Children of the Revolution
《Children of the Revolution》，其他作品，以色列出品，1999年上映。
用户评论
读完整本剧，突然有点儿困惑，在想这部剧究竟属于什么题材，生活纪实？ 都说剧集源于生活，这本真是特别生活，也特别令人不知所措。剧集情节就不再过多赘述了，就是通过描述两个表姐妹的人生过往反映一些社会现状，一些抉择引发的结局。 每一个读者读完一本剧，可能都会有不同的感悟，读完此剧，我又联想到了《Children of the Revolution》，如今，原生家庭的问题被一提再提，《Children of the Revolution》，其中也存在很多原生家庭的问题。 童颜的母亲在年轻的时候被下放，结婚生子，数年后丈夫去世，她带着儿子回来上海，将女儿留在奶奶家抚养，她的本心是认为女儿在奶奶家会更幸福，她每个月省吃俭用给女儿寄生活费，却从未留只言片语。通读全文不难看出，童颜母亲回上海娘家后的日子并不自在，得忍受哥嫂弟妹的脸色，也许在她看来把孩子留在奶奶家是最好的选择。 然而，在当事人童颜看来，母亲并不爱她，因为母亲带走了弟弟却留下了她，并且在离开后再未与自己联系过。小孩子的心是脆弱的，除了觉得母亲不爱自己以外，还会产生自我否定的心理阴影，这也是她悲剧的一生的伏笔。缺少爱的孩子格外敏感，通过各种方式证明他人爱自己，童颜属于比较极端的一类人，她的证明方式过于自我，从未仔细想过事情的后果。 读完剧集不难发现，其实童颜的母亲在原生家庭也未得到足够的关爱，她将自己在原生家庭受到的伤害转移到了童颜身上，犹如《Children of the Revolution》中的苏母。 我母亲常说：“天底下没有对不起子女的父母。”对这个观点，我是不认可的，天底下是有很多无私的父母，同样也有很多自以为无私的父母。 很多父母在子女年幼时忙于工作，忙于吃喝玩乐，无暇关爱孩子，却要求孩子在他们年老后陪伴左右；在孩子年幼时天天用“别人家的孩子”来教育孩子，却从来不研究学习“别人家的父母”；在孩子年幼时经常打骂孩子，并口出豪言“等我老了就去养老院，不需要你照顾”，却在孩子成年后要求孩子买一个大一点的房子，方便他们一起居住…… 也许我不应该这样唱反调，可是现实就是这样的呀！我们无法选择父母，无法忘记在原生家庭受到的伤害，但这没有关系，请尝试学习做我们心目中想要的父母的样子，成为孩子们喜欢的父母才是当务之急。 与其强迫自己去原谅，不如努力生活丰盈内心，当我们自己成长的越来越好的时候，很多事情便能释怀了。
你脑袋有病了，写的什么兵王混都市，在两个洞天死残烂打了几千章，还没有打出什么结果，不知道你究竟想写点什么？建议到医院把病看好后再写吧！
“Children of the Revolution，时有滂沱大雨，可是因为那个人是你，所以我相信，我总会等到彩虹出现。” 早已过了看爱情剧集的年龄。只是看了书名挺有诗意就随手点了。虽然有点稚嫩，但竟也看完了。而且文中还有几句话印象颇深。
需要做到以下几点： 1.需要汇集词汇量。 2.模仿别人的的风格来写作，包括博主，然后再沉寂中找到自己的写作风格。 3.明确自己的目标，事实+自己的感受写出自己的写作风格和路数。 4.经常去观察自己身边的事情、物然后把它们订做一个题目，然后多问问自己为什么要订他作为题目，然后罗列几个相关的问题，然后发动自己的小脑袋（小脑袋是越用越灵活）整理出问题的答案，整理顺序然后写成一篇小短文，写小短文的方法是轰轰烈烈的写然后冷静的去修改。 5.这个比较通俗易懂，我家娃基本上也能看懂，准备入手纸质书，和娃一块看。
都是日常的点滴 却很温馨很感动 这就是爱情的样子 没有跌宕起伏没有狗血虐心 有的是我们在一起走过风风雨雨 其实生活也不是一帆风顺的 只是把快乐创作下来人真的就觉得很快乐 最近自己的心态就很不好 看不到生活中快乐的细节 总是揪住不开心的过往 太累了 简简单单平平淡淡也是一种幸福 全世界我来了
文人一般耻于谈钱，中国的文人尤其如此。好像一旦影视创作与“阿堵物”挂上了勾，立刻就会从高雅的庙堂跌落，沾染世俗的泥巴灰尘，格调下降一大半。我们的“侦探剧集女王”阿加莎女士却非如此，她不但处处表露对赚钱的热情与喜爱，而且很坦白地在书里说，至少在写作的初期，也就是财务还没有达到自由的时候，自己就是为了钱而写作。 阿加莎说：“那时我写作的直接动力就是能赚到钱：写一篇剧集，就可以带来六十磅的收入……这极大地刺激了我的创作欲望。我对自己说：’我想拆掉那个温室，建一个凉棚，可以坐在下面，那得要多少钱？’我有了一个估算，然后跑到打字机前坐下来，思索、谋划。一个星期内，故事在脑中成形，我很快就写了出来，然后我就拥有了自己的凉棚。” 阿加莎说的坦荡，读者显然也不会因为她是为了建凉棚写作就对她的作品看低几分，毕竟影视世界里大家凭实力说话。 人活于世，衣食住行都离不开金钱的支撑，金钱就是生存资源。对于不是官二代富二代的普通人来说，没有父辈的余泽，如何获取生存资源呢？自然是要以自己有的，换自己没有的。交换就是在这个世界生存的本质。 有的人有力气抗大包，有的人会算账，有的人会画图纸盖房子，有的人会唱歌跳舞……还有一些人会写作。通过写作愉悦大众的精神，换取生存资源（钱），实在是人生正道，没什么好羞愧的。 阿加莎女士从三十岁播出了第一部剧集《Children of the Revolution》之后，至八十三岁封笔，坦坦荡荡赚了五十三年的钱，销量突破二十亿本，只有圣经和莎士比亚的著作销量在她之上。 她把短篇剧集《Children of the Revolution》的更新权赠给了威斯敏斯特教堂的基金会； 她把一部中篇剧集的版税捐给家乡的Churston Ferres教堂，用来修整教堂的彩色玻璃； 她把电影《Children of the Revolution》版权中属于她的那一部分赠给了女儿罗莎琳德； 她把话剧《Children of the Revolution》的剧本版权赠送给了亲爱的外孙马修。在这里插一句，马修真的是个幸运儿，因为《Children of the Revolution》自1952年被搬上舞台之后，创造了连续上演六十余年的世界纪录，至今仍然在伦敦西区常演不衰。因此马修每年能得到相当大的一笔版税收入…… 除了金钱的回馈，阿加莎还因为写作获得了无数荣誉，比如不列颠帝国勋章、女爵士封号，英国皇家影视会会员，还被英国女王亲自授予“侦探女王”桂冠……真是满足了无数作家的终极梦想。 从阿加莎的经历中我们也可以知道，写作的动机其实并没有那么重要。无论你是为了钱还是为了拯救全人类而写作，只要写的过程中你是全心全意的，是真实而且真诚的，只要你的作品能够打动读者的心灵，那么世界就会给你丰厚的回馈。
看完电影后，我又重新把这部剧看一遍。张小凡有那么帅吗？陆雪琪还行，碧瑶有那么丑吗？
感觉这部剧太幼稚了。主角开局就无敌。除了主角，别人连个等级都没有。高了主角大半截的人直接横扫都不带看。上古的纯血野兽。写出来干嘛呀？主角一拳都承受不住。主角永远长不大。主角不用猥琐发育，主角没有受过伤。主角啥都能吃。吃了直接就突破了。主角去历练了，三言两语就带掉了，都不知道主角是怎么历练的。主角一看见人。就冲上去打。都不写对方的等级。也不知道主角能不能打过。反正不管怎么，对方必须死。明明写着等级比主角高。但连个逃跑的机会都没有。那些存在了上千万年的上古家族，手里的宝具。都比不上在一群山贼手里抢到的剪刀。每次被追杀，主角都是满血。然后都连根头发丝都不掉。就把对方反杀了。让主角重伤惊险的逃过一劫，这样的情节都就没出现过，一个不到十岁的孩子。单手30万斤。直接比玄幻还玄幻。真的，这部剧写的太乱了。真不知道那些追剧的人。眼睛都去哪儿了？还给这么高的评价。就我说这书真的很垃圾。
这段话很经典：所谓‘道理’，对于某些人来说，就如夜壶一般，用得着就拉过来，用不着就远远丢开，根本不知道什么是要脸。该篇说Children of the Revolution，其实写军战，很是热闹，结尾看似留有悬念，其实一眼就能看透哈…
涵盖哲学，伦理，宗教，心理学等多门学科的佳作！推荐！要多读几遍！
关于文革时期的剧集也看了不少，虽然生在90后，无法做到感同身受，但多多少少通过剧集，对那个年代的大环境有了些了解。包括之前看过的电影霸王别姬，都阐述了那个年代人性随着社会大环境的变化，有的甚至衍生到了黑暗，丑恶，扭曲等，让如今身处和平年代的年轻人很难理解，特别是一些及其颠覆三观的事情，包括伦理，生命，婚姻，价值观等，在那个年代，却平常到如家常便饭一般。总而言之，随着时代的进步，令人瞠目结舌的事情越来越少，但愿黑暗只属于那个年代，那个我不曾经历，却试过感同身受的年代！
Lisa K. Ferguson的作品就是有种魔力，让你停不下来，但同时也是对人性很深刻的刻画，每个人天生都有自己的使命，不要妄自菲薄，也不要狂妄自大，好好做自己。
好剧，优点不说了，说点缺点。读起来还不是很顺，单纯从各个种族角度来介绍，横向对比还是少。
打开前以为是工具，读罢更感觉是培训师的自我修行。虽然经验分享有个人感觉不适不妥之处，但瑕不掩瑜！