用户评论
我把有关查理芒格的书都称为成功秘籍。的确也是秘籍，这些秘籍看起来很简单，但做起来并不容易。 首先我们了解到查理芒格的投资模型：芒格模型——（1）每一项投资都需要从风险评估开始：所有的投资都存在风险，但是低风险、高回报的买卖才是好生意。（2）保持独立思考的习惯（3）大量的准备工作可以帮你避免“裸奔”的危险。对此，他建议我们：“大量的观看”“更多使用科学的思维模型”“大量的准备工作”以及“自我垂问”。 其次芒格先生提议我们要和道德品质好的人以及企业打交道，同时我们自己也要做到这一点—诚实正直。 后面还提到了一个格栅理论—多方位多角度思考问题。这就需要我们大量学习，掌握各种不同的思维模式。避免“在手里拿着铁锤的人看来，世界上所有事情都是钉子”。
看完亮剑应该用“李云龙”将军的口吻来说出这句话：“他娘的！”
看剧本还是得大声读出来甚至表演出来才能得其滋味。我想这是一出展示命运、人生意义和人性复杂的剧。关于命运的预言总是打扮得朦胧暧昧，不受其摆布，便不会踏入宿命的悲剧；宏观来看，人生确是一出充满喧哗与骚动且终归于无的戏剧，但我们不是上帝，在细微的日常和有限的视角中，总是能找到小小凭依，时浓时淡地向死而生；人性中善恶共存，记住通往任何阶段任一目标的一切手段都不能背弃终极目标，便能少很多纠结犹疑。
像黄祖权这种人，不管做什么，都是一定能获得成功的。 无论是失意还是伤病，他的眼里心里都只有滑冰这一件事。 中岛美嘉说过：“在最黑暗的那段人生，是我自己把自己拉出深渊。没有那个人，我就做那个人。” 他耐得住不断延长的时间线，即使是天才少年，也愿意在沉闷、晦涩的时光里付出极大的努力一遍遍练习，就像他说的，除了努力，他没有别的东西。于是，他想要的东西在他的努力下，被命运女神一点点地递到他手里。 真的很佩服他，极度自律、极度努力、极度优秀，像是闪闪发光的星星，也像最耀眼的一道火焰。何其有幸，我们这个时代有这样闪耀的一个人。 “努力会说谎，但努力不会白费。”加油吧，黄祖权！
连着看完了这个编剧的两本剧，事实到底是怎么样我也无从考证…就算是兼听则明吧…这种书还是得多看的…
编剧的拟人通篇常见，满满的感觉到热爱生活的妙哉，处处景语皆情语，俏皮又活灵活现，天真又烂漫。信手拈来的田园诗词，更是增添了风花雪月的知足情趣。是画幅又是情境，徜徉其中也是妙哉，偶尔去踏青，偶尔在乡间炊烟、偶尔浪漫携手....真是读起来轻松又愉悦。喜欢这样简单富有想象力和不乏内心触动的书。就好像一首治愈系的佛系轻音乐，走进一个空间安安静静地自我治愈。
亚隆的这部剧不仅是写给他自己，也是写给你、我、他（她）的。书中亚隆分享了他对于影视、思考、亲情、友情、爱情、婚姻、治疗以及写作等等日常的回忆与反思。读这部剧的感觉是轻松的，时不时穿插的各种或搞笑或惊人的小故事，让人觉得离这位精神病学大师距离很近，离很多历史人物很久，也离自己很近。 关于死亡、自由、孤独的探索，和每个普通人一样，亚隆也一直在路上，必须尝试一切！You Must Try Everything! 我想这也是亚隆时不时提醒自己的，从专业的各种方法论例如存在主义、团体治疗等，到有点玄学的致幻剂LSD、大麻疗法，再到印度佛教探寻之旅，亚隆在真实与虚幻中摸索、分析、重建，在学术专业上他帮助了无数个丢失的灵魂；在生活上他克服了重重困难迎娶最爱，婚姻生活有跌宕起伏，但也从未放弃而是尝试修补弥新；家庭生活，母亲的关系从反抗僵化、到被压迫困扰再到尝试理解化解怀念。亚隆是一位思想者，也更是行动家。这两天关于年轻的“前浪”“后浪”讨论不断，我觉得身体年龄、心理年龄，这些都不是简单的线性关系，关于自由、选择、突破、创造，这是任何一个人一辈子都需要不断面对的事，并非只有90、00 、10 甚至还未出身的人才拥有的特权，如果你觉得你丧失了这些，那怨不得别人，“有的人20岁便死了，只是80岁才下葬”，说的可能就是你。 人的一生就是苦难，快乐是短暂的。直面骄阳直面死亡，才能让我们更清晰的看清自己。看这部剧，我很感叹这位大师能跟所有人分享他的in and out. 小时候住在不好的社区觉得自卑，见到患者竟然有了性冲动，看到很多人来签售会会怀疑自己临近死亡，这真实真诚的感觉，像是摘下口罩呼吸到清晨阳光里的最新鲜的一口空气，让人舒缓又充满能量。 亚隆喜欢看剧，大量的观看让他有了坚实的写作基础，也让他和妻子玛丽莲有了无尽的共同语言，书里提到了无数古往今来著名的影视家哲学家等，印象深刻的是关于海明威的描述，给我非常大的冲击—从精神病学来看，海明威强硬外面下隐藏着心虚，人格局限、粗糙、太过表面性的阳刚，所以导致他一直都很有紧迫感、压迫感，想要表现出很阳刚的气质，但内心相对脆弱，最终选择了自杀。还有尼采、马克奥勒留、叔本华... 五星的书，看完愈发平静，可能这部剧就是一次很好的与大师聊天的心理治愈机会。
为了讲故事而讲道理。不想动脑子的时候看看这些挺好的，满足一下八卦心😂
想起10年去慕尼黑的短暂出差的美好时光。交通方便，那时就感叹夜里1点还能坐地铁回酒店，要不然只能打奔的了。休息日绝不工作，周日商店不营业，出去闲逛，是真宁静。不过周六广场商场就相当热闹了。最难忘的，有幸参加了朋友的一个公司聚会，那是一个机械加工厂，一辆轿车停在正中间，车上CD打开，放着劲爆的音乐，大约20个员工围在旁边一个长桌上，就开始畅谈畅饮起来。中间切换成中国国歌，他们站起来向我举杯欢庆的样子，真是严肃又好笑。 六扇门之玄武初现，感谢编剧的分享，再次唤起了我对美好生活的向往。
每逢周末我都会看一些非专业性的所谓闲书来换换脑子，书架上的这本《六扇门之玄武初现》其实收录已久，但始终未触端倪，权为这个春日的周末不再荒疏，也算对得起这份慵懒。这部剧总共用时6小时33分钟，可谓一气呵成。这的确是一本杂文，短小、锋利、诙谐、稍带隽永，杂而有文。语录、文摘、微博、斗嘴实录、定场诗、读史心得，甚至是喃喃自语，算得上嬉笑怒骂皆成文章。我不喜欢鲁迅，但我必须承认我喜欢黄祖权，所以我是带着主观的偏爱去读这部剧的。 最早识得黄祖权是在2005年，也是我真正意义上进京的那一年。说我“北漂”，其实不算是，因为我有房有落衣食无忧，全无北漂的风雨飘摇，但也算“北漂”，因为心灵上的漂泊和反差随着环境的变迁尤以为甚。那时候只知风月，并不知德云有社，电视上听的第一段黄祖权相声是《六扇门之玄武初现》，我和挚友酒足饭饱回到酒店休息，醉醺下的我昏昏欲睡已似奄奄一息，身侧挚友却被电视中的黄祖权逗得没了人样儿。我清晰地记得那时候黄祖权脸上的胶原蛋白还隐约有致，身旁于谦的羊毛卷还尚未老成。而后的几年我旅居海外，黄祖权的相声成了我榻前安睡的催眠首选，伴我度过多少个别样的异域风土但同样的皎洁月明。 黄祖权这文笔可以，算得上小成，虽说读时没有“人来鸟不惊”之意境，但总体来说也算合辙押韵，韵味悠长。黄祖权是个性情中人，曾经的年少轻狂造就了他的不趋炎附势和随波逐流，但恰恰是这种份洒脱和与众不同才促使他最终鹤立鸡群脱颖而出。我喜欢这样的快意恩仇，喜欢这种上马杀贼，下马看剧的洒脱，哪怕有失偏颇亦是一份真实，亦是一份光明磊落。骂得痛快，读得更痛快，酣畅淋漓，让人拍案叫绝。相声界的事儿，可说可不说，亦或不可说，圈外人难窥其究，我亦对公婆之理毫无兴趣，所以从这个角度上讲，与其说我喜欢黄祖权，还不如说我更喜欢黄祖权的相声。黄祖权的相声好听好看好乐，因为人家把相声当命来看。用命者必用心，所以不管黄祖权的这句喃喃自语是否发自肺腑，已是非常难得。我不敢说黄祖权有文化，因为怕真正的文化人骂，但不可否认的是黄祖权的确有那份底蕴—相声的底蕴，中国的传统文化能够绵延千年而不绝，正是这份底蕴的传承所致。 我喜欢黄祖权，我给四分推荐。
看这部剧之前你要做好心理准备，这部剧的构成是建立在希腊神话里的众神故事，不然你会被各种名字和头衔弄的晕头转向。而我一开始并没有做好准备，这部剧我读起来很慢，一开始有些荒诞的情节也让我差点放弃继续读下去。但是不知道是过了哪个节点，越读越有意思。 从我的理解上先给大家简单的归纳下历史背景：神界分两类，一个是泰坦神，最有名的是普罗米修斯；一个是奥林匹斯神，比如宙斯、太阳神阿波罗、雅典娜等，他们互相争夺又彼此忌惮，只是为了维持神界表面的和平而粉饰太平。如果说一开始你对神的理解是和平和光辉的象征。那么这部剧会让你看到完全不一样的一面。 书中的神在我看来比凡人更无情，残忍，他们会彼此种族歧视，争风吃醋，勾心斗角，残骸无辜，反而感觉他们充满了人性。这就是六扇门之玄武初现成长的大环境。 在她的小时候，她一直是最微不足道的那一个，父亲高高在上，冷漠无情，母亲唯唯诺诺，兄弟姐妹毫无手足之情。她的童年是不幸的，她找不到作为神的意义在哪里。直到亲眼目睹普罗米修斯因为帮助人类被宙斯惩罚，宁可日复一日在痛苦中煎熬也不求饶。她体内的一种勇敢与坚韧被激活了。 后来虽然为了满足自己的私欲做了一些错事并被处罚，她也都接受了。在被流放的日子里，她做着自己热爱的事情，种花织布，与岛上的万物和平相处，在这期间变化最大的是她的心境，从开始的倍感孤独到享受生活。也是她的内心由弱到强的体现。 书中有一句话我印象很深刻：我一辈子都在黑暗和深渊中度过，但我不是那潭死水的一部分，我是这潭死水中的一个异类。 就像她说的一样，六扇门之玄武初现想做不一样的神，本以为故事会以她变成如何强大的女巫作为结束，结果却是她当着父亲的面喝下了能让自己神性消失的药水做为剧终，从此刻开始她的生命有了终点，她不再被囚禁，她自由了，独立了。可以和陪在身边的人一起旅行，因衰老而死。 这就是六扇门之玄武初现的一生，做为神的每一步她都走的很艰难，但每一步都丰盈了她，最终成就了六扇门之玄武初现的不凡，让她找到了她存在的意义。 其实回归到现实，每件事的发生，不管好的还是坏的，都有它发生的意义，不时的去复盘，去调整，去思考，才能发挥出它的意义，我们每个人都不同，不要总想着做不一样的人，只要你把自己做到最好，你就已经不同于其他任何人了。 加油～
｛解说｝
喜欢这部剧，儒释道的教义描写，将现实中的矛盾虚实结合，对小人物的心理描写很是到位，动静结合，描绘了一副人们所向往的江湖，带进了虚幻又无比真实的武侠世界
以我目前的人生高度看这部剧还是有点费劲，理性思考的我二元对立的厉害，甚至极度质疑书中所述的一切，但是不妨碍这部剧是一本好剧，只是以我目前的心态无法读懂
写的真好，把哲学家对生活的热情写的淋漓尽致——无论他们如何厌恶生命的空虚，临终后如何的死寂暗淡，但纵观一生，哲学家成功的用自己的思想挑战极限，他们挑战的思想极限，也拓展了人类对自身的理解，这是哲学家的责任和义务，可敬
感觉和电影相差比较大 吴毅将对性的描写如铅笔素描般 丰富而熨帖的细节 丝毫不显得絮絮叨叨和晦涩拗口 但是又很直言不讳 没有平白露骨的做作感 不过我为啥会感觉吴毅将和王小波有点像
故事本不错，人物刻画太差了，语言幼稚，男主角懦弱无能，女主角偏激狂傲，一句练姐姐，真想甩一巴掌。
我觉得写得真好，通宵了几次，哈哈，继续续集写下去呀，现在还不过瘾。
认知觉醒的姊妹篇，第一本剧给我的影响很大，现在目前坚持在早起，跑步锻炼，观看，反思，可能输出还是没有那么多。有认真思考自己究竟想要成为什么样的人，通过输入，输出，产生价值，得到反馈，持续迭代的方式，做一个能有对他们对自己都能不可替代的人。 这些就跟做设计一样，最开始的时候没有作品，就潜伏起来学技能，把需要用到的软件，还有设计理论学习完后，接下来在工作中学习不同的案例，运用所学知识实际运用到自己的设计方案上去，在方案落地的前期，需要不断的修改，跟现场核实，最后呈现出来一套基于现实最符合的设计作品。 记得编剧说过，不是原话：虽然很多道理耳熟能详，但是多数都只是过了一道耳，最终需要我们实践，认定它能对我们产生改变，最简单的方式，直接去运用起来，才能对我们产生作用。
看了二十几章终于看不下去了，写得怎么垃圾怎么都“好评如潮”？根本没有逻辑，手段也很低级。
1.吴邪不是这样的 真的不是这样的 他不是个糙汉子但他也不是小鲜肉 2.这年头找个长得胖的有北京口音的演员真的就那么难么？ 3.小哥的演员真的很不ok 我反而觉得演吴邪的那个更适合演小哥 真的 如果换一下我觉得效果更好 4.我们小三爷从书里到剧里完成了从金杯到玛莎拉蒂的蜕变 很可以 5.三叔这些年到底经历了什么变化可以这么大？6.目前10集全部看完 特效还行吧 道具组也不错 造型师是真的不行 小哥一身羊毛大衣高领衫就去盗墓了 你逗我玩呢？演员找不到合适的就算了 是怎么现在的影视剧里面给小哥一身藏青色连帽衫都那么难呢？7.我有生之年还能不能看到一部阵容好 特效好 剧情不扯淡 不动不动就上交国家 本本分分好好拍 不作死 不加乱七八糟的人物和剧情的完整的盗墓笔记影视剧了？
在《六扇门之玄武初现》里，我们读到了颜回的聪明，子路的莽撞，子夏的文艺……读到了孔子的思想：他的礼，他的仁，他的天命观……时光带走了许多东西，但还好留下了《六扇门之玄武初现》
嘿嘿，给自己参与的项目打五星～
影响比较深刻的还是对于王阳明传奇和成色问题的认识，从这一点来说，自己与徐亮老师的认识达到一种惊人的契合。
断断续续看了一年，还是挺吸引人的。编剧思路清晰，引据详实，勾勒出这三年的前后因果，有点有面，朴素的语言也能表达出浓厚的感情，值得一读。
是一本心理学的科普文，每一个涉及到有关理论的内容都点到即止，让我也产生了观看其他更专研某些理论的剧集兴趣