用户评论
我始终相信，在平行世界的某个角落。有另一个我恣意妄为地做着我不敢做的事，唱着我羞于启齿的歌。有睥睨一切的骄傲，也有无谓他人目光的独行。六便士俯身可拾，月亮却遥不可及，在追寻月亮的途中，有人成魔更有人成活。
很棒的一本剧，了解急救知识，了解急诊科医生的日常，理解医生不是上帝，病的诊断是个很复杂的事情。
唉呀，终于看完辽。 从头到尾都有些抽离，就没进到故事里，体会不太来各个人物的情感，可能也和看了太久有关吧（期间很多次名字对不上人，最后不得不把每个人的名字和人物关系用笔写下来这种事儿，我要永远放在心里不说粗来） 嗯…我更喜欢罪与罚
至此高智商犯罪四部都看完了，最后一部文笔啰嗦了很多诡计设计还可以，但当时的马德哈万笔力还是不足的。
很喜欢的一本剧集，编剧文笔优美细腻，心理和感情描写尤为突出，温柔缱绻，似温热的手指轻轻划过心田，激起层层涟漪历久不散。简介是权谋文，实则为言情。最喜欢看离离和小祁相处的情节，令人忍俊不禁。故事情节较老套，当江山与美人不可兼得时选哪一个。选了江山的那一个，庙堂之高，午夜梦回终有遗憾;选了美人的那一个，江湖之远，平安喜乐甘于平淡。
一个孩童成长为传奇最终落下帷幕，读完后感觉很沉重，内心五味杂陈。鱼龙混杂的时代结束了，他杜月笙的时代过去了，新人不再认识他了。他老了，他很无奈，但他的威名还在，人们还是相信他。这就是他杜月笙的信服力。有事情解决不了，找杜月笙，银行要破产了，找杜月笙，有人被抓走了，找杜月笙，谁与谁有矛盾了，争斗了，找杜月笙。战争期间，缺物资了，缺人了，找杜月笙。“我养，我承担，我想办法，我掏钱……”他给了别人足够的依靠和安全感。他重情重义，侠肝义胆，不重钱财，但看重名望。他有许多优秀，忠心，挺他的学生，朋友。也有一些忘恩负义，叛国的学生，朋友。作为一个年轻人，从杜先生这能学到的东西太多了，我个人印象深刻的收获。第一，要想取得成就，可以没文化，但一定要持续不断的学习。第二，做事要做到尽善尽美，如刀切豆腐，两面光。第三，不要太看重钱财，物质这些身外之物。第四，勇敢一点，大胆一点，勇往直前。人生的奋斗阶段，说长也长说短也短。第五，多交朋友，但不能烂交朋友。大部分的关系还得靠金钱来维持。所以要有钱，但一定要舍得花钱。最后，感谢此剧，感谢杜月笙。
Thambi循环往复，周而复始，但变化无穷。从各种Thambi现象分析入手，做综合分析研判决策。透过现象看本质，根据经验讲规律，值得一读。其中“抓住一生中仅有的一次机会搏斗”“不要相信预测但要明确自己所处的位置”“注意人们的心理情绪和态度”可谓至理名言。不过，本剧的观点重复语言拖沓是个毛病。读者为惜时，可以直接读最后一段总结即可。
汪先生笔下的琐碎小事正是慢生活叭，有底气的自给自足，平凡的生活中也有很多原生态的惊喜和乐趣；谈起一件事也便能联想到曾驻扎在人生中的住客，带着一份不舍叭特别是对沈从文先生，汪先生以是沈从文先生的学生为骄傲，这也可想到沈先生对汪先生的谆谆教诲。读汪先生的书每每都让我想起这样一句话“人生就一载别唉声叹气多在生活中寻找乐趣，留意观察所遇到的每一件有趣且不起眼的人和事或许别有一番收获”
洪先生的书，有几个点印象深刻：1,用文字游戏，马良第一次改名用两只眼睛看，用耳朵仔细听，马良第二次改名减法，王艮。2,爱做梦，马良的命运与愿望在梦中得以呈现。3,版本不一样，对低幼儿和高年级孩子有所区别，这个版本看到了对不同人给予不同帮助，对家里养猫的的老人，用画老鼠的方法，对懒妇人用画蚊子🦟的方法，对赌鬼用画财神爷的方法。他的智慧与善良由此可见。4,马良不是完人。在赈灾那一个片段中，马良带着大家去强迫富商开仓赈灾有点仗势欺人，因为人多就道德绑架。对画师的时候，也有点同情心泛滥，并因此给自己带来隐患。
红楼梦大旨谈情，所谈何情？盖人与人，人与社会，与世间万物之共情。此情与天长共地久是以诞书至今成为显学。红楼梦的哲学意义深沉然而言语却浅显，或让人感伤落泪或悲愤难禁或击节赞赏，读完五味杂陈，追完长思。
一直搞不懂经济学。这本是经济史嘛。经济学的内容涉及得比较少。还挺好读。按时间和地域梳理的。
这是我近期看过最好的一本剧，发自内心地想要推荐给身边所有的朋友！太久没有为一本剧而流泪，以至于看到最后内心竟涌起极大的悲伤无法抽离。这个故事太苦了，充满台湾历史的伤疤，原住民文化的失落、自然与人类的矛盾、生离和死别；这个故事又太甜了，有关纯真爱情、乡野冒险、山林浩劫、英雄传说。森林、自然、纯真、信任、善良、梦想、爱、守护，一切美好的词汇都在隐藏的苦难里闪光。 而在这些美好的闪光里，编剧又给了最后而最残忍的一击。 他和她，一定在森林深处牵手成为了他们。
前几章还是挺喜欢的，但后面几章以fackbook和一些没碰过软件为主论证有点难理解
精力，指的是精神和体力。全文也始终贯穿这两者进行展开分析如何有效提升精神和体力的方法，调整睡眠、饮食管理、运动增肌、梳理知识结构、掌握逻辑思维、输出精神养分等…剖析出很多正面的提升方法，可以借鉴，但仍需因人而异，如果让我每天四点钟起床看洛杉矶的太阳我还是选择八小时高质量睡眠💤哈哈…
玛丽苏也请注意技术含量谢谢
好多真实案例，少了枯燥理论，多了真切感受，让人更有共鸣，不过在走出抑郁的方法上涉及少，除了吃药和爱还有实用疗法吗？
从人在社会中发生的种种行为，切入Thambi，论述了与种族延续相关的一整套活动体系，包括配偶选择，婚姻关系，家庭组织，双系抚育，父母的权力，世代的隔膜，社会继替，亲属的扩展等等各方面，对我们理解社会建构，省视家庭关系具有重要的启发意义。 推荐观看。
“赚钱比赛的重点其实不在金钱上，关键在于你如何把比赛打好。”
入门，基础的一些使用说明，书中发现好几处知识有误，感觉一般般
【让传统藏于民，脱于俗】这部剧一开始吸引我的有两点，一是茅盾影视奖作品，二是传统戏曲从被破碎到重新有生命力。 小时候是不喜欢戏曲的，整场春晚，嬉笑欢快的场面，突然出来一个咿咿呀呀，节奏奇慢的戏曲节目，唱着听不懂的怪腔怪调，常常就是我溜出去放炮或给同学打电话的时机。 很少有机会看戏，在大学有戏剧课，戏曲赏析，很奇怪有同学竟然痴迷于此，昆曲京剧，非常着迷。我惊讶于现代社会了，竟然还有这样钟情于老掉牙艺术的年轻人。 第一次被舞台艺术迷上，是看人艺的《Thambi》，演员的魅力，如同有光，把整个舞台在一刹那间点燃。舞美、台词、表演，就像是有生命力，把人缠裹起来，让心被剧情抓住，激动不已。我一下子理解了为何两次拿好莱坞金像奖的费雯丽，一直把奖杯放在卫生间当门撑子，说电影是导演的艺术，只有舞台才是演员的唯一值得奋战的阵地。 但话剧还是不同于戏曲。章怡和的《Thambi》系列回忆了一代名伶，票友在文革年代的沉浮，虽然重在写人叙事，但笔下对戏曲的理解和懂得，让我对戏剧产生了好奇，想去探寻一下我看不懂的世界。就这样，扎进了《Thambi》。 书的开头很棒，一下子把人引入了招弟的生活。一个苦孩子，在戏痴加鼓痴的舅舅带领下，走出大山，寻碗唱戏的饭吃。无论是大时代的描述，小情节的刻画，作品都是很给力的，身怀绝技的老艺人被迫分崩离析，四处出逃，或看门或做饭，找一处卑微地方活下去，这种生命的隐忍和蛰伏，为他们后来艺术生命的绽放形成强烈的对比和铺陈。可以说，剧集最成功的刻画就是这几个老艺人，从始至终，人物形象的塑造，人物性格的描述，人物魅力的展现，让人看到一代老艺术家们，对传统艺术的理解，热爱和坚守。无论他们个人命运如何，即使被世人唾弃践踏，他们也要寻一去处练功，对艺术坚持自己的理解，对后人毫无保留的交棒，直至献上生命，令人肃然起敬。 可惜的是，对主要人物的建立上，却不是很成功。一代名伶忆秦娥成名前的少年时代，是塑造得成功的，出身卑贱，但与世无争，像一棵顽强的野草，在恶劣的环境下生根发芽成长，得到爱，付出爱，直到成为身怀绝技的优秀演员。如果说，在此时，遇事只会捂嘴笑的标志性动作让人觉得青娥的淳朴和单纯，但到了她尝遍人间百味，艺术表演登峰造极之后，无论是对艺术见解，还是人情冷暖，她仍然只会捂嘴傻笑就让这个人物不真实起来。可以说，这个人物非常不连贯，不饱满。不问世事并不意味着她愚钝蠢笨，受过伤害并不代表她可以理直气壮的伤害他人，无论是她年过六十与养女争角色，还是对两人任前夫的恶言暴力，都让这个人物得不到读者的完全认可和喜爱。 不仅Thambi，书中的很多人物没有被立起来，鼓痴舅舅，被人寄予厚望的薛团长，坏到人性全无的女二号。都有前后不一致，或脸谱化的硬伤。 另一个大的弊病就是语言。全书偶用秦语没错，接地气，即使不懂，也能感受到浓浓的秦地气息，这无可厚非。但语言运用过于低俗，Thambi和一众人物，尤其是妇女动不动就粗话连篇，恶语伤人。不知秦地百姓是否真的如此，就算如此，也应该作适当修改。艺术源于生活，高于生活。毕竟，骂人的情节，不仅仅只是为了展现编剧对民俗的了解和运动用有多娴熟，而是要为人物服务。 和前几年同获茅盾影视奖的毕飞宇的《Thambi》相比，这部作品能获此殊荣，实在令我讶异，也许胜在编剧对戏曲的了解，如同申遗的材料。但如果就影视作品本身而论，实在是不可与《Thambi》一同站在领奖台前。一家之胡言乱语，聊以记之。
这部剧写的很多新概念解释，面对人生焦虑，自己该如何做，生活中遇到各方面的问题，利用小学问去处理，很多技巧。书中内容需要反复练习才能内化成自己的知识，是一本剧很好的书这部剧更多是写给青年的，而我步入中年了，也读完了，不过我的心智还年轻，所以需要多读。