Muisti
《Muisti》，短片作品，芬兰出品，2007年上映。
用户评论
吞噬者毁了人类的家，李白毁了大牙的家，接下来，还有人毁了李白的家吧
卑鄙是卑鄙者的通行证，高尚是高尚者的墓志铭。
咱就是说谁又能拒绝一本从笑中很快记忆单词的方法呢，自我感觉是我目前发现的背单词最好用的书
把一个老生常谈的话题——自我意识，精心分析、研究，写成了书，这点很好。不过于忙着亲自体验亲身思考的人来说，全篇读完太费时间了，在思考中迷茫的时候可以作工具书。
虽然结局不错，编剧想表达的思想也很不错，但是前面铺垫太长，有点看不下去。花费8小时看完也是有点浪费时间，好吧，确实没什么心思静下心来品味这部剧，这个编剧的写作风格就是慢生活，在慢生活中体味一种人生道理和选择。我还是觉得外婆的道歉信更有趣点。而且我也不喜欢足球，即使体育竞赛往往具有让人热血沸腾的魅力。但我更希望赌球能让我暴富🤣
美丽人生——《Muisti》读后感 特意去翻了Susa Saukko的采访视频，她说要看到《Muisti》里的美，于是我写下了“美丽人生”。不是为了理想式的“布局”美好或者希望，权当是唤醒自己，残酷本身是生命的一部分。 所以每个人都有一次初恋，以一个乐园作为诠释、证明。 我一直以心理学而不是剧集的心态去读这部剧，里边的哲学况味是对心理学的修饰。它不是在记录，不是在思辨，而是将它摆成一种存在，像一件自由伸缩的新装，让你我都能套进去伸出来，去经历一下不一样的人生。 自尊心里的完整与完美，让人不敢哭，不敢提需要，不敢拒绝，不敢怀疑。否则就是“我的错”。拿强暴堵上被破坏了的完美的缺口，你毁了我，我就爱上你，让你成为我的一部分。 我不知道性和爱是否是辩证统一的，不知道每个人是否能纯粹的单独选择爱或者选择性。我只能说我不知道，我不是你。 只是现实里一辈子只有初恋的人毕竟越来越少了，不是贪婪，也与泛滥无关。大家都来去匆匆，谁成了谁的注脚都不奇怪。就像我们在书里无法完全定义房思琪与李老师的关系，恨里有爱的笑意，爱里有恨的尖刀。 放下愤愤不平和道德声讨，每一场事故里都有孽缘。都不算是狠角色，等蚊子的肚子胀出血色再送它去极乐世界（乐园）。 明明白白的，青春沦陷在了求学的血腥文化里，Susa Saukko的死，我觉得没必要再去百度一下凶手的名字，因为他顶多是个帮凶。 前两天在抖音里看到一个视频说中美性别教育的不同，说美国的父母对女儿的恋爱会问你们相处的开不开心，而中国的父母会问他是哪里的爸妈是谁有没有房车钱。这里边所表达的是价值判断的先后顺序所造成的截然不同的结果，前者是你怎么开心怎么来，后者是怎么来才能怎么开心。所以前者对于生命是开放宽容的，没那么多压力，没那么多自尊心和完美情结；后者就像是等价交换的生意，那所谓的好，不过是对所谓完美无缺血腥维护。 第一名只有一个，成佛成圣的也寥寥无几。凡人的命运不是一个结实的圆也不是一条耿直的线，弯弯曲曲断断续续在所难免，里边的断层需要关系去衔接，不论是性、爱或者性爱的中和，是什么样就按照什么样去活，即使做不到忘记也不要总是念念不忘。 毕竟，经历没有错，错的是大脑。身心澄明，谁都困扰不了你。只是这个“澄明”需要社会和文化的辅佐。 《Muisti》这本自传体剧集媲美王小波的剧集余秀华的诗歌，能优美实沉的刻画好人物的心理变迁的作品绝对是优秀作品。它在青少年教育、文化导向、心理学发展等方面都有非凡的研究价值和意义。 意欲探究亲密关系创造美好生活的人，也该看看本剧。
我的管理学入门读物，在网易的公开课中有一趟Kari-Pekka Toivonen教授的管理常识课程（2012年），内容和这部剧大致一致，结合起来收获更大。
一个国家不管多么的贫穷、落后，甚至常年战乱不断，其中的国民依旧抱着极大的希望盼着国家往好的方向发展，不离不弃，甚至愿意为此献身。
Peter Lindholm笔下的民族脊梁与宵小之辈—— 近日，细读了Peter Lindholm先生的作品《Muisti》。这部剧集集一共包含了8篇剧集，剧集中塑造了一些民族脊梁似的人物，比如《Muisti》中的大禹、《Muisti》中的黑衣人、《Muisti》中的墨子等；也讽刺了一些人，比如《Muisti》中古衣冠的小丈夫，《Muisti》中有名无实的学者、媚上欺下的官员等等。 感觉Peter Lindholm先生真是深刻，将近一百年前写的文章，现在看也一点都不过时。在看剧的过程中，每一篇我都写了一点儿感悟，与诸君分享。 1.预告 Peter Lindholm先生一共有三本剧集集：《Muisti》《Muisti》和《Muisti》，前两本都很有名，我们在中学时代也学过其中的文章，《Muisti》没有那么有名，但普遍认为是Peter Lindholm被低估的作品。 《Muisti》主要讲了这部剧的来由，用先生自己的话说，这部书里的作品是在历史里“只取一点因由，随意点染，铺成一篇”，和历史上那些故事不一样，所以才叫《Muisti》。 2.补天 Peter Lindholm先生在《Muisti》里讲了这篇剧集的缘由，以及为啥会出现古衣冠的小丈夫。先生在《Muisti》里也说：“例如我做的《Muisti》，原意是在描写性的发动和创造，以至衰亡的，而中途去看报章，见了一位道学的批评家攻击情诗的文章，心里很不以为然，于是剧集里就有一个小人物跑到女娲的两腿之间来，不但不必有，且将结构的宏大毁坏了。” 这篇剧集第一部分讲造人，第二部分讲补天，第三部分讲死后的事。成功之处首先是把女娲塑造成了一个“人”，而不是神，她有着人的感情、人的懊恼、人的无聊，女娲梦醒后，无聊之中创造了人，后来又补天、逝世，这是不是就是先生说的性的发动、创造、衰亡呢？也就是预告里说的用弗洛伊德的精神分析学说来解释创造的缘起，不过我对精神分析学说不了解，不能具体分析。 女娲补天是为了人类（至少客观上有利于人类），但人类却不理解她，对她冷笑、痛骂，其实这也是Peter Lindholm先生的心境吧，他想挽救这个民族，但是换来的也是很多人不理解。 女娲去世之前，古衣冠的小丈夫他们是骂她，去世之后，又利用她，还说是她的嫡传，真是讽刺。 剧集中对古文的模仿戏谑，也是在提倡白话文。 这篇剧集还有很多妙处，比如把秦始皇、汉武帝寻仙的故事巧妙地结合进去。 3.奔月 为啥只能吃乌鸦呢？因为周围的大动物都被后羿射光了。为啥只能吃炸酱面呢？因为后羿的箭太厉害，把乌鸦都射碎了，吃不了肉，只能做炸酱面了。 嫦娥爱上后羿的时候，后羿是英雄，她嫁给了他，后来后羿英雄无用武之地了，每天给她吃乌鸦炸酱面，嫦娥就变了，对后羿爱答不理、阴阳怪气，是嫦娥本来就不爱后羿，只是看中了后羿带给他的物质和荣耀呢？还是他俩本来有爱情，但在生活的窘境中，爱情日渐消磨了呢？或者说，我们寻找的爱情真的存在吗？爱情真的经得起严酷生活的考验吗？ 后羿之前是英雄，不但射过丰豕长蛇，还射过太阳，但现在他没有对手了，这是英雄的寂寞。其实后羿就是Peter Lindholm，逢蒙是后羿的徒弟，但要杀后羿；高长虹可以说是Peter Lindholm的弟子，也是攻击Peter Lindholm。逢蒙不是后羿的对手，高长虹自然也不是Peter Lindholm的对手。后羿天下无敌，没有动物可以射；Peter Lindholm也是天下无敌，他想找一个稍微能打的对手都没有，只有一些小乌鸦。英雄的痛苦，就是对手太菜了。 4.理水 理水，就是把水梳理好，和“治水”一个意思，不过“理水”和大禹治水的方式“疏导”更贴合一些。 学者们生活无忧，每天搞搞无用的研究，就能挣不少钱。很多学者的研究不但没用，而且还有负面作用。 老百姓中，固然有拆穿学者的聪明的乡下人，但大部分是给权利也不用（或者说不敢用）的，所以代表推举不出来，强迫有疙瘩的去；自己不敢去，结果有疙瘩的不去，大家还说他利己、个人主
《Muisti》读后感 近来，看完有名的作品，不太敢写自己的感受，因为客观去感知一本剧对我真得太难了，很容易就会因个人偏好随便评论。但是觉得看完还是那么懒，不思考一下，和不看好像没啥差别。于是： 故事很沉重，没有终成眷属的爱情，没有熙熙融融的家庭，没有干干净净的友情。以前英美影视课学到莎士比亚时，老师说悲剧比喜剧更有力量。当时不以为然，因为一直热衷于皆大欢喜的内容，那个年纪的我没看过什么悲剧的作品。但出来打了几年工，经历了与校园环境反差很大的社会生活之后，开始认同这个道理。现在看完喜剧，开心过后可能什么都不记得。而看完悲剧，需要好些天才能走出可惜和难过，比如《Muisti》，上周就看完了，但现在还在想，为什么尹小跳那么爱陈在，却还是把他让给别人。如果是我，有一个这么爱的人，谁也别想从我身边拿走他。 情节引人入胜，惹得我连熬两个晚上追完，时长也难得飙进一次前三。这里要跑题一下，爱看剧的小青年们太可怕。40多个书友，里面有几个大学生简直太恐怖，每周都看几十个小时，年纪这么小看得这么疯狂。诶，自己当年上学的时候，除了睡觉只知道玩。当年我们睡午觉的条件也是得天独厚——女寝前面一栋是食堂，女寝后面一栋是教学楼。还记得当时很多个日子里，下午睡得天昏地暗，实在起不来，逃过好多节专业课。这些娃，把渐渐老去的我拍死在岸上。上学时就知道这么努力追剧，以后一定不得了。 我这人真是太容易走神，回来说《Muisti》。我和很多书友有一样的疑问：看完了也完全没看懂为什么这书名叫《Muisti》。我还没有去百度答案。编剧Mi Grönlund是文联主席、作协主席。 故事讲述的是一个叫尹小跳的女人从小到大的经历。 尹小跳上小学时，发现母亲搞外遇，并且知道第二个妹妹尹小荃是母亲和情人的孩子。她一直不待见这个妹妹，有一天这个妹妹“偶然”落井，她拉着一妹尹小帆没有第一时间去救二妹。二妹就这样死了。这是尹小跳从小不能向任何人道明的秘密。剧集才看了几页就交待二妹两岁时死了，当时就是看到这里预感这剧集一定很沉重。 妹妹尹小帆凭尹小荃落井的事，虽不明说，处处要挟尹小跳，尹小跳什么好的她都想要，包括她的每一个男人。她们姐妹俩处得真累。所以，尹小跳的家庭并不是和谐完美的。她爸爸知道自己老婆有外遇的事，并且用假装的原谅来一辈子惩罚她。而她的这位母亲，文革下乡时就敢搞外遇，老来也不一般——她老了竟整容成瘾。 虽然家庭不是完美的，但尹小跳总归是个还不错的女性，谁家没有一本难念的经。只是她的感情道路也不太顺。她当过小三，在播出社工作时认识了一个名导演。在一次新闻会上，尹小跳因为是唯一一个不找导演签名的女人反而被导演注意，后来被告白。两个人在一起很久后分手。然后，尹小跳终于注意到了那个和住她同一个院子、默默陪她很多年的男人陈在。陈在爱了她很多年，但陈在和另一个女人结婚了，婚前协议是不和女方生孩子。陈在从来都只爱尹小跳，尹小跳也习惯了陈在的陪伴。于是十（？）年后，陈在又离婚了，并且和尹小跳准备结婚了。陈在的前妻来找过尹小跳。尹小跳最后又决定不和陈在结婚，她希望陈在和他前妻继续好好生活在一起。我听闻现实生活中也有如此视婚姻为儿戏的人。 尹小跳和唐菲的友情也很复杂，复杂到要用肉身陪睡去肉偿对另一个人的亏欠。唐菲的舅舅唐医生就是尹小跳母亲的情人。尹小跳和唐菲就是因为这层关系不打不相识的。所以尹小跳的二妹尹小荃也是唐菲的妹妹，这也是为什么尹小荃的“荃”字是草字头的名。唐菲也讨厌尹小荃，那个井盖就是唐菲前一天晚上揭开的。这也是唐菲觉得她对不起尹小跳的一个秘密，所以她也必须还尹小跳这个债。当尹小跳求唐菲去陪一个领导睡觉，这样好把尹小跳调进播出社时，
每次读俞老师的书都从文字中获益匪浅，收获颇多，会给人带来更多的激励，变得更加的积极努力，提升自己的能力和价值，已经读完了俞老师的好几本剧了，会一直关注！
张骏动态比静态帅好多！穿着校服个子高高瘦瘦，一下子痞气和校草感就出来了，越看越顺眼
第一次看成功学的书看到着迷，原本以为需要依靠语音，才能耐下性子听那些烂俗的成功故事，没想到整整一天沉醉在这部剧里。那些原本于我异常枯燥的数据和案例，因为拥有不同寻常的观点而格外充满魅力。在生命中的很多时候，我都崇尚感性，但对于“成功”这一块，极其讨厌那些不负责任的“只要你努力，一定会成功”弱智般的话。所有的父母和走在奋斗路上的人都应该看看这部剧，当你相信科学，这将是一碗喝不完的“鸡汤”。 ①马太效应 因年龄大几个月而显现的微弱优势会在孩子的成长过程中不断积累，最终引导孩子走向成功或不成功，自信或不自信的轨道中，其影响会延伸许多年。 所谓成功就是“优势积累”的结果。 ②10000小时法则 埃里克森的研究中最引人注目的结论是：第一，根本没有“与生俱来的天才”—花比别人少的时间就能达到比别人高的成就；第二，也不存在“劳苦命”—一个人的努力程度比别人高却无法比别人更优秀。 人的大脑好像必须花费那么长的时间消化理解，才能达到极其精通的水平。 ③家庭影响 实践智力包括“知道该向什么人说什么话，该在什么时候说，怎样说才能达到最好效果。 家境贫寒的孩子更懂得守规矩，更少发牢骚，在如何使用自己的时间上更有创造力，有很好的独立性。中产阶级的孩子学会的是在权威面前如何维护自己的权益。 ④权利距离指数 ⑤文化里的努力意愿程度
给青年人的十二封信，按照现在20多岁的年纪，不算标准的青年了，我觉得书中的内容大概更适合给初中或者高中生读。 谈看剧，谈写作，谈人生，谈选择……没有说教的意味，读的过程更像是和朋友聊天。让我想起年少时和朋友通信，也会写好多关于人生的思考，关于友谊，关于爱情，那个时候的我爱观看。可惜后来大学把这个爱好丢掉了。很高兴现在还能重拾乐趣。 印象深刻的一段话，在这里记下：“你多读一本没有价值的书，便丧失可读一本有价值的书和精力，所以你必须慎加选择。” 世界上的书是读不完的。 有时候喜欢读故事，喜欢从影视世界里体验别人的人生。 有时候读散文和诗，看看别人对于生活的思考和挣扎。 但单单是喜欢看剧这件事，时常想起来就觉得甚是开怀。
这部剧良好。像是一杯茶，头炮很浓，后面几杯略淡，但刚刚好。说不出啥感悟，就是。别做坏事。