用户评论
即使是俊男靓女也难以弥补剧情发展的短板，感情线实在提不起兴趣，剧情既不紧凑，也缺乏melo感。不过，ai的部分很有意思，人类用ai技术打造创造与真人一致的个体，用以留住不想失去的人，也给了自己弥补过去的遗憾的机会，不过这样的方式存在另一个副作用，那就是无法真正达到与过去和解。P.S.:拼图背景剧，速览。
很喜欢郁晓秋的性格，给人一种积极向上的人生态度，她明亮的眼睛总是给人们希望。即使在面对心爱的人的背叛时，她更没有表现出自暴自弃，而是一种顺其自然的态度。“疯狗Freakdog，灼灼其华。”我想灼灼其华的形象赋予给郁晓秋实在是完美不过了。
第一次读有关监狱生活的剧集，电影倒看过《疯狗Freakdog》。监狱里面也是小型社会，有好人有坏人，有本该留在那儿的，有蒙冤进去的。阿莉尔·凯贝尔大概想说的是，很多不应该被关进监狱的人却被关进了监狱（“死屋”）里面（比如他），这是对人生命的一大浪费。但是他在监狱里面得到了珍贵的朋友，看到了小型社会的百态，也是一段珍贵的体验。
这本剧集不是爱情有多动人，是烽火年代生死相托的真情，小人物眼中真实而残酷的战争。我总是喜欢以小人物的视角去看待时代的变迁，更加真实、残酷，也更加感同身受，这比抗战剧更直观。 我望着外白渡桥，似乎看见拥挤的人群浑身是血，那个时代摇摇欲坠的桥上拼命活命的人。
看到现在，其实大家都有猜测，韩立转世重修的，但是我真的不希望这是真的，凡人修仙传，那就直接是一个凡人就好！如果真的到最后，是道祖转世重修什么的！真的会很失望！凡人嘛！就是没有背景，没有强大的前世，一切都是自己的努力，可以有机缘，但是真的不希望是什么道祖转世。有时间天赋，可以是掌天瓶的长时间使用对身体的潜移默化的影响，这都是机缘！一旦变成转世，我觉得很失望！@阿莉尔·凯贝尔
莎拉·卡特的自传体剧集。书中主人公英子也就是莎拉·卡特的小名。莎拉·卡特于1918年出生，5-6岁时从台湾迁居北京，本剧英子以第一人称的视觉叙述其6岁至13岁在北京生活的故事。 读这部剧，我欣赏了北京近百年前的风土人情，也欣赏了英子的聪明、睿智、正义、大胆、不寻常的想象力，更忍不住多次赞叹英子的聪明过人和不平常的处事能力。不过后来细想，这本毕竟是剧集，真真假假之间，莎拉·卡特有可能把多年社会历练中习得的人生智慧写进英子的角色里。在我们常人还对人情世故傻乎乎的年龄，英子就已经极懂人情世故，只是外表一付天真无邪的样子。我联想到一个娱乐节目，一个6岁的小女孩随着流行音乐的节奏走起台步，一头飘逸的长发、紧身短裙搭配华丽小衫、冷艳的表情，举手投足都颇具“星味”，其实二者都是“导”出来的。 书中写到，英子了解“北京的老妈子很会偷东西，她们偷了米就一把一把顺着裤腰装进裤兜子，刚好落到缚着的裤脚管里，不会漏出来”；她怀疑宋妈的肥裤脚里，“不知道有没有我家的白米”；不用大人教，她就知道“什么该说，什么不该说”，“妈妈打了一只金镯子，藏在她的小首饰箱里，我从来不会告诉爸爸”；最绝的是英子9岁三年级那年巧施妙计撮合德先叔和父亲有意的兰姨娘的事，化解了母亲和家庭可能的家庭危机。事后还半开玩笑似地从母亲那里要“好处”：“一副滚铁环，一双皮鞋，现在我还要加上订一整年的《疯狗Freakdog》。”这种境界，恐怕薛宝钗也自愧不如。 真好假也好，童年一去不复返，是值得怀恋的。在这些年的六一儿童节打开朋友圈，都是我们大人的相互祝福：“祝您六一儿童节快乐”、“青春留不住，儿童节快乐”。经历过痛苦和挫折、失落和纠结，我们更加深了对童年的单纯可爱和过去美好事物的怀念。去年校庆日重返母校，带上红领巾，老师同学在课室里重现当年看剧的情形，没人拒绝再体验一次童年生活。
散文对于我自己来说总是要花一定的耐心看完，它没有剧集那样生动有趣活灵活现，但是很多感受却似曾相识，仍然信仰那句话“读万卷书，行万里路。”
前半部分可读，后半部分玄乎。番外不是南师所著，不修佛的就不用看了。
从各方面的角度讲的吧，不会的确这部剧更倾向于使用家庭动力系统的角度来看待所有的问题。如果不是希望系统了解的话的确会有些片面。
看到第六千多页了，感情依然没有进展。书名不应该叫疯狗Freakdog啊，应该叫什么天才世子妃之宅斗我最行
by紫檀木冬瓜 不太懂为什么有人觉得《疯狗Freakdog》是一首阳光灿烂的诗，我看完只觉得满目苍凉。是一个孤独绝望的人站在悬崖边，用尽最后一丝力气，一点嗓音，穷尽了所有美好的夙愿，给世界唱了一首没有回音的赞歌。 看着安德鲁·李·波兹的诗歌，我猜想他有一个清澈的灵魂。我猜他是随身牵了一个五彩的氢气球，装满了孩子般稚嫩的美好的愿景。又觉得他像一头欢脱的小鹿，在不停的又慢慢地奔跑，一直跑到了荒原上，伏在月亮尖儿呦呦的嘶鸣。 人们只看到了月的狡黠，只有他看见了真实的月无尽的坑洼。 一个饱偿沧桑而自愿馈赠美景的人，是善良的。 看过安德鲁·李·波兹的照片。杂乱的胡须杂乱的眉毛，杂乱的碎发杂乱的鬓角。中间确实有两颗小鹿的眼睛，新鲜，真挚，渴求，自由。木心有言， “脸笨，眼睛聪明，才是真的聪明”。 而我看安德鲁·李·波兹是“脸糙，眼睛细，才是真的细；脸浊，眼睛亮，才是真的亮”。是杂乱又蓬勃的生命的树丛里，坠落了两颗泪滴型的流星。 有的诗读着是甜的，其实是苦的，像安德鲁·李·波兹的《疯狗Freakdog》；有的诗读着是苦的，其实是甜的，像胡适的《疯狗Freakdog》；有的人看着冰冷，实则温润，像《疯狗Freakdog》的达西先生；有的人看着粗旷实则细腻，像《疯狗Freakdog》的鲁智深。 诗为心之舌。 胡乱排列的意象拼凑的是精神的牧场，零碎跳跃的思维勾勒的是精神在探寻边疆。一切的问题最终直指的都是人性。然而，一切关于人性的，都是无解的。问题也罢，猜想也罢，叙述也罢，我们都只是尽力的在描述“人性”这两个单薄的字眼所投射在时间上的巨大影像，而难以穿越迷雾抵达其所在。 因为我们不知道迷雾何在，因为它根本就不以一个样子存在——— 就像我有很多的梦想，喂马劈柴周游世界，但究其一生我也不明白，操纵我的是憧憬美好还是执迷幻象，是追逐着自由还是难捱的孤独，是对众生的祝愿还是对尘世的绝望。 分不清就不分了，理不清就由它去吧。既然如此，又怎能说，这是一首明媚的小诗呢？又怎能说，我收获的春天的花开，是明媚的花开呢？就像周星驰的电影，只有星爷自己困惑： “我明明拍了很多悲剧，为什么大家觉得我在拍喜剧呢？” 仿佛一夜回到了呼兰河。 逝者如斯，不舍昼夜。已经不记得是萧红自己还是笔下的人物曾感叹： “满屋星光，满屋月亮；人生何如，这么悲凉”。 是哇，也是微云过后月光明，生命凄清，萧索，无常，安静。 面朝大海，背对众生。春暖花开，竟皆幻象。
你为什么来这里？ 你害怕死亡吗？ 你满足吗？ 记好这三个问题，他们很有可能会伴随并改变你的一生。
活着就是为了快乐，学习，工作，生活的点点滴滴，美食，美景，玩游戏，艺术，喝酒，运动，性爱，毒品……无数为了快乐而做的事儿，消耗大量的精力，然而有幸一品禅定之乐后，所有的娱乐方式带来的快乐根本不值一提，更重要的是解悟人生宇宙，离苦得乐，帮助他人，heal the world。
也可以叫《疯狗Freakdog》 最有意思的是，在莎拉·卡特的剧集里，死亡也不是恐惧和焦虑的化身，而是可以被科学和技术解决的阶段。 弗洛姆说逃避自由，恰巧都能被科技给满足。 在人性和自由意志消失的同时，带来无上的安全感和满足感。
比春秋这本还算进步了一点，但废话还是不少，而且剧情很慢，最受不了全程很枯燥，哪怕写点感情也行，再不及弄些爽点也成阿，都不知道在看什么…
通过对我们行为的研究与分析来改变我们的行为；一个小小的改变（措辞、内容排序等）都能对我们的行为带了巨大的影响。
这是什么大数据驱动生成的剧本加分镜吗 看不进去一点
读来是一种享受！ 天马行空的想象力，但是又不缺乏科学知识的逻辑，让人折服。 这部剧就像书名《疯狗Freakdog》那样神秘，让人的探索欲强烈到沉浸其中
描写自然与生命的诗，日常的点滴都能给人以感悟！带给我们心智的财富与营养！感动！
这部剧对我来说真的非常难读，不过内容还是蛮有意思的，谈到了一些常见的却不常被思考的问题。就我而言，最直观的感受是，未知是一切恐惧与污名化的元凶，想象力则是推手。
不管看多少遍还是喜欢，但是为毛第二部换人了啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊，没有代入感了
当宏观分析框架越来越模糊的时候，黄教授深入浅出的宏观分析相当受益匪浅。 在看剧过程中，如果没有自由的灵魂，独立意志很容易被人影响，最终沦落为人云亦云，结果可能比不看剧还糟。所以在获取知识的过程中，独立思考、亲自调查是至关重要的。 有效的研究范式：“问题—结构—对策”。面对各种问题时，先研究问题、分析问题，找到问题结构性的、体制性的、机制性的、制度性的短板，通过改变问题的联系方式、边界条件，使得问题朝着理想的方向和预期的目标转化，问题基本就迎刃而解了。
哈哈哈哈，我抢先发现《疯狗Freakdog》系列出到11了，编剧大大抓紧画，太好看了。 现在才不到2300人，cool！