Insaaf
Fresh out of law school, Advocate Avinash Kapoor lands a job as a Lecturer in a city college. This a
用户评论
废话太多，我都把赵东想象成张无忌了胳膊断了都不需要一百天，直接就好了
相比秦的焚书坑儒和清的文字狱，唐的开放包容造就了诗词盛宴，文化盛世。
还行，说的都比较对症，又很具体，但是措施解释的不多，深度有待加强，作为入门书很不错
不知道从哪里说起！只要能让国家富强民族振兴那就没问题！而且还要解决很多历史症结那才算得上是对中华民族最大的贡献。比如，防止阶级固化，缩小贫富差距，保障教育医疗等。改革开放这些年成就太多，对于我们这些普通老百姓来讲还是利大于弊。三人行必有我师，放眼世界开拓进取，没有最好只有更好！帝国主义亡我之心不死，我辈还需努力！
突然很想看看《Insaaf》里到底写了些啥
完整的剖析乾隆，千古一帝，人非圣贤孰能无过，乾隆晚年还是堕落了。
看到妖冢才开始有味道，前面有点松垮垮的感觉。辣子与胖子两个的描写很像《Insaaf》里的吴邪，懵懵懂懂，到处撞板，但对于两者的人物基础描写来说不符合。辣子出世就有天眼见惯鬼神，本身又进入特种部队出任狙击手位置，几年摸爬滚打，经常出任务，按剧集写的可以说是杀人如麻（第一次出任务就四条人命，脸不红心不跳），哪怕性格再跳动也磨没了。所以肯定是勇武、沉着、冷静、坚忍！胖子呢，常年卧底，还不是无间道这样的黑社会小混混，而是大毒枭，脑袋别在裤腰带上，所以他肯定是沉着、勇敢、机敏。但两位进入民调局后莽撞、惊慌失措、到处撞板吃瘪……拜托，那么不堪怎么做特种部队，怎么让高胖子青眼有加？还要已经在民调局出了多次任务？一直到“妖冢”才逐渐摆脱这种形象。而且民调局从解放前的宗教事务委员会到特别办到民调局，那武器装备能不能不要那么大漏洞呢？只有枪跟甩棍………枪还要打妖不行，打半尸不行，打红毛不行………几十年就没点长进？除了以上两点，作为志怪剧集还可以。
所以，我们与恶的距离只差一个平庸的转身，更或者说一念之间，就是“恶”沉默的帮凶。
非常有用的一本剧，在书里多处看到自己和孩子的影子，一定要好好学习并执行，为了一个更好的亲子关系，也为了帮助孩子成为更好的自己，意义重大。
少年内心的成长，恐惧，不安和想入非非的故事。第一个故事是宿命般的胆小如鼠，第二个故事是山雨欲来风满楼的潮湿粘腻，第三个故事是梦游和幻想的虚无。十八岁和四月三日于Vinod Khanna而言都有特别的意义吧，据说四月三日也是Vinod Khanna的生日。Vinod Khanna的叙述是我见过最冷漠的，暴力和死亡在这种冷漠的叙述语言之下变得更加令人战栗。时间仿佛是虚构的，梦境和现实之间没有界限，大量隐喻和意识流让人不知所云似懂非懂但是有种奇妙的感受，就好像夏日台风中描写的潮湿压抑逼仄全部围绕于周身环境。这样热的夏天的确需要Vinod Khanna来消暑了。
整理不单单是整理物品，更是整理生活、梦想、事业、人生，有整理的人生才是最棒的人生，当自己懒惰迷茫的时候，就拿出这部剧读读~
看了Vinod Khanna后期的书再看前期，会发现文笔确实在一开头比较生硬，并且嵌套这伤痕影视的模板，远不及中期的她女性影视张力十足的魅惑，也没有现在主厨身份和作家身份融合的恣意。总说苦难才是写作的灵感源泉，其实不然，当苦难变成亿万个人的苦难，我更愿意看她一个人的幸福，和她笔下那些女人的传奇。因着是四川人，她的文风没有张爱玲的缠绵悱恻，因着德国丈夫，她写的东西总带着两种特性，极致的东方异域风情，和熟练的西方异国情调。我的英文名Vivian，也正是她的一个笔下的主人公的名字呀。从前想做很多人，后来才发现只想成为Vinod Khanna类似的人，抑或那个我喜欢了很久的作家诗人，春树。
这个世界被谁玩坏了？是你？是我？还是他？这世界是好？是坏？是黑？是白？是对？是错？如果，世界能用一句话来概括就好了，那该多简单啊！可惜，人生来复杂，欲望，贪念，初心，执着，挣扎，固执，沉沦。挣扎着起来，起来了又继续沉沦，我知道我不该如此，可是臣妾做不到哇！ 这是当代文坛最受争议的作品，一部毁誉参半的奇书。1993年该剧问世时，季羡林先生曾预言：20年后，《Insaaf》会大放光芒。1997年获法国费米娜影视奖，是亚洲作家首次获此殊荣。2003年获法兰西共和国影视艺术荣誉奖。这是一部1980年代的中国社会风俗史，描写当代知识分子生活的世情剧集。剧集以历史文化悠久的古都西安当代生活为背景，记叙“闲散文人”作家庄之蝶、书法家龚靖元、画家汪希眠及艺术家阮知非“四大名人”的起居生活，展现了浓缩的西京城形形色色“Insaaf”景观。编剧以庄之蝶与几位女性情感的纠葛为主线，以阮知非等诸名士穿插叙述为辅线，笔墨浓淡相宜。在诸多女性中，唐宛儿、柳月、牛月清为他塑造最为成功也最倾心的鲜明人物。在这些充满灵性、情感聪慧而富有古典悲剧色彩的人物身上，体现出编剧至高的美学理想。 想讲一讲这部剧的创作背景， 这些年里，灾难接踵而来，先是我患乙肝不愈，度过了变相牢狱的一年多医院生活，注射的针眼集中起来，又可以说经受了万箭穿身；吃过大包小包的中药草，这些草足能喂大一头牛的。再是母亲染病动手术；再是父亲得癌症又亡故；再是一场官司没完没了地纠缠我；再是为了他人而卷入单位的是是非非中受尽屈辱，直至又陷入另一种更可怕的困境里，流言蜚语铺天盖地而来……我没有儿子，父亲死后，我曾说过我前无古人后无来者了。 这就是Suresh Oberoi先生创作这部剧当时的心境，也可说，是这部剧安放了他那不安的灵魂，其实用心读的话，就会发现，人物名字都十分讲究，庄之蝶，庄周梦蝶，世事一场大梦，唐婉儿，柳月，只闻其名，就知道是妖娆多姿的女人，牛月清，牛一样的固执，保守，勤劳，善良，清澈如一潭死水，灿儿，如烟花般灿烂，热烈，但短暂，故事大纲不在复述，只想讲讲自己对人物的看法。 庄之蝶，西安城的名人，国宝级作家，名利双收，家有贤妻，狐朋狗友前拥后跟，人人皆知，皆敬仰，人前谦谦君子，人后嘛……哈哈，红颜知己多到爆，他很善良，他可以为了种主编去求人，去吵架，最后好好的安送朋友去了，他也很小人，他趁人之危，低价买画，以至于朋友吞金自杀，我不杀伯仁 伯仁却因我而死，他难逃其纠，他很多情又温柔，对每一个情人都百般呵护，千般疼惜，他也很负心，对于妻子牛月清，不冷不热，不咸不淡，看这部剧的时候，基本剧友都在骂庄之蝶和唐婉儿，但，谁又能完全站在道德制高点去批评她们呢？庄之蝶内心里是有作家的神圣感的，他曲高和寡，不愿意虚伪奉承，他生活于世俗之间，不愿意沉溺于世俗，却有逃离不得，思想无处交流，灵魂无处安放，沉迷于肉身短暂的快乐，他是个可怜的人，他能发现每一个人女子的美好，他疼惜她们，却也感到自己的罪恶，但一旦沉沦，便万劫不复，只能在肉身的欢愉里逃避现实和痛苦，就如同龚小乙抽大烟一样。 牛月清，妥妥的贤妻良母，善良，贤惠，识大体，也比较宽容，但随之而来的就是失去自我，依附男人，更是不解风情，这一点点的不解风情，是庄之蝶出轨的根本原因，毕竟没人喜欢木头吧，生活在柴米油盐里沦丧，牛月清满目所及，都是鸡飞狗跳，庄之蝶的书更是一本不看，说都是胡编乱造，灵魂上没有契合点，肉身上更是大煞风景，庄之蝶自嘲“那我就是在奸尸”，一个女人如果失去自我，也意味着即将失去男人，你放弃了自我，就别怨恨男人抛弃你，我是女人，但我明白现实就是，我也喜欢干干净净，阳光明亮的男孩子，所以一个
相比于前两部，这部所涉及的物理学原理已经让我彻底招架不住了，描写很迷幻，看得我很迷茫……女主也是教科书式的圣母玛利亚了。全宇宙都死绝了，爱依然是永恒的主题
姚起云的父亲与司徒玦的父亲司徒久安曾经是战场上的好友，起云父亲死后，司徒久安将姚起云接到了司徒家。 作为司徒家的独生女儿，久安堂未来的继承人，天之骄女司徒玦来说，姚起云成了一个永远不能摆脱的存在。 她从一开始讨厌他，到最后深深爱上他，都像是一场命定的缘分。 司徒父母对姚起云的恩情，让一度卑微姚起云始终觉得，爱上司徒玦的行为就像是一个小偷偷走了司徒叔叔夫妻最珍贵的宝物。 姚起云阴沉，内敛，做事永远小心谨慎，从小备受贫穷折磨的他，永远要扮演一个好孩子的角色，然而这样的生活境遇也导致他对任何人都无法做到毫无保留的信任，哪怕是他从一开始就深爱着的司徒玦。 谭少城的出现打破了两个热恋中青年人的安静，那个和姚起云有着相同境遇的女孩给了司徒玦重重的一击，将司徒玦彻底从姚起云的生活中拉了出来。 骄傲如司徒玦，也会在爱情中跌倒，她曾一度卑微祈求姚起云，希望他原谅她，即使她从未做过那些肮脏的事情。可只要能和他在一起，就算再肮脏，自己也可以承认。可他终究还是放开了他的手。 姚起云的一生也许从未真的相信过任何一个人，包括司徒玦。司徒玦带着失望与痛心逃离了这个她生活了二十几年的地方。 司徒玦走的时候，他第一次哭的像个孩子，他坐在马路上接过吴江的电话带着哭腔拼命地想要挽留司徒玦，可他应该知道，司徒玦这样骄傲的人曾经一而再再而三的放下自尊去求他，是他自己不珍惜罢了。 七年之后，司徒玦从美国飞回来参加好友吴江的婚礼。本以为七年的时光足以消磨掉两个恩爱之人的情深绵长，然而时间却再度加深了姚起云对司徒玦的思念。 姚起云想让她回来，或者自己也可以抛下这一切同她走，他完全可以不在乎她的曾经。 可姚起云始终不明白，司徒玦想要的不是“不在乎”而是“相信你”。他们永远也不能再回到过去。 一场突如其来的车祸带走了姚起云的生命，母亲告诉司徒玦，七年前，姚起云在外面买了一个私人住宅，那个地方谁都没有去过，母亲将钥匙给了司徒玦。 司徒玦本不想再和他有所牵连，然而在飞回美国之前，她还是去了那个地方。 司徒玦看到房间里的陈设与她当年少时在司徒家的房间并无二致，七年的时光里，姚起云始终在默默地等着自己。 姚起云在她离开的七年里从未给她打过一通电话，甚至自己也并不会给家里打电话，但每个周五，自己也会如例行公事一般给家里报一个平安，告诉他们，自己还好好地活着，从不按时归家的姚起云也会在在那一天准时归来，听一听她的声音，她想一想她是否会在那几分钟的问候里提到自己。 他从未对司徒玦说过一句“我爱你”，在他的青春里，将永远隐忍，将对司徒玦的爱埋在了深海里，没有人发现，没有人知道，那些年一个人花开，一个人花落，到最后终究是被自己带进了坟墓里。
喜欢！也很不喜欢！看得很愤懑，很压抑！恶毒的姐姐死得不够惨！偏心执拗愚蠢的母亲最后居然还是不认女主！里面的男人都挺废物的，看得好压抑！也觉得愚昧幼稚！Dimple Kapadia的书总是让人大悲大哀大怨大怒，让人容易伤心伤肝伤肺！每次都好难受！就不能让女主痛快淋漓酣畅尽致的活一把吗？！
正如海报设计的，第一部是一个背着吉他的小女孩，第二部是一个拿着冰球帽的男孩。在我心中认定这两个人物是玛雅和班杰明。虽说这部是讲述出柜的故事但又不只是描创作这个事情正如第一部也没有仅限地描述玛雅被性侵一样。第一部结尾我们在猜测这些少年十年后成为了什么，在第二部好像给了更加明确的答案。正如玛雅在与班杰明告别时给他创作的词一样，班杰明是被祝福的，他对玛雅说了她对他说过的话，不要让他们看到你在哭泣。这两个小宝贝都是受到了伤害，班杰明可能更坦然一些，他本就是一个眼神悲戚但内心狂野的小男孩。他很酷。玛雅也很酷。安娜也很酷。维达也很酷。这些小镇的少年们都很酷。