用户评论
确实有新意。学东西是需要明师-明白人做师傅，做指导的。可以少走弯路，可以突破瓶颈。
作为科普类书，有些集数数学公式比较多，而且编剧简化了推导过程，我真是没看懂，但是其中传达的意思还是能理解。读完这部剧，我觉得刷新了我对世界的认知，同时学到了一个重要的思维方式，我希望成为一个贝叶斯主义者，开动我的贝叶斯大脑，重新认识自我和世界。
国产剧中死最多主角的剧。剧情逐渐石头门化。
读本剧之前，我对费曼的了解仅限于费曼学习法、费曼物理学讲义，及其物理学诺奖得主的身份。本剧对费曼的科研经历和成就花费的笔墨不多，而是通过一系列犹如日记的生活片段，展示了这位天才自由的灵魂，让人忍不住想一口气读完。 在科学方面，费曼对自然有敬畏之心，对科学持有正直诚实的品格和态度，不盲从权威，参与二战曼哈顿计划期间，敢于当面挑战当时的量子物理学教皇波尔，逐渐展现出大家风范。在量子力学领域，费曼受到宇秤不守恒定理的启发，整理了自己的研究成果并归纳成原创的物理学理论，从而在人类物理学大厦中刻下了名字。 在教育方面，费曼强调提出问题、表达想法的重要性。在巴西访学期间，他看到巴西学生普遍存在只会死记硬背而不会提问，也不能对知识点融会贯通的现象，考虑到教育方式对学生群体的这种影响，于是在巴西科学院的演讲中，他犀利地指出巴西填鸭式教学的种种弊端，震动了整个巴西科学界。至于著名的费曼学习法，则更是费曼对教育的贡献，善莫大焉。 在生活方面，费曼对自己感染肺结核的发妻不离不弃，在曼哈顿计划理论物理组负责人的繁重工作压力下，尽力照顾妻子，直到核试验前夕其妻去世。费曼忍着悲痛回归工作岗位，几个月后，他在大街的橱窗外看到女式衣服，想到妻子已逝，悲戚难抑。男儿有泪不轻弹，这段经历所展现的伉俪情深令人感动。 此外，书中还展现出费曼对世界多样性的好奇和探索欲，他幽默、乐观、喜欢恶作剧、甚至做了些与物理学教授身份不符的荒唐事（如泡吧、打架），有种“游戏人间”的心态，展示了真实的人间烟火气息。 PS：最近连续读了爱因斯坦、香农和费曼的传记，这些科学巨人有太多的共同点：相对开明的家庭，较好的启蒙教育，早熟的智力，从小就展现的数学天赋，对事物本质的好奇心和探究精神，喜欢挑战并解决智力难题，等等。这些因素综合起来，让他们逐渐走上了探索各自领域科学本质的道路，在他们看来，在感兴趣的领域“认真地玩耍”，解决难题所获得的成就感是其人生的重要快乐源泉，而外界的认可只是副产品。这种天赋、机遇和境界，让人叹服。
花了20多小时才读完这本四百多页的书，每一章都有用心去体悟，可以说这是目前读过心理学最有收获的一本剧，没有之一，就如同做了一次心灵瑜伽，开悟暂且达不到，收获却是蛮多的。 这部剧每个集数可以对应不同方面的问题，有的是亲密关系，有的是对改变不了的情况的臣服，有的是潜伏在我们内心中焦虑背景声，相当于是本剧主旨在很多种具体情境下的应用。 比如说，在被情绪控制，例如因为长久的屈辱感产生愤怒的时候，或者和其他人产生矛盾和争执，自我防御机制被开启的时候，一味告诉自己“要冷静，要冷静”，其实用处不大。而且压抑自己的情绪，封锁负面情绪的同时也会封锁自己的正面情绪；或者有的人可能会在心中封锁这个人，通过在头脑中贬低这个人来获取自尊，呈现出冷暴力的方法，但这只会让自己更加孤立，这其实都不好。但这部剧说的并不是讲“应该如何”，寻求一个“果”，毕竟如果我想冷静就能冷静的话，生活中也就没那么多烦恼了。这部剧说要观察自己的思维和情绪，让自己的意识保持清醒的状态。保持一种非常冷静和警惕的“临在”状态。这种办法我觉得非常有用。一下子就可以让自己跳出情绪，跳出那个一直在跟我们自己讲过去和未来的烦恼的“思维”。我不用自己跟自己说“不要生气”，而是提醒自己”保持临在“。 本剧将我们的思维称为小我，而将我们的意识称为大我。当我们停止思维，保持一种无念的状态的时候，我们的大我就苏醒了。书中将小我描述成一个非常没有安全感，非常恐惧的东西，“需要不断寻找新的事物来认同，以便它感受到自己的存在”。小我惧怕死亡和毁灭。我之前有一段时间觉得在人生有限必将死亡的条件下，看不到希望，很苦恼，毕竟这辈子显然做不出些什么大事。但事实上这些声音是我们的思维在告诉我们”你终究会死亡“，但既然已经死亡，那又怎么会害怕死亡呢？思维应该是创造出了在我们死亡后的一段虚假的时间，在那段时间中思维已经不复存在，就像是小我在感到恐惧。编剧说的“在你死亡之前死亡——并发现原来根本没有死亡”，或许是说在死亡之前我们就可以进入无念的状态，没有思维的状态。我们活在当下而不是过去和未来，就像我们的事情都是在”当下“完成的。 编剧认为通过保持“临在”状态深入当下可以避免排除紧张焦虑不安和压力。这一点我觉得和心流理论是相通的。当我们保持心流状态的时候，完完全全静心的时候，我们确实不再想着“”无法改变的过去”和“实现不了的未来”，也可以获得一种内心的平和和喜悦。这种体验和心流里面强调的是一样的。 在说到亲密关系的时候，指出很多时候我们的小我去外界寻求完整感和安全感，通过伴侣找到意义，回到圆满的状态。如编剧所说，当我们的伴侣没有满足我们的要求，没有满足我们的小我的时候，问题就会出现。”被爱情关系所暂时遮盖的自我意识中固有的恐惧、痛苦和缺乏感就会重出水面“。 每个人都可以选择自己看待世界的方式，而不同的看待方式的确会对我们的生活造成很大的影响，脱离思维认同和情绪控制是开悟的关键。
年初给自己定下的观看目标是100本剧，每月9本左右，1、2、3月都基本完成了。和以前一样，不知道为什么就停下来了，从4月起到现在，断断续续看了还不到一本，基本属于停滞的状态。这次时隔4个月，再次开始观看，收获还是很多的。 许久没追剧，就找了本相对轻松一点的时间管理类剧集。其实本身是对这类热门剧集带有偏见的，因为觉得很多都是鸡汤甚至鸡肋。想着从这类书入手，更能进入状态，也不会太费神。 读了之后，发现虽然确实不是什么经典著作，但是也很值得一看。颓废久了喝喝鸡汤，打打鸡血，我很受用。 最近在复习考试，担心看课外书耽误时间。不过事实上是，读了这类时间管理的剧集，我的学习反而更有效率了。学到了一些时间管理技巧，同时对世界的认知又多了一些，自己的心态也有了一些改变。 第一，关于尝试。 以前常常会因为自己的一些缺点而自暴自弃，比如拖延，比如自控力差。有时候甚至觉得，就这样吧，反正我就是这样的人，有想法又做不到，计划了又坚持不下来，还不如算了，免得浪费时间。看这部剧的时候突然顿悟了，谁不是在和拖延懒散抗争着，如果你连尝试都不去试一下，那就真的只能败了。 只要去试一试，无论是否坚持下来，总会有好处的，也算是一个探索过程，在不断地立flag然后被打脸的过程中，你也许就探索出来了你的真正优势。之前我学钢管舞，跑马拉松，开公众号写文章……大部分到现在都中断了，但是曾经参与的过程中我学到的很多东西是不会忘的，并且在这些体验中，我更了解自己了，知道自己擅长什么，缺乏什么，爱好什么，有些事现在没坚持下来，但是到合适的时机我会重新拾起的。 第二，关于自信。 上次去KM，小🐟姐就指出，我没有自信。那是我最近第一次意识到这个。我确实没有自信，一直都认为自己很平凡很普通，也没有闪光点。导致慢慢承认我就是这样的，我的生活就是这样了，我的未来就是这样了，很多事情连想都不会去想了，因为觉得离我太遥远，肯定不会发生。 昨天有一道很简单的军事理论题，正确答案是“在战略上藐视敌人，在战术上重视敌人”，我把“战术”和“战略”两个词的位置填错了。看了解析之后，突然就理解了！只有战略上藐视才不会有过大的心理压力，才能不被敌人吓倒；只有战术上重视，才能提高作战水平，打得过敌人。 这不就是在提醒我吗，不要自我设限，要敢想敢试。但同时也不能只是想想，更要在一步一步的行动中实践，提高自己的水平，才能真正打败敌人。 最后，尝试＋自信。 看看生活中那些很厉害的朋友们，其实也不并是每一件事都做好了的，他们曾经也立下flag但是后来就放弃了。不过，这没关系啊，当他敢很自信地说出他的目标的时候，整个人是散发着光彩的。
古雅利安人普遍有着灵魂不朽以及渡过疏忽河奈何桥的传说。作为从雅利安人分离出来的一支，希腊人，他们的代表希腊三贤在大量的辩论理性论证之后，终归落脚于正义与不朽灵魂的关系，这样的学问体系和佛陀的从因明到量论到观到体证殊途同归。当今世事与未来，先贤们已望穿。
最典型就是史今让许三多楔履带那段，
面对复杂、易变、多面的人性，直面它、凝视它、认识它，用科学的方法返观自身，反照他人，此剧提供了部分解开人性密码的钥匙，值得看看。
书如其名，自由肆意的爱，是在整本剧中穿插的永恒主旨。 这是一个，关于一个最真诚、最善良、最奔放的狼族女子的故事。阿爹是她的启明星，是她的命运与李夫人完全不同的原因，有在匈奴生活时阿爹的教导，她身上有狼的野性，有将士一般的豪情，也有汉家女子的细腻。 如此一般的女子，九爷又怎么能不喜欢呢。就算她衣衫褴褛，九爷也把自己本来准备给未来新娘的楼兰衣裙给了她，就算到最后，他没有看到她穿过。 相遇和错过，是这部剧前半部分要告诉我们的，玉瑾一开始是更中意霍去病的，可是却先碰到了九爷，在那以后，就不想遇见霍去病了，哪怕知道他是多么了不起的权贵，她都不愿费心思相见。 九爷与霍去病对玉瑾的爱，我想是势均力敌的，不过九爷喜欢把自己的想法强加给玉瑾，并不问玉瑾喜欢不喜欢，而霍去病为了和玉瑾在一起，宁愿做一次小人，耍一些小心机，而正是在一次次的错过和犹豫不决中，九爷失去了玉瑾那颗对他矢志不渝的心。 如果九爷像他的祖父一般直接热烈就好了，他们一定会过上“频频廊”那样的日子，就算没有孩子，就算九爷身体不好，可是九爷忘了，对于玉瑾而言，她不是寻常女子，她根本不在乎这些。 霍去病是把玉瑾当做了生命中的光，拼命地想要抓住她，他活得太累了，就算真诚待人，也被别人猜疑，被亲人算计，其实我觉得霍去病是最适合玉瑾的，虽然我更喜欢九爷的爱，他宁愿牺牲自己，也要成全心爱的人，自从玉瑾与霍去病在一起，他每天都仿佛烈火灼心，却以病弱之躯死死的顶着，就连死士看到他试毒的画面都不忍心。他总是可以不顾一切，他总是可以做玉瑾最坚实的后盾，他的爱太过隐忍，让我太过心疼。 李夫人是为了为楼兰复仇，才一步一步让自己变得面目全非，而玉瑾自始至终在长安的一切努力，都是为了让心爱的人舒展笑颜。 这也是我在其他书中不曾见过的女子，她是多么特别的一个人呀。 就如编剧在彩蛋中所说，这些主角都是在非常年轻的年纪，可他们都那么好地成长着，互相扶持，追逐梦想，就算过程中失足坠入深渊，也在最后明白了人生的道理。 古往今来，也一定有这么多年轻的生命，鲜活过，奋斗过，就算结局并不那么美好，也一定是首动听的歌谣。 而这一首，叫做Lost in Las Vegas。
编剧你这才叫敬业，给你点赞，比起我追的另一个剧集动不动就一更，从来不补，平时两更就不错的人渣编剧，你简直良心好到爆
喜欢钱老笔下妙趣横生的比喻和辛辣幽默的讽刺，钱老这“3D”的文字让书中的角色从纸上立体起来。用书中结尾的话来说，“Lost in Las Vegas”内外包涵的对人生的讽刺和感伤，值得我们去思考与回味。（看到豆瓣短评说：钱老如果活到现在，大概可以在b站贡献很多吐槽神弹幕吧哈哈哈哈哈
观看时长5小时39分钟，以下是一些观看体悟（有点长） 这部剧是从文先写自己20岁以前的经历，整体很好读，喜欢先生语言的畅快。先生在这部剧里描述了他的年少时光，也描写了很多湘西地区的风俗和地方特色。我认为先生的文字是很有色彩感和生活味道的。这种感觉来源于他生活经历的丰富，看剧时期他跟着几个较大的孩子，学会了抵抗顽固私塾的方法，他不喜欢学堂里的约束，常常和同伴们去野外乡间探索不一样的趣味，与大自然亲密接触。这些生活体验成为了先生一生性格和感情的基础。他喜欢新鲜的事物，追求有活力的生活，在书中先生说：“我的心总得为一种新鲜生过瘾，新鲜颜色，新鲜气味而跳。”当他在自然中学会了用自己的眼睛去观察世界和生活时，学堂便不能让他产生兴味了，他对于古板、一成不变的日子存着厌弃。他开始用自己的行动去寻找一切问题的答案，先生说：“我的智慧应当直接从生活上得来，却不需从一本好剧一句好话上学来 。” 后来的先生，经历过辛亥革命，几千无辜农民被杀戮的颜色鲜艳的画面印刻在了他的脑海里。再后来他离开了学堂，进入了军队当兵，军队生涯大大开拓了他的眼界，他经受过部队训练，经历过生离死别，也接触了各形各色的人。虽然在先生的文字叙述中，仿佛都是一种客观地描画，并没有感受到很强烈的情感波动。但如果去设身处地想想，他在书中所描述的大多数事件，放在现在，对一个十几岁的孩子来说，都是一个巨大的冲击。在本剧的附记中，先生写“部分读者可能觉得（这些经历）“别具一格，离奇有趣。只有少数相知亲友，才能体会到近于出入地狱的沉重和辛酸。”所以在先生这看似平静的文字背后一定还藏着些波涛汹涌的情感起伏，我想或许也正是因着这种“近于出入地狱的沉重和辛酸”促使他将自己所体会到的一切一点点地放进了写作之中。 读完这本自传我收获了挺多，之所以读自传其实也是因为在读先生的作品时，他文字当中的那种真善美，那种朴实但又不失韵味的叙述打动了我。 看完这本自传，我对先生的了解更多，我喜欢他那种不拘一格、追求新鲜活泼的热情和态度。我能从他的文字中感受到由内而外的真诚和自然，他是一个真正用心去感受生活的人。摘几段书中表现先生态度的原话吧 “我们永远是枯燥的，把人弄呆板起来，对生命不流动的，他们却自始至终使人活泼而有趣味，学习本身同游戏就无法分开。” “我生活中充满了疑问，都得我自己去找寻答解。我要知道的太多，所知道的又太少，有时便有点发愁。就为的是白日里太野，各处去看，各处去听，还各处去嗅闻：死蛇的气味，腐草的气味，屠户身上的气味，烧碗处土窑被雨以后放出的气味，要我说来虽当时无法用言语去形容，要我辨别却十分容易。蝙蝠的声音，一只黄牛当屠户把刀进它喉中时叹息的声音，藏在田塍土穴中大黄喉蛇的鸣声，黑暗中鱼在水面泼剌的微声，全因到耳边时分量不同，我也记得那么清清楚楚。因此回到家里时，夜间我便做出无数希奇古怪的梦。这些梦直到将近二十年后的如今，还常常使我在半夜里无法安眠，既把我带回到那个“过去”的空虚里去，也把我带往空幻的宇宙里去。” 除了上面所说的，读这部剧还有两点让我有较多的感受。 一个是先生对自己和湘西人民的叙述，符合我对于一个健康人格的设想，也是自己期待达成的状态。 从文先生笔下的年轻生命大都勇敢直爽，在各人的职务上各尽所能，不消沉也不堕落，虽或所得金钱书目不多，但他们不觉委屈，仍是在日光下笑骂吃喝，仍是有热有光地打发每一个日子。 很喜欢书中的这段话“ 我们虽各在收入最少卑微的位置上作事，却生活得十分健康。有时即或胡闹，把所有点点钱完全花到一些最可笑事情方面去，生活也仍然是健康的。我们不大关心钱的用处，为的是我们正在生活，有许多生
初中的时候就看过Lost in Las Vegas，那时好像是上册，绿色的海报，一位身着红衣的女侠弯弓射箭，印象中最深的人物是金世遗，其次是厉胜男，其他的人物就不甚了了，记不清了。大学时有时间，就从视频平台借阅，算是完整的读了一回。 金庸先生的武侠剧集如同煮开水，开始剧情涌动，表面不见声息，然后矛盾冲突越来越剧烈，到了最后就如同汪洋一泻万里，结束的时候又戛然而止，余味无穷又欲罢不能。古龙先生的剧集则始终在沸腾，永无止息，情节曲折，引人入胜。而Paul Jay先生的剧集一开始就如同大火，轰轰烈烈，随着情节深入，火焰却越来越小，终归灰烬，而且剧集情节和叙事方式往往雷同，有江郎才尽之感。可能有这种感觉，所以金庸和古龙的剧集我读过好多遍，而Paul Jay的除了几部之外，一遍足矣。 这部书主要是学生时代的情节，再则是这是Paul Jay先生的经典作品之一，这次也是一边听一边读的方式看完了。 无他，个人感想，聊做看剧笔记。
想到哈克贝瑞和汤姆索亚，想到moon river，那句迷人的two drifters，off to see the world...目之所及，多少浪游者的灵魂在宇宙往复穿梭
被Paul Jay深深吸引，从欢乐颂到大江大河、艰难制造每一本都都是一气呵成，爱情永远不是主线，事业才是主人公一辈子的追求。