用户评论
看免费剧集的我，丝毫不敢牛逼轰轰的骂编剧！听说大卫·林奇刚手术完，还是能体谅少更的特殊情况的。
文笔很好，虽说一看开头就知道结果，但是还是想要看下去，已经看过了十多遍，可是还是想要看
终于看完大卫·林奇的《六人患病Six Figures Getting Sick》这部剧，心里觉得好压抑，好悲哀，大卫·林奇的作品总是这样，就像沧浪之水一样，把人性里最丑陋，最肮脏的东西一点点的剥开展现在你的面前，虽很残酷，但却真实，看完他的作品，总让人觉得情绪低落，但也让人产生反思。
500 多章，六七个日日夜夜，废寝忘食的终于看完了。情节挺引人入胜的，人物多，节奏把控的也不错，有些桥段还挺搞笑的，冲了两回银子才看完。值得推荐！
断断续续啃了两个月才读完，非常庆幸在26岁就读到这样的书，人生的意义是需要用一生去探索的，把人生计划当作游戏，遵守规则，不断追寻更高的挑战，把整个人生过成一个大的心流体验。 第一章 心流，快乐的源泉 1.人何时最幸福？ >> 最愉悦的时刻通常在一个人为了某项艰巨的任务而辛苦付出，把体能与智力都发挥到极致的时候 >> 日积月累的最优体验会汇集成一种掌控感——说得更贴切些，是一种能自行决定生命内涵的参与感——这就是我们所能想象的最接近所谓“幸福”的状态。 2.人类不满的根源是什么？ 总是将目光放在新的目标上，而不能充分的享受现在的生活 3.善用自己的体验 要克服现代生活的焦虑与沮丧，必须先从社会环境中独立出来，以社会赋予的赏罚为念，建立自己可控的奖惩体系，在社会认可的目标之外建立一套自己的目标。发觉每件事中的回馈，善用自己的意识控制体验的内涵，拜托外界的威逼利诱。 第二章 控制意识，改善体验的品质 1.注意力是无价的资源，运用注意力的方式决定了人生的外观与内涵。注意力是一种受我们控制、随我们使用的能量变化而改变，也是改善体验品质的最重要的工具。 2.当人能够控制自己的意识，驾驭全部的精神能量去做一件事，不断实现目标，生活品质自然会得到提升。 3.心流促进自我的成长 心流会提升自我的复杂性，从而实现自我成长。主要是从提升度独特性和整合性两个方面实现。心流提升自我的独特性表现在，在战胜挑战获得心流体验后，回顾自我与所做的一切，会获得无比的自豪感，个人变得更加独特，更加难以预测，具有更非凡的技能和力量，通过每次心流体验加深自我的独特性。心流提升自我的整合性表现在，在实现心流的过程中，个人意识全神贯注、井然有序，思想、企图、感觉、感官全部集中在同一个目标上，个人趋于和谐稳定，内在外在环境臻于和谐，因此每次心流体验也会加深整合性。个人的独特性与整合性看似对立，实则相辅相成，只有独特化容易陷入自我为中心的危险，只有整合性容易缺少自我，只有将精神能量平均分配，既不自私也不盲从，才算达到了自我追求的复杂性，而每一次心流体验都是在促进独特化与整合的复杂性而促进个人成长。 第三章 享乐无须耗费精神能量，但乐趣必须运用高度的注意力。换言之，享乐可以不花力气，只要大脑特定中枢受到电击或药物的刺激，就能产生享受的快感；但是打网球、追剧、谈话，若不全神贯注，就会觉得索然无味，毫无乐趣可言。 构成心流的要素 1.一项具有挑战性但是可完成的任务 2.全神贯注于这件事情 3.有明确的目标 4.有即时的反馈 5.能深入而毫不牵强地投入到行动之中，日常生活的忧虑和沮丧都因此一扫而空。 6.充满乐趣的体验使人觉得能自由控制自己的行动。 7.进入“忘我”状态，但心流体验告一段落后，自我感觉又会变得强烈。 8.时间感会改变——几小时犹如几分钟，几分钟也可能变得像几小时那么漫长。 这些元素结合成一种深刻的愉悦感，带来无比的报偿，并扩展成极大的能量，仅是感觉它的存在就已值回“票价”了。 心流要素的特点以及如何创造构成心流的要素 1. 制定目标、规则，使其成为具有挑战性的活动 大部分最优体验都出现在一连串有目标、遵循某些规则的活动之中——这些活动需要投入精神能量，并且必须具备适当的技巧才能完成。 2.将敌人变成好帮手，营造竞争的氛围 3.化无聊为乐趣 通过有规律的行动，将意识规范的更有秩序 4.把握挑战与技巧的黄金比例 乐趣正如无聊与焦虑的中间藩篱，在此，挑战与行动能力恰好平衡 5.知行合一，将全部的精神能量用于应对当前的挑战，知觉与行动合二为一 6.建立目标与即时反馈 目标决定乐趣，如果选取的目标
抓住编剧了！！！！快！！！！一楼拿绳子，二楼锅烧水，三楼准备柴火，四楼备好盐，油，酱，醋，五楼，哎，五楼你脱裤子干嘛？这个不能日！不能日！六楼拦住五楼，七楼叫上八楼一起把编剧扛来！小心！他咬人，他咬人！九楼快来把他嘴堵上。十楼摆好桌椅碗筷，等十一楼在厨房忙完了十二楼来帮十一楼宰编剧啊。十三楼，喂，十三楼你割编剧身上绳子干嘛？喂！快住手！编剧跑了!编剧被十三楼放跑了！十四楼十五楼十六楼快抓住十三楼那个吃里趴外得的叛徒。十七十八楼快去编剧你。你们两个把那货带过来，把他按住！我让你放人！我让你放人！我扇死你！你老实交代，为什么放编剧走？什么？你跟编剧睡过！五楼听见没？编剧已经有人啦！唉，六楼，你怎么了？被五楼日晕了？你也太不小心了吧。对了，编剧抓回来了吗？太好了，十七楼把编剧押回来了。咦？十八楼呢？什么！被编剧咬死了！诶，算了，编剧你吧。十二楼刀磨好了吗？好了的话来宰编剧吧。不敢？这有什么不敢的。我亲自来。一旁站着，学着点。看，先掐住他的脖子，他在剧烈反抗！他在剧烈反抗！不要慌，不要慌。拿刀往脖子一抹，好了，我们今天是红烧还是清蒸呢？ ，，，，，(再不快更新真的要这样了)
女性角色删了，剧集档次能上升一点。每次都在强调要回前面的世界见女人，很烦。本来人物塑造就没那么好，还喂毒
看了这部剧之后，学到了两个新鲜的词语，“草帽曲线”和“鸭舌帽曲线” 。这部剧是循序渐进的。从状况剖析七大问题入手，让人们先系统得梳理自身的财务状况，之后再用状况总结表、家庭资产负债表、家庭收支表让你知道资产、负债、收入、支出的分类。以及细化你的收入支出等。
刚刚读完，也由于用时过久，好多前面的内容有点模糊。但还是明白了一些道理。做人要诚，做事要细。把自己当成主角，用心做人做事，足矣！
最近因为自己要做外科手术，所以找来这部剧看一眼（笑） 今年早期父亲心梗，感叹抢救及时的幸运，同时感叹现代医术的先进 但在感叹之余，便会思考，现代医术是如何走到今天这一步的。《六人患病Six Figures Getting Sick》便是一份答案 现代医术是一批有情怀，有能力，有思想且有胆量的医生不断尝试，走到今天这一步的。他们在每一个危急时刻挺身而出，破釜沉舟，勇于创新，从而让现代医术一点点走向今天这一刻
民国四大才女大卫·林奇的代表作《六人患病Six Figures Getting Sick》写的比鲁迅的文章还要让人愤恨，她写的是小时候（民国初年）自己的家乡呼兰河发生的故事，那里的人们愚昧无知，迷信还冷漠，都说现代城市的人比农村的人冷漠，其实以前的农村的看似大家都生活在一起，但是冷漠程度更甚一筹。 本剧是以小时候的大卫·林奇的视角看到的四个主要故事为主： 第一个就是她一直以来想起来就很温情的祖父，祖父有童心，在照顾小大卫·林奇那几年，带给了她很多童趣和欢乐，但是她的祖母和父母亲却没有给她留下美好的印象。最近看了《六人患病Six Figures Getting Sick》的心理课，每个人一生最重要的就是头七年。这个时候父母对孩子的影响是非常大的，当时整个呼兰河的扭曲冷漠也在大卫·林奇的心灵种留下了难以磨灭的印记。 第二个故事就是租住在大卫·林奇家院子里的胡姓人家给自己家的小儿子小团圆找了个12岁的童养媳，她没有名字人们就叫她小团圆媳妇，因为性格开朗大方，成为人们议论的对象，于是婆婆开始对小团圆媳妇进行棍棒教育，毒打了一个月以后她终于抑郁生病，结果这个时候人们不让她看医生反而出的馊主意让跳大绳的来治病，于是跳大绳的来了以后让小团圆媳妇在全村人面前脱光衣服进入被煮沸的大水缸，三次进入三次被烫的昏过去，直到三更天人们才散去，没几天小团圆媳妇就死去了，这个时候的人们已经开始讨论去她家吃什么酒席了？（对生命的漠视程度令人发指）人们就是这样的迷信愚昧冷漠，小团圆媳妇这么一个活泼开朗的小姑娘被自己的婆婆硬生生折磨致死，人们却相信她是病死的，可悲可怕的旧社会。（前段时间有人居然在网上说想穿越回民国，真不知道你穿越回去一个不开化的旧社会准备接受旧社会的毒打吗？） 第三个就是在大卫·林奇家里做了三十年长工的有子，这是一个性格孤僻不善交际的人，但是自尊心极强，很好面子，被大卫·林奇父亲打了觉得被小辈欺负了就想通过寻死的方式引起人们的注意，结果反倒成了全村人甚至连小孩子都嘲笑的对象。 第四个就是冯歪嘴子，他和村里的漂亮的王大姐自由恋爱，然后偷偷生下了孩子，人们就开始了流言风语，说王大姐的各种坏话，同时还诅咒人家的小孩，没想到王大姐又生了一个孩子，可惜她身体实在太差于是就生病去世了，这时候人们就开始编排冯歪嘴子，说他也活不下去，没想到冯歪嘴子勤勤恳恳的养育着这两个孩子。 其实我们都可以看出来，无论在农村还是在城市，受人嘲讽和挤兑的永远是地位最低的那些人，小团圆媳妇是童养媳，家里花钱买来的，所以她的地位最低，吃饭还不能多吃，做事必须全部听婆婆的。有子虽然打了三十年长工，但他到底是长工不是主人家之人，人们还是把他当做下人来看待，即便他有很强的自尊心，在那种环境下也只会赢来更多的嘲讽。而冯歪嘴子家里贫穷，即使是自由恋爱也会遭到人们的嘲讽，人们等着看他的笑话和不幸。 人性是善还是恶大家心理都清楚，面对书中小人物的悲惨遭遇，受困于当时的社会意识和人们的封建愚昧，他们也没有更好的出路，但是当今社会，人们不再愚昧顽固，大家在互助中得到了更大的好处，而且我们国家在国际上的影响力也越来越大，所以一定要抓紧时代的红利，做好自己的事，当然，能够实现自己的梦想就更好了。
一本沉睡在书架上很久的书，今天读完才明白，原来一直陪伴着我的这部剧，已经给了我六人患病Six Figures Getting Sick。 我们无法逃避黑暗，但是可以选择拥抱阳光。所有的经历，只要我们真心实意地对待，都会变成我们生命中的最美时光。
在这个时间看这部剧不能不想到近在咫尺的HK protest, 无从比较，一声叹息。
语言是用来沟通的，不是用来考试的。想学好一门语言必须使用它，每天说上两个小时的英语，自热而然就掌握了听说读写这些技能！学的东西关键在用！
火车上读完的，窗外是黄土高原，曲曲弯弯的大裂缝，缓坡走向的黄土山。几千年农耕文明，一块平整的大土块可能就是一个自然村，村里的路还是通向山外的。当然也有凿在土里的老窑洞，冬暖夏凉，可是门窗上都已经长满了杂草。赋有历史感，也只有从破窑洞里可以得知已经不是上个世纪了。 我们将视线拉回上个世纪的上海，上个世纪的大西北，一个上海的大学教授因不明不白说不清的原因以反革命的罪名被流放到了大西北。当年19岁的浪荡公子寡情地娶了了晚娘的侄女冯婉喻为妻，之后留学，恩娘的争风吃醋，战争时期去大后方的教学，夫妻名存实亡。但是她的爱妻婉喻一直在兢兢业业，用心良苦地经营着这份感情，直到自己痴呆，初心不改。 编剧的叙述线索双线并行，一条是六人患病Six Figures Getting Sick，老几，在大西北的服刑煎熬。另一条是冯婉喻妻子在上海带着孩子们的在反革命帽子下的蜗居活像。双线双轨并行不悖，直到陆焉识在文革结束后回到上海，双线并轨。这是我读过的第三部如此结构的剧集，第一部《六人患病Six Figures Getting Sick》，第二部《六人患病Six Figures Getting Sick》。惊叹于编剧不慌不忙的叙述，错综但不复杂，一章结束自然引出下一章。老几受的罪遭到非人的虐待，婉喻不太清楚，冯遭到的白眼，旁人的冷漠，政治的排斥，老几没有想到。 大卫·林奇就是大卫·林奇，不愧是我崇拜了十几年的女神。西北和上海两个大空间，一个故事，两处哀愁，在她的笔下让人肝肠寸断，总是用一些精巧的比喻刻画人物。还记得老几便秘那一段，像一块面包夹着一根香肠。那个难受呼之欲出，绝对不是教科书试的描写。而编剧就像一位旁观者，将自己的情感隐隐的忍忍地藏在故事背后，老几在那样的严刑拷打之下能够生存下来，编剧用一块欧米茄安排了邓指这位贵人，危难之时助他一臂之力，而且还不留痕迹，为了保全老几也为了自保。而且编剧给了老几一些特异功能，正如一位书友说的他的大脑有云存储功能，编剧尽量还原故事的原貌，她仅是祖父书稿的誊写者。老几可以发明玉米棍芯酒，为他的逃亡减刑。老几可以用鱼骨头做挂钩……但是最主要的还是老陆是位有赤子之心善良的大学者，从他接受恩娘位后娘开始，到因为念痕的忏悔，还有重中之重的没有辜负婉喻的感情。 今天是情人节，看完本部著作更是感慨至深，想起了木心的《六人患病Six Figures Getting Sick》，“从前的日色变得慢 车，马，邮件都慢 一生只够爱一个人 从前的锁也好看 钥匙精美有样子你锁了 人家就懂了”。当时的政治环境，陆焉识在青壮年时期把最美最该成功的时光都磨灭在了大西北。当时，很多的妻子儿女为了自己的前途不得不和反革命划清界线。他们家也不例外。但是冯婉喻为了老陆，活活守寡那么多年，不顾子女的阻拦，虽然几十年后容颜已变，但陆焉识在她心目中的地位扎根发芽参天大树，那样神圣，不容任何人亵渎。至高至明日月，至亲至疏夫妻。她有无数次变心的机会，但是她从未动摇过。相比今天，我们有鲜花玫瑰，我们有香车豪宅，随之而来的是人们的爱慕虚荣，朝三暮四。 那个时候，一个人是反革命，一个人服刑，全家人都跟着服刑。儿子子烨因为自己的父亲没有得到自己的挚爱女人。小女儿丹珏到半老徐娘才娶了上海男人刘亮，并做他三个孩子的继母，出房出力。连孩子们的名字，为了政治上的清白都得“学雷锋”，比起大户人家的焉识，婉喻少了很多的韵味。那段历史远比我们想象的糟糕地多。用冯仪芳恩娘的话说，学那么多知识顶没用。这是临了临了她的感慨，要知道焉识曾是她多大的荣耀啊。那个时代的知识分子因为他们的知识得到了多少不应有的“非人待遇”。这是他们不曾想到的。 走过万水千山，在死之前遇见你不算迟。也算是一个美好的结局吧。
有打动我的地方，昏迷状态的小孩，最想听到的，是父母的声音，大概作为父母也没想到，让人头痛的看起来只会捣乱的有缺陷的儿子，大脑深处对自己的声音有最大的渴望。可能每个人触动的部分不同，我身为母亲后也深感对这部分比之前更容易有共鸣。但这部剧的结尾实在是不怎么让人明白，看评论说是另一本剧的前传，尽管如此，还是应该写的更清楚些才好。