无主之人No Man Of God
影片设定在一个单独的审讯室中，故事根据FBI心理分析师比尔·哈格迈尔(伍德饰)与连环杀手邦迪于1984年至1989年之间的对话文字摘录改编，影片将详细介绍邦迪在死囚牢房最后几年间，两人之间复杂的关系。
用户评论
“如果你恰巧是一个正生活在这里的人，城市的历史将让你产生身不由己的连接，它好像是一根管子，接入你的身体和意识，然后就会有无数陌生的灵魂走近你，与你对话，向你讲述快乐或忧伤的往事。渐渐的，你觉得他们是你失散多年的家人、朋友，你们在同一个维度迥异的空间里，构成一个若有若无的整体。” 从史前的良渚时代，讲述到如今新冠时代，一部很棒的杭州城市史。编剧的叙事手法，跳跃于宏大与个体之间，穿行在时间长河之中，阅毕，竟有恍如隔世之感。 关于个体，想象心路，还原行迹。钱镠、白居易、苏轼、林和靖、张岱、高濂、李清照、秋瑾、张静江、王国平…… 他们的传奇故事，游荡在街头巷尾，等着闲人偶遇、传述，熔铸成城市灵魂的一部分。 关于杭州，揣度灵魂，临摹性格。一座城市是在时间之河中不断生长建构的，它的“变与不变”，是很微妙又确实的事情。风雅，偏安，庸常，用琐碎具体对抗宏大议题，凡夫俗子可以生活到的最好人间，这好像是杭州的不变。可是它确实又有过我难以想象的样貌：吴越国时期筚路蓝缕建设山林的艰辛；宋朝时大运河两岸的人声鼎沸；元朝时民族交融的异域风情；60年代时祛除旖旎粉装的样板戏女演员… 如今，杭州一面是由电子经济催生的“网红”新装，但骨子里对“如何才能好好活着”的考究灵魂，始终如一。 想到王菲的《无主之人No Man Of God》，“一百年后，没有了你也没有了我。” 人们来来去去，尘土飞扬，不留注脚。但是城市心脏，始终搏动。
2021第13本，编剧的观点不是全部认同，但考虑到编剧的身份即自己提到的阶层，和所处的背景还是可以接受，其中很多观点在现场辈证实或推翻，中国的重新崛起表明中国人的群体并不是简单的无主之人No Man Of God。这个版本翻译还不错。
一部普通的成功学剧集，其质量和编剧的其他著作相比，甚至也不算高
我们非常庆幸能在Amber Rose Sealey最美好的年纪遇见了他。时光作渡，眉目成书，从此，我们的深情不被辜负。每一段青春都会老去，但是在我们的记忆里，永远会为Amber Rose Sealey留一个位置。
《无主之人No Man Of God》 源于本剧的名字，对比书开启了探究 “那不勒四部曲” 描述了两个在那不勒穷困社区出生的女孩持续半个世纪的友谊。 书中对女性友谊极度真实、尖锐、毫不粉饰的描述。
之前有个人给我说，这书写的太无聊了。我心里想，好歹中国最后一位封建君主写的自传。看看起码能满足一些好奇心、猎奇心理之类的？昨天看了一个下午，只想说，实在是：太无聊啦！
难得优秀的国产剧啊！潘粤明离婚之后演技终于在线了- -
这部作品，编剧运用两条时间线穿插着讲故事，前一条时间线的结尾就是后一条的开始，仿佛两条涓涓的支流最终汇成了一条蹦腾的大河。读者观看体验一开始会觉得比较跳跃，无所适从。最终时间点被穿插起来后才有恍然大悟之感。 作为一部科幻类故事，它的切入点比较特别，就是一部在科幻背景下的普通美国社会生活类剧集，大量的篇幅只为了絮絮叨叨地诉说着家长里短，令人觉得台词琐碎唠叨，读来索然无味。编剧本想通过对三个主角生活碎片的大量描创作，反射出末日来临的芸芸众身像，从而勾勒面对即将到来的世界末日的人生百态，进而来启迪读者引发一系列对宗教和科学奥义的思考，结果却根本没有功力去描摹，造成格局很大，内容却很空洞的败笔。 这部剧我前面80%的内容翻页翻的很快，一目十行只是为了尽快略去对三个主角流水账般的生活经历记述，直到结局逐渐浮出水面，才有了点观看的乐趣。总之，不是一本值得推荐的书。
刚看完，非常不错的一本剧，透过克里斯蒂安·克莱门松大师六十年的法眼观像，告诉你一个真实的美国🇺🇸 。
文字是这样的接地气，感同身受的农村生活，恩怨情仇，人情世故，感觉老先生实在写我们农村的故事。
永远不投机炒股，永远不买进有问题的公司，永远不买进爆炒高估的股票。
在东京看展的时候第一次被穆夏吸引，买了画作的明信片集。错过了国内的穆夏展，而后又在巴黎见到了穆夏的作品。喜欢他的风格。
令我受益匪浅的一本剧，比《无主之人No Man Of God》更加具有可读性和操作性。通过编剧介绍的方法，结合从勺布斯那里学到的“习惯日记”，我正在尝试养成4种习惯。期待，通过微小习惯的养成扭转失败螺旋，小小的改变会像野火一般蔓延，打破无能为力的屏障，并以此作为撬动更大改变的杠杆。
所以虽然明知道过去已经过去，神魂是无法追蹑的，但总不能那么决绝，还想将糟粕收敛起来，造成一座小小的新坟，一面是埋藏，一面也是留恋。