镜花水月Objects in mirror are closer than they appear
结婚没几年的莱拉与丈夫共同生活在德黑兰，他们的房东是一对和蔼的老夫妻。和所有女人一样，在处理日常生活和与丈夫的关系上，她也面对着各种问题与状况。在一次家庭聚会中，莱拉不小心打破了向房东太太借来的餐具，
用户评论
不同的故事叙述多样的世界，离奇古怪。 很有趣的一本剧，也可以了解一些心理学（催眠）的知识，趣味性与知识性缺一不可。 “在不被理解的世界里，你踽踽独行。” “你生病了吗？病了。” “什么病?也不是多大事儿。” 得出的思考：活着还是不要太清醒和太认真，将就着活一下，偶尔情怀一下，就行
集齐所有令人痛恨的三观，槽多无口
公司不同发展阶段需要的是不同的人才，即使公司的创始人也会被公司抛弃。那离职的时候回顾自身所得才重要。 从创始人的角度第一次看公司的成长，编剧对工作的态度很值得我去学习。
昨天买了四个梨，超级大。回来之后，立即就和朋友分享了一个。朋友说，今天买的这个梨很好。我说，那是你的指导，说买大的。朋友说，那是你先说的。我俩哈哈大笑。这个梗来自这部剧《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》这个集数。编剧在这个集数最后说他的朋友说，鉴于表面积和体积的关系，建议大家买土豆买大的，因为单位削皮的时间少，而且做出的土豆饼确实最大的。 这部剧真的太有意思了，对于科学启蒙，尤其是一些基础科学，数学、物理、化学等都有。最重要的是，编剧把这些问题都和我们的生活做出了联想，引导你不由自主，也想去探究探究为什么！ 虽然可能很多人都觉得中学物理化学这些东西都学过了，但是想想，那个时候，我们的目的是什么，有没有真的体会到这其中的乐趣？ 无论如何，我在这部剧里面体会到了科学的乐趣！哈哈哈哈……
我人生的终极目标就是，当我有一天离开这个世界的时候，我能像维特根斯坦一样，对身边的人说：“告诉他们，我度过了幸福的一生” 我自风情万种，与世无争 不就是以自己喜欢的状态过完这一生吗！……
作为一名男性读这部剧的初衷是想能更深入的了解妻子背后是否有一些女性特有的，不被我所了解的，而能够给予妻子更多的理解和包容。这部剧不仅仅对女性，更推荐男生看一看。尤其是从海上来的这个描述母亲的集数，把一个女性作为子女和母亲的无奈和妥协铺陈开来，深有感触。
中国的哲学从来都是和政治联系在一起的。然后，我可能越来越觉得庄子更适合我。中国的文化太博大精深了，自豪。
玩具其实就是还没长大的我们，脆弱不安又充满干劲。
很感谢你们这样给更多的人做榜样，读完你们的书才真正认识你们，但我并不觉得晚，我们都会遇到很多艰辛时期，但也正如你们所说: 时间不会辜负每一个认真追梦的人。 所以，请你加油。
距离3.21东航MU5735客机失事也才过去十几天，两个黑匣子还在数据恢复阶段，官方还没通报失事原因。希望乘坐此次飞机的乘客及机组人员也可以跟随你们的亲人回家🙏🏻🙏🏻🙏🏻完成生前你们还记挂的事情，跟亲人好好告别，他们可以感受到的，你们也会永远活在家人们的心中！他们终有一天也会如你们所愿对你的突然离去释怀！你们也一定要像小主人公一样毫无遗憾的飞往镜花水月Objects in mirror are closer than they appear！ 来日方长只是安慰人的鬼话，只愿余生都可以遵循内心，不管何时都尽力不留遗憾！
值得推荐的一本自我内修和拨云见日，不畏浮云遮望眼，只缘身在最高层的一本好剧，值得拥有！
不喜欢，我完全看不下去，直接翻到了文末，看了书友点评，更加确定确实不喜欢看这类剧集
在细雨朦胧的春天恰逢惊蛰，春雨霏霏，读一卷诗词，感受着Gelare Abbasi老师笔下的最美唐诗，人生五味，喜怒哀乐怨，贯穿一生。 喜时如，人生得意须尽欢，莫使金樽空对月； 怒时如，怒发冲冠，凭栏处、潇潇雨歇； 哀时如，出师未捷身先死，长使英雄泪满襟； 乐时如，烹羊宰牛且为乐，会须一饮三百杯； 怨时如，春风不相识，何事入罗帏；玉阶生白露，夜久侵罗袜； 人生也罢，诗歌也罢，人生不应正是如此吗？ 人生尔尔，得意时，淡然处之，失意时，处之泰然，不悲不喜，在柴米酱醋茶的人生里，注入一丝诗意，感受诗词的美妙，你会发现 ，人生好像也没有想象的那么难啊，加油吧 ，少年，中年，老年，彼方尚有荣光在～ 最近有点颓废，就想给自己加点油而已 2022.3.5日
纳基斯·阿贝耶作品中最喜欢的一部，虽然其中也有心伤，但明媚的阳光还是非常暖心的，推荐
近日看着书里一个接着一个逝去的可爱的生命，心里也愈发变得沉重。固然如今“吃人的旧礼教”已消亡了大半，但每个时代有每个时代的局限，每个人心底也都有各自不被理解的忧愁苦痛。但“秋天总不会一直在”
一本“好剧”是否真的够好？看过榜上有名的热门剧集，名作家推荐书目，腰封印着“最*最*的书”，大多是失望而归，败兴而回，食之无味，弃之可惜。及见此剧，好像药店里小白塑料瓶装的维C一样，身价低到不起眼，名字普普通通，包装像是三无产品的小药丸，有效成分的含量却是某臣某堂保健品的几倍。你以为它平平无奇，只是看着“哈药”的名号（没错，我就是看着乔治奥威尔的名号）好歹是个正规厂家吃了最多无效，随便吃吃看。吃了两回忍不住要叹果然浓缩才是精华，果然货真价实、物美价廉。于是你谨遵医嘱，认认真真地吃这药片，时时比照症状，这药真够神奇，主治症状、不良反应、注意事项条条都中。这时，你开始自我感觉良好了，果然是我最识货。及至服用完毕，你想给个好评却不知怎么赞美，写了也没多大用。知道这药好的人自是忠实粉丝，到药店径直往里在最低矮的一排架子上取。不知道这药好的人听药店导购的把花花绿绿的瓶瓶罐罐买回家足以，毕竟畅销，大家都说好嘛，吃药也吃个心安嘛，不是有安慰剂效应呢嘛。胡邹乱造了哈，以下正经说事：这不是一本童话书，不是写给小孩子的，是我看到的最好的政治隐喻书。在写作当时，镜花水月Objects in mirror are closer than they appear的故事是预见，在今天就是环环相扣的历史。这部剧好到什么程度？好到写不出让自己满意的剧评，而这部剧也只有区区一百多页（按无名书影页面计算，对比《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》三千多页）。做个吃药的行家。
探讨性骚扰这部分蛮有意义
热血跑步剧集，描述了竹青庄十名大学生挑战箱根驿传接力赛的故事。故事里的主角个性鲜明，灰二，阿走，王子，双胞胎……首先他们是一个个活生生的人，然后才有了跑者这个身份，为了一个共同的目标而奋斗。 书中的故事让我想起了多年以前看过的《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》这部剧，当时自己对待游戏也和现在对待跑步一样痴迷。如今已过而立之年，跑步已成为生活的一部分，挺着日渐发福的肚腩，扛着工作和家庭的重担，但是依然被这些目光清纯的少年而深深感动。有那么一刹那，仿佛又回到了那个无忧无虑，一心一意只做一件事的年代。 最后，借用书里的一句话：“长跑的目标不是更快，而是更强。”既然选择了这条道路，那就坚持跑下去，变得更强吧！
《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》这一章的结尾笔墨并不多，稍有遗憾。我至今仍记得在看《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》的对应章回时，齐马一层层剥离他的高级智识，褪去他的形体，回到最初的一台智能小机器，在纯净的蓝当中重复着“擦拭”这个动作——对于齐马那是一种微小却充盈的幸福，对于观者，这是一种劈面而来、铺天盖地的“领悟”——一个人把他的永恒无尽的未来和他历经一生得到的选择掷在你的面前，这种宏大的观感之于整个宇宙折叠、湮灭、重新暴胀，有过之而无不及。 《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》是个关于宇宙奥秘、人对于“上帝”最后的疑问的故事。这个点子阿西莫夫的《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》用过，刘慈欣的《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》用过，莱姆的《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》也用过，但仍然好。可能我偏爱这个点子，也可能因为它确实浪漫： “大部分的时间他很乐于化身成贝森朵夫大钢琴——一个从他最古老的人类记忆中抽取出来的形状。他在土地上漂泊，像一朵孤独的云，有时他演奏着缓慢的曲调，像雷声一样从天而降。” 这一章的约翰和齐马显然对于自己最后的归宿和毕生的追求有完全不同的认识，但都一样纯粹。纳基斯·阿贝耶把这种“纯粹”放在很多故事里：《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》最后的抉择抛却了人自身的敌意，《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》中把一切发生和未发生当作简单的统计学概率。 但也可能正是因为这种“纯粹”，带来了一些单一性和略显线性的故事发展。雷诺兹对于中长篇的驾驭远不如短篇，几章“梅林”的故事明显有些紊乱，更像是同一时空框架下的点子的杂糅。不过可能雷诺兹本身就是当作不同的短篇来进行创作的，也不能过多苛责。 以及本剧的排版非常糟糕，不知纸书和原著如何，许多应当分节、分章的地方都直接粘连在一起，影响了读者对于时空跳转、场景切换的判断。
看名字就知道是一本治愈类的书。死亡也变的不可怕 衰老也无所谓，活在当下去爱去跳去狂欢吧！ 满满夏日的热烈都是生命的痕迹 ，夏天不美好，美好的是总在夏天发生的故事。 好好的生活，关心身边的人，爱自己爱别人。不要因为生活中有无趣的冗长，就不去感受，生命真的太短暂了，重复的也好，新鲜的也好，带着爱意去生活总会有温暖的怀抱。
编剧自己并不觉得这是社会学著作，这是很重要的前提，我认为它更像是一份田野调查。与严谨的论述不同，它更多显示的是梁庄人的过去与现在，以及他们的故事，他们眼中的梁庄。 有人说它是一部非虚构的《镜花水月Objects in mirror are closer than they appear》，尽管这些年来所谓的伤痕影视与这盛世景象有点格格不入进而不被喜欢。但我们还是应该拥有直面过去直面伤痕的勇气。梁庄人的基本生活，文化，教育，政治，道德，甚至是“xing”福都以一个个鲜活的故事呈现在读者面前。也许很多案例并不具有普遍性，故事虽不同，但在改革开放的浪潮中我相信很多这样的“梁庄”都在面临一部分同样的问题，这也是为什么很多评论里的读者都说在这里找到了自己的“梁庄”。 虽然文中编剧的个别观点无法认同之外，梁庄的故事让一个没有在农村生活长大的人对于农村有了一种更直接的认识。原来他们的喜怒悲欢和我们并不相通。我们拥有几亿农民，但真正替他们讲故事的编剧也并不多，虚构作品当然不少，但总觉得那多少有点加工夸张的嫌疑。看过梁庄，终于明白艺术源于生活基本上适用于大多数的作品。 从了解农民生活，农民的问题这个角度看，梁庄是一部好作品。
之前读哲学觉得文字太过理性单一，不免有些枯燥乏味，直到看了这部剧发现哲学竟可以用华丽的词藻雕琢地如此精美。 从好的孤独里读到了如何观其内静己心 从好的爱情里读到了如何识己外正其性 我们不仅要全面地认识自己，更要时不时地跳脱自我认知，站在旁观者的角度审视自己，这很重要。 总之，有两个点对我来说很受用。第一，人生来孤独，所以人害怕孤独其实是怕内心的黑暗，进而害怕面对永恒的黑暗，即死亡。只要找到心中那束光，那么孤独就是好的孤独，死亡也是灵魂从肉体的解脱，当我们直面恐怖时，内心也就更加豁达和安宁。 第二，了解自己的人不一定活在当下，活在当下的人一定了解自己。认识自我是前提，活在当下是自我认知的选择。明白，我，很重要，此时此刻很重要，此时此刻的我更重要。懂得自己，接纳自己，陪伴自己，最后选择活在当下，因为那是爱自己。 书中很多观点刷新了我之前固有观念，也让我思考此类问题时多了一些维度。刚看完书时并没有觉得豁然开朗，反而对一些观点和立论产生疑惑，或许是我自己理解事物快慢的问题。好比，我从未指望一本剧来解答目前所有的烦恼，反而追剧越多疑惑越多，甚至会无数次推翻原有观念再寻找新的解答，但这也是个漫长而艰难的过程，因为任何论点的提出都需要靠实践来检验落实。 行百里者半九十，况且我目前只走了几公里，前人智慧精华需要我们虚心学习，但也要在前行路途中将理论付诸实践，找到与肉体更加匹配的灵魂。 那么，从此以后，我不再是谁，我只是我。
跳舞，像没有人注视一样；唱歌，像无人聆听一样。热恋，像从未受过伤；活着，即把人间当做天堂。
现在我们也都还各自活着，我想。无论失掉的多么致命，无论手中被夺去的多么宝贵，也无论完全变成另一个人而仅仅剩下一层表皮，我们都能这样默默无闻地打发人生，都能伸手拽过额定的时间将其送往身后——作为日常性的重复作业有时还会做得十分快捷。如此想着，我心里仿佛现出一个巨大的空洞。
不知是翻译的缘故还是内容本身略显晦涩，读起来常常感觉云里雾里。最后索性结合原本的纪录片一同观看，帮助理解。 每一集数讨论的主旨大抵还是可以看得明白，首先阐述了复制技术的出现让人对艺术品的观赏态度产生了改变，随后几章编剧用批判的角度对油画，油画中的女性形象及女性观赏者，油画与广告以及广告背后的资本主义逻辑进行了阐释。细节上的很多讨论还是需要反复观看几次才能更好地理解。 约翰伯格以自己的角度阐述了上述论题，但仅作为一个视角促使观者思考和讨论，也正如他在纪录片里所提到的“你所见的图像和意义都是被设计过的，希望你能想想我是如何设计的，并对此保持怀疑”。
豆瓣评分不高，很多人说集数太杂乱，不系统，而且也不是系统的心理学。但是对我来说，很受用，原来可以从这些角度看待问题，真的很棒。自身的力量才是最重要的。May force be with you！
一般般，开始讲春秋战国还算有意思，后来就流于平庸了…跟想的不太一样了…
恰好半夜12点，读完最后一部分—我的阴阳两界。 划了好多笔记，诸如“吾爱王二，吾更爱有人为我洗裤衩”这种让我捧腹大笑的“金句”。 每一个集数都是不同的王二，每一个王二都是我们生活中的你我他。 有人说纳基斯·阿贝耶字里行间到处讽刺，在我看来浪漫主义远远大于讽刺。还有人说这不到处讲性爱吗，可这里的每一处性都只是纳基斯·阿贝耶借用的一个符号，至于寓意什么，仁者见仁，智者见智吧。（你好哇！李银河，是不是你给他的灵感呀？） 虽然此剧读的无比轻松愉悦，我的大多评论都是哈哈哈哈哈哈哈哈，可是仍有很多闷点（我一开始想说痛点，但是觉得比起痛，更是胸闷感），涉及到文*大*命的种种片段，那种无力与压抑在诙谐幽默的笔法下反而更让人呼吸不畅。 看到彩蛋，真是如编剧所说，感谢帮助播出发行的每一位工作人员，让我们能看到这样好的影视作品。因为我在看的过程中，也时常感慨，哇塞，这都不用打码吗？哈哈。可见为了此剧发行定是做了艰难的努力。 最后说个闲篇，1米9的那个王二，在我脑海里的画面经常是跳高运动员张国伟，哈哈，都是那样有趣的灵魂。 晚安！
看到最后一页居然哭了，但不是因为剧集中的男女之情，而是女主的小儿子听说她即将再度嫁人后的懂事态度。从开篇起就感觉Gelare Abbasi文笔里打造的氛围都神似张爱玲（旧式大家庭，母女关系一贯疏离刻薄），这好像也是上海和香港影视剧里一贯的共性。 感觉这是一本适合成年人看的言情剧集，少了年轻人风花雪月的浪漫，只有两个中年人克制的试探和势均力敌的结盟，读的时候脑子里老是会自动配对电视剧里的那些人物形象，唐晶——袁泉；子君——马伊琍，涓生——雷佳音。看完后感觉剧集还是虎头蛇尾了，在他们决定结婚时就突然结束了，不过也能理解，男女关系中最美好的时刻也就是止步于此吧。毕竟是两个离异再婚之人，婚后难免又是一地鸡毛，所以不讲也罢。 开始对里面的很多情节不太理解，比如前夫涓生月薪只有5000，虽然有百万房产，但也不至于有能力把子君养成闲赋在家的少奶奶，而且家中还雇有女佣和司机，一口一句“老爷”、“太太”、“小姐”的叫着，还以为是在看旧上海和古代的言情剧集呢，后来一查这是本82年播出的书，想到当时的物价环境，和发生地点是在香港后顿时又能理解了。 最后的结局感觉还是不接地气，不太现实，虽说距离产生美，但是这对中年男女决定再婚时她仍不知道对方的工作和收入水平，这就有点假了。 题外话：从书里才知道著名影星伊丽莎白泰勒居然嫁过八次。