Vendredi ou un autre jour
《Vendredi ou un autre jour》，冒险作品，比利时,捷克出品，2005年上映。
用户评论
后半部分拉胯
读完这部剧，让我想起了之前读过的另外一本剧《Vendredi ou un autre jour》，编剧是一位德国作家，贝内迪克特·韦尔斯。情节完全没有关系，主人公的人生际遇也完全不同，让我把两本剧联系到一起的应该是看剧时候的无力感吧，女主爱丽丝出生成长于优渥的中产家庭，爸爸对她寄予厚望，反而是这种厚望使得幼小的她产生了极大的逆反心理，无法公开反抗，心理的压抑导致了生理上的失禁，酿造了人生中一起事故，可以名正言顺的脱离了滑雪，却也留下了终生残疾，自卑却渴望被认可，被需要，被关爱。男主马蒂尔因为童年时代的一念之差丢失了智力发展不健全的双胞胎妹妹，虽然就此从脱离了照顾妹妹的尴尬 却终生背负上了可能害死妹妹的愧疚，自此自我囚禁，拒绝恐惧社交。女主和男主本来是不会交汇的两根直线，生活让他们相遇，女主在二人的交往中一直处于主动，男主明明一样深爱着女主，却将心意深深掩藏，二人彼此深深相知，却如同数学中那一对孪生质数，如此接近却又永远无法重合。女主曾经从雪地中站起来，相信她也会从河滩上站起来，回到人生中来，无论是否会打破Vendredi ou un autre jour，和男主在一起，她的人生仍会继续。
很精彩的一部剧集，讲故事的风格、人物的刻画、细节的描写，都让人爱不释手，期待动漫版本。
描写太细致了，翻译过来就是啰嗦，往往一些简单的事件被大书特书，抱歉，不管你风评多好，我暂时对你失去了耐心，拜拜👋
用客观的态度来论述生活中的问题，引领了女性走向追求自我的途径，让都市女性除却偏见，远离焦虑。
三个多小时读完这本经济学的书，非常畅快。编剧用通俗易懂的语言将生活中大家关系的楼市，股票，外汇等经济学常识讲的清清楚楚。不得不佩服编剧的概括和写作水平。 很喜欢这部剧，希望能够读到更多韩老师的著作。
奥威尔拥有精湛的总结时务的能力，稍微年长一些的人群，比如在体制内工作的人们，应该都有奥威尔的影子，四十不惑，懂就行了，不一定要说。
罗里吧嗦的文章，紧张为了讲一下某样东西的重要性稀缺性，就能用大段文字就证明，这些内容全部跳过吧，那还能看看，还好现在已经是会员无限看了，按照更新订阅看，觉对会被坑死，洋洋洒洒四百万字，两百五十万字都是再说明分析举例的说明文。
呃呃 怎么说 无所谓看不看的类型 喜欢Alain Moraïda可以看看 但是看了和不看也没什么区别 因为看完就忘了并且可能这辈子都不会再看
不知不觉间看完了。是我看的第一本与经济相关的书，从朋友的在读那里发现了这部剧，看了第一章就喜欢上了。过程关于土地财政和土地金融的讲解，拓宽了我的认知边界:哦，原来世界是这样的。原来我生活的国家，我们的政府他们在做这样的事。原来我所耳闻的故事，在这样的背景下产生。虽然从书本知识到生活实践中间也隔着千山万水，但至少，扫荡了我的某些认知盲区，也算是一份微小的收获吧。这段时间情绪并不好，虽然很爱笑，但笑容背后更多的是无可奈何，既然生活是这样，除了笑，我还能怎么办呢。除了无奈，还有许多疑惑，不敢想，不敢问，也无法作答。看追剧吧，什么都别想。害，算不算对生活的逃避。逃避可耻，但有用。寒假已经过去三分之二，还有一周就要上班了。春天也要来了，期待春阳，期待盛夏。抱抱自己吧。兰老师说，写作需要幻觉。我想，人生也需要幻觉吧，需要信念吧。我不知道未来会如何，但我们应该相信，未来会更好。
今年读完的第二本剧，我在书里看到了生活中很多人的影子，感觉生活就是张网，挣不脱，甩不开，让人窒息，感谢观看，让自己有片刻的脱离，以抽离的角度来追剧里的人物，看自己。
牵动的心，引用王小嵩的一句话，“...在真实之间真实的活着，却原来是最难的。”命运乖张，玄化各异，生离死别，终是逃不过时代的巨大Vendredi ou un autre jour
很不错的一本剧，通俗易懂的介绍了汽车的组成、各功能模块的工作原理，对于不了解汽车的人大有裨益，读完后对汽车也就入门了。
无意中看到的一本剧，一看竟然停不下来，情节其实挺老梗也挺狗血的，但是编剧文笔好，情节人物设定合理，娓娓道来，虽然是十年前的作品，依然耐看。
也许是个人问题，一直对传记体剧集不太感冒。且看此剧前也不太了解这编剧的生平。虽然看得不是太投入，但也非常敬佩编剧的天赋、聪明、良好的心态与执着。反倒激起我的好奇心的，是书中提到的编剧自己写的剧集。 最使我触动的，是本剧的最后一句结束语。“这就是人生？那么再来一次！” 这样无憾且充满希望的人生，才是真正的人生啊！ 2022.03.05
入门级剧集 温故知新 而且学习中文名词。自己学习的时候都是看英文剧集 现在知道中文怎么说 挺好的
这部剧花了将近半年才看完，有的集数看的不太懂，重新看。非常棒的底层逻辑让我对okr的认知妥妥的进了一大步。当然是跟自己没有读这部剧想比哈😊
可谓面面俱到了～ 原来王小波写的王仙客和无双是戏文中既有的。
安史之乱到唐灭亡这段的历史，基本上没有什么吸引力，读起来自然也不如前半段富有激情。
本人觉得这部剧还是挺有意思的，情节也很吸引人，轻松带点搞笑，还有感动，篇幅不长确也交代完整，不错！
这些年，大马华文青少年影视的观看人口有显著的成长，但那似乎和马华影视关系不大。靠政治热情支撑的那几十年（那时并不要求我们非常在意的“影视质量”）过去后，马华影视的读者大概只剩下同为编剧的那批人（品味好恶分歧学养参差的文青或老文青，自古文人相轻，能相互欣赏的大概也并不多），即便在台湾，也很难吸引读者。在国内，它不只竞争不过舶来的台港纯影视（及汪洋般广大丰饶的世界影视），也竞争不过武侠、科幻、言情剧集、连环动漫之类的通俗读物。一直都是那样的，看来未来也不可能有多大的改变。即便对大马华文读者而言，也有“为什么要读马华影视”的问题（这可视为“为什么马华影视”的另一种再问题化）。也就是说，马华影视的困境之壁比我们想象的坚固得多（更衰的是，有的局外人还以为它和马华公会有什么关系）。我们穷尽一生的个人努力，也许终究还是改变不了马华影视的实存窘境。虽然，花踪的奖金对年轻写作人还是很实惠的鼓励，即便是在马币大贬的年代。 大马本土论者有个讲法也许部分是对的，用华文写作，永远不可能写出跨族群雅俗共赏的大马“国民影视”（譬如夏目漱石之于日本影视）；没讲对的部分是，在可见的将来，用马来文也不能——即便马来文以国家的力量强行占据了华文、印度文的社会沟通功能。在最坏的情况下，方言母语也会在强势语言里哀号，让它不纯，在国文里抽搐，那是影视的天性。族群分化，分歧的国民想象，一直延续着的不平等结构（虽然我不久前还读到某大马本土华语语系论者高调地写道，种族问题早已过时），造成了我方的历史与我方的影视的必然分殊，影视和历史很难避免那样的族群创伤经验。先哲早有名言，自由难，平等更难。受损害者的影视很难被既得利益者青睐，既得利益者的经验不可能在被损害者那里得到共鸣。即便写编剧选择官方立场，但官方立场的国民影视也只能是官方影视而已。 对影视的局外人而言，影视语言如同一种方言，影视爱好者似乎是某种方言群，有他们自己的方言群认同（也许依文类分，诗与剧集各为异类——而散文，人人都会写）。在台湾，我们或被谑称为“马来帮”，既是同乡会，也是某种差异语言小共同体。早期东南亚华人移民确实是依着血缘地缘拉帮结派以求自保，继而以方言会馆、宗亲会馆、商会等以凝聚共同体。而在台湾，我们几乎都是“孤狼”，很少联络更别说见面。人太少，写作也不需拉帮结社，也没有什么利益需要用那样的方式去保护。 这被困锁在特定族群语言里的华文影视，它在国境之外有更广大的竞争群体，以致在汉语影视的家族里（所谓华语语系者），它每每只能忝居末座，甚至位居番外（在美、日、韩的中国现代影视学术体制里），那是个没有位置的位置。这也让为什么要写作马华影视——尤其在离境多年之后——成为我们必须持续面对的、尖锐的伦理与影视政治问题——摘自第20章
1，Netflix什么时候拍asml的纪录片？2，asm太亏了，虽然现在发展也不错，但完全不如asml发展后继有力，地址也有点偏很难吸引tu学生了。3，整书提到的很少，但欧盟和荷兰对asml政策支持和资金投入也是能存活后续在发展的必要条件。当然前期也靠飞利浦。4，荷兰“民族主义”玩的也如火纯青了。5，荷兰人也会加班。6，整体氛围对研究还是友好的，而且都是有应用的研究。工业和研究结合的真紧密。
以前在学校里学的历史多半是古代政治史，经济科技什么的是弱项，这样的专题梳理正好可以补短板。商鞅、桑弘羊和王莽的骚操作真是脑洞大开。不过，这本刚讲到王莽，到清末至少还需要三本吧坐等更新～
时间偃旗息鼓，只余细水长流。 从今以后每一天，都是我们渴望的明天。 Vendredi ou un autre jour，云月两相知。
最近看完《Vendredi ou un autre jour》和《Vendredi ou un autre jour》，有双发现幸福的眼睛真的会非常快乐，慢一点或许也是一种好的选择 👉🏻不要总想着别人会带给你，自己要去发现 BTW 一周，校本部可以绿意盎然，夏天来啦
我要收回前面说过的，《Vendredi ou un autre jour》拍的挺一般的说法，越到后面，越能感受到封建礼教下的流言困扰以及家庭宗族在那个时代对于人的重要程度，我无数次的盼望他们能自私一点，可若能自私，就不是那个能“一生无妻无子”的小南辰王了，就不是为家族所累的十一了。
太尬了实在看不下去，弃了。
人类在地球上碰巧成了万物之灵，并不等于人类现有的形状在宇宙中的所有场合都永远是最优的。
最后的结局是Vendredi ou un autre jour啊！三个重生的人都得到了想要的，都将前世的执念化成了现实，而前世作恶多端的那些人也是应了老话：善恶终有报唯一的不足就是太拖拉了
很感谢在大宝两岁时遇到了这部剧，让我对孩子拥有更多更多的耐心，对宝爸和婆婆都更体谅。在大宝两岁前其实我也看了爱和自由这方面的书，认为自己绝对不会变成“权威家长”，可是当看到大宝吃饭玩手机，动不动就要零食，不给就撒泼时我居然也开始说教甚至动起手来。看完这部剧，我知道是我自己没能适应突然增添二宝，原有对孩子的耐心被这种不适应消耗不少，更感谢这部剧的是关于情感及时回应这一块，让我放下了“不可以吃零食”“玩手机不好”这一系列的执念，我相信孩子有她自身的一套成长体系，我要做的只是陪伴，她有需求而我能满足时我就去满足，而不是靠规矩去把她正常的需要变成一种撒泼哭闹才能得到的欲望，如果她的需求我不能满足，我会诚实的去和她协商，在这一点上经过我的亲身经历已得验证，孩子比成人更好协商，前两天大宝经过母婴店时一定要去坐摇摇车，可惜当时店面没开门，当下我告诉大宝，妈妈知道你想玩，妈妈也想让你玩，可是店铺不是妈妈的，妈妈没有钥匙，所以我们就在外面看看摇摇车好吗。反复说了几次后，大宝真的就不哭不闹的往家走了，看着她幼小的背影，突然泪目，为自己之前对孩子种种“恶习”感到懊悔和愧疚，本来就会垂直成长的小树苗为什么要被大人掰来掰去才能长大呢。坚持让孩子自由成长并不容易，尤其是当家中不止一个人照看孩子时，但是我也对自己释怀，我尽力做好我的，而不同人的育儿观念，这是大宝自己要去面对和适应的，不管怎样，大家都爱着大宝，我想着二宝的出现对于大宝而言也是一种体验时，我对大宝的愧疚感也就消失了，毕竟多了二宝，以后就多了一个人爱着她了。至于为什么打四颗星，因为我觉得书中不少地方还是带了比较强的自我意识，编剧过多的在讲自由时，其实也是受到了她小时候的影响，我们要给自由，但也不能神化自由，贬低规矩。