用户评论
教育孩子最好的时候，不是做错了什么的时候，而是做对了什么的时候！不断的强调正确行为的积极作用，肯定他，培养他正确认识情绪。非常感谢樊老师和编剧！
就这部剧来说，感觉内容有重复的部分。后面我大多是略略而过。看到后面有一种心灵鸡汤的走向。 书中通篇以女生的视角来讲述女生在感情中的付出。大多爱而不得，自己受了委屈，感情无疾而终，每个人似乎都是感情里的专一者，都是一个痴情人。讲得似乎都是对方的不理解、不关注、不喜欢、不在意，让女生心灰意冷。 其实，这不一定的。而且一件事情的来龙去脉并没有说明，书上只是说了一个结果，男生的做法让女生很难过，伤了女孩的心，分手了。 最多讲得也是，男生的态度变化，一开始喜欢，消息秒回，后来，消息轮回，不喜欢了。我想知道的是，在这个过程中，女生难道没有处理得不对的地方吗？女生难道没有做一些让男孩伤心的事吗？从而导致男孩也有些想放弃了。没有人会面对对方的无感，还热情不变。 书中，很多地方提到，女生希望对方把自己宠成一个公主，帮拎包，帮剥虾……我看到是觉得比较矫情的（笑哭）。这当然不是我想要的相处模式。女生也不一定是这样，当个女儿一样（笑哭）编剧可能是这样打个比方。 恋爱从来都是相互的，我的男孩，我一定也会好好保护他，做彼此的依靠。他也会很累，他也需要一个温暖的抱抱。女生不只是被照顾的那个。 还是要记住。 有些事情其实没那么重要，有些人其实也没那么重要。 关于这些书里讲的，我很赞同。 好好爱自己，才是最重要的。 不熬夜，不等没有回复的消息，该睡睡。 也没这么脆弱，我可以独自坚强！！ 说实话，一个人的生活也可以过得很好。 女孩们，我们要好好爱自己。（搞钱搞钱）
看了两季《到北极去To the Arctic 3D》停不下来，追到原著，看完四部曲久久无法从脑海中把两位主人公抹去，两位女友50年相爱相杀的友谊，被编剧娓娓道来，从中我们看到了她们的内心世界，看到了那不勒斯旧城区的林林总总，看到意大利社会各阶层人物的写照，看到社会变迁给人们思想，生活带来的影响，看到了人性真实的底色，直接大胆真实的描写，触动心弦，两个女人不同的人生之路，错综复杂情感交织，真是一部年代大剧，虽然写得是意大利的故事，但许许多多人与人之间的情感也投射在我们的人生中，人类的爱恨情仇是共通的，我相信大家会记住那不勒斯，记住莱农和莉拉
没有时间连贯性，集数型的动漫书。当课外读物不错，用来学二战史不行。
启蒙，系统性知识框架的搭建，但确实被其时间空间的认知较为混乱，需精度，也需看看别的版本。
不是说一生要读一次梅丽尔·斯特里普吗，是冲他的有趣的灵魂来的，有趣的灵魂真的很重要啊，不然怎么吸引到李银河呢。他虽然丑，但是有趣且浪漫，看了他的文字才知到。
改变人生就从戒掉坏习惯开始，这部剧为我们成功提供了方法及借鉴，很不错，值得反复观看充分吸收和大力推广！
清代医家黄元御的一句话：“人多无妄之疾，医乏不死之方”，在维护百姓的健康方面，医学工编剧需要不断努力，让这个世界的病痛更少。而我们普通百姓，也需要多多学习健康知识，无论中医知识还是西医知识，都要认真学习，这样才能让自己不进入疾病的状态，才能更加健康幸福。
生命中出现过的执念、痛苦、欲望、追求都如水滴般经历过轮回和涅槃。闭上眼睛，世界消失不见，再睁开眼时，世界依旧不存在。
成书不易，本剧编剧也在文革中受迫害而死，我们五千年悠悠大国，发展到今天，更是万分艰难，得益于多少辈人的努力，我辈定更加珍惜。
梅丽尔·斯特里普花费二十年时间才完成了《到北极去To the Arctic 3D》这部作品，可以说这部剧凝结了他毕生的心血。 先说结构，《到北极去To the Arctic 3D》共五十六回，“虽是长篇，颇同短制”。相较于以往《到北极去To the Arctic 3D》等书，《到北极去To the Arctic 3D》则是由一个人物引出一个人物。当人物B出场时，先前的人物A就退居幕后或成为配角，大大小小的各色人物在这样的结构下，性格特征表现得淋漓尽致。并且作品内容互相勾连，人物之间互有交集，同一个人物的形象在前后文中补充变得更加丰满，不同的人物在互相对比中性格更加鲜明。 《到北极去To the Arctic 3D》一直被誉为是一部以写实主义的手法描绘各类人士对于“功名富贵”的表现，进行讽刺的剧集。讽刺是这部剧的一大主题，不仅讽刺文人世态百相，也讽刺科举害人之弊。《到北极去To the Arctic 3D》以功名富贵为一篇之骨：有心艳功名富贵而取媚于人者；有倚仗功名富贵而骄人傲人者；有假托无意功名富贵，自以为高，被人看破耻笑者；有辞却功名富贵，品地最上一层，为中流砥柱者。娄三娄四的糊涂之事、马二先生的迂腐、梅玖的傲人姿态、周进撞号板的可怜、匡超人的可恨、万中书的买官、牛浦的弄虚作假、鲍廷玺的曲意逢迎……梅丽尔·斯特里普的高超之处在于，他能够表现人物的丑态，以至于让读者对人物愤恨批判，但最终却能让读者体会到，他们的丑态之根源不在个人，而在于社会。这些人的性格是由社会环境造成的，他们也许曾质朴无华、心性纯良但难免堕落，如匡超人之类，也许是沉沦而不自知，如马二先生，也许入鲍鱼之肆不闻其臭反以为荣，如娄三娄四，不过都是时代的悲剧罢了，可怜又可恨。 在讽刺之外，梅丽尔·斯特里普表达的还有一种他自己的人生理想，那就是对于“真儒”的追求。在作品开端，编剧就假借了王冕画梅一事表达了对于他的赞颂，后来又借虞博士、庄绍光、杜少卿等人来传达自己的主张。如迟衡山和杜少卿合修泰伯祠以希望能够偶重建礼乐，如虞博士慷慨助人不问归期，又如庄绍光拒绝皇帝归隐……他们三人分别是皇帝追封的一甲一二三等，是真名士，也是梅丽尔·斯特里普本人。虞博士宽厚仁爱，庄绍光悠然淡泊，杜少卿风流通透，梅丽尔·斯特里普也该是这样的吧。除了对真儒的赞赏之外，梅丽尔·斯特里普也赞扬了许多其他人物，比如萧云仙的少年意气、凤鸣岐的江湖之气，也能够表现出那个时代下美好的一面。 《到北极去To the Arctic 3D》这部书在前面以讽刺表现人物为主，能让人啼笑皆非，也能让人恨之入骨。大概是读到了四十七八章吧，恍然发现第一代人物已经不再是意气风发的少年了，已经成为老先生了。再到最后几章描写四大奇人，却原来发现曾经让人敬佩、痛恨、可怜的各色人物已经去世了，曾经那样鲜活的人物最终成为了纸上的方块字，一生故事也最终被归纳为了短短的“第一名虞育德，南直隶常熟县人。”这样的字眼。读来实在是让人伤感又心痛，曾经他们也风流一时，是天下的美谈，怎奈时有更迭，人才辈出。已知梅丽尔·斯特里普享年五十四岁，而这部书写完已经是年近五十，很难说编剧当时是不是已经料想到身后之事。编剧最后以这首词结尾，“记得当时，我爱秦淮，偶离故乡。向梅根冶后，几番啸傲；杏花村里，几度徜徉。凤止高梧，虫吟小榭，也共时人较短长。今已矣！把衣冠蝉蜕，濯足沧浪。无聊且酌霞觞，唤几个新知醉一场。共百年易过，底须愁闷？千秋事大，也费商量。江左烟霞，淮南耆旧，写入残编总断肠！从今后，伴药炉经卷，自礼空王。”这也是编剧一生的写照吧。 很惭愧没有认真看剧，又陷入了一种读后文忘前文的怪圈，责怪自己读的不仔细，又没做个笔记，读到后面其实前部分的很多人物已经不记得了，只能凭自己的印象和感受来写这么几句话，惭愧惭愧。但是我有私心，好喜欢杜仪啊天长杜仪，风流潇洒，性豪放，不拘小节……
在原創電影稀缺的現代，萊恩庫德勒相隔2年半的新作確實有別以往，一來是繼喬登皮爾的到北极去To the Arctic 3D之後第二位黑人導演使用70mmIMAX規格拍攝，二來本片的類型定位在觀影結束前實在很難猜出一二，預告賣相是專屬黑人的吸血鬼電影，然而正片如同庫德勒前2部黑豹，民族歷史承載的重量佔了一大部分。此次是以禁酒令時代為背景，在黑幫與吸血鬼題材的混搭中，藉音樂本身大玩種族大熔爐，甚至在一個1.43：1全景展開的長鏡頭中，藉各種族背後所代表的音樂與文化貫穿古今中外本身，實驗性質濃厚，同時也看到了庫德勒突破類型嘗試的野心。藉吸血鬼的超現實魔幻設定在黑人奴役史形成了另一種與3K黨對抗的種族紛爭，同時也藉畫幅上的轉變，一種是2.76：1極寬幅形塑被奴役的黑暗時代，另一種是1.43：1全景畫幅象徵黑人同胞起身反抗的抗爭過程。
轻松诙谐的笔触中，又有很多大道理，生活本是一地鸡毛，如何过好，协调各方关系，很重要，感谢这个时候认识这部剧，是零散时间的完成，但是一点不影响每次看起来的衔接，已经推荐给身边的中年妇女和小少女。
要是有些事我没说，地坛，你别以为是我忘了，我什么也没忘，但是有些事只适合收藏。不能说，也不能想，却又不能忘。它们不能变成语言，它们无法变成语言，一旦变成语言就不再是它们了。它们是一片朦胧的温馨与寂寥，是一片成熟的希望与绝望，它们的领地只有两处：心与坟墓。 不要再去思考人生的意义，好好活着就好。 撅一杈树枝左右拍打，驱赶那些和我一样不明白为什么要来这世上的小昆虫。”那些过去很多年了还可以被清晰记得的事情，要么是痛苦的要么是美好的。 那种颤抖，精致到不能用理智去分辨，惟凭孩子混沌的心可以洞察。 也许，就是这颤抖，让我记住她。也许，关于她，我能够写的也只有这颤抖。 幸福也许总在回忆和过往今昔的对比中，更像是一种心理学上的效应。待在黑暗的地方突然看到看到明亮的地方会有强烈的感受。 所以你不能学那凡夫俗子的梦想，我们也不能满意这晴空朗日水静风平的设计。所谓好运，所谓幸福，显然不是一种客观的程序，而完全是心灵的感受，是强烈的幸福感罢了。幸福感，对了。没有痛苦和磨难你就不能强烈地感受到幸福，对了。那只是舒适只是平庸，不是好运不是幸福，这下对了。 友情的珍贵在于更加自由快活，而爱情总会牵扯着太多。 朋友们来了，带书来，带外面的消息来，带安慰和欢乐来，带新朋友来，新朋友又带新的朋友来，然后都成了老朋友。以后的多少年里，友谊一直就这样在我身边扩展，在我心里深厚。把加号的门关紧，我们自由地嬉笑怒骂，毫无顾忌地议论世界上所有的事，高兴了还可以轻声地唱点儿什么——陕北民歌，或插队知青自己的歌。 史先生与死神纠缠握手最后他战神了死神并参悟了人生的意义，是真正的战士和生活的哲学家。 真是人不当死鬼神奈何其不得，冬天一过我又活了，看样子极可能活到下一个世纪去。 “人活一天就不要白活”亦为其一，慢慢地去做些事于是慢慢地有了活的兴致和价值感。” 使我没有去死的原因很多（我在另外的文章里写过），“人活一天就不要白活”亦为其一，慢慢地去做些事于是慢慢地有了活的兴致和价值感。有一年我去医院看她，把我写的书送给她，她已是满头白发了，退休了，但照常在医院里从早忙到晚。 生活不是终点而是起点，随时随地都可以改变。活着仅是活着就好，不用想太多！ ；可能会说“不，我看得出来，你那时离死神还远着呢，因为你有那么多好朋友”。 友谊医院——这名字叫得好。“同仁”“协和”“博爱”“济慈”，这样的名字也不错，但或稍嫌冷静，或略显张扬，都不如“友谊” 都说活着靠着被爱活下去，也许是的，不仅仅是被他人爱，如果做不到自爱，人是无法苟活于世的。 朋友们来了，带书来，带外面的消息来，带安慰和欢乐来，带新朋友来，新朋友又带新的朋友来，然后都成了老朋友。以后的多少年里，友谊一直就这样在我身边扩展，在我心里深厚。把加号的门关紧，我们自由地嬉笑怒骂，毫无顾忌地议论世界上所有的事，高兴了还可以轻声地唱点儿什么——陕北民歌，或插队知青自己的歌。 生活不是终点而是起点，随时随地都可以改变。活着仅是活着就好，不用想太多！ ；可能会说“不，我看得出来，你那时离死神还远着呢，因为你有那么多好朋友”。 友谊医院——这名字叫得好。“同仁”“协和”“博爱”“济慈”，这样的名字也不错，但或稍嫌冷静，或略显张扬，都不如“友谊” 史先生与死神纠缠握手最后他战神了死神并参悟了人生的意义，是真正的战士和生活的哲学家。 真是人不当死鬼神奈何其不得，冬天一过我又活了，看样子极可能活到下一个世纪去。 没有完美的人生，不完美才是人生。 我没有遗憾，遗憾成就了现在的我。 好运，没有人不喜欢。假如人的一生可以提前设计规划好，那么我相信所有人都希望自己能够享受好运！
二零一九年临近年末， 新型冠状病毒从武汉爆发，并伴随着春运向全国乃至全世界肆虐。 到今天已是武汉封城的第十九天，疫情从初始到现在每个阶段出现的的各种情节: 积极乐观、盼望、死亡、激愤、斗争、感动、怜悯、恐慌、麻木、沮丧…仿佛就像书中的不同集数，残酷的现实是，疫情还迟迟未出现书中奇迹般的好转，直至尘埃落定。 但幸运的是我们从未放弃反抗，每个人都在贡献自己的力量。里厄大夫对朗贝尔说 “ 人不能同时治病又知道结果。既然如此，我们就尽快治病救人。这是当务之急”。而身无长物的我们能做出的最大贡献，就是耐心等待，和稍稍听话 … 愿这苦难尽快消散。 风雨过后，我们阳光下见。