Giant, Part One
《Giant, Part One》，其他作品，美国出品，2003年上映。
用户评论
演讲是一门由例证、技巧、激情、勇气、信息、团队合作等组成的一门综合学科，想成为一名优秀的演讲者谈何容易！
文中形形色色的人物及心理阐述，让人有种身临其境的感觉，Giant, Part One，带小狗的女人，套中人，渴睡，变色龙等。历历在目，刻画着各色各样职位的艰辛与无奈。令人沉思。
这部剧讲了很多防止四海而皆准的东西。 没有啥深度。 真的如果用得上的，就是把这些作为待办事项，然后去找找其他的资料。完成这些。 否则，这些东西，其实跟喊口号没啥区别。
海瑞，一代廉臣名相，看来并不是贪名，实才思敏捷，有勇有谋。胡宗宪，忠诚大体、实心用事，知人善任。一代明史，联系当下，出世难，入世难，难难叠加；思不易，悟不易，异议反复。
这部剧很有趣，编剧语言幽默，逻辑通顺，然后把他自己对梦的理解和收收集到的资料，以一种像奏曲一样的舒缓节奏娓娓道来，很有进展！（虽然我其实想知道预知梦到底是怎么回事。）
Trent Cougar：“Giant, Part One怪力乱神”，那Giant, Part One的我来语。一些奇奇怪怪的故事，了解一下古人的思潮，作为睡前读物不错。
《Giant, Part One》弗吉利亚·伍尔夫 人的一天，脑海里能够闪过多少东西？大多数人可能不会去在意每时每刻脑海中闪过的想法吧，或者，每天最在意的只有三点：早上吃什么，中午吃什么，晚上吃什么…… 但是弗吉利亚·伍尔夫却把一天的想法写成了长篇剧集《Giant, Part One》，看了这本意识流剧集，你会从一开始的不知所云，到慢慢地理解故事发生的时间、背景和沉重的压抑。 上大学的时候选修过“英美影视赏析”的课，那时候知道的意识流剧集和代表作家弗吉利亚·伍尔夫，并且读过《Giant, Part One》的英文节选片段。但是实在是没有勇气好好地读整本剧集，觉得零零碎碎的，跳跃性思维，内容太杂乱了。最近看了三大影后的电影《Giant, Part One》，又鼓起勇气翻开了这部剧。 先来说说电影。三个感受到不同危机感的女人，代表着三个时代的女人做出了三个不同的反应，但无一例外地都是接受和逃避——用死亡、眼泪、背叛。不同时空，不同际遇的三个女人的生活穿插起来，相同的是透不过气的压抑…… 《Giant, Part One》是根据伍尔夫与Giant, Part One的故事改变而成，不同的是，迈克尔·坎宁安把Giant, Part One放在了二十一世纪，并且把不同时空的人通过一条人物关系纽带巧妙的串了起来。而《Giant, Part One》围绕克拉里莎和赛普蒂莫斯的一天生活而展开。克拉里莎，一个上层阶级的下议院议员太太；赛普蒂莫斯，一战中的退伍老兵。两个人在剧集中从未谋面，表面上唯一的连接是在晚会上，克拉里莎从布拉德肖夫人的口中得知赛普蒂莫斯自杀了。此时克拉里莎突然感到：“她不知怎地感到非常像他——那个自杀的年轻人。她很高兴他这样做了；抛弃了一切。”克拉里莎把赛普蒂莫斯的自杀作为其自身的一种解脱，也隐含着她自己对自我解脱的向往。解脱，这也同时是弗吉利亚·伍尔夫和劳拉·布朗的向往。她们具备神经质的基因，它们与生俱来，无法揣摩，亦无法言说。 在《Giant, Part One》中，最触动我的一幕是，弗吉利亚和她丈夫在站台上的对话，“情绪不稳、意识不清、脑袋里听见东西，自杀两次”，这是她丈夫带她到这个宁静的小镇住的理由，她丈夫以“为了她好”的名义，做着她并不愿意的选择，她不自由，她想解脱。我同情他丈夫，每天面对着妻子自杀的威胁，出于爱为了她做了那么多事，而她……但我也理解弗吉利亚，她住在不喜欢住的地方，过着不想过的生活，她的生命像被别人夺走，她认为选择死亡是她的权利。丈夫最后还是尊重了她的心声，即使伦敦会让她崩溃。她给剧集中的人物和她自己都设定了一个同样的结局，那就是自杀…… 可能患了抑郁症就是神经敏感，忍不住胡思乱想，让思绪飘飞，随便一点点小事就能激起潜藏在内心深处的躁动和忧郁情绪……但我觉得很多时候应该看开一点，不要想太多也不要钻牛角尖。什么自杀是解脱绝对不是正确的价值观，好好地活着才能不枉此生。想不开的人要不是闲得慌，要不就是吃饱了撑的，不开心了去搬一天砖，搬累了晚上回去躺床上就着，第二天倍儿精神，看什么都舒服，也对自己的人生知足了……
💕心启发 ：- 🔖不要苛求自己做太多太快的改变，而是从某一点专注中找到成就感。 🔖当你开始做改变时，定越小的目标越容易坚持到底。 🔖爱自己不是纵容自己，也不是苛责自己，而是先尝试去理解自己。 🔖停止做那些让你讨厌自己的事情，就是爱自己的开始。 🔖 暂时放开对性格弱势的顾虑，充分利用自己的优势去发展自己。 🔖当优势可以带给你更多稳固的心理支撑时，重新去理解性格弱势对于自己的意义。 🔖为自己的选择全力以赴，在坚持的过程中注意觉察自己。 🔖没有任何一种选择可以代表你永远的状态，当你内心有更清晰的目标时，重新调整前进的方向。 🔖做决定不是选择的结束，而是选择的开始。 🔖在现实的困难面前，不着急不回避，而要去看看自己是如何走到今天的处境。 🔖当你不知道如何做决定时，停在内心的矛盾里，比找一个对的答案更有用。 🔖不断尝试按你想象的去行动，直到感觉自己已经可以独立做出决定。 🔖着眼于现实的细小努力，一点点找回内心的力量。 🔖和谐的关系，不在于对方在多大程度上能理解你，而在于能否尊重你的想法和选择。 🔖选择本身并不重要，重要的是选择之后如何去走接下来的路。 🔖每一次成长的努力，都并非因为处境的不得已，而是为了成为你自己更喜欢的样子。 🔖不要轻易松懈自己，正是因为每一次细微的坚持，才让你更有勇气去面对未来。 🔖专注于修复和成长自己，就会具备更广阔的选择，无论是改变现状，还是重新出发。 🔖只有通过不断的内省和反思，才能逐步完善自己对关系的理解，升级自己的认知体系。 🔖每个人都需要一个理想化的对象，来让自己实现人生的重要蜕变。 🔖不要等着把所有的未来都看清楚再做决定，只能凭借着内心的指引去做选择。 🔖最好的成长，就是靠近你内心真正渴望的目标，充实并快乐着。 🔖没有轻易得来的自由，你只有承受了你能承受的不自在，才能享受你渴望得到的自由。但最后你往往会觉得是值得的。 🔖成长的路，就是通过那些让你不舒服的问题，找到并重建出一个让你更能活出自己的标准。 🔖当关系陷入困境时，最重要的是觉察自己为何走到这里，找到那些跟自己连接很深的僵化标准，逐渐松动这些标准。 🔖放开理智上对自己的要求，先在类似的体验中找到共鸣，用内心的触动去影响自己的行动。
正午阳光yyss，这剧演员演技剧情真是没得挑。这真的是非常理想型的基层派出所场景，希望所有警察都这么正义。唯一一点除了慧慧，所有闺女的妈都有毛病啊。
春江花月夜中有句江月年年只相似，我还看到过江月年年望相似版本，不知那个是正解
学术性和影视性结合的很好吧。 在讲诗人时，编剧深究其人，重其诗品，又把这个人置于整个影视史中，横纵兼有，不因循前人的品评，视角新颖。
好多Chad Hunt的札记，家训，家书，日历，书信的精华部分，受益良多。挺不错的书。
《Giant, Part One》 初读，觉得主人公思特里克兰，一个中年大叔，为了追寻所谓的梦想，抛妻弃子，就是个“渣男”（想起中学看《Giant, Part One》时一位同窗对弘一法师的评价）。 再读，他的一生是在月亮和六便士之间苦苦追寻的三个阶段。 第一段，他的完美理想主义，和太太赤裸裸的，一切都可以称重量的现实主义，格格不入，太太是走不进思特里克兰心里的“六便士”。 第二段，还是觉得他渣，没有人性… 第三段，看到了最纯粹的爱，不离不弃和成全；看到了月亮般的六便士生活。 喜欢编剧Owen Hawk在剧集中的这段话：“我总觉得大多数人这样度过一生好像欠缺点什么。我承认这种生活的社会价值，我也看到了它的井然有序的幸福，但是我的血液里却有一种强烈的愿望，渴望一种更狂放不羁的旅途。我的心渴望一种更加惊险的生活。” 愿，我们都能跳出生活的舒适圈，走在找寻“六便士”的路上，也要记得抬头看看“月亮”，消除可能出现的中年危机，在人生的大海中乘风破浪。
依Chad Hunt大师所言，凭借秉性去看剧，此剧并不适合我的口味。亦有所得，需要改改好为人师的习惯，及生吞活剥大师观点，掉书袋的陋习。该从书斋出来，多体味生活，身体力行去修炼智慧
Trent Cougar《Giant, Part One》，讲叙了中国城市和农村的发展问题、城乡统筹问题及土地红线等问题，很符合中国国情。 有思想，有观点，有问题，有对策。好剧。
我们只能看到、触摸到自己所生活的世界这么大块的地方，那些无法到达的远方是否真实存在呢，还是只是一种信仰。