Sugar: The Fall of the West
《Sugar: The Fall of the West》，其他作品，美国出品，1998年上映。
用户评论
虽然看完第七个读者的番外，很容易可以猜到凶手是谁。不过，一些细节的地方还是没有猜对。 案情设计的不错，情节紧凑，险象环生。从第一个案件到第六个，逻辑和设计都很好，而且世界各大犯罪案件的知识点也get到了。 结局表示极度舒适，尤其是方木举枪爆头的一幕，TMD简直帅爆了。
缪盈多大气啊，像我像我像我，简直就是一模一样啊哈哈哈吼、、、成然多逗逼啊，像我像我像我，简直就是一模一样啊哈哈哈吼、、、绿卡多心（不）大（要脸）啊，像我像我像我，简直就是一模一样啊哈哈哈吼、、、呀吼呀吼哈哈吼
描写日本家庭主妇的书，没法产生共鸣，觉得日本女人没什么家庭地位，太过于敏感。我都看的快神经质了。
二十七年终于读完了这部剧，最终是在无名书影上完成的。开始读的是箫乾，文洁若的版本，这次是金先生的版本，各有千秋。
絮絮叨叨的，又只是一部采访手记。其中讲述个别案例时候，作为记者的暗自揣测让人很不舒服。
人体像是一台复杂的机器，器官、激素、血液、神经、酶 ...... 相互作用又各自独立。比普通机器更难掌控的是个体和环境差异，我们的身体没有标准统一的构造设计图。相对这台复杂古老的机器，现代医学不过200多年的发展和经验，还有很多未知领域。这部剧让我们对医学和医生有比较客观的期待，也介绍一些常见病的基本常识。总之，要相信医生和科学，但个体差异和偶然性无法预知也很难掌控。面对医学的不完美，我们能做的就是构建健康的生活方式和乐观豁达的心态。
喜欢郭采洁才打算看的。故事情节真的好普通。有野心，最后还是堕落了。有学问，最后还是荒废了。颓废，无聊。
群 迈克尔·麦基恩在美国社会的背景下，将信息社会下的自由主义发展方向指向了数据主义。 显然，二十一世纪的自由主义已经遇到了诸多问题。他提出：“既然如今人人都自成一党，曾经作为政治基础（Horizont）的意识形态已经瓦解为无数的个人观点和个人立场，那么政党还有什么存在的必要？没有了话语，民主的存在还剩下多大可能？ ”这是自由主义政治方面的危机。 尤瓦尔·赫拉利在《Sugar: The Fall of the West》中也提出：“按照自由主义的观点，有人是亿万富翁，住在豪华的城堡里，也有人是贫穷的农民，住在茅草屋里，这完全没有问题。因为对自由主义来说，农民感受到的独特体验，其价值并不下于亿万富翁的体验”，自由主义文化随着互联网思潮的冲击，使得民众的心智逐渐打开，这或许会影响到西方传统的精英政治。 迈克尔·麦基恩反对过度的正面信息，他认为：“只有突破了“与自我的单纯关系”的精神才能创造经验。没有痛苦，没有他者的负面性，沉溺于过度的正面性之中是没有经验可言的。”因此，整本剧是高密度的批判，对数据主义也如此。 他对数据主义的论述主要集中于三个方面： 1、信息的猎人 与农耕时代的农民相对应，信息时代的人类身份是猎人：“土地、神和真相属于农民的世界。如今，我们不再是农民，而是猎人。就如同猎人寻找猎物一样，信息的猎人也在作为数字狩猎场的网络中游荡。” 2、真实性的消逝 以摄影为例，时间的相对性在照片中被压缩了，一种“介于无和永恒”的状态。他认为：“数码摄影对摄影的真实性提出了彻底的质疑；它永远地终结了代理的时代；标志着真实的大结局。” 3、透明的实现 在信息时代中，人类社会为一种绝对透明的状态，这种状态被迈克尔·麦基恩称为“监控社会”。海德格尔的“大地”是透明社会的对立面：“作为物的石头是透明的对立面。它属于大地，属于土地的法则，并且代表着隐藏和封闭。”
原汁原味，有的地方有人物称谓的错误，导致情节有点乱（错字也不少，但是不妨碍观看），而且好些坑也都没填（比如西藏的老喇嘛，还有山魈的身世也没交代清楚，变来变去，最后变终结者了…）不过好歹是更完了，情节大致上还算完整。
语言生动，诙谐。在非常短的分析中就把世界格局讲的非常到位。是一本值得一读的好剧。
喜欢这个故事套故事的故事，很多发人深省的地方，但看完书后发现思维方式被打乱了，不知道该如何点评，只能说非常不错，向牺牲的警察致敬。
这是一本有格局有家国有情怀的剧集，中国人总是被那些最勇敢的人保护着，而我们的幸福安康源自于一些人默默的牺牲和付出……
不错。但是两仪仙子的作案难度太大了，难以置信。
他默不作声地站在那儿转着手指上的婚戒，仿佛在寻找新的话题。引导谈话方向这活儿对他来说还是太痛苦。这本来就是她的专职之一。 然后他只是双手插兜站在那儿看着她，最后他小心地把手搭在那块大石头上，温柔地从这端轻抚到另一端，仿佛轻抚着她的肌肤。 “我想你。”他低声说。 六个月前，她去世了。但欧维还是每天两次走遍所有房间，摸摸暖气片，看她有没有悄悄把它们打开。 失去某人以后总是会有一些奇怪的细节惹人怀念。都是极小的事情。笑容、她睡眠时翻身的样子。为她粉刷房间。 欧维小心翼翼的保护着索雅生活过的痕迹，笨拙而严谨的虔心寻求一种方式，能够追随索雅而去。 五十九岁的欧维是看不惯的世事的固执老头，半年前他的妻子去世了，现在他决定去死。 他准备在天花板正中央打一个挂钩上吊自杀，但绳子居然断了； 第二次，他钻进汽车，打开汽车尾气，却因为邻居摔伤求他送医院而中断； 第三次，他到铁轨上准备卧轨自杀，却阴差阳错成了救人的英雄； 第四次，他想吞药自杀，却因为要堵讨厌的“白衬衫”的车而计划搁浅； 第五次第六次，他吞枪自尽，却因为一只猫一个来借宿的同性恋者而放弃…… 最后欧维不再强求，任生命自然走向终结。 看上去欧维只是睡得很沉的样子，帕尔瓦娜从没见过他如此安详。猫咪躺在他身边，脑袋小心翼翼地搁在他的掌心。看到帕尔瓦娜后，它慢慢站起身，爬上帕尔瓦娜的膝盖，就像直到现在才接受发生的一切。他们俩一起坐在床沿上，帕尔瓦娜轻抚着欧维头上稀疏的头发，直到救护车的医护人员温柔地通知他们必须把尸体抬走。 当我们不再生离，只能死别，我会怀揣永恒的爱意，静静等待我们的重逢，因为我们终将在一起，这是我们的命运……
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我们埋怨社会，埋怨学校，埋怨周边的人，埋怨一切事，可是很少有人埋怨自己啊！我们习惯性地认为错误都是别人造成的，只要发生错误就觉得是别人的过错，自己没有错；就因为认为自己没错，所以不甘愿！只要有人指出我们的错，我们就很不高兴；别人做得不对，我们也不高兴；自己做对了，但是别人不认同，我们更不高兴 西藏有句俗语：“语言虽然不带刀，但可将他人之心碎万段。”伤害他人的事，身体动作能做的有限，用言语却可无限延伸——只要不满意，我们就会用恶毒的言语攻击、挑拨，或说绮语，让别人从快乐落入无明，渐渐远离幸福。 当他不好的情绪显现时，你可以思考他好的一面，想想当他对你讲好话时是多么好的一个人，现在他只是暂时性的情绪发泄，情绪过后又会展现美善的一面。因此，所需要的就只是短时间的坚持忍耐而已。 造业的过程，是从“因”形成“烦恼”，在历经“执著烦恼”，最后产生“痛苦”。 用回忆来伤害自己，是人类最大的缺点，往往也是沮丧和烦恼的来源。 比如别人讲了一句让自己听了不高兴的话语，对方离开后，我们就边走边回忆刚刚对方说话时的用语、神态、气氛等等，再次将自己置放于当时不愉快的情景中，这时火气又开始上升了。回到家中，仍然借由回忆，让伤害性的思维一再重演，例如“他刚刚是这样讲那样讲……”如此火上浇油地自导自演，不断地伤害自己，持续的嗔恨情绪将自己折磨得非常疲累，心有不甘。 其实，一件事情无论好坏，既然已经结束了，就不值得再去追随，因为已经是一个梦。因此，要学会忘记过去的那一刹那，知道那一刹那如梦如幻，然后对未来去努力。
读诗、写诗，都是走向神明或精神之庙宇的途径。回头，便是尘埃；前行，哪怕荆棘满地，也能步步莲花。
女主很飒，敢拼命，不圣母，没有纠纠缠缠的狗血感情，活得通透又有底线，金手指也给力。
知道这部剧，完全是因为编剧克里斯汀·汉娜。两年前读她的《Sugar: The Fall of the West》和《Sugar: The Fall of the West》时，我几乎是老泪纵横，一次次被感动。在读本剧之前，也有不少书友说这是编剧的又一本催泪之作。好像她的风格就是这样：注重表现亲情、友情和家庭，尤其对女性的细腻、坚韧、独立等品质总是不遗余力去刻画，令人动容。其实除了克里斯汀外·汉娜，还有不少作家也有自己鲜明独特的风格，无论是其作品的主题还是文风都极具辨识度。就拿近几年颇为畅销的作家来看，如卡勒得·胡塞尼（救赎）、弗雷德里克·巴克曼（特立独行）、马克·李维（治愈）等都是这样。有点遗憾的是，感觉国内最近较火的几个畅销作家好像风格都大同小异——文艺配点鸡汤。像大冰、张嘉佳、卢思浩、刘同、秋微…当然我并没有贬低他们的意思，在某个范畴内他们写的很好，也有很多喜欢他们读者，我也买他们的书去读，但我还是希望国内热门剧集里有一点不一样的东西。 扯了这么过废话，还是回到《Sugar: The Fall of the West》这部剧中来。它讲述了一个经历越战后心里崩溃的父亲（恩特），一个在暴力与绝望中挣扎的母亲（珂拉），当然还有在这疲惫不堪家庭中艰难成长的女孩（蕾妮）。他们一家来到阿拉斯加，那里有风光绝美的景色，也有残酷恶劣的环境，有所谓的“阿拉斯加一百种死法”，也有坚韧不屈的阿拉斯加居民。他们本以为到这里后就可以摆脱黑暗，回到越战前的那种生活，可最后还是失败了——母亲为了保护女儿杀死了父亲。其实这结局是必然的，因为阿拉斯加不会塑造人格，只会揭露。因为罪魁祸首并不是想要逃离外部世界，而是父亲烂掉了的灵魂。即使他依然爱着妻女，但这种爱是病态的，是毁灭的。至于珂拉对丈夫的爱也是一种畸形的，中毒的，一种斯德哥尔摩症式的爱。当然书中不乏温馨之处。比如大玛芝、汤姆、瑟玛对珂拉母女的关爱与守护，蕾妮和迈修真挚的爱与等候。当然最动人还是珂拉对女儿的爱，那种“我可以下地狱，但我决不能让女儿受到一丝伤害”的伟大。正是这些弥足珍贵的温暖给阿拉斯加寒冷的黑夜点上一丝光亮。 洋洋洒洒二十来万字，虽然我觉得里面有些地方处理得不是很好（个人拙见而已），比如迈修坠崖，蕾妮重返阿拉斯加的过程…我总觉得前半部分好于后半部分。当然，一千个读者，一千个哈姆雷特。关于原生家庭，关于爱，关于阿拉斯加，关于坚韧与不屈，这是读者能从书中感觉到的。如若让我说点不一样的，我想是“逃离”。对，逃离，我觉得逃离贯穿了全书的始末。从恩特一家逃离内地来到阿拉斯加，到珂拉带着女儿又逃离阿拉斯加回到内地。从蕾妮一直想逃离这个家，到最后母女二人隐形埋名逃离警察的追责。其实他们一直都在逃离。 也许，有时候我们不停地逃离，是因为我们不得不逃离，正如我们去面对，是因为我们不得不面对。如果每个人注定都孤独，那就带上“爱”和“希望”上路吧。
这部剧除了前边大多数人都能理解的利弗莫尔的一些交易经验和法则，还有就是他最后一章所记录的实战理论和数据记录，对这部分进行过一些思考，我将它分成一级关键点（决定大的上升趋势和下降趋势），二级关键点（决定小的上涨趋势和下跌趋势），三级关键点（代表震荡行情）。其中前两类关键点转换系数是6%，后两类关键点转换系数是3% 希望对大家对本剧有所帮助
里面的描写其实超越了性别，特别是编剧对elio的心路历程的描写——在确认对方的情感之前，自己的小心翼翼、傲娇、紧张、焦虑等等，再到后面热恋时的彻底陷入、享受其中，再到最后的回忆种种，以及想再确认之前彼此深爱的对方是否忘却的担心等等 在看的时候，想起了《Sugar: The Fall of the West》，虽然题材类型完全不一样，但真的会让我感慨：热夏真的是感情激烈迸发的季节，热烈而炫目，但终究会过去
作为一个超级大骗子，聪明头脑灵活当然是必不可少的。但是在行骗的过程中要不断的学习不断的充电，在自己行骗的领域做到充分的知识储备这样的行骗才能更加持久（最终肯定是逃脱不了法律的制裁）。多追剧多学习还是很有必要的。。。
可以说每一句话，编剧都是倾尽心血。 每一句话，就像羽毛在笔尖起舞。