In Camera
《In Camera》，灾难,惊悚作品，加拿大出品，2001年上映。
用户评论
电子版是白天看纸质版后的睡前再读一读之物。 没有达到我的期望值。太断面了。我特别想知道柳青后来怎么样了，可是没写。 不过Janet Green得这股贫 是北京写手独有的，有趣。
很多人都说这部剧世界观变小了，脱离了世界与文明的层级。 但是这部剧可以说是更完整的刻画了希灵体系下，异世界人民的生活。（虽然至今希灵使徒仍未出现，只有一些模糊的暗示） 希灵使徒的圣爹陈俊陛下将全员晋升为神明，而神明掌管的职责以及下属的审查官并不能随意插手文明的发现，除非遭受灭顶之灾。所以用一个穿越者的视角来描述文明发展的细节，会比《In Camera》《In Camera》更加详实。 而且通过眼珠子的描述，我们更能直观感受到中世纪西方国家人民的困苦，以及开化文明的来之不易。 瞳叔说过，在他的书里，每个人都可以得到自己想要的东西。 我想我从《In Camera》得到了快乐，这部剧也如同前作，继续给我建立了良好的世界观人生观价值观。 谢谢Henry North大大，给了我这么一本好剧。
大法官所言，没有什么是比自由更不靠谱的！被禁锢从来都是客观的，主观的人已经获得了自由
气吞万里如虎 如果要用一句话来形容我记忆中的南北朝，那就是气吞万里如虎。虽然写这句话的辛弃疾是宋朝人。 南北朝的历史太长太复杂，几句话肯定说不清。历史人物你方唱罢我登场，比较特别的一点，南朝有北朝降将，北朝也有南朝皇族后裔，本朝也用前朝的人，你中有我我中有你。小时候看到王镇恶带兵收复长安时，一愣，王猛不是前秦重臣，孙子咋成了刘宋的人了。 说回这部剧，整体上还是相当不错。毕竟这么复杂的历史，要理清，建立自己的脉络线，还需要读者也听得懂，这就不是一件容易的事。美中不足的，其中幽默风趣的内容，参杂太多。个人觉得过犹不及。从一篇博客的角度看，可能比重还是适中的，但是全书来看，就很显得多余和繁复。 2021年08月23日 于福建泉州 2021年读的第30本剧
看了停，停了看，总算是读完了。 不同心境下的观看感受太不一样了。 常怀感恩之心，感恩所有人，无论是帮助你的还是让你觉得生活更加“艰难”，生活不易的，是他们让你迅速成长，虽然可能是以一种被迫的手段，不容置疑的是咬咬牙挺过去，过段时间你就会觉得当初不能忍的一切再回看也不过如此，当时的你只是情绪引领下的冲动者。 要看剧。谁的工作压力不大？时间不紧张？每次推辞都有各种各样的理由，是否有时间就是看愿不愿意去做，这件事是不是你的priority，做好时间管理，观看不能少，自己的人生经历太有限了，见识也不见得多有深度，花时间沉淀一下看看别人的人生经历，按不同角度去思考问题，看剧的过程不也是学习进步的过程，我更愿意称之为思维锻炼，看过就忘总比不看好得多，看过就忘还有各种方法解决，不行动什么也没有。
有宏观的多国混战，阴谋诡计，合纵连横，有具象的猎魔人爱恨情仇，仿佛奇幻背景的金庸武侠，堪称杰作。
明白自己要登的山的方向，在奋发前行中坚持，不走捷径，不做无意义的攀比，保持有志者事竟成的决心与恒心，因此增加人生的定力，战胜浮躁，淬炼内心，使内心发出熠熠光芒。此生足矣。
让人眼前一亮的一本剧。一般的剧集恋爱脑严重，主角光环太闪耀。这本比较清新，男女主角间的爱情如小溪潺潺，暖人心田。书中出场人物很多，但每个人都挺有意义，让整本剧欲罢不能。 李敏这个人物设定真是宝藏型人物，本以为就是个仗着美貌在剑南道有一席之地的仆从，后来发现他能游刃有余的行走在剑南道与李家之间缓解紧张、哄骗李家，然后就是以李三老爷为幌子让剑南道正常运作，他还能随随便便抓到向虬蚺，还能斩杀项云，多么了不起呀！令人流泪的是这么爱惜容颜的人，能为了杀项云毁容。全书最敬佩的就是李敏了，知道自己要什么，有能力有胆识，美丽的外表下还有着这么优秀的灵魂。
《In Camera》董子健期待已久。
这部书讨论最多的就是幸福，而我想说的是，没有经历痛苦就体会不到真正的幸福。我们的民族饱经磨难，而今天的幸福较之百年前那个风云际会的年代，实在是天渊之别！所以说幸福是相对的，苦不苦，想想红军二万五！不要仰望那些开宝马奔驰的，想想索马里，饿殍遍野，我们就是在蜜糖里。好好活着吧，无愧于心，无困于情，但求精进，无问西东。 ----梦回冰河纪，己亥九月初一于乌鲁木齐
《In Camera》这部剧，写的单纯轻松，读来惬意愉悦，都是生活琐事，却显为人处世待人接物之真理！
这是李老师的生活感悟之作，很多地方都与读者不谋而合，让人想到“我也是这么想的，怎么我就不能表达出来呢？” 因而人与人之间的差别在于，思考总结，耐心勇气，平平凡凡的8个字，做到却只凤毛麟角。 坚持努力，坚持成长。
喜怒哀乐愁皆因执念太多，放下执念以平常心接受一切大概就是色即是空吧！
《In Camera》水墨在宣纸上随笔峰渲染开一丝一丝的纤维，而墨香的气息也通过呼吸沁人心脾，临摹米芾的帖也已有10多年，我感受着米芾的书法用笔灵动多变，爽利中见力量，飞白劲健而又沉着，起收笔、提按、顿挫随心所欲，姿态飞动，中侧锋并用，变化莫测，“风樯阵马，沉着痛快”，“八面出锋”，体势多欹侧，章法疏密相间。这就是汉字书法感悟和美的“瘾”、是一些“氧”。文化内涵底蕴韵开了点和线条，运出了书法的“美”时时触碰着中华的建筑、文物、文化。书写无时无刻不在汲取汉字背后的文化和历史，这就是一种中国独特“In Camera”。 本剧给我增加一些新的理解，编剧以心灵感知的视角切入书法这个古老话题，将书法之道与现代人身心灵调适相结合，寻找逐渐遗忘的汉字记忆。“摩崖”在自然山水间的特殊视觉美感，从简牍、石碑、摩崖、帛书，隶书在三百年间发展的全貌。 商代青铜器上的铭文象形.……我喜欢看商代的甲骨，在一片斑驳的牛骨或龟甲上凝视那一匹“马”，有身体、头、眼睛、腿、鬃毛，像画，又不像画。那绞成两股的线是“丝”，那被封闭在四根线条中的人是“囚”。我想象着，用这样生命遗留下来的骨骸上深深的刻痕来卜祀一切未知的民族，何以传承了如此久远的记忆。 毛笔、墨砚 “点”“线”有了探索出走的欲望。“行草”隐藏着对典范楷模的抗拒，“行草”隐藏着对规矩工整的叛逆，“行草”在充分认知了楷模规矩之后，却大胆游走于主流体制之外，笔随心行，“心事”比“技巧”重要。“行草”摆脱了形式的限制“碑”是石刻，“帖”是纸帛，“碑学”与“帖学”，开始形成两种对立的美学流派。……“点”，高峰坠石。“一”，千里阵云。“竖”，万岁枯藤。“撇”，陆断犀象。“弋”，百钧弩发。“力”，劲弩筋节。“辶”，崩浪雷奔。宋朝黄山谷（黄庭坚）的书法——“一波三折”。好像那条线一直拖、一直拖，力量里涌现出力量，力量再带出力量。崩浪”是一波一波向前涌去的线条，看波浪荡漾，看波浪汹涌，领悟笔法。 汉字是人类文明里唯一传承超过五千年的文字， 唯一的非拼音文字， 唯一还可以在现代科技的电脑中方便使用的古文字。 它是最古老的文字，也是最年轻的文字。建筑上的汉字 文字书写像建筑里最后的句点， 文字书写的祝愿， 文字书写触动的历史记忆， 使人猛然一醒。 建筑成为古迹， 更是因为借汉字书写 留下了人的心事。 “千秋万代”也许是理解“文景之治”的重要通关密码。汉字书写在东方的建筑群里像一种品题，使整个建筑有了画龙点睛的醒目焦点。 抽象表现主义对汉字书写的创造性， 可能是毛笔书写在未来艺术发展的一条路， 但当然不是全部。 对于读得懂汉字的人而言， 汉字书写一定有在 “美”与“辨识”之间的互动。 墨：流动在光里的烟 用“烟”的概念重新看最好的 宋代绘画和书法， 会发现与蔡国强火药爆破后留在纸上的 烟痕如出一辙， 透明、空灵、流动，都是呼吸的空间， 一层一层，决不胶着。 现代书法家用墨汁写出的字，也就只有“笔”无。 墨：流动在光里的烟 用“烟”的概念重新看最好的。 一支湘妃斑竹的竹管毛笔，和欧洲文人手中的鹅毛笔不同。 一块端溪紫赭的砚石，与欧洲玻璃墨水瓶也感觉不同。毛笔书写在未来艺术发展的一条路，但当然不是全部。对于读得懂汉字的人而言，汉字书写一定有在“美”与“辨识”之间的互动。 “近墨者黑”的成语简化了“墨”丰富的层次变化，唐人书画里说的“墨分五彩”，或许才切近“墨”的本质。 书法云门：与身体对话 舞者的身体用到极致，飞扬在空中， 翻卷腾跃，像狂风里的乱叶， 像一朵落花，挣扎着离枝离叶； 像最孤独的武术，没有可以征服的对象， 回来征服自己。 行草到狂草，汉字书法美学从“帖”的
实在是太有共鸣了，每个男人的心中都存在着这样一位孤独又不甘平庸的少年吧
这是一个良弓藏走狗烹的故事，读后令人伤感。这是一个讲初创企业如何运营的故事，还是很有启发性。可惜缺乏对奈飞技术创新的描述，技术对于编剧来说，无疑是短板，这也可能是编剧这么早从奈飞出局的原因之一吧