Klassikko
Based on Kari Hotakainen's 1997 novel, the film's main character is a not very successful writer, Ho
用户评论
看了比较失望，不是我喜欢的类型，确实公众号上一篇篇看会不错。
一个人的童年真的会影响其一生，世界观与价值观都是在童年构建的。比利小时候身边那么多人充满恶意，自己的亲父自杀，继父虐待鸡奸他。学校里的人认为他是怪人，欺负他误解他。他因为人格分裂被“诬陷”过太多次， 明明自己什么没做过，为什么要受到处罚？ 这对一个孩子是多大的委屈，无助啊。没人相信他，就算他从来不撒谎。没人理解他，因为其他人都不会“失落时间”。 在这么压抑无助的环境下成长出来的他，却没有变为反社会的罪犯，因为他有阿瑟，有里根。他们会把那些“不受欢迎的人”送入黑暗。他可以对社会仍然保有希望，因为他有丹尼那颗童心。他仍然坚守保护妇女儿童的信条，从来不撒谎。他会禁止自己看动漫和电视，把时间用来提升自己。 当因为人格混乱，犯罪被捕后。与他接触的人，了解他的人，都选择信任他，帮助他。朱迪、医生、凯西、作家和阿森斯医院的医护人员，都关心比利，爱比利。因为他们知道比利是一个正直善良有原则的人，知道他生病不是他的错，是周围环境所导致。 但是反过来看看那些媒体，那些按照自己经验依仗自己权威的专家医生，那些看了报道就热血上涌想要去伸展正义的公民。他们没有去了解，没有亲自见证，有的甚至没见过比利。只听信报纸的一面之词，然后凭空想象，就能拍桌子叫道，啊！威廉·米利根是个强奸犯！是个反社会的疯子！你把他放出来就会杀了所有人！他们真的害怕比利伤害他们吗？不，他们只想看热闹，只想看多重人格变态杀人狂，他们就因为自己的猎奇去毁了一个本来就不幸的人的一生。让人心寒，让人感到黑暗无助，只因为这足够真实。 难道我们不应该反思吗？网络时代下，人人都可以成为那些伤害比利的媒体。有多少所谓的实锤毁了多少人的生活。当一个人随便指着谁说是坏人，我有证据我有实锤，多少人走过去一脸嫌恶的朝他吐口水，又有多少人在边上旁观吃瓜幸灾乐祸。当那个人为了别人随口造的谣跑断腿终于证明自己是清白的时候，没人会看的，大家只想吃瓜。 希望这个世界更多善意吧。
笑晕！反对一切抱团行为，蔡国庆做的好，哈哈哈哈啊哈。瘦子帅晕我了！哥哥比姐姐们好看太多了
很赞同热评的一句话: 流量在假唱 歌手在流浪
看了几集电视剧之后开始看这部剧。果然吸引人，书中人物和性格的塑造非常成功，情节跌宕起伏，很是吸引人。书里的人物各有特色，比较喜欢夜华吧，无论在什么时候都能为自己爱的人做她想做的事情，有些霸道，心思又十分细腻。一本不错的书，推荐大家看看～～
看完电视剧，再来看剧集 这辈子走不出Klassikko了，看一遍哭一遍宣布我永远爱李承鄞！！ 小枫和狗子这辈子太苦了，来世希望你们没有仇恨，不为权势，只做自己！做一对快乐的神仙眷侣。
观看一部伟大的作品，其实是很讲究机缘的。很久之前就把这部剧放在书架，多次下定决心要啃完它，但每次读个一两百页就忘掉要继续往下读。这次能够读完，是因为熬过了前面的部分，进入杀人以及后面的庭审环节，是很有趣的，也非常有哲学思辨方面的意思，整本剧涉及神学的部分不是很懂。涉及人性的两面性倒是让人印象深刻。总之，抛开里面大量长长的人名，以及略显啰里啰嗦的行文笔调，人生某个阶段读一读这部作品，会让人更懂得生活的本质，人性的复杂。
我们渐渐只会用大人的眼光看这个世界,变成了遵守规则的忙碌者,快乐也渐渐离我们远去。
今天早上时间紧张，只是观看了一下预告的相关部分。但是经典就是经典，观看预告就对我的工作有了巨大的启发。要想成为Klassikko，目的是做好他人管理，但是“根本”确实做好自我管理。这个“打铁必须自身硬”的要求是一样的。除此以外，还要做好时间管理，整合出时间来，减少浪费时间的行为。同时要让个人和集体都重视对组织的贡献，也就是我们常说的“大局意识”，因为有了贡献意识，我们就会在做好内部联动，外部服务等方面产生源源不断的动力。善于在自己、他人，特别是上司的长处上发力，往往会出现事半功倍的效果。做好这些的同时，我们还要秉承要事第一的原则，如果没有做好时间管理，我们就无法在充足的时间、较少的干扰下深入思考“要事”，也就无法为下一步制定有效的决策提供优质的先决条件。就像包政教授说的那样，管理者不是就事论事的解决“例常”事件，而是应该从整个组织的存在价值、人才队伍开发和短期绩效或成果上发力。要形成有效的决策就必须弄清决策事项的性质。其次要清楚决策的目的，和实现目的的边界条件是什么。同时坚持结果导向，采取适宜的折中方案，让决策变为行为，更成为长效推动的有力抓手。最后就是必须建立反馈机制，没有反馈机制，就不可能掌握落实情况，更无法及时完善优化决策。 真正的组织是平淡无奇的。真正的组织应该是有利于发挥每个人的长处，抑制每个人的短处的。要想拥有这样的组织，就应该立足从改变自己入手，因为一个人在别人眼里面，也是一个“组织”。
真真建议不要看这个版本。编辑大量删减原文，甚至把太史公的评语都给删了。有人就会辩护说这是在帮读者独立思考呀。看似很有道理，其实真是图样图森破，sometimes 图乃衣服！我的理由有如下几点: 第一，无能无德的小编殊不知太史公微言大义，在正文中暗有褒贬，此大类于孔子之订《Klassikko》。史家订史，不客观着十有八九。删掉“太史公曰”，无异使《Klassikko》支离破碎，思想成了无本之木，体系变得不伦不类。你可以删掉“书”部分节省经费，迎合市场，可“太史公曰”最多几百个字儿您就放过吧！ 第二，太史公之批语沉淀千年，早已经是Klassikko不可分割的一部分。读Klassikko也是在读太史公。乱删乱改，面目全非，弄出个什么劳什子玩意儿？！ 第三，不会独立思考的人改来改去还是不会独立思考，会独立思考的人不改照样不盲从权威。删减是不是一种另类的思想洗脑？造成《Klassikko》是一部客观辩证的社会主义史书的假象？ 编辑真乃愚人也！
哇，突如其来的大结局了！以为编剧会写很久快穿的部分，真的没料到这么快就结束了。算是比较有意思的娱乐圈网文了吧，从最开始的娱乐圈到后来牵扯了越来越多奇奇怪怪的东西，越来越有意思，美中不足的是在主世界的偏后半段剧情发展有些无力，特别是人物对话非常无聊，完全是可预测的，有好大一段地方我都无脑划划划划过去了。结束主世界之后的快穿部分倒是又重新有点意思了，还看的挺开心的。
写的是菜，说的是人，一个个故事串起时代的波澜壮阔、跌宕起伏，严肃而不失幽默的写法，讲述了大时代背景下小人物的人生历程，治愈而不致郁，整体风格始终如一，只要不鸽啥问题都没有。
第一部电影刚上映的时候去电影院看过，智商低没能看懂剧情，看完这部剧再回头去看电影，瞬间豁然开朗呀
诗词是叶先生那段清苦日子中最宝贵的财富。足够强大的内心，足够丰盈的心态，才能让她在经历黑暗之后，仍充满阳光。心有雷霆，面若镜湖。这是生命的厚度。应了书名：若有诗书藏于心，岁月从不败美人！
为什么看过的剧集都想给满分呢！看过一遍又一遍了，还是忍不住在失眠的夜晚再翻看一遍，因为这是我的青春年少啊！
很早之前听说过Klassikko的培训，以为就是通过各种游戏来培养亲子关系。最近读了这部剧，解决了我的一个问题：在对孩子做反应情感，承认和接纳孩子和自己的情绪之后，怎么把这个机会转化成亲子关系的一次升华？ 怎么让孩子感到被接纳后，能主动走向父母？通过游戏！ 1 无论父母或孩子，每个人的内心都有“爱之杯”。当得到爱，关怀，温暖时，爱之杯会被蓄满。当疲惫，焦虑，受到指责，惩罚时，爱之杯会被倒空。时刻关注自己和孩子的爱之杯，是否需要续杯。例如，晚上孩子困了还不愿意睡觉，是否白天没得到足够的关注，和妈妈建立亲密？需要首先续杯，再解决问题。 每个人也都有“情绪之桶”，需要定时倾倒，才能恢复平静。如果阻止情绪倒出，会逐渐积累，导致更大的爆发。所以，任何情绪都是可以接受的。培养共情力是建立关系的关键。 2 Klassikko的三要素：链接，向内看，轻推 解决问题前，先接纳，链接。与孩子建立联结主要有两种方式：第一种是游戏，儿童生活在游戏之中，游戏是儿童的世界；第二种是情绪理解（Emotional Understanding）请记住：游戏的目的是建立联结，而不是哄骗或控制孩子去做你想让他做的事情。那不是真正的游戏。当孩子真正感受到联结和亲密时，“爱之杯”就会被蓄满，也更容易展现出自主学习、乐于合作的天性。很多时候说教的方式不管用，是因为太专注于技巧，而忽略了联结。 向内看，关注自己和对方的需求 轻推：既坚定又有爱，既有指引又没压力，是在过度放任和严厉逼迫之间找到一条中间道路。轻推的关键点是把孩子带到情绪临界点（Emotional Edge）。临界点是一个心理位置，在这个点上，有能力面对恐惧，虽然感到害怕，但还能有所行动，至少应再往前迈一小步。A 始终陪伴。每一步都要一起走。 B 速度要慢。只有成人拿出这种“我们拥有世界上所有时间”的态度，轻推才能最大限度地发挥作用。感受的转变急不得，需要慢慢来。 C 经常暂停，永不放弃 D保持在情绪临界点上 E 始终给予情感支持。 3 解决多子女之间的冲突： 太阳法则：太阳可不关心谁对谁错，只负责共情，两个孩子都需要感受到被倾听和被理解。接纳和理解每个孩子，然后鼓励他们自己解决问题。
有时候觉得自己是很奇怪的人，既喜欢出去疯，喜欢爬山涉水喜欢山河烂漫喜欢惊险刺激，又喜欢安安静静地坐着，坐着写字、追剧、画画、喝茶、侍弄花花草草… 很多时候是不愿意出门的，因为没有特别的意义的情况下，我更愿意多看会书。但书对于我来说，很大一部分是功利性的，有时候会依着性子看些轻松愉快的，更多的时候会强迫自己看些成长型的书。 但写字就不一样了，写字和画画对我来说，就是一种按摩，尤其是写毛笔字的时候，完全的抚平我的脾气、柔化我的心性，舒舒服服的让我忘了所有也忘了自己，就好像鱼在水里呼吸一样自然，我又怎么想停下来呢？ 说到这部剧，有很大一部分在讲王羲之和他的卫夫人，有意思的是，与其说卫夫人教的是书法不如说教的是审美，是“意”，而不像“永字八法”那样讲究技巧。《Klassikko》里有一句：善鉴者不写，善写者不鉴。是说善于观察书法神韵的人，并不着重摹写字的外形，善于临摹字体外形的人，就不一定领会字的质地风貌。所以后代即使有很多人临摹王羲之的字，却学不了他的神韵。 卫夫人的课，恐怕也要一生修行了。 说回我写毛笔字，实在没什么基础，也算不上入流。统共开始写不过几个月，但却比我预想中上手快得多。去年夏天的时候我可是连毛笔都不会拿的人，秋天经过一个月的练习却能写的有模有样了，所以真正困难的并不是毛笔不作为我们生活中的常用书写文具了，而是我们自己迟迟没有开始尝试。 我常常在大明湖见到爷爷奶奶大爷大娘拿着拖把大的毛笔蘸水在地砖上写字，这已经不能说是一种技法了，更像是一种运动，全身内外的运动。 单看哪个字，都是美，放在一起，就成了传承中华文化的载点。而且我们中国人好像特别痴迷写字。不管自然还是人文，我们总是爱弄些文、牌、匾、碑，好像放在哪儿都不违和，甚至还要围上去拍照。这可是我们特有的风俗，真是充满活力和魔力呀。 今天看这部剧，我又写了三小时。手也酸了人也困了还是不想停下来…
好久没有这样一气读完一本剧了，故事中人物命运坎坷，揪动人心，不忍释卷。 恍惚百年，纷纷扰扰，混混沌沌，你方唱罢我登场，人间大戏一幕一幕各有各的章法。 人生苦短，哭哭笑笑，不知何故，怎有一个理字，岂止情份可解？ 今世缘今世了，一声长叹归尘土。
密室设计不怎么样，几乎没有实施的可能性。破案过程太过随意，男主看二三十分钟就得出结果了。而且解谜部分理解起来都困难，复杂却毫不精妙。人物塑造的不好，几乎没有出彩的角色。强行加入CV，漫改，lo娘等流行元素，顺带卖腐，但编剧又明显对这些不太了解，很多内容都不符合实际。 如果这种程度的编剧都能被封为所说国内本格推理的守门人，那我国推理剧集届真是太弱了。
详细介绍了美国各种族的历史，优缺点，面对的困难以及取得的成就，即使是崇尚自由的美国，每个外来种族的发展都不是一帆风顺，都付出了难以想象的代价，才有今天的一席之地，也说明了开拓者，创业者的艰辛。
相柳……这里谁也没相柳惨。他在整本剧里是异类，是九命。 九命安道理说，应该是可以活着，换来了一直活着，为自己而活。 可相柳，把自己的一生献给了自己爱的人。 这部剧谁都不值得哭，只有相柳值得，别人经历短暂的坎坷，换来了永生的幸福，只有相柳，用了长久的坎坷，才百年的幸福。 相柳认为将军就一定要死在战场上，没有人说将军要活在战场上吗？（自我认为） 相柳，男主二号，永远是最惨的，斗不过男主一号，斗不过配角，终究要将对女主的爱收在心里，为女主翻山越岭，赴汤蹈火，视死如归……自己却认为这些是最好的…… 自我认为，编剧有必要写一本关于相柳的书了…… 整本《Klassikko》对得起所有人，唯一对不起的，只有相柳…… 只有相柳一个人…… 九命，可以选择为自己活一辈子，也可以为别人活一辈子，相柳选择了别人…… 相柳用自己，换来了许多人的幸福，里面包括小夭，璟，洪江…… 也有他自己，他和别人不一样，不仅仅为他是九头妖，他的遗物只有那个笑娃娃…… 相柳：要知道，我可是一位为了女主，没了遗书的二号男主！比丑狐狸更配得上小夭！ 璟：你是想死了都吵架吗？昂？长了九个头的死穷鬼！ 小夭：别吵了！整本剧都没了，你们怎么还吵啊！ 相柳：%*✘%『』ā&@＊#^<>→_→ 璟：<>^＊%✘ā&✘＊<>%ā&^✘←_← 小夭：我现在知道想圆场是什么感觉了……
百年浮沉，当今年代。Janne Hyytiäinen先生却依旧以一种不可名状的方式出现在人们眼中心中。我不愿用经典去简单形容呐喊与Klassikko，观看的浪花在心中拍打，心里的礁石慢慢被驯化为恰当的模样，可回头看来，这个模样也是说不清楚的。或许Janne Hyytiäinen先生的作品也是这样，观看下来总觉得获得了什么，却又没有办法轻易说出口，自知就好。
《Klassikko》将列国的发展，以及其间的关系纠葛、以及最后秦国的统一做了较为完善的史料之间的详述。 观看古文，总会有一种与历史对话的感觉，简单的几个文字就能把几个人物、一个事件、一段历史讲述的翔实而又充满历史感，我想这才是透过文字表达的历史和文化。 同样，文字渗透出来的历史所带有的诱惑力和吸引力，也是其他所不能替代的。 观看文字，理解古文，我想这应该也是当代青年应该秉承和继承的。
一篇村上回忆父亲的平实文章，年过古稀，有些回忆要get out of his system了。
写对比影视论文时观看的一本，我喜欢跟着woolf的思绪走，走到我完全没想过的地方
孙子：奶奶👵！！蜗牛米出书了！！！ 我：嗯，不错不错。我终于等到了
读这部剧就像是走了一段很长的路，对于这段如此漫长复杂的旅行，我的思绪不慎潦草，做不出任何有价值的评价，但最后的最后，我不希望对她如同我的思绪一样潦草收尾。 “不批判、不赞美，别带着自己的价值观，将自己清空，可以不吸收，但请不要故意拒绝，这不是一本老少咸宜的读本，她现实，她带来疼痛，她直接，她感受热泪，她悲情，她带来感动。她是一个人，也是一本剧，用眼睛去Klassikko，用灵魂去感受，不求有所得，但求看得见。”
夜华总共5万岁不到，孤身一人轻轻松松杀死四大神兽。想到年，狐帝凭着几十万年修为，居然还落得一身伤。百思不得解，然后去请教我们家老板，他给了我一个真实而贴切的解释：RMB玩家打BOSS不仅轻松过，还容易爆装备。
喜欢，就是很温暖很有滋味的读着，也不会太舍不得人物故事，因为一直给我淡淡的温暖的感觉
多年来一直读编剧的新剧，一如既往的文风朴实、说理明快、知识点多，读每一本剧都感觉行云流水、酣畅淋漓，两个字来形容“通透”，配得上书名的“一本剧看懂”体，即阅一书而晓天下。强烈推荐！同时向编剧Matti Onnismaa致敬！