用户评论
希望小学老师能看看这部剧，给孩子们赋予推理技能；学校的目的是培养学生的基础技能和对学习的热爱，帮助学生为以后学习做准备
个人感受: 可能掌握了不少思维工具。所以觉得这本讲的不透彻，也不够深。加深复习也不错。 跳跃式观看的，20分钟左右
本剧对中外剧集进行了简明扼要的点评，我自己的获得感：语言表达传递思想，语言的结构反映了思维方式；中国传统的语言习惯对偶反映了辩证观点；不直接说结论，通关正反表述引导对方自己得出结论；用反问句表达肯定意义！
可能为了戏剧需要而设置了几个较为扁平化的角色，但本片的核心是那么高级，那么艺术化。一个离非黑即白的美利坚非常远，离迷人而难以定义的缪斯非常近的love story. 它看起来平淡而话痨，实则惊世骇俗。
喜欢，故事很吸引人，抓人眼球，不仅有科幻的成份，还有现实生活的感觉，很有烟火气！
这是非常适合管理者读的书，能够开阔眼界，增强大局观。企业管理尤其是供应链的问题总结得非常到位。
我似乎被什么推动着，陷进了上海历史的黑洞里，住进一个女人的泪眼里的史诗。 8.1分，我很喜欢徐翔云的文字，针脚绵密，暗喻比喻反复伏笔等华丽的手法混杂着情绪的洪流和环境光影的跃动便可以塑造出一个精巧的氛围场，熟捻里削减了工笔太过华丽的黏腻，更多是清丽，然而清丽终非轻盈，最初读很惊艳，到后部分被大段的光影铺陈绊住，觉得还是有些拖沓，少了些张爱玲一针见血中悲悯而狠戾的深沉。总是少了一口气。 徐翔云在女性视阈下的上海历史与波澜壮阔的上海历史疏离了，字里行间充斥着散文化的诗意抒情。但散文化中又能把人物立得住，我很喜欢徐翔云的一个说法，剧集中很自然有一个关于人物的逻辑情理和说服力问题，其中生计问题又必须阐述清楚，必须对此有合理的解释，而在《追凶十九年Bloody Daisy》中，每个人的职业都解释的很清楚，散文式的抒情中自有其真实性的定力。 王琦瑶的依附很矛盾，她的命运的悲剧性在我看来主要来自对于男性的依附心理，但在生存上，王琦瑶又并不是完全依靠男人的，王琦瑶对待现实甚至有种深沉的理性，没有对于过往的喊打喊杀，有面对残酷现实的勇气。 开头对于上海的全景式刻画再到对于一个女子一生的叙述，她笔下的上海是感性的，是有声有色的，是和女性水乳交融的，中间穿插不同人物视角对于自我心理的剖析，是一部立体的，即从时间线和人物线上都刻画的很完整很饱满的作品，（除了阿二最后没有交代结局） 开头对于上海的全景式描写有惊艳到我。写的视角并不广阔，写弄堂，流言，闺阁，鸽子，最后定格到即将出场的女主人公身上，鸽子部分尤为精彩。 忽听一阵鸽哨，清冽地掠过，裂帛似的，是这沉沉欲睡的天地间的一个清醒。这城市的屋顶上，有时还会有一个飞翔的东西，来与鸽群做伴，那就是风筝。它们往往被网状的电线扯断了线，或者撞折了翅翼，最后挂在屋脊和电线杆上，眼巴巴地望着鸽群。它们是对鸽子这样的鸟类的一个模拟，虽连麻雀那样的活物都不算，却寄了人类一颗天真的好高骛远的心。它们往往出自孩子的手，也出自浪荡子的手，浪荡子也是孩子，是上了岁数的孩子。孩子和浪荡子牵着它们，拼命地跑啊跑的，要把它们放上天空，它们总是中途夭折，最终飞上天空的寥寥无几。 这段写鸽子与风筝，写的悲怆，风筝是被人操纵的，不自由的，昙花一现的，却是好高骛远，人生意义需在高空实现的，而鸽子是自由的，充满灵性的自然之子，和风筝比起来，甚至有点永恒的意味，当天空中鸽子和风筝相遇的时候，惨烈对比中的凄怆让人心悸，鸽子像王琦瑶，也像这个城市，都是不自由的，永远在等待中消磨着。 还有最后一段鸽群的见证： 只有鸽子看见了。这里四十年前的鸽群的子息，它们一代一代地永不中断，繁衍至今，什么都尽收眼底。你听它们咕咕哝哝叫着，人类的夜晚是它们的梦魇。这城市有多少无头案啊，嵌在两点钟和三点钟之间，嵌在这些裂缝般的深长里弄之间，永无出头之日。等到天亮，鸽群高飞，你看那腾起的一刹那，其实是含有惊乍的表情。这些哑证人都血红了双眼，多少沉底的冤情包含在它们心中。那鸽哨分明是哀号，只是因为天宇辽阔，听起来才不那么刺耳，还有一些悠扬。它们盘旋空中，从不远去，是在向这老城市志哀。在新楼林立之间，这些老弄堂真好像一艘沉船，海水退去，露出残骸。 她很喜欢写因果，特别是那种无人意识但在时空中酝酿的因果。 现在，太阳从连绵的屋瓦上喷薄而出，金光四溅的。鸽子出巢了，翅膀白亮白亮。高楼就像海上的浮标。很多动静起来了，形成海的低啸。还有尘埃也起来了，烟雾腾腾。多么的骚动不安，有多少事端在迅速酝酿着成因和结果。 门窗都推开了，真是密密匝匝，有隔宿的陈旧的空气流出来了，交汇在一起，阳光变得混浊了，天也有些暗，尘埃的
我宣布我正式成为磊子的事业粉。内鱼还看得到这样的活人吗？真的满足了 i 人极致而又不敢去做的幻想。
整个文的思想很正，人物塑造的也各具特色，最是佩服的那骂人的话，编剧是开了多大的脑洞想出来的呢？佩服佩服！
很实用，内容也很全面，适合初学者，自然也适合想提升时的知识回顾。
吐槽水平不如b站up主。 不知为何，始终难以get爱奇艺这边的喜剧节目，哪怕人都差不多，大张伟、唐香玉、黑灯、胖子门窗也都是很好的演员。毫无吐槽，四不像，变成快乐大本营了，不如主咖。不过既然有喜剧，还是多给一星，鼓励一下。 编剧水平不行，建国早就凉了，小红硬捧；庞博也是无法参赛的水平了，剩下的几位新秀也难登大雅。唯一盘活的希望就是请唐香玉当总编剧；而对面成功的关键就是没让程路继续当总编剧，找了鸟鸟，你们也快把王建国换了吧，节目都凉成啥样了
越复杂的事情，背后的逻辑越简单，培养孩子的三大支柱：无条件的爱，价值感与归属感，终身成长的心态。 最近发现，当我更加关注到孩子的成长的时候，反而把孩子身上存在的问题，和我养育过程中存在的问题放大了，也许是之前一直都是低头走路的状态，没有抬头看天，看长远吧！ 幸好，通过学习，我心里有底了，知道该从哪些方面入手去做了，如果很多事情暂时找不到方向的时候，那就从最基本的入手吧！回归到妈妈和孩子之间相处的最自然的状态，暂时抛开那些望女成凤的急切。 人生很长，不要慌张，静水流长的悉心浇灌，把孩子的成长看作一座花园，让里面有参天大树，也有杂草藤蔓丛生，这样，我们和孩子的整个生命才会蓬勃，才会有趣，不是吗？
>> 一般的凡夫俗子之所以不能成为圣人，成为觉悟者，是因为执着于各种妄念。 >> 一个人如果做不到没有妄念，就会被妄念束缚，最终难逃命运的流转，怎么还可能超越命运呢？事实上，只有凡夫俗子才会有所谓的命数。非常非常善良的人，命数很难困住他；非常非常邪恶的人，命数也很难框住他；因为，善与恶积下来的种子，让命运变得很不确定 >> 每个人的命运，其实都是自己造作而成；每个人的福报，也是自己努力追求而得。 >> 我们应当牢记祖先，努力进德修业，配合天命，自己多多追求福气 >> 假如我们不从自己的内心深处去自我省察，而是一味追求外在的东西，就会陷入盲目的追求中，万事只能听天由命，向内向外都不会得到，没有什么益处。 >> 大地上越是污秽之处，越是能够生长作物，水太清了就没有鱼能够生存。 >> 一定要积德，一定要对人宽容，一定要和气慈爱，一定要保养精神。从前的那个你，等于昨天已经死了，从今以后，就从今天开始，诞生一个新的你。这个新的你，一定可以超越固有命数，是再生的义理之身。 >> 血肉之躯，落在命数里，就可以推算。但是，如果我们透过修行让自己的心念和行为合乎义理，那我们就可以超越命数，自己决定命运 >> 天降的灾难还可以躲避，自己造的罪业，一定活不了。《追凶十九年Bloody Daisy》上说，一定要永远配合天命而行事，自己为自己积累福德 >> 从现在开始，你要不断扩大充实自我的德行，坚持不懈地做好事，而且是默默地做好事，积累阴德。这就是自己所造的福德，哪有享受不到的道理？ >> 我们对于命运的态度，应当是勤勉修身而又能安心等待。也就是说，是竭尽所能之后的放下。又可以说，是用出世的心做入世的事业。所谓‘修’，就是自身有过错，都应当彻底改正，永不再犯。所谓‘俟’，就是哪怕有一点点非分的企图、念头，有一点点的迁就、迎合，都应当彻底斩断它们。 ◆ 改过之法 >> 一个人如果心地淳厚，就常常会有福气；一个人如果待人刻薄，那就常常会有祸害 >> 人的过错，有的从事情本身去改，有的从道理上去改，有的从心性上去改，用的是不同的功夫，效果也会有所不同 >> 别人固然做得不好，但别人做得不好，恰恰应该同情。 >> 做得不够好，或是因为自己的德行、能力不够，感应还没有到来。我们需要的是自我反省，即使别人毁谤我们，也把它当作是自我的磨炼和考验，欣然接受，有什么好愤怒的呢？ >> 一心培植良善的心念，一心去做善良的事情，每时每刻显现的都是正念，那么，邪恶的、不当的念头就不会来找你 ◆ 积善之方 >> 没有人愿意铤而走险去做犯法的事情，掌握权力的人面对老百姓的犯错，要有悲悯心，更要反思自己的管理是不是出现了问题。 >> 一般人限于成见或偏见，还没有打开正知、正见的眼睛，往往会把善的当作了恶的，而把恶的当作了善的。不去怪自己善恶不分，反而怪上天的报应不准确。 >> 有利于别人的，就是善；仅利于自己的，就是恶。 >> 凡是做了好事让别人知道，就是阳善；做了好事而别人并不知道，就是阴德。积阴德，会得到上天的回报；积阳善，会享受世间的名声。名利，不过是一种福报。 >> 我们讨论行善，不应该只是看行为本身，还要看这个善行是否会有弊端。不应该只看当前，还要看到长远。不只要看个人的得失，还要看对天下大众的影响。当时的行为虽好，但他的流弊足以害人，那么，虽然看起来是做好事，其实却在做坏事。当时的行为也许不是那么好，而它的影响却会为别人带来好处，那么虽然当时看起来不像是善行但其实已经是了。 可是假设把他送到了官府后他心生怨气，出来后更加变本加厉呢？这又怎么说？我们根本无法料到自己的行为会对他人后面走向造成什么样的影响，从这个角度来说
开始好看，后面有点啰嗦，而且还跟不上略读，真讨厌这样慢慢等待的感觉
杀意写在脸上，宽恕放在心里，最后全靠天意，这太中国了
服了 那个渣渣陷害女主为什么还要和他在一起一段时间真是有病啊啊啊啊啊啊啊啊不看了看不下去
编剧的创新脑洞大开从现代穿越古代，但人物主人公刻画不尽实意。太夸张。
曾经是最喜欢这部剧的，从什么时候开始呢，她就变成了最强悍的烂尾楼，是的，除了女主，大家老的老死的死，惨不忍睹的都有好多包括集万千宠爱的公主，生不出儿子发胖驸马纳小妾和离，就连女主的皇帝老公都写死了，估计是看着女主孤单，又不想她再嫁，过了几年就把男主写活了，反正就是除了女主所有人都不能善终，只有女主数十年如一日魅力四射，永远16岁娇嫩模样，美艳不可方物，女主姐姐老的都能当女主祖母了，当然了，姐姐有没有好下场。反面人物就更别说了。女主会一切利国利民大工程，会做天下最美无的食物，会做军火类，会做玻璃，会写红楼梦，只有编剧想不到，没有女主做不到，关键是不老呀，儿媳妇看了还以为是看到了情敌，现在女儿的都不能写了，女主的女儿会变老，但是女主不会呀，除了尬就是尬
编剧把关于产品经理职业的思考绘制成了思维脑图，然后在书中缓缓的铺开，从浅到深，带领读者一点点的走入思维深处。实际上本剧已经从宏观层的基础上解释了俞军对产品的方法论，将思维的点滴拾慧而起，掺杂了许多编剧融入产品知识中的经济学以及应用心理学。 人无完人，我们需要学会自我否定以及反复思考才能不断的朝着目标前进。俞军的愿景是以产品为笔，与世界对话。寻常人没有这么宏大的心胸，但愿心智坚定，脚下有路。
不知道是第几刷了，每次观看大刘的剧集都会有不同的感受，可能是随着年龄的变化思想也在跟着成长吧。 之前很难理解女主所处的困境，但随着19年新冠的爆发，想着即使隔离在家 还能保持正常通信交流的我们都难以接受这种寂寞，就更加钦佩女主的坚强与担当。她本可以像一个诗人，去书写未来美好的生活。 大刘的作品就像宫崎骏的动漫，每部都是一个不同世界，但都有着和现实一样的世界观。这样的作品更能引发我对未来的憧憬和人性的思考。
整体还不错，对于没做过HRBP的还是有一些指导性，与小公司做战略层面HRD的职能相似。
武志红老师的书，通俗易懂，平和有序，可能没有那么深入，但于细小处给人很多启示。
好剧读到最后总是让人有意犹未尽的感觉，这应该是读国永振的第三本，很高兴，还会有这种感觉，国永振的财经类书，没有引入枯燥乏味的数据为参考，没有大量专业的财经用语，让财经小白读起来很轻松。 这部剧是以时间为单位，找出了改革开放中有纪念意义和说服力的事件，通过这些大量的事件，来揭示出了改革开放中存在的问题和矛盾，也把一位位在企业发展中有过出色表现的人有带到了我们的视野中，褚时健、李经纬、倪光南、刘永好、史玉柱、张瑞敏、柳传志、郭广昌、任正非，他们有的人可能已经含恨离世，有的人经历了东山再起，有的人还在带领着企业继续往前走。 随着改革开放的深入，也出现了这样那样的矛盾和问题，我们看到的是国家在不损害中央集权的情况下，做出的种种改变，发展到现在，经济上耀眼的光芒应该就是互联网了，互联网应该是国有资本唯一没有渗透的区域，在这片没有被笼罩的区域内恣意生长，影响了人们的衣食住行。 最后写下看完的收获1.个人和国家一样，要多反思，多思考，这样才能及时的发现问题，调整方向，可是思考对很多现代人来说，每天忙工作，忙应酬，有空了忙着追个剧，刷个朋友圈，却唯独没有时间思考，想想自己想要什么，当前在哪里，还有多大的差距。经常思考，身边真的有机会的时候，也会快速的意识到并且抓住，而不是让机会溜走。 2.人要有危机意识，这样才可以走的更远，在海尔张瑞敏的办公室里，挂的就是“战战兢兢 如履薄冰”这句话，刘永好曾经摄入到电解铝行业，不过由于刘永好的危机意识和谨慎作风，所有投入的钱都是自筹，并没有从银行贷款和违规操作，虽然后面遭到了国家的宏观调控，项目一度中断，但并不是灭顶之灾，同时期的戴国芳由于盲目轻信地方政府，被地方政府当做拉动GDP的筹码，且没有危机意识，最后自乱阵脚，落了个家破人亡。 3.一件事情做成功之后，一定要区分清楚是 能力还是运气，否则盲目乐观自信，最后的下场一定不会好，曾经的打工皇帝陈久霖，背靠着国有企业的垄断使中航油成为一时风头无他的明星企业，得意忘形之后转战期货市场，对市场不了解也没有敬畏心态的他在短短的数月之后在期货市场亏掉5.5亿美元，成功的有将企业带回破产。 看完之后想说的特别多，一直没有理好思路写出来，下班接妞的路上想到一点赶紧拿便签理出来，要不然一会儿就忘了，一孕傻三年还没过去啊 我这记性真是没谁了
我们小时候总以为自己是十万天兵天将都奈何不了的齐天大圣，后来才发现自己是连妖王都见不到的小妖怪。但至少坚持良善是对的。