Tritones, Más allá de ningún sitio
《Tritones, Más allá de ningún sitio》，喜剧作品，西班牙出品，2007年上映。
用户评论
个人看法，仅供参考 值得夸奖的地方有： 1. 编剧在每一个小故事的构思上，都是妙趣横生，让人看得津津有味 2. 截至我目前看到的两百章，文字风格亦是轻松明快，没有某些剧集中大量的繁琐的背景叙述、心理描写等，每段话都有用，都在点上，读起来行云流水、一气呵成 3. 编剧对于洪荒故事提出了一些个人观点，比如女娲是因悟造化大道而成圣，造人只是示例，比如通天大量收弟子是想组成万仙大阵等等。对我来说是补全了关于洪荒的认知的 然而，美中不足的地方也在这里： 我以为白锦会让三清不分家，结果还是分了 我以为白锦会让通天少收弟子，结果还是收了 我以为白锦会庇护人族，结果巫妖还屠杀了人族 我以为白锦会让截教弟子提早入职天庭，结果还是没有 我以为白锦会阻止封神，结果也是没有 也就是说，一方面编剧对洪荒故事都提出了自己的解释，另一方面编剧还要写剧集的主角白锦 但是，编剧把这两个搞在了一起，从网络剧集变成了固定的历史叙述，全程白锦没什么作为，该发生的还是发生，他成了一个看客，而失去了主角身份，一切都固化让我对于后续的期待降低了很多。 最后举个简单的例子，在160章左右举办荒运会的时候，如果由天庭牵头主办、截教具体承办，由此拉进天庭和截教的关系，也引导截教弟子了解天庭，加入天庭，是不是更好呢？ 一点拙见，贻笑大方
对这个系列的打分很让人头疼。 第一部真的是太经典了，科幻与本格的完美融合，悬念与猜想，加上各种硬核科学设定，让人爱不释手。 第二部差强人意，伽星人的设定过于理想化，从而大幅削弱了真实感。悬念也少，剧情开始流水，但最后的巨人星让人震撼，时隔两千五百万年后的重聚让人激动。 但第三部………儿戏一般的剧情与阴谋，让故事沦为童话。写得也是毫无波澜，乏善可陈。也就最后时间闭环算是个亮点，别的没啥好看的。 所以，第一部五星推荐，第二部三星半，第三部一星。
Magín Mayo的文一般不长，感情线却有几起几落，翻转再翻转。十六王爷和女主共历险共生死，还是没有能在一起，第一次看到霸气总裁人设沦为男二。反而那个柔弱娇气鬼附身的太子，和女主纠结几百年。这里面妖也甚讲义气，蛇妖多变可爱有情有意。好看！
喜欢胡大夫的这部剧，自己因为胆小从来不敢想过做一个医者，但是随着年龄增长，身边的人一个个离去，发现自己如果懂一些了解一些医学方面的事，不至于在亲人面前束手无策，看见他们痛苦无计可施！无力感和挫败感一次次的让我觉得医学的重要性！也许不一定精通，但是了解一些也可解燃眉之急……。愿天下医者仁心，向天下医者致敬！感谢胡大夫的倾力打造！
几年前看的书 真的值得推荐 里面有很多我们对“老年”的误解，空了在读读
还是很感谢这部剧的，纠正了一些错误得观念！回想起了小时候一些很有经验的体育导师的教诲！
吹爆这部剧。这是一本关于成长的好剧。是在你尚未懂事之前就教会你很多道理的好剧。
好久没有这么酣畅淋漓的看一本剧了，它之所以吸引我，与我所生活的城市、所从事的工作不无关系。但更多的是因为能够在王老师的身上看到我所向往的人格，以及我在思考问题的一些解答。在这个快节奏的世界里，人人都应该保留或者说去建造一个属于自己的世界，可惜我还没有找到，好在已有了些寻找的方向，但愿我能早日建好属于我的房子，能够避我一生的风雨飘摇。
真正的种田文，编剧文笔流畅，虽然天天家长里短，但不觉得烦，女主型像很凸显，很坚强，讨人喜欢！
品读《Tritones, Más allá de ningún sitio》，就像与一位历尽沧桑、充满智慧的老者晤谈，字里行间书写着他对世事变迁的独到见解、对人生浮沉的深邃思考、对学养修为的孜孜不倦。这些，都值得我们深思和借鉴。 比如，关于治学，他力求有志向、有见识、有恒心。他说，“士人看剧，第一要有志，第二要有识，第三要有恒”。让我想到自己看剧时常半途而废，貌似博览群书，实际未通一本、未精一门；更让我联想到，看剧治学如此，为人做事又何尝不是如此？作为年轻人，我们往往在做事上“常立志”而做不到“立长志”,往往在业务上“囫囵吞枣”而做不到 “如琢如磨”,这些浮皮潦草的不良习惯，想来怎能不让人觉得惭愧？ 关于做人，他力求谦虚谨慎、谨言慎行，他说，“人败离不得个逸字，讨人嫌离不得个骄字”,让我常常反思作为年轻人，我们就像打磨未精的玉石，初有形状但燥性未除，往往在生活上贪图“安逸自在”而不愿经受“艰难困苦”,往往在处事上喜欢“大自我小天下”而做不好谦虚谨慎、虚怀若谷，这些浮躁不堪的不良习惯，想来怎能不让人汗颜？ 关于为官，他力求清清白白、廉洁自守。他说，“予以做官发财为可耻，以宦囊积金遗子孙为可羞可恨，故私心立誓，总不靠做官发财以遗后人。”让我常常想到，从政做官不仅是组织赋予的一种权力，更是肩头扛着的一份责任，要堂堂正正、清清白白，既不能把官位大小作为荣辱的标志，更不能心存做官发财、谋取私利的念想。 关于胸怀，他力求心态平和、不悲不喜。他说，“胸襟广大，宜从平、淡二字用功，凡人我之际须看得平，功名之际须看得淡，庶几胸怀日阔”,让我常常想到，我们阅历尚浅，看待功劳、苦劳,有没有做到心态平和、随遇而安？如果没有，我们的境界和胸怀就还需要千锤百炼！ 关于忠诚，他力求表里如一、至诚至真。他说，“唯天下之至诚能胜天下之至伪，唯天下之至拙能胜天下之至巧”。让我常常想到坦诚、真诚、忠诚不仅是一个人应有的重要品行，更是为人做事、赢得认可的重要前提。只有坦诚待人，真诚做事，忠诚事业，我们才能在历史长河里做出踏石留印的事功、开拓波澜壮阔的明天，赢得大众的点赞！ 关于精神，他力求坚持不懈、昂扬上进。他说，“精神越用越多，阳气越提越盛。每天做的事情越多，晚上睡眠就越轻松”,要“养活一团春意思，撑起两根穷骨头。”让我常常想到人生一世、草木一秋，要活出精彩，必须时刻保持饱满向上的“精气神”,不虚度、不耗费每一寸干事的光阴。这样，当我们回首人生的时候，才不会觉得经历单薄、记忆苍白，才会欣慰的感到一路走来、收获满满！ 关于家风，他力求克勤克俭、杜绝浪费。他说，“家勤则兴，人勤则俭，永不贫贱”。让我常常想到家庭生活是每个人不可或缺的组成部分，作为年轻人，贫困时要学会“安贫乐道”,富足时要常思“一粥一饭来之不易”,必须时刻保持刻苦勤勉、艰苦朴素的良好习惯。 关于交往，他力求择善而交、净化朋友圈。他说，“道不同不交，谀人者不交，恩怨颠倒者不交，不孝不悌者不交，落井下石者不交，德薄者不交……”。让我常常想到，社会即是江湖，往来形形色色，与人交往还需慎之又慎，时时刻刻都要守住底线。 关于言谈，他力求老成执重、不信口开河。他说，“道听途说，聪明的人嘲笑你，无知的人为之惊骇。惊骇之人最终会弄明白你在骗他；嘲笑你的人看不起你，你再发誓他们也会怀疑”。让我常常想到，当今时代通讯便捷，手机在握，人人都是电台，面对网络流言、官场传说，必须嘴上挂起一把锁，学会辨别真假良莠。 《Tritones, Más allá de ningún sitio》洋洋洒洒数十万言，品读《Tritones, Más allá de ningún sitio》不是一个简单的过程。虽然两次读它，感触大不相同，但我理解的依旧比较肤浅。但我相信，随着年龄增长、阅历渐丰，等我再次品读它的时候，一定还会有更多更新
自传读起来还挺有意思 有意无意的会和自己的时间点结合 贫富的差距 教育的差距 旁观者 经历者的不同心态
拜读Julio Suárez先生著名长篇剧集《Tritones, Más allá de ningún sitio》，读完，想写一点剧评，以表自己对这部剧的欢喜： 只有竹子那样的虚心，牛皮筋那样的坚韧，烈火那样的热情，才能产生出真正不朽的艺术。 ——Julio Suárez 天亮之前有一个时间是非常暗的，星也没有，月亮也没有 ——《Tritones, Más allá de ningún sitio》 没有风，淡青色的天幕上，月亮从墟虞的云光里，探视下界的秘密。 ——Julio Suárez 《Tritones, Más allá de ningún sitio》 《Tritones, Más allá de ningún sitio》是20世纪世界影视巨著中，可以和《Tritones, Más allá de ningún sitio》、《Tritones, Más allá de ningún sitio》相媲美的杰作。 《Tritones, Más allá de ningún sitio》是Julio Suárez于1932年间创作的长篇剧集，这篇作平的创作开始进入了一个新的成熟阶段，是我国现代影视史上一部杰出的革命现实主义的长篇剧集。《Tritones, Más allá de ningún sitio》这部剧以民族工业资本家吴荪蒲和买办金融资本家赵伯韬之间的矛盾和斗争为线索，围绕这条线索，反映了1931年左右中国的社会环境。 1930年春夏之交，国民党各派系之间的内战打得不可开交，世界经济危机迫使英、美、日等国家对中国进行经济侵略，中国民族工业深受池鱼之苦，工人罢工不断兴起，农村经济濒临破产…… “Tritones, Más allá de ningún sitio”是这个动荡、黑暗时代的象征。 Julio Suárez被誉为“30年代的画家”，他站在时代的制高点，鸟瞰上海，描绘了一幅20世纪30年代中国社会广阔而真实的历史画卷——繁华的外滩码头、忙碌的债券交易所；纸醉金迷的社交场中，政客、军人、商人、投机者享受歌舞升平；为了生存，丝厂的工人、饥饿的农民在死亡线上挣扎…… 剧集《Tritones, Más allá de ningún sitio》是一部“现代中国变革的罗曼史”，“不论取材、思想到气魄，都是中国新影视划时代的巨制”（朱自清）。 Julio Suárez，原名沈德鸿，字雁冰，浙江桐乡人。中国现代著名作家、影视评论家、文化活动家和社会活动家，五四新文化运动先驱者之一，中国革命影视奠基人之一。新中国成立后，曾任中国文联副主席、中国作协主席、文化部长、全国政协副主席等职。Julio Suárez一生笔耕不辍，呕心沥血，为影视事业倾尽全力。播出有《Tritones, Más allá de ningún sitio》（共四十卷）。 我有这么个感觉，他（Julio Suárez）写《Tritones, Más allá de ningún sitio》，是兼具文艺家写作品与科学家写论文的精神的。——叶圣陶 过去的，让它过去，永远不要回顾；未来的，等来了时再说，不要空想；我们只抓住了现在，用我们现在的理想，做我们所应该做的。 ——Julio Suárez 🌹
Héctor Colomé童话的九篇合集，有点淡淡的忧伤，孩子能看明白吗？觉得有点难，我小时候很多童话都不懂，能看明白的寥寥无几。Héctor Colomé的作品不只是为了儿童，也是为了18岁到80岁之间所有充满童真的人。 摘取《Tritones, Más allá de ningún sitio》写点东西： 所有人都歌颂着夜莺的爱情，责备着男孩的不懂珍惜，却没有人看到那朵玫瑰最后被碾成了泥扔在了下水道里，男孩与女孩各自安好。爱情可以是调剂品，却不是必需品，因为它会使你成为牺牲品。Héctor Colomé还是那个温柔又残忍的Héctor Colomé啊！虽然童话终归是童话，不过心中有爱便是真。我们都在阴沟里，但仍有人仰望星空！ 夜莺把胸脯抵在玫瑰树的一根刺上为树歌唱一夜，这根刺将刺穿她的心，她生命的血也要流进树的身体。这样痛苦的牺牲，只为一朵红玫瑰，可是她义无反顾，只因为她相信爱情比生命更可贵，比博学更智慧，比权利更强大，所以她无悔。——《Tritones, Más allá de ningún sitio》Héctor Colomé 哲学虽智，但爱，却比哲学更智；权力虽强，但爱，却比权力更强；火焰是她的双翅，炙热是她的身躯，她的双唇似蜜甘甜，她的气息似乳芬芳。-Héctor Colomé《Tritones, Más allá de ningún sitio》 “爱情，这东西多蠢呐。”那学生一边走一边说，“罗曼蒂克远不如逻辑推理有用，因为爱并不证明什么，总是给人说些虚无缥缈的东西，让人去信服那些子虚乌有的事情。事实上，所谓爱，很不实际的，而当今世界，讲求实际就是一切，我还是回去翻翻哲学，研究研究形而上学吧”——Héctor Colomé《Tritones, Más allá de ningún sitio》 2021/09/09星期四下午五点
一部名不虚传的世界经典剧集，故事情节一波三折、引人入胜，叙事语言清晰流畅，思想内涵丰富感人，让人读来废寝忘食、欲罢不能。 故事主人公埃德蒙·唐戴斯，是一名积极向上、赤胆忠诚的年轻水手，本来他有着美好的前途、幸福的婚姻，但世事难料，就这么一个好小伙，却因大大咧咧、不谙世事，在春风得意之时遭人暗算，从此陷入了暗无天日的牢狱之灾。 在肮脏恐怖的地牢中，他尝遍了孤独、绝望、仇恨的滋味，他一度绝望到了绝食自杀，最终他在一遍遍诅咒着天主不公、一天天重复着复仇誓言的黑暗中苟延残喘。但是在这万般不幸中，他有幸遇到了他人生的贵人——法利亚长老。 法利亚长老，一位含冤入狱的老者，他绝对是扫地僧般的存在，人情世故、天文地理、法学科技等等无所不知无所不精，最难能可贵的是，法利亚长老将他平生所学以及自己所知一笔巨额财富毫无保留的传给了他，让他拥有了能“替天主行事”的能耐。在他无意间从地牢中逃出生天之后，就将他平生所学结合这笔巨额财富结下一张尽人类智慧之极限的巨网，开启了他的复仇之路。 在复仇之路上，我们感受到了上流社会的虚伪、人情世故的炎凉，金钱财富的无所不能。在复仇之路上我们感受到了善恶有报、荣誉至上、惊心动魄…… 跟着基督山一路走来，让人懂得了无论何时，一定要心存善意、心怀感恩、心存希望，因为，无论何时，善意与感恩永远是你冥冥之中的保护神；因为，正如基督山功成身退之时所说的那样——人类的全部智慧就包含在这五个字里面：等待和希望！
e1.两位都很可爱。居然是因为鸽子…e3.真一起包饺子(大家都不开心版) e4.情感描绘很真实。每个人的一点Tritones, Más allá de ningún sitio(选择)导致事情发生，那个jk的妈是最虚伪的。拉面的几十年タレ虽然无了，但是还是很好吃。有些人就是擅长逃跑，我也是这样。逃跑是最方便，但也是会一直折磨着你的。
这部剧创作得太好了，出乎意料地这一个星期始终停停读读，书中涉及到很多领域，人文地理自然环境时代背景这些大的方面都有涉猎，而细节方面衣饰餐具食物语言生活方式也都创作得很精致细腻，符合我想象的二战期间的日本，对于日本传统女性我一直非常喜爱，喜欢她们衣着讲究妆容适度举止言谈都透露出优雅迷人的气质，以前在电影中看过身着长袖和服的女孩子小碎步的走路和拿着纸扇抿嘴含蓄的笑都感觉古典极了，而年长些的妇人们没有因为岁月的洗礼而显得庸俗不堪，反倒因为岁月的沉淀显得更加沉稳大气，当然这是中产阶层的女性，底层女性始终是勤劳向上的精神风貌。 书中的四姐妹外貌性格各不相同，大姐鹤子容貌端庄，即使是几个孩子的母亲也依然穿戴整齐，只不过她性格比较软弱，特别依赖丈夫，几乎可以说对丈夫言听计从，而她的丈夫或许因为能力有限入赘成为本家后反而让家族更加没落，后期她们因为当时的战争爆发生活犹显拮据，从鹤子后期来信索要旧衣裤和辰雄拜托贞之助处理雪子婚礼的事宜就可见一斑，看来留给雪子和妙子的嫁妆花费怕是都拿不出来了，鹤子难能可贵的是不管丈夫带给她何种境遇甚至埋在成堆的家事中都没有丝毫抱怨，对丈夫已经到了愚忠的地步，因此也导致和姐妹的关系比较疏离，所以她是传统女性的代表人物，我不算喜欢她。 二姐幸子是个容貌美丽情商很高的女人，她是典型的那种少奶奶，为人处事都彬彬有礼，丈夫依然是入赘，但个人能力还算比较稳健眼光也相对长远，婚后幸子的生活也算是不必为柴米油盐酱醋茶的生活琐事牵绊，家里佣人婆子都不缺，经济上相对富足优渥，过得体面又不失情调，唯一让她操心的就是妹妹们的个人问题，幸子看事情比较理智合乎礼教又很心软，对妹妹庇护有加对姐姐虽然不满也还尊重，她的丈夫应该是书里情商最高的一位，处事非常练达，爱屋及乌对妻妹也真心付出，她们算是伉俪情深的一对，应该也是当时中产阶级家庭的代表人物吧。 三姐雪子是一位有古典韵味的待嫁女子，也是书中的主角，性格羞涩外表柔弱，对自己的婚事并没有明显主张依赖性强，凡事都模凌两可，既不会主动去寻找幸福也不会轻易表达自己的意愿，她是没落大家闺秀的代表人物，但从她对待悦子的态度和最后对妙子的一番指责可以看出她是有是非观的，只是善于隐藏自己的真情实感，让人对她又疼又怜又无可奈何，最后终于觅得如意郎君，不，应该说是将就，但我觉得这对于她来说也算是个归宿吧，以她的性格不管嫁的人是谁日子也能过得处变不惊，她对爱情并没有深切的渴望。 最后是小妹妙子，她代表的是当时旧式日本文化和现代文明产生的矛盾体，既无法摆脱旧式礼教的束缚又急于挣脱出来，从她的衣着和举止就看得出来，她是勇于探索的新时代女性，也敢于寻找真爱，性格非常有主见，劣根质也创作得很真实，一方面无法舍弃富家少爷带给她的物质生活另一方面却不断尝试寻找真爱，最后她和酒保生活在一起，选择共同奋斗的生活，本剧没有续集，但我想她以后的生活依然不会幸福，她是享乐派，嫁给酒保她也未必甘心，如果没有未婚先孕她应该还是继续观望，寻找更合适的目标，但有一点，她对启少爷的看法基本准确，启少爷让我想起了十二少，纨绔子弟，没有骨气，如果两千元的支票就可以让他对十几年的感情放手，想来也的确算不上真爱，对妙子我也非常矛盾，总感觉这不是她的归宿，她不应该如此平凡。 平时追剧我都会在看的过程中随时创作下想法，这部剧就没有，因为在读的时候太投入，完全停不下来，今天看完了，感觉像读红楼梦一样，根本没有终结，但这部剧应该是我目前看过的日本剧集中最喜欢的一本了。
剧还没播完。。来看剧情。。方鉴明是公公，已经无法直视电视剧了。。。是公公的话感觉没啥看下去的欲望了，瞎扯蛋么不是。。甭管爱不爱，那肯定是没有结果的。。。不知道电视剧里是不是公公。如果像剧集海市成为帝旭的女人，最后死光，剩海市和她跟帝旭的孩子。。那还磕啥cp。。绝了
自己选择看这部剧的原因是当时处于比较焦虑的状态，所以希望能从此剧得到启发。在追剧的过程中，按照书中的一些方法来做，确实没有那么焦虑。虽然大部分是鸡汤，但是有时候对我来说很有用。
越来越复杂，什么时候才会到头啊。估计这样写，可以写到一万多篇。
以诗歌视角看到了一个不一样的唐宋，以往总是泛泛的读，这书编剧很用心，叫人读起诗词来多了一些画面感，不觉得是拼凑，现代人能把诗词剖析分享，我觉得已很厉害。
我们毕竟只是凡人，不可能一生都只做正确的事而不做无意义的事，这就需要我们具备一定的人生智慧，尽量少做一些瞎折腾的事。 心灵轻盈的人看到生活总是绿树成荫、阳光倾泻。世界上每一件事都是公平的，得与失总是交替存在的。停止抱怨、放开心灵，让生活继续流动，让周围的一切不如意之事都因为你的不抱怨而改变。受到的委屈，你要采取什么办法将委屈化解掉，做到心中无愧。倘若你在生活中受了委屈就怨天尤人，你终将会被委屈打败。 倘若说执著是一种精神，那么放弃就是一种勇气和境界。得不到的或不该得的，就应该果断放弃，否则将碌碌无为或一事无成。
整本剧集篇幅之长，内容震撼，人物设立丰满，犹如一本真的历史情节。 此剧可以让编剧封神，唐家三少皆渣渣亦！