Pretend
《Pretend》，其他作品，美国出品，2003年上映。
用户评论
没看过原著，单看这几集感觉还行。本来很喜欢李现的，但他这腮帮子怎么越来越鼓了……而且男二毫无毫无毫无毫无演技！张铭恩真是中戏之耻了！他的镜头我都选择只听声音。。。李现都被他衬托成影帝了！
你知道吗？"I exist because you need me."Pretend的形象会因为摆渡者的不同而发生变化。每一个灵魂在脱离躯体之后都会遇到自己的Pretend。他们带领他们穿过荒原，抵达极乐净土，然后挥手告别，继续下一次摆渡。被摆渡期间期间灵魂须翻山越岭，披荆斩棘，经过魔鬼肆虐的幽深山谷和恶魔潜伏的黑河才有可能抵达。中间稍有疏忽就会被恶魔抓去，变成下一个咆哮的恶魔。而能否到达极乐净土，取决于你和你的Pretend。 故事其实很简单。不合群小姑娘迪伦坐火车去见多年未见的生父，不曾想却成了火车事故里唯一的受难者，没有逃出死神的魔爪。爬出隧道时，她遇到了她的Pretend特里斯坦，以此开始了穿越荒原的艰辛道路。而这条路，她走了完整的两遍。 在摆渡之路上，迪伦爱上了她的Pretend。她叩问了对方的心门并恰好听到了应答。所以最后的抉择在于，当爱，生与死被放在眼前时，我们会选择哪条路呢？ 第一次，她选择放弃极乐净土的安逸，穿越荒原找到自己的Pretend。第二次，她选择了与所爱之人一起叩响生的大门。 所幸结局如此美好。 "原来你在这里" "我在这里。" 所以最后觉得，荒原不过是心像的映射。经由Pretend的帮助，只要足够勇敢，足够坚定，我们终能穿越心灵的荒原，逃离恶魔的撕扯，平安抵达灵魂最后的安息之地。在那里等待与未来的亲人相遇厮守。 这部剧花了三次时间读完。时间不过一周。期间心境也波动很大。第二次读到迪伦与特里斯坦重逢之后准备返程时几欲放弃读完了。因为知道，结局一定美好。而对比之下现实显得更加残酷。 但那几天的自己却并不开心，心情平静如死水。大概荒原的死亡气息还是迷漫于心。所以决定捡起这部剧，读完它。 读完最后的两三章时，还是不免有触动。 人行走于世间，期间总要经由他人摆渡才能抵达心灵的栖息之处。那么Pretend呢？他们的一生，是无常的轮回与无限次地往返荒原摆渡灵魂吗？ 这样一想便觉他们的痛苦深重，不是摆渡灵魂的快乐所能轻易驱散的。那大概是一种没有终点的无力感，愿景缺席带来的巨大的落寞。 所以无比感谢迪伦的出现吧。因为最后一起相遇于现实，尽管灾难过后伤痕累累，但所幸你仍在身边。所以对于特里斯坦来说算不算是这样一种至深的感动与莫大的救赎: 亲爱的迪伦，我曾摆渡了那么多灵魂，看不到生命的尽头。直到我遇到了你纯洁的灵魂，从此无须改变自己的模样，只做你一人的摆渡者。最后的最后，我爱上了你，你成了我的Pretend。 所以，就像海报云层里刺出的万千光芒一样，生命之河里，我们是被摆渡者，也终会被摆渡。 愿你是幸运的迪伦，找到你专属的特里斯坦。
无关Pretend，而是他背后有个凄凉的故事，很喜欢卡西莫多，即使丑陋。
不管是黑Karl Herlinger还是白Karl Herlinger，好多故事都让我泪目，伤感！写的真好！
主要是思维理念的触动。人人都想躺赚，而非为了工作安全，终日劳作。
终于拜读完了这一世界经典剧集，还记得大一的时候借这部剧时，翻开首页，才知道那句赫赫有名的句子出自这部剧。幸福家庭的样子:夫妻相爱，物质条件尚可，孩子健康。而不幸有千百种模样。
粗糙的听了一遍，书中各种事例的列举，使我受益良多，仿佛回到古战场当中，经历了一场场谋略之事，编剧把各种历史事件可圈可点，品评完给我们一启迪。
刚看完第一部，画面很美。 对编剧驾驭文字的能力表示膜拜，描述的每一个场景，让读者都有画面感，仿佛身临其境。做了很多勾画，闲来细细品味这些文字的感染力。 深入骨髓地对茶文化的研究和浸润，才写得出这样的文字和底蕴。 在清末民国历史背景下，温婉城市杭州茶人杭氏家族的故事，有温度，有文化，有血性……
充满魔幻的色彩，和莫言的一些作品相似却还不尽然。Danielle Freid创作的是历史，新奇的结构，辛辣的讽刺。
Pretend 为什么要Pretend呢 无论是中国自古的性善论、性恶论、有善有恶论、无善无恶论，其实本质都是在尝试解说个体与个体、个体与群体、群体与群体之间的差异，及对各个人与各群体的影响力，还有反馈社会的群体性活动的关联性与独到之处。 理解这些人性，即使在遇见凶恶经受磨难黑暗降临时，依然保持对善行良心对品德高尚的不懈向往和努力追求，这是人类不轻易泯灭的、共通的闪光点。
对人心中情感的一些细微之处写的很到位。 但对于一些案例和论据的运用还是不大合适，有生搬硬套的嫌疑。 重点表扬文章结尾部分：很好地分析了人性，即 人类最根本的欲望，就是本能地将自己保护起来的欲望以及谋求他人认可和爱的欲望。 为了能在混乱的时代中坚强地生存下去，我们首先能做的难道不是在珍惜与身边人之间的纽带的同时，有一颗能对任何细微的事物都深感幸运的丰富的内心吗？ 编剧对于人生的建议也是很精辟。 总体建议：可读也会对人生有一些启示，但不要尽信。
三个女性角色里最拉胯的是林允，嘴部太过用力反倒像张不开一样，部分断句有误。第三集盼儿救千帆被压住那有个很明显的镜头穿帮，而且人物对话的镜头切换能明显看出来对面人物前后不接戏，导演和剪辑不够细致，另外天仙的台词气虚无力。
这尾烂的比天盛长歌还狠，最后一集尬的我原地抠三室一厅😭
小时候在大卖场2块钱买了这部剧，上面是火星金星的动漫，还以为是童话。谁能想到它是童话的反义词呢。
追剧不是消遣，而是有目的讲效率。碎片/快速/主题/深度观看都是为了捕捉信息，建立思维模型，寻找答案，解决问题。核心在于理解，联结，内化，应用。
不错不错，颜值挺好，演技不出戏
自嘲是社会边缘人的编剧从学术角度出发以性事切入社会人的大集体，在前人墨守成规避而不谈的道德制衡逐渐失效下，人性之本终于得以免受压抑之殇，新一轮的性改革似乎已见端倪，很有意思。
能遇到这部剧，真是太美好了！在细细品读它的一个多月，我都能感受到自身内在的悄然变化，更开放、更释然了。这部剧从生理学的角度，科学地解释了在外部压力下大脑结构组织的变化，所引起的情绪反应。作为父母，只有真正理解孩子的心理状态，读懂他们的情绪变化，才能给予他们心灵的自由。“人们会忘记你说的话，人们会忘记你做的事，但人们永远不会忘记，你带给他们的感受。”
透过棉花第一次从全球视角看资本主义的发展历史，这是很新奇的体验。谁能想到又白又软的棉花，其背后种植、纺织、运输到消费的每一个环节却都充满过血腥、压迫呢？但棉花本身是无辜的，它不过是被资本选中成为沟通世界的工具而已，最核心的是资本对利润的追求——独居慧眼、高效协作、充满创造性，却也暴力、残忍、卑鄙。 过去三百年，如果说棉花是资本的第一趁手工具，那国家机器绝对是第二，用的好的现在都积累了丰厚的家底，是老牌发达国家了，用的不好的，要么还在追赶，要么已在坑底躺平，翻身无望。 还想感慨下卑微的劳动者，真是百年如一日的被压迫，现在办公室的白领操作电脑的样子和一百多年前织工使用织机有本质区别吗？换了形式而已，忍不住为自己掬一把辛酸泪啊。