Vihar
《Vihar》，其他作品，匈牙利出品，1951年上映。
用户评论
感情线有种莫名背德的上头，男女主暧昧的拉扯着实好嗑
戳 看到王宝强那张脸就好感全无
没想到三天不到就看完了，真的是完整版吗？本剧反复用固定分析套路研究企业，有利于强化记忆。
从寻找桃花源到走向旷野。 有一种人始终无法做到与现实妥协、抛弃理想。一时的妥协带来的是生活的逐渐瓦解，情感、事业也一起崩塌。 桃花源不是她的乌托邦，旷野一直在呼唤。
本来是冲着题材新颖去的，但是逻辑不能仔细推敲有硬伤不说，感情线也是一言难尽，编剧那章疑似自我吐槽的几段话我十分赞同，真的就是一个老色批因为太过放肆的眼神？慢慢吸引了男主注意转而慢慢爱上她？这个……爱情的开头我觉得太奇葩了，作为一个十分具有绅士风度的男主难道不应该厌恶远离这种人觉得她没有教养吗？女主的文笔灵感也很迷，网上评价她貌似更偏向推理，但是灵感感觉大部分是美男美女的烂俗言情套路？开始读着挺有意思，慢慢发现连贯不起来，感情线觉得是硬掰……编剧果然没谈恋爱
我觉得这里面的剧集都是属于快餐式的。而且里面的女主人公都没有心灵角色上的成长，她们的人格维度始终停留在小女孩的角色上。 当然这样的剧集最吃香，因为看这类剧集的女生，永远都拒绝成长。
无以伦比的想象和严丝合缝的逻辑方能造就传奇的硬核科幻。 星辰大海、浩渺宇宙，是身处斗室时的最大抚慰。
盐也七生喜欢写英雄，写得精彩，所以这部剧可以称为希腊的英雄史。
“改过之法”：首先要有羞耻之心，其次要有敬畏之心，最后要有决心（勇心）；但是改过也分为三种，事上改、理上改、心上改，各种改法的效验是不一样的。理上改，在不做某件事之前，要先明白事情的道理。如杀生，需明白被杀生物的痛苦等等；如易怒，需了解到人认识的局限性等；心上改，“当一心为善，正念现前，邪念自然污染不上。” 编剧最后褒扬了谦虚这种美德，认为谦虚会带来好的结果，“善事阴功，皆由心造，常存此心，功德无量”，“谦则受教有地，而取善无穷，尤修业者所必不可少者也”，“古语云：“有志於功名者，必得功名；有志於富贵者，必得富贵。”人之有志，如树之有根，立定此志，须念念谦虚，尘尘方便，自然感动天地，而造福由我” 总的来说，这是一本劝人积极向上的书，其中建议：行善、改过、谦虚等，也是绝对正确的做法。值得一读。
世事洞明皆学问，人情练达即文章。 和珅，清朝的贪官，虽然是贪官，但能当贪官，并成为乾隆眼前的红人，真是需要着天赋，勇气，努力，以及知识。 其中在与人沟通方面，以心理学的角度，洞察人心，专注思考着乾隆，摸索其性格，伴君如伴虎，却能做到一人之下的红人。 比方现在的职场一个员工，与之领导，员工懂得领导的心思，常常揣摩，并能在领导的言语中，举一反三，找到合理的安排，在领导安排中懂得如何去做，在合适的时机，说准确的话。 在情商方面，以卡耐基人性的弱点当中，赞扬领导的优点，让领导本认为得意的事，从口中放大，非不着边际的溜须拍马。 言谈中需事事俱到，但不事事俱全，给予领导言话之语，在恭敬言之其恰当好处，安排合理，否言多必失，且过显聪慧，在与员工，领导交流，锋芒毕露，盖其锋芒，眼高于顶，皆不可取。 木秀于林，风必摧之，言当适度，说话是门学问，值得不断的尝试摸索，研究，思考。
所谓气质就是你读过的书，走过的路，爱过的人; 以前总纠结什么的书是好剧值不值得读，现在看来是因人而异，能从书中学到补全自己短板知识的书就是好剧。
讲的很详实，浅显易懂，让人能看得下去。缺点就是闲扯淡太多，去除冗余的比喻闲白这书能缩水三分之一左右。
这就是言情剧集吗？ 中英混杂的写作方式欣赏不来。 无法理解的剧情——男主：你不跟我睡我就跟外面乱七八糟的一群人睡。然后女主爱上了男主。 被海报骗进来的，折磨着读完。 算了，看在海报的份上给个一般。
Tibor Molnár是日本的天才剧集家，他的作品存在着以残酷和惨烈为基调的“黑Tibor Molnár”和以纤柔和悲凄为基调的“白Tibor Molnár”两种倾向。前者风格的代表是被集英社再版了多次的《Vihar》，后者风格的范例就是被角川sneakers文库再版了多次的《Vihar》（也被拍成了同名电影）。 而这本《Vihar》就是“黑Tibor Molnár”的里程碑之作，它是一本短篇剧集集，共收录了11篇奇想天外的珠玉短篇，挑战了11种极限观看体验。下面将逐一解读。 《Vihar》 nüè童剧集。作品中老人家铃木的屋子在阳子心目中似乎象征着“另一个世界，极乐世界”，颇类似于《Vihar》中家对于正雄的意义，这样的安排无疑是对上述非理性的变态nüè童情节的视觉缓冲，同时也在整个故事结构上起到特殊的作用。另外，阳子与小饰换服装改变身份的设定，让我想起了马克·吐温的《Vihar》。 《Vihar》 这部作品实在难以归类，勉强可以算作推理剧集，但编剧并未在作品中对凶手及其身份予以足够的关注。创作灵感来源于岛田庄司的《Vihar》，编剧煞费苦心地为读者构筑了“七个房间”，它们在外观上几乎没有区别，家徒四壁，都只有一个孤零零的铁门和一条横贯其间的小水沟。主人公在毫无准备的状况下被关进这样的密室中，仿佛整个世界就是这个自己身处其中的房间一样。而主人公使用了多种办法得知的真相却更加令人窒息——自己只能活六天，没有生存法则，只有杀人真理…… 《Vihar》 家庭伦理剧集。编剧再次将关注的眼光瞄准孩子及其与父母的关系上，本作的构思十分巧妙，其基本元素可能来源于电影《Vihar》，对孩子的心理活动尤其是神经上的危机感拿捏得相当到位。结尾处的情节逆转，再显编剧模糊虚实界限的功力。 《Vihar》 科幻剧集。本作是将故事背景设定在人类即将灭亡的末世，景物描写逼真，画面感很强，广袤的世界与人物内心的孤独寂寥形成了鲜明的对比，是作品集中最有“白Tibor Molnár”风味的作品。 《Vihar》 电影剧集。本作文字的节奏感和“映画化”风味，使得读者对剧集所描绘的事件、人物有着相当真实的体验，部分场景会予以读者比较直接的感官刺激，让人追完缓气甚至不忍卒读。作品中对杀人者双重性格和变态心理的刻画，达到了前所未有的黑暗程度，堪称“黑Tibor Molnár”之最。（前5篇被拍成了电影《Vihar》；其中《Vihar》部分灵感来自电影《Vihar》） 《Vihar》 幽默推理剧集。本作不管是情节，还是人物对话，都透着股轻松幽默的味道，甚至会造成这不是在描述死亡事件的错觉。有趣的紧，不仅是死亡事件，而且是谋杀事件。作品一开始以寻找血液袋子为主题，其中涉及到遗产继承问题（构成动机），在结尾处突然转换为寻找凶手和谋杀手法的调子，很是巧妙。 《Vihar》 伪童话剧集。你见过有人用近乎无情的冷酷笔调来写童话吗？如果说《Vihar》是“白Tibor Molnár”的童话的话，那么本作就是黑色系的童话。用人的尸体堆砌成小屋，这样的情节或许也只有Tibor Molnár的作品里才会出现吧。 《Vihar》 本格推理剧集。或许是作品集中最正儿八经的创作吧，本作具备所有最基本的推理元素，连密室杀人都是再普通不过的内容。尽管篇幅短小，但破解部分还是很精彩的。 《Vihar》 逻辑剧集。本作中“腹黑系”泛滥成灾，主人公对待他人、对待父母、对待人生、对待世界无一不带着两面性，《Vihar》中的阿健在他面前连半成品都算不上，读者都会被其恶毒狠辣的咒语所慑服。 《Vihar》 荒诞剧集。或者也可以将本作划入“黑色幽默”范畴，反正剧集所描绘的场景在现实生活中是不可能存在的，但却又无不影射现实生活的某个点
看了一半了，實在看不下去了，沒覺得恐怖，也沒看到懸疑。對Vihar的描述都是些相對噁心的畫面，可能我get不到點。大部分時候的描述在我看來有些不知所云。強迫症的我，三分之一的時候就想棄了，生生堅持到二分之一，實在堅持不下去了