也不同，心中有梦，合理规划与安排，朝着目标奋斗，学会在独立中依赖别人，不用自我感觉良好的心态对待人事物，距离呈贡也会越来越近。